APPLE RECORDS · PORTUGAL · 1968–1972 · ÉTUDE DISCOGRAPHIQUE

Des Iveys à Badfinger au Portugal : quatre singles Apple de 1968 à 1972

Les Iveys précèdent Badfinger

Le groupe qui deviendra Badfinger possède une première histoire sous le nom de The Iveys. En 1968, sa chanson « Maybe Tomorrow » paraît au Portugal sur Apple N-38-7, avec « And Her Daddy’s a Millionaire » en face B. Cette publication ne doit pas être rétroactivement rebaptisée Badfinger : le nom inscrit au moment de la commercialisation fait partie intégrante de l’identité du disque.

Pour les collectionneurs, ce point est décisif. Une liste d’œuvres peut classer les musiciens selon leur nom le plus célèbre, mais un catalogue de pressages doit respecter la mention historique de l’étiquette. Il faut en outre distinguer la date de parution du 45 tours et celle de la diffusion des chansons sur des albums ultérieurs.

Come and Get It : l’intervention de Paul McCartney

Avec « Come and Get It », écrit par Paul McCartney et associé au film The Magic Christian, le groupe atteint une nouvelle visibilité sous le nom Badfinger. L’édition portugaise N-38-14 propose « Rock of All Ages » sur la seconde face. Cette paire de chansons exprime déjà deux tendances du répertoire : un sens pop très concis, puis une énergie rock plus appuyée.

Le rôle de McCartney est considérable pour ce lancement, mais il ne signifie pas que Badfinger soit seulement un groupe de reprises des Beatles. Les membres disposent déjà de leur propre écriture, et les publications suivantes le démontrent. La reconnaissance de Pete Ham et des autres auteurs du groupe se développe à mesure que le catalogue s’émancipe des chansons fournies par des personnalités extérieures.

No Matter What, le moment Pete Ham

« No Matter What », sous N-38-21, constitue un tournant. Signé Pete Ham, il montre que Badfinger peut créer lui-même un single marquant, fondé sur les guitares électriques, les harmonies et une mélodie qui reste immédiatement identifiable. La face B portugaise, « Better Days », appartient au même univers d’écriture collective et donne une image plus complète du groupe.

Ce disque a souvent été rapproché de la pop britannique des Beatles ; la comparaison est légitime sur le plan des influences, mais elle ne doit pas masquer la personnalité des musiciens. Le statut de Badfinger comme artiste Apple ne signifie pas une intervention directe des Beatles dans chaque décision musicale.

Day After Day, les harmonies de 1972

Sous N-38-27, « Day After Day » forme avec « Sweet Tuesday Morning » un autre couplage essentiel. La première chanson présente la dimension lyrique de Pete Ham, tandis que la seconde révèle l’écriture de Joey Molland. L’album Straight Up, auquel « Day After Day » est associé, constitue une étape décisive de la reconnaissance du groupe.

George Harrison apporte son concours à une partie des séances du disque, mais il ne faut pas convertir cette présence en crédit indistinct pour toutes les pistes. Les contributions doivent rester attachées aux enregistrements documentés et ne se déduisent pas du simple logo Apple sur la pochette.

Quatre objets, quatre moments distincts

Les quatre références portugaises dessinent une chronologie continue : N-38-7 pour les Iveys, N-38-14 pour la percée Badfinger, N-38-21 pour une composition de Pete Ham devenue succès, puis N-38-27 pour la maturité mélodique du groupe. Elles appartiennent à la même famille commerciale locale tout en témoignant d’identités artistiques successives.

Les faces B, les numéros complets et les centres permettent de maintenir ces nuances. Une pochette importée, un nom de groupe harmonisé après coup ou une date de réédition peuvent brouiller l’histoire. Le lecteur doit pouvoir passer de la notice d’origine des Iveys aux trois fiches Badfinger et comprendre leur succession sans réécriture rétrospective.

Explorer les disques et leurs références

Chaque lien ouvre une fiche individuelle avec son programme et son numéro national. La distinction entre un disque publié au Portugal et un enregistrement paru au Royaume-Uni demeure essentielle pour identifier la bonne édition.

Les questions de collection

Un numéro portugais peut-il remplacer un numéro anglais dans une discographie ?

Non. Il faut conserver les références de chaque marché, puis rapprocher les œuvres et les enregistrements par artiste et par programme.

Une photographie de pochette suffit-elle à attribuer un tirage ?

Non. Les centres, les mentions de fabricant, les droits et les matrices doivent être étudiés. La pochette constitue un indice supplémentaire, mais peut avoir été échangée.