APPLE RECORDS · PORTUGAL · ÉTUDES INTERNATIONALES

Apple Records au Portugal en 1970 : Mary Hopkin, Doris Troy et Badfinger

1970 ne marque pas la fin du catalogue Apple

L’annonce de la séparation des Beatles au printemps 1970 n’interrompt pas la diffusion des disques Apple. Au Portugal, les artistes recrutés par le label poursuivent une activité variée. Mary Hopkin publie plusieurs singles, Jackie Lomax, Billy Preston et Doris Troy continuent de représenter la diversité du catalogue, tandis que Badfinger obtient une reconnaissance croissante.

La famille N-38 reste une ressource documentaire essentielle. Il serait inexact de la remplacer par la numérotation britannique APPLE, tout comme il serait trompeur d’attribuer automatiquement la marque Apple aux singles des Beatles ou de leurs membres diffusés localement sous Parlophone.

Mary Hopkin, du festival à l’Eurovision

L’année commence avec « Temma Harbour » sous N-38-15. La face B portugaise est « Lontano Dagli Occhi », ce qui crée une continuité directe avec le disque de 1969 lié à Sanremo. En mars, « Knock, Knock Who’s There? », N-38-19, profite de la visibilité offerte par l’Eurovision et propose une écriture de pop mélodique destinée à un vaste public.

Les éditions N-38-20 et N-38-22 prolongent ensuite le parcours : « Que Sera, Sera » renvoie à une chanson standard, tandis que « Think About Your Children » ouvre un espace plus réfléchi. Les secondes faces, « Fields of St Etienne » et « Heritage », participent à ce portrait changeant de la chanteuse.

Jackie Lomax, Billy Preston et Doris Troy

« How the Web Was Woven » / « Thumbin’ a Ride » figure sous N-38-16. La seconde chanson porte la trace d’une intervention de Paul McCartney auprès de Jackie Lomax. Billy Preston publie « All That I’ve Got (I’m Gonna Give It to You) » / « As I Get Older » sous N-38-17 : le label poursuit ainsi sa relation avec un musicien issu de la tradition gospel et soul.

Doris Troy apparaît sous N-38-18 avec « Ain’t That Cute » et « Vaya con Dios ». Son parcours rappelle qu’Apple accueille aussi des chanteuses déjà expérimentées et ne construit pas systématiquement de toutes pièces ses artistes.

Badfinger impose ses propres compositions

Sous N-38-21, « No Matter What » de Badfinger représente une nouvelle étape artistique. Après « Come and Get It », chanson offerte par McCartney, le groupe obtient un succès avec une composition de Pete Ham. « Better Days » complète le 45 tours portugais et donne une image plus large de la formation.

Cette publication annonce la place particulière qu’occupera Badfinger au début des années 1970 : un groupe dont l’écriture propre peut être rapprochée du style pop des Beatles, mais qui ne doit pas être assimilé à un simple projet produit par eux.

Les anciens Beatles sous les marques locales

La parution de « Let It Be » / « You Know My Name » sous 8E 006-04353 et celle de « My Sweet Lord » / « Isn’t It a Pity » sous 8E 006-04692 montrent que les répertoires des anciens Beatles poursuivent une circulation parallèle aux singles des artistes Apple. Le Portugal conserve des présentations Parlophone sur certains de ces disques.

Pour le collectionneur, cette coexistence n’est pas une anomalie : elle reflète l’histoire des contrats et des filiales. Il faut distinguer la marque visible sur le vinyle de l’affiliation artistique de l’enregistrement dans une discographie générale de la période.

Les disques cités dans cette étude

Ces fiches individuelles présentent les deux faces, le numéro de catalogue et les points d’identification de chaque publication portugaise.

Questions fréquentes

Le pays de pressage peut-il se déduire d’une photographie de la pochette ?

Non. Les centres des disques, la référence commerciale et les inscriptions de fabrication doivent être comparés à la pochette.

Deux références nationales peuvent-elles correspondre aux mêmes chansons ?

Oui. Cela n’implique ni une fabrication commune ni l’existence d’un autre mixage. Chaque édition possède sa propre histoire matérielle.