APPLE RECORDS · DISCOGRAPHIE · SINGLES ET ALBUMS · 1968–1976
Apple Records : 30 parcours pour relier les 45 tours aux albums du label
Un succès sur 45 tours n’est pas toujours un extrait d’album. Trente rapprochements permettent de lire les discographies Apple de Badfinger, Wings, John Lennon, George Harrison, Ringo Starr, Yoko Ono et d’autres artistes en distinguant le simple, le 33 tours et leurs éditions britanniques ou américaines.
Pourquoi relier les singles aux albums ?
Apple Records ne publie pas un catalogue uniforme dans tous les pays. Les 45 tours britanniques utilisent notamment les références R et APPLE, tandis que les États-Unis emploient des numéros commerciaux propres à Capitol et aux séries Apple locales. Les LP recourent à d’autres préfixes : SAPCOR, APCOR, PCS ou PAS pour les catalogues britanniques ; ST, SW, SMAS, SKAO et plusieurs séries de coffrets aux États-Unis. Un disque ne doit jamais être identifié par le seul titre de l’œuvre. La face B du single, le programme de l’album, la pochette et les matrices font partie de son identité historique.
Une même chanson peut être publiée sur un LP avant d’être commercialisée sur 45 tours ; un single autonome peut être associé à un album uniquement par la chronologie ou le personnel. Certains programmes de LP diffèrent entre les deux côtés de l’Atlantique. Les notices réunies ci-dessous permettent de retrouver les preuves matérielles et d’éviter d’attribuer arbitrairement une face B à un album, un tirage américain à une usine britannique, ou une compilation rétrospective à la date d’une première édition.
Trente histoires de disques à explorer
Les rapprochements sont documentaires. Lorsqu’un single ne figure pas sur le programme original du LP évoqué, la notice le précise pour prévenir la confusion entre proximité chronologique et véritable extraction d’album.
« Come and Get It », composition de Paul McCartney enregistrée par Badfinger, paraît sur Apple en 1969 et accompagne le passage des Iveys à Badfinger. Le 45 tours portugais N-38-14 permet d’étudier le programme « Come and Get It » / « Rock of All Ages », tandis que Magic Christian Music rassemble les titres du groupe autour de cette période.
La référence nationale du 45 tours et la numérotation SAPCOR du 33 tours ne constituent pas un numéro unique : chaque disque doit être étudié selon ses deux faces, son programme et ses marques de fabrication.
« No Matter What » s’inscrit dans le programme de No Dice, deuxième album Apple de Badfinger sous son nouveau nom. Le 45 tours portugais N-38-21 montre l’exploitation du titre sur un marché local tandis que la concordance SAPCOR 16 / SKAO-3367 décrit le LP britannique et américain.
La référence nationale du 45 tours et la numérotation SAPCOR du 33 tours ne constituent pas un numéro unique : chaque disque doit être étudié selon ses deux faces, son programme et ses marques de fabrication.
