APPLE RECORDS · DISCOGRAPHIE COMPARÉE · 1968–1971

Apple Records dans le monde : concordance des 45 tours entre France, Royaume-Uni et États-Unis

Pourquoi un même 45 tours Apple peut porter trois numéros

Au Royaume-Uni, les artistes extérieurs aux Beatles utilisent souvent la série APPLE, tandis que les disques du groupe conservent des références R héritées de Parlophone. Aux États-Unis, Capitol adopte une série de nombres propre à son catalogue, souvent à quatre chiffres. En France, Pathé-Marconi assure la diffusion et emploie d’abord des séries Odéon et APF avant les nombreuses références 2C 006. Les disques sont liés par les enregistrements, mais pas nécessairement par le numéro imprimé.

Une concordance internationale doit donc répondre à une question précise : quelle publication nationale correspond à quel programme de chansons ? Elle ne peut pas se contenter d’aligner des numéros sans examiner les faces, la date commerciale, l’étiquette et les variantes éventuelles.

Le lancement de 1968 : une identité commune, des éditions nationales

Les quatre premières publications du label, présentées dans l’opération Our First Four, réunissent les Beatles avec Hey Jude, Mary Hopkin, Jackie Lomax et le Black Dyke Mills Band. Le lancement britannique adopte la pomme verte, mais chaque marché fabrique et distribue ses propres disques dans le réseau EMI ou au travers de partenaires locaux.

Ainsi Hey Jude / Revolution est R 5722 au Royaume-Uni, 2276 aux États-Unis, et passe en France par les références Odéon FO 127 puis par les séries Apple. Ce n’est pas l’apparition d’une nouvelle composition : c’est le résultat de chaînes de distribution nationales et de choix de conditionnement distincts.

Les artistes Apple et les préfixes APPLE, APF ou 2C

Pour Mary Hopkin, Jackie Lomax et les Iveys, les premiers pressages français du label utilisent notamment les références APF 501, 502, 503, 505 et 506. Leur chronologie ne reproduit pas exactement l’ordre de la série britannique APPLE 1–49. L’absence d’une correspondance numérique directe n’est donc pas un signe d’anomalie.

À partir de 1969, les références françaises 2C 006-90.xxx et 2C 006-91.xxx deviennent fréquentes, avant de nouvelles séries. Il faut lire les chiffres dans leur ensemble et ne pas supposer qu’un même suffixe possède la même fonction sur chaque marché.

Les faces B changent parfois : un critère décisif

Jackie Lomax propose New Day avec Fall Inside Your Eyes au Royaume-Uni, alors que la publication française et l’américaine sont couplées à Thumbin’ a Ride. Ce sont des produits apparentés, mais pas des exemplaires interchangeables. Le cas de George Harrison est également révélateur : le My Sweet Lord français de la fin de 1970 est couplé à Isn’t It a Pity, tandis que la publication britannique de janvier 1971 associe My Sweet Lord à What Is Life.

La face B doit donc être reportée dans toute fiche de collection, au même titre que la face A. Dans certains cas, la différence de couplage révèle des choix artistiques et commerciaux plus intéressants qu’une simple variation de typographie.

Disques retirés au Royaume-Uni, vendus sur le continent

La série APPLE comporte des projets destinés au marché britannique qui furent annulés ou non distribués normalement. Dear Angie / No Escaping Your Love des Iveys, associé à APPLE 14, existe pourtant en France et dans d’autres territoires. Les essais internationaux de Mary Hopkin offrent des situations comparables.

Une mention « inédit au Royaume-Uni » ne signifie donc ni « jamais enregistré » ni « aucun disque fabriqué dans le monde ». Pour éviter les raccourcis, ce guide distingue la référence prévue, l’existence d’exemplaires, la vente nationale et la réédition plus tardive.

Les États-Unis : Capitol et des programmes spécifiques

Capitol distribue les disques Apple aux États-Unis sous des numéros différents. Hey Jude devient 2276 ; Something / Come Together est 2654 ; The Long and Winding Road / For You Blue paraît sous le numéro 2832. Le catalogue américain ne suit pas systématiquement les dates britanniques ni leurs décisions de publication.

Le troisième de ces cas est particulièrement instructif : The Long and Winding Road sort en 45 tours aux États-Unis et en France, mais ne fait pas l’objet d’un 45 tours britannique contemporain équivalent. L’absence d’une ligne dans la série britannique ne doit pas conduire à supprimer le single de la discographie internationale.

L’étiquette, la pochette et la matrice ne racontent pas la même chose

L’étiquette indique souvent le numéro, la société, les crédits et les informations de droits. La pochette peut être neutre ou illustrée selon la pratique du territoire. Quant aux inscriptions gravées dans le sillon de fin, elles aident à identifier les masters et parfois les procédés de fabrication.

Ces indices ne sont pas interchangeables. Une pochette française n’atteste pas à elle seule l’origine de fabrication du vinyle qui s’y trouve. Un numéro de matrice ne prouve pas une première mise en vente. Une réédition peut utiliser la même chanson tout en étant un objet de collection distinct.

Lire les études : chaque concordance complète la notice musicale

Chaque étude de cette section part d’un même couplage et met en regard les numéros attestés au Royaume-Uni, en France et, lorsque nécessaire, aux États-Unis. Elle s’intéresse aux particularités nationales plutôt que de répéter la biographie de l’interprète ou l’analyse musicale déjà disponible dans la discographie générale.

Les liens internes permettent de rejoindre la fiche du single d’origine, les pages consacrées aux pays et le guide du collectionneur. Cette organisation aide le lecteur à naviguer entre l’objet matériel et l’enregistrement, sur ordinateur comme sur un écran étroit.

Méthode de classement pour chercheurs et collectionneurs

Pour décrire un exemplaire, relever l’artiste, les titres des deux faces, la référence complète, le pays indiqué, la date de publication documentée et les inscriptions du disque. Noter séparément les accessoires — pochette, insert, centre détachable — ainsi que leur cohérence avec le pressage. En cas d’incertitude sur une version mono, stéréo ou alternative, conserver une formulation prudente jusqu’à comparaison d’enregistrements.

Cette grille limite les erreurs de référencement : une face B étrangère n’est pas un nouveau titre de l’artiste, une copie moderne ne devient pas un original par sa pochette et un projet annulé n’est pas une publication commerciale britannique. Le catalogue Apple Records gagne ainsi en précision historique et en utilité pour les lecteurs.