APPLE RECORDS · PORTUGAL · 1968–1971 · ÉTUDE DISCOGRAPHIQUE

Mary Hopkin sur Apple au Portugal : neuf singles N-38 de 1968 à 1971

Neuf disques, une carrière qui se transforme

La discographie de Mary Hopkin sur Apple au Portugal ne se réduit pas à « Those Were the Days ». Entre 1968 et 1971, au moins neuf singles de la chanteuse sont répertoriés dans la série N-38 : N-38-1, N-38-5, N-38-8, N-38-15, N-38-19, N-38-20, N-38-22, N-38-24 et N-38-26. Leur succession montre un passage des grands succès produits dans l’entourage immédiat de Paul McCartney vers des chansons plus introspectives et une sensibilité folk de plus en plus affirmée.

Le Portugal constitue à cet égard un laboratoire discographique intéressant : plusieurs titres ne suivent pas exactement les itinéraires commerciaux britanniques et, surtout, les couplages nationaux demandent une lecture précise des deux faces. Le collectionneur a donc intérêt à raisonner par référence, non par album récapitulatif.

1968–1969 : triomphe, Sanremo et Goodbye

« Those Were the Days » trouve dans la voix de Mary Hopkin une douceur et une netteté mélodique qui favorisent son succès international. « Turn! Turn! Turn! » complète le premier single portugais et rappelle ses affinités avec la tradition folk. Au début de 1969, « Lontano Dagli Occhi » et « The Game », regroupés sous N-38-5, témoignent des liens entre sa carrière et le festival de Sanremo, en Italie.

La séquence s’enrichit avec « Goodbye » et « Sparrow » sous N-38-8. La composition de McCartney cherche à prolonger l’impact du premier tube sans produire une copie de la même formule. Ce disque porte la trace d’un dialogue artistique avec le Beatle, tout en marquant une étape autonome dans la carrière de la chanteuse.

1970 : les faces B nationales modifient le récit

Le cas de « Temma Harbour » est révélateur : l’édition portugaise N-38-15 lui associe « Lontano Dagli Occhi ». Ce couplage n’est pas interchangeable avec tous les programmes étrangers de la même chanson. La fiche doit conserver cette particularité au lieu d’importer, par automatisme, la face B d’une édition britannique ou espagnole.

Le numéro N-38-19 met en avant « Knock, Knock Who’s There? », chanson présentée par Mary Hopkin à l’Eurovision en 1970, où elle représente le Royaume-Uni. Les éditions N-38-20 et N-38-22 révèlent ensuite d’autres directions : un standard revisité avec « Que Sera, Sera », puis « Think About Your Children », plus contemplative. Le fil historique n’est pas celui d’une seule recette commerciale répétée, mais celui d’une interprète qui explore plusieurs traditions de chanson.

1971 : le glissement vers une expression personnelle

Avec « Let My Name Be Sorrow » et « Kew Gardens » sous N-38-24, Mary Hopkin s’éloigne davantage de l’image de jeune vedette fabriquée par la télévision. L’écriture se fait plus intimiste et permet une écoute attentive de sa personnalité vocale. « Water, Paper & Clay » / « Jefferson », sous N-38-26, prolonge cette évolution dans le catalogue portugais.

Ces publications sont également importantes pour la chronologie du label. Apple demeure actif après la rupture des Beatles et ne cesse pas immédiatement de publier les artistes qui avaient contribué à son lancement. La présence de Hopkin sur une série N-38 encore utilisée en 1971 en est une trace matérielle.

Traductions, versions et variantes : méthode de lecture

La carrière de Mary Hopkin est particulièrement exposée aux confusions entre titres traduits et interprétations enregistrées dans plusieurs langues. Un intitulé sur la pochette ou sur l’étiquette ne suffit pas à conclure que la bande a été chantée dans la langue du marché concerné. Pour chaque disque portugais, il faut comparer la référence N-38, les crédits, la pochette et les informations spécifiques à la version sonore.

Les neuf notices individuelles permettent de retrouver les deux faces et la référence de chaque sortie. Le lecteur peut ainsi distinguer le programme commercial de la date d’enregistrement, puis comparer l’édition portugaise aux éventuelles versions françaises, espagnoles, italiennes ou japonaises sans effacer la logique propre de Lisbonne.

Explorer les disques et leurs références

Chaque lien ouvre une fiche individuelle avec son programme et son numéro national. La distinction entre un disque publié au Portugal et un enregistrement paru au Royaume-Uni demeure essentielle pour identifier la bonne édition.

Les questions de collection

Un numéro portugais peut-il remplacer un numéro anglais dans une discographie ?

Non. Il faut conserver les références de chaque marché, puis rapprocher les œuvres et les enregistrements par artiste et par programme.

Une photographie de pochette suffit-elle à attribuer un tirage ?

Non. Les centres, les mentions de fabricant, les droits et les matrices doivent être étudiés. La pochette constitue un indice supplémentaire, mais peut avoir été échangée.