Cette chanson témoigne de la maturité du groupe après No Dice. La parution sur 45 tours et celle de Straight Up n’ont ni la même fonction ni les mêmes numéros. Le rapprochement permet de suivre la place de George Harrison et de Todd Rundgren dans l’histoire de cette période sans assimiler toutes les sessions.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le cas est particulièrement instructif : la référence britannique APPLE 42 annoncée n’aboutit pas au même parcours que le single américain 1844. Le LP Straight Up fournit le contexte musical du titre, tandis que la fiche du 45 tours décrit les réalités de son exploitation sur le marché américain.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le dernier simple britannique du groupe sous Apple constitue un indice de transition commerciale. L’album Ass est un objet distinct, dont les références américaines et britanniques permettent d’observer la fin d’une collaboration discographique importante dans l’histoire du label.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Ce 45 tours politiquement explicite suit l’album Wild Life mais n’en fait pas partie dans sa configuration originale. Il est donc pertinent de rapprocher les deux publications pour comprendre les débuts de Wings, tout en refusant de traiter le single comme un simple extrait du LP.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le succès de « My Love » sert de porte d’entrée à Red Rose Speedway, dont la présentation britannique et américaine diffère de celle du single. La face B « The Mess » ouvre une autre dimension : une performance du groupe qui ne se confond pas avec le programme principal de l’album.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
« Live and Let Die » est composé pour un film de James Bond et publié comme single autonome ; il n’est pas un extrait du programme initial de Red Rose Speedway. Leur proximité chronologique explique pourquoi ils sont souvent rapprochés, mais leur provenance et leurs fonctions artistiques restent différentes.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
La chanson offre l’un des meilleurs exemples de l’écart entre deux LP d’un même disque : elle est intégrée au programme américain de Band on the Run, mais pas au programme britannique originel. Le single Apple doit être étudié séparément des albums pour ne pas effacer cette divergence.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le succès de « Jet » est commun aux marchés anglophones, mais ses faces B commerciales ne sont pas identiques partout. L’album Band on the Run est le cadre de création de la chanson ; il ne remplace pas la description du 45 tours sorti avec son propre couplage et sa référence locale.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
« Band on the Run » existe à la fois en album et en single, mais la face B du 45 tours est différente entre certains territoires. Le LP se compare à son tour entre PAS 10007 et SO-3415 : la présence de « Helen Wheels » dans la version américaine demeure une singularité essentielle.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
« Junior’s Farm » est un single publié après Band on the Run et ne figure pas sur la configuration initiale de cet album. Le rapprochement est historique plutôt que discographique : il éclaire le parcours de Wings pendant le passage vers un nouveau contrat de distribution.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le 45 tours « Mind Games » est le titre phare du LP de 1973. Le single britannique R 5994 et le numéro américain Apple 1868 ne décrivent pas les pressages de l’album. Cette comparaison aide à séparer la chronologie des succès et les références industrielles du catalogue.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le numéro américain du single et celui de l’album appartiennent à des familles commerciales distinctes. « Whatever Gets You Thru the Night » connaît un succès considérable avec Elton John, mais il ne faut pas confondre son parcours dans les classements avec les variantes matérielles de Walls and Bridges.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
L’exploitation de « #9 Dream » intervient après celle de « Whatever Gets You Thru the Night », toujours dans l’univers de Walls and Bridges. Les références de 45 tours diffèrent des codes du LP : un même nom de label ne signifie pas une même série de numérotation.
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La reprise de Ben E. King figure sur Rock ‘n’ Roll, le disque de reprises publié par Lennon en 1975. L’étude du single permet de distinguer la chanson extraite pour la radio, son revers commercial et les éditions nationales du LP Apple.
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« Happy Xmas (War Is Over) » a d’abord une histoire propre sur 45 tours, antérieure à son rassemblement dans Shaved Fish. L’album de compilation publié en 1975 témoigne d’une seconde vie du disque : il ne constitue pas sa première mise en circulation.
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Le décalage des dates est essentiel : « Imagine » appartient à l’album de 1971, mais le single Apple britannique étudié ici paraît en 1975. La même œuvre s’inscrit donc dans deux calendriers différents, l’un pour l’album, l’autre pour l’exploitation en 45 tours.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
« Give Me Love (Give Me Peace on Earth) » précède le LP Living in the Material World. Son succès ne résume pas l’esthétique plus intérieure de l’album. Les références britanniques et américaines du single doivent être comparées aux numéros du 33 tours sans les confondre.
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Le single « Dark Horse » et l’album du même nom connaissent une histoire liée aux concerts de Harrison de 1974. Les références de 45 tours et du LP relèvent de catalogues différents ; les singularités de fabrication s’étudient à partir des inscriptions de chaque support.
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« You » ouvre la période d’Extra Texture en 1975. Les variantes du 45 tours et celles de l’album au trognon Apple sont complémentaires sans être interchangeables : il faut examiner les indications de couleur, les numéros et les crédits de fabrication.
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« Photograph » est l’une des chansons les plus connues de l’album Ringo de 1973. La fiche du single met en évidence les références britanniques et américaines et sa face B, alors que l’étude du LP rend compte de la construction plus vaste de l’album.
