APPLE RECORDS · CONCORDANCES · 1972

Yoko Ono : Now or Never, Apple 1853 et le montage radio

Une autre étape du catalogue Apple

Now or Never appartient à la période où Yoko Ono combine des chansons engagées et un langage plus directement mélodique. Le single américain Apple 1853, paru en novembre 1972, prépare l’intérêt que suscitera son double album Approximately Infinite Universe. Le répertoire, le format commercial et la date de fabrication doivent être séparés : un titre enregistré quelques mois plus tôt peut appartenir à une sortie nouvelle, et deux pays peuvent ne pas adopter le même programme.

La référence britannique

Capitol distribue Now or Never avec Move on Fast sous Apple 1853. Ce disque appartient au circuit de vente américain, et ne doit pas être assimilé aux 45 tours des séries britanniques APPLE ou R simplement parce qu’il porte la même marque graphique. Le numéro anglais permet de situer une publication dans la série APPLE ou parmi les références R. Le graphisme de la pomme n’unifie pas à lui seul les systèmes de numérotation des différents artistes.

La diffusion aux États-Unis

Le même couplage ne correspond pas à une sortie commerciale britannique ordinaire de la série APPLE 40–49. Inventer un numéro APPLE 53 sur la base du 1853 américain conduirait à une erreur de classification. La distribution Capitol conserve ses propres numéros. Une différence de date ou de catalogue entre les deux rives de l’Atlantique ne signifie pas automatiquement qu’un autre master a été utilisé pour la presse.

Faces B et autres versions

Move on Fast forme le verso commercial de 1853. La présence de cette chanson, comme celle de Now or Never, montre que les publications individuelles de Yoko Ono continuent de se développer chez Apple à côté de ses collaborations avec Lennon. Dans un inventaire, les deux faces occupent la même place documentaire. Un titre repris en bonus de CD ou dans une anthologie ne constitue pas un single supplémentaire de la première période Apple.

Artistes, production et contexte

Des exemplaires destinés aux radios ont circulé avec une version écourtée de Now or Never. La durée d’environ trois minutes cinquante-neuf constitue un indice intéressant, mais un montage radiophonique ne doit pas être pris pour une composition inédite. Les crédits d’auteur, d’interprète et de producteur doivent rester distincts. La participation d’un Beatle à un projet d’Apple n’en fait pas nécessairement une œuvre de sa propre discographie solo.

Identifier un exemplaire

La référence 1853, la durée, les mentions promotionnelles et le détail des faces permettent de distinguer l’exemplaire destiné au commerce d’une démonstration pour disc-jockeys. Les matrices donnent ensuite des indices supplémentaires sur la préparation du disque. Les étiquettes, matrices et mentions de fabrication permettent de différencier les tirages. Une pochette étrangère ou une reproduction cartonnée récente ne suffit pas à dater avec certitude le vinyle qu’elle contient.

La portée internationale du disque

Ce cas illustre l’écart entre les histoires anglaise et américaine d’Apple Records. Plusieurs artistes du label continuent d’être diffusés aux États-Unis alors que leur présence dans les séries britanniques se fait plus sélective. Les éditions françaises et celles d’autres pays possèdent des circuits propres ; en l’absence d’une référence confirmée, il vaut mieux décrire l’histoire attestée que compléter une numérotation par analogie.

Repères de collection

Deux repères permettent de commencer l’identification : pas de 45 tours britannique correspondant dans la série APPLE pour le Royaume-Uni et Apple 1853, Now or Never / Move on Fast pour les États-Unis. Les variantes sont à classer par support, faces et provenance, pas par la seule date de la chanson.

À rapprocher dans la discographie Apple

Now or Never prolonge le volet militant des enregistrements de Yoko Ono et John Lennon après le début des années 1970. Sa diffusion radiophonique doit être comparée aux sorties Mind Train puis Death of Samantha : un montage court destiné aux stations n’est pas, à lui seul, la preuve d’un single britannique commercial identique.