APPLE RECORDS · PORTUGAL · ÉTUDES INTERNATIONALES

Apple Records Royaume-Uni–Portugal : les singles R et APPLE face aux N-38 et 8E

Le catalogue britannique n’est pas universel

Au Royaume-Uni, les singles des Beatles publiés sur Apple conservent des références de la série R héritée du réseau Parlophone, tandis que les artistes recrutés par Apple utilisent notamment des numéros APPLE. Ainsi « Hey Jude » est identifié sous R 5722 et « Those Were the Days » sous APPLE 2. Cette organisation donne une image claire du lancement du label, mais elle ne s’applique pas directement à tous les marchés.

Au Portugal, « Hey Jude » est répertorié sur Parlophone PDP 5089 et Mary Hopkin sur Apple N-38-1. La différence ne résulte pas d’un changement de composition : elle découle de la façon dont chaque pays commercialise le disque et organise sa numérotation.

Les premiers quatre disques du label

L’événement de lancement de 1968 met côte à côte « Hey Jude » des Beatles, « Those Were the Days » de Mary Hopkin, « Sour Milk Sea » de Jackie Lomax et « Thingumybob » du Black Dyke Mills Band. Les références britanniques ne suivent déjà pas une seule série, puisqu’un disque des Beatles utilise un numéro R.

Le Portugal retrouve ces artistes avec PDP 5089, N-38-1, N-38-3 et N-38-2. Le changement d’ordre dans les références confirme que l’on ne peut pas convertir mécaniquement APPLE 3 en N-38-3 pour tous les titres : la concordance doit être effectuée disque par disque.

Les Iveys puis Badfinger

« Maybe Tomorrow » est publié sous le nom des Iveys avant que la formation ne devienne Badfinger. Le Portugal lui attribue N-38-7, à rapprocher de l’édition britannique APPLE 5. « Come and Get It », sous N-38-14, appartient ensuite à la nouvelle identité Badfinger. Il serait donc trompeur de remplacer toutes les mentions anciennes du groupe par son nom le plus célèbre.

Ces titres permettent d’étudier une continuité musicale sans effacer la chronologie commerciale. Les premières pochettes et étiquettes peuvent mentionner des noms différents pour les mêmes musiciens, tandis que les numéros nationaux restent spécifiques à chaque marché.

Le cas des Beatles en 1969–1970

« Get Back » et « The Ballad of John and Yoko » poursuivent la série R britannique, mais le Portugal les classe sous PDP 5091 et PDP 5092. « Let It Be », sous R 5833 au Royaume-Uni, est recensé au Portugal sous Parlophone 8E 006-04353. Cette succession montre que la distribution portugaise suit ses propres références commerciales.

Une concordance rigoureuse doit donc expliciter à la fois la chanson et l’objet. Deux étiquettes portant des noms différents ne prouvent pas deux enregistrements différents. En sens inverse, deux disques portant des pochettes proches peuvent avoir des programmes différents.

Les bons critères d’une comparaison internationale

Pour chaque édition, il convient de relever les deux faces, le label, la référence complète, le pays, les sociétés de droits et les inscriptions de fabrication. Les dates imprimées sur les catalogues doivent être distinguées de celles des premiers tirages d’exemplaires conservés aujourd’hui.

Cette méthode est indispensable pour éviter d’attribuer un disque portugais au Royaume-Uni simplement parce que le nom Apple y figure. Le catalogue du label est international par ses œuvres, mais national par ses objets commerciaux.

Les disques cités dans cette étude

Ces fiches individuelles présentent les deux faces, le numéro de catalogue et les points d’identification de chaque publication portugaise.

Questions fréquentes

Le pays de pressage peut-il se déduire d’une photographie de la pochette ?

Non. Les centres des disques, la référence commerciale et les inscriptions de fabrication doivent être comparés à la pochette.

Deux références nationales peuvent-elles correspondre aux mêmes chansons ?

Oui. Cela n’implique ni une fabrication commune ni l’existence d’un autre mixage. Chaque édition possède sa propre histoire matérielle.