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La reprise « You’re Sixteen » connaît d’abord une exploitation américaine avant sa sortie britannique. Sa place dans l’album Ringo de 1973 ne suffit pas à dater tous les 45 tours : chacune de ces publications possède sa propre chronologie commerciale.
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« Only You (And You Alone) » est une reprise enregistrée pour l’album Goodnight Vienna. Les numéros de single R 6000 et Apple 1876 sont distincts de PCS 7168 et SW-3417 utilisés pour le LP. Ce sont des objets séparés, même lorsqu’ils partagent l’enregistrement.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
L’album de 1974 et la publication américaine du titre « Goodnight Vienna » permettent de suivre des calendriers différents. La seule présence de la chanson sur le 33 tours ne prouve pas la simultanéité des tirages ni la même identité visuelle.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
« Mind Train » est associé au double album Fly et fait l’objet d’une publication sur 45 tours Apple. La version longue du LP et les contraintes du format simple rappellent l’importance des durées, des éditions et des montages dans la discographie de Yoko Ono.
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L’œuvre de Yoko Ono suit sa propre logique au sein du catalogue Apple. Le single « Death of Samantha » et le double album Approximately Infinite Universe témoignent d’une production abondante que des listes centrées sur les anciens Beatles tendent parfois à laisser de côté.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
« Now or Never » possède un parcours de single et un rapport avec le répertoire de Approximately Infinite Universe. Les montages promotionnels doivent être distingués du contenu commercial ordinaire du LP : la mention « promo » concerne un objet et une diffusion spécifiques.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le duo représente les signatures moins connues d’Apple au début des années 1970. Le 45 tours américain « Sweet Music » et le LP Brother dessinent deux voies de découverte du groupe : il faut séparer les éditions commerciales du single des versions de l’album.
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Le groupe Elephant’s Memory apparaît dans le catalogue Apple à côté des projets de John Lennon et Yoko Ono. Son single et son album de 1972 ont leurs propres références ; les confondre ferait perdre une partie de l’histoire des artistes recrutés par le label.
La comparaison doit toujours distinguer la date de l’enregistrement, la commercialisation de chaque support et les différences matérielles des éditions britanniques et américaines. Une référence commune ou un logo semblable ne prouvent pas que les objets ont été fabriqués dans la même usine.
Le format 45 tours et ses particularités
Le 45 tours favorise souvent une sélection commerciale : la chanson diffusée à la radio, une seconde face parfois absente de l’album, et une pochette adaptée aux circuits du pays. Certains titres enregistrés à la même période changent de place selon les éditions nationales ; d’autres paraissent d’abord sur album puis deviennent un succès sur single, parfois plusieurs années après. L’analyse doit respecter cette chronologie réelle et éviter de confondre un disque promotionnel avec une mise en vente au public.
Comment identifier une édition Apple Records
La première étape consiste à relever les titres exacts, le pays, le label et la référence complète inscrite sur le vinyle. On compare ensuite les deux faces, les crédits, le support et, si l’exemplaire est accessible, les inscriptions gravées près de l’étiquette. Pour un album, le programme des pistes, les inserts et le conditionnement comptent tout autant que la couleur de la pomme. Un simple changement d’étiquette ne prouve jamais un autre mixage.
Questions fréquentes
Tous les singles Apple sont-ils extraits d’un album ?
Non. « Give Ireland Back to the Irish », « Live and Let Die » ou « Junior’s Farm » possèdent une histoire de 45 tours autonome à l’origine.
Un album et un single peuvent-ils avoir le même titre mais des dates de sortie très différentes ?
Oui. « Imagine » en offre un exemple important : l’album date de 1971, tandis que le 45 tours britannique étudié paraît en 1975.
Les albums Apple américains correspondent-ils toujours exactement aux albums britanniques ?
Non. « Band on the Run » illustre notamment une différence de programme avec « Helen Wheels » dans l’édition américaine.
