APPLE RECORDS · DISCOGRAPHIE MEXICAINE · 1968–1971

Apple Records au Mexique : 31 singles des Beatles et des artistes du label (1968–1971)

Pourquoi les 45 tours Apple publiés au Mexique méritent leur propre catalogue

Le lancement d’Apple Records en 1968 ne s’est pas traduit par une numérotation mondiale unique. Les premiers singles mexicains sont identifiés par des nombres tels que 6365, 6391, 6392 ou 6393. Le même disque peut avoir reçu au Royaume-Uni un numéro R ou APPLE différent et, aux États-Unis, une référence encore distincte. Pour un collectionneur, la référence mexicaine est donc un élément d’identité fondamental ; elle ne doit pas être remplacée par le numéro britannique au prétexte que le programme musical est similaire.

Les chansons, les disques et les pressages ne correspondent pas au même niveau de description. Une chanson peut exister sur plusieurs 45 tours nationaux, un 45 tours peut recevoir plusieurs présentations d’étiquette et une pochette peut être réimprimée sans que la matrice du vinyle change. Les études réunies ici donnent la priorité aux titres réellement associés aux deux faces et aux informations observables. Elles ne déduisent pas de versions sonores inédites d’une simple traduction imprimée en espagnol.

1968 : un label plus large que les Beatles

Le premier mouvement mexicain fait apparaître simultanément les Beatles avec Hey Jude, le Black Dyke Mills Band avec Yellow Submarine et Thingumybob, Mary Hopkin avec Those Were the Days et Jackie Lomax avec Sour Milk Sea. La présence d’un brass band, d’une jeune interprète et d’un chanteur rock montre qu’Apple est dès le départ une entreprise discographique ouverte à plusieurs répertoires, et non un simple nouveau logo collé aux disques des quatre Beatles.

Un second numéro mexicain de Mary Hopkin est particulièrement révélateur : 6411 est présenté comme une interprétation de Those Were the Days chantée en espagnol. Il faut la distinguer de l’édition 6392, où les titres anglais reçoivent des traductions sur l’étiquette. Le titre traduit n’est pas, à lui seul, la preuve de la langue de l’enregistrement.

1969 : le catalogue s’élargit

Les publications mexicaines de 1969 permettent de suivre l’affirmation de Billy Preston, les premiers singles du Plastic Ono Band, le Radha Krishna Temple et les dernières grandes chansons collectives des Beatles. Plusieurs faces B sont des œuvres à part entière : Remember Love et Don’t Worry Kyoko appartiennent à l’univers de Yoko Ono, tandis que Old Brown Shoe met George Harrison en avant. Une discographie qui négligerait ces versos fausserait l’histoire des artistes d’Apple.

1970–1971 : la diversification après les Beatles

Les numéros 6617 à 7032 racontent l’évolution rapide du catalogue. Badfinger publie les compositions qui vont établir sa réputation, Mary Hopkin explore différentes sensibilités pop et folk, Ringo Starr entame sa carrière solo et les projets de Lennon, Ono, McCartney et Harrison se développent selon des directions individuelles. Certains couplages mexicains divergent des publications britanniques : le numéro 6869 associe par exemple Power to the People de Lennon à Touch Me de Yoko Ono, et le numéro 7032 réunit Day After Day et Money de Badfinger.

Comment utiliser ces notices

Chaque article présente le numéro national, l’artiste, le titre principal, la face B, l’année discographique et le contexte des chansons. Il convient ensuite de regarder les photographies d’un exemplaire, la typographie de l’étiquette, les crédits, les inscriptions dans la cire morte et l’association entre disque et pochette. Les dates indiquent les éditions répertoriées ; elles n’établissent pas le jour exact de fabrication de chaque copie. Pour les EP mexicains de quatre titres, une autre section du dossier conserve les références EPEM et leur programme spécifique.

Questions fréquentes

Les numéros Apple mexicains sont-ils identiques aux numéros anglais ?

Non. Le catalogue commercial mexicain utilise ses propres références et doit être décrit comme tel.

Une chanson dont le titre est traduit a-t-elle été enregistrée en espagnol ?

Pas nécessairement : il faut distinguer traduction imprimée et langue réellement chantée.

Les disques APPLE et EPEM sont-ils le même format ?

Non. Les singles simples comportent habituellement deux titres, tandis que les EP EPEM présentent plusieurs plages par face.

Une chronologie nationale qui ne suit pas toujours la date britannique

Les références mexicaines 6365 à 7032 identifient des disques commercialisés sous Apple, mais le classement par année doit être lu avec prudence. Le cas de The Ballad of John and Yoko / Old Brown Shoe, numéro 6510, est particulièrement instructif : des catalogues retiennent 1971 alors que des exemplaires sont documentés comme des éditions de 1969, suivies de présentations ultérieures. Une référence peut traverser plusieurs tirages sans que tous ses exemplaires soient de la même année.

Pour les recherches discographiques, il faut ainsi distinguer date de première sortie d’une chanson, publication initiale du disque local, date de fabrication d’une copie, et éventuelle réimpression de la pochette. Les 31 notices donnent accès à ces programmes sans prétendre résoudre les particularités de chaque tirage par un simple chiffre.

Trois couples de chansons qui révèlent l’autonomie du catalogue mexicain

Les singles de Power to the People (6869), Day After Day (7032) et Those Were the Days (6411) méritent une attention particulière. Le premier associe Touch Me de Yoko Ono à la chanson de Lennon, plutôt que le verso connu du Royaume-Uni. Le second réunit Day After Day à Money de Badfinger, au lieu de Sweet Tuesday Morning. Le dernier documente une interprétation de Mary Hopkin explicitement signalée en espagnol. Ces différences montrent pourquoi une discographie mondiale ne peut pas reconstituer les disques étrangers en copiant les fiches des singles britanniques.