APPLE RECORDS · PORTUGAL · HISTOIRE DU CATALOGUE

Doris Troy et Ronnie Spector au Portugal : deux grandes voix soul sur Apple

Apple ne se résume pas aux groupes de guitare

Doris Troy et Ronnie Spector occupent une place essentielle dans le versant soul du catalogue Apple Records. Toutes deux disposent d’une carrière bien antérieure à leur association avec les Beatles. Leurs voix ont une personnalité qui ne dépend pas du patronage d’un groupe masculin déjà célèbre, même si des collaborations avec George Harrison et d’autres musiciens du cercle Apple permettent de mieux comprendre leurs séances.

Au Portugal, les éditions N-38-18 et N-38-23 constituent deux jalons précis. Elles montrent qu’Apple investit dans des interprètes confirmées, venues de traditions américaines qui élargissent considérablement le spectre du label.

Doris Troy : Ain’t That Cute et Vaya con Dios

Doris Troy est notamment connue pour « Just One Look », succès qui a précédé son passage chez Apple. « Ain’t That Cute », publié sur N-38-18 au Portugal, met en avant une voix énergique, une manière directe de phraser et une relation forte au rythme. Le titre est accompagné de « Vaya con Dios », chanson qui appartient à une tradition mélodique différente.

Le contraste des deux faces est caractéristique des choix d’Apple. Le public découvre une artiste capable de traverser plusieurs registres, plutôt qu’une voix affectée à un unique genre de production. Le numéro portugais ne doit pas être confondu avec les identifiants britanniques ni avec ceux d’une réédition de son album.

Ronnie Spector : Try Some, Buy Some

En 1971, Ronnie Spector enregistre « Try Some, Buy Some », chanson écrite par George Harrison et produite dans l’entourage de George et Phil Spector. La chanteuse, devenue célèbre avec les Ronettes dans les années 1960, possède une signature vocale immédiatement reconnaissable. Son passage chez Apple représente une rencontre entre cette personnalité et les ambitions orchestrales de la production du début des années 1970.

La référence portugaise N-38-23 associe « Try Some, Buy Some » à « Tandoori Chicken ». Cette face B, composée par Harrison et Phil Spector, donne au single un second visage beaucoup plus bref et insolite. Il faut la conserver dans la description : la célébrité ultérieure de la face A ne permet pas d’effacer la piste complémentaire.

George Harrison et les crédits de production

Le rôle de Harrison relie les deux périodes mais ne doit pas masquer celui des chanteuses. Il participe à l’environnement artistique d’Apple et favorise des rencontres qui n’auraient pas nécessairement eu lieu dans une maison de disques plus classique. Pourtant, chaque chanson possède son histoire de composition, d’arrangement et de production, qu’il est imprudent de généraliser d’un projet à un autre.

L’influence de Phil Spector est également importante pour comprendre la densité sonore de « Try Some, Buy Some ». On doit néanmoins distinguer le style d’un producteur du contenu exact des feuilles de session : les crédits ne sont pas déductibles du seul fait qu’une chanson porte la marque Apple.

Deux publications à ne pas fondre dans une même catégorie

N-38-18, en 1970, et N-38-23, en 1971, ne sont ni des singles des Beatles ni des éditions d’une même artiste. Leur rapprochement relève de l’histoire du label et de ses choix esthétiques : Apple cherche à faire connaître ou redécouvrir des voix venues de la soul américaine, au moment où ses fondateurs poursuivent déjà des carrières solo.

Pour les collectionneurs, ce sont les références nationales, le programme des deux faces et les mentions de fabrication qui font la valeur documentaire du disque portugais. Une pochette illustrée ou une étiquette légèrement différente doit être rapprochée du vinyle réel avant d’être décrite comme un tirage distinct.

Les disques portugais à découvrir

Les notices reliées ci-dessous complètent cette étude par l’examen du programme des faces, des numéros et des particularités du support commercialisé au Portugal.

Questions fréquentes

Pourquoi le disque portugais ne porte-t-il pas toujours le même numéro que le disque anglais ?

Le réseau local emploie ses propres références et peut adopter une autre marque ou une autre pochette. Le programme sonore et l’édition matérielle ne constituent pas une seule et même chose.

Comment confirmer une variante de pressage ?

Il faut comparer l’étiquette, les deux faces, les crédits, les indications de fabrication et les matrices. Une photographie de pochette isolée n’est pas une preuve suffisante.