APPLE RECORDS · PORTUGAL · ÉTUDES INTERNATIONALES
Apple Records au Portugal en 1972 : Badfinger, Wings, Ringo Starr et les EP
La circulation du répertoire Apple au Portugal doit être reconstituée à partir des éditions nationales. Les étiquettes, les faces et les numéros de catalogue forment une histoire matérielle distincte de la seule chronologie musicale.
1972 : la fin d’une ère, pas celle des disques
Le catalogue portugais de 1972 témoigne d’un élargissement de la production liée aux anciens Beatles. Badfinger conserve une place parmi les artistes Apple, tandis que Wings publie ses premiers singles, Ringo Starr affirme sa carrière solo et John Lennon poursuit ses prises de position politiques. En parallèle, la compilation de chansons des Beatles sur des supports nationaux rappelle que le répertoire du groupe demeure commercialement actif.
Les références 8E remplacent progressivement certaines des premières familles de numéros pour des publications diffusées par EMI-Valentim de Carvalho. Une telle évolution de nomenclature ne suffit toutefois pas à déterminer, à elle seule, si le centre du disque porte Parlophone ou Apple.
Day After Day, la maturité de Badfinger
La référence N-38-27 réunit « Day After Day » et « Sweet Tuesday Morning » de Badfinger. Les compositions de Pete Ham et Joey Molland permettent de mesurer l’affirmation d’un groupe qui s’était présenté comme les Iveys quelques années auparavant. La première chanson possède une dimension mélodique forte, la seconde un caractère plus intérieur.
Ce disque clôt, dans l’inventaire consulté, une série portugaise d’artistes Apple qui avait débuté avec Mary Hopkin, le Black Dyke Mills Band et Jackie Lomax. On ne doit pas en déduire que toute l’activité commerciale d’Apple a cessé en 1972 : les parcours des anciens Beatles continuent bien au-delà.
Wings construit un répertoire public
« Give Ireland Back to the Irish » répond à l’actualité de l’Irlande du Nord et marque l’une des premières publications de Wings. Sa face B est une version instrumentale de la même chanson. « Mary Had a Little Lamb » et « Little Woman Love » montrent une écriture très différente, entre fantaisie et pop légère.
En fin d’année, « Hi, Hi, Hi » et « C Moon » opposent un rock nerveux à une rythmique plus souple. Le numéro portugais 8E 006-05208 doit être distingué de celui de « Happy Xmas (War Is Over) » : la confusion entre ces références a été entretenue par des inventaires incomplets.
Ringo et Lennon, deux directions politiques et artistiques
« Back Off Boogaloo » de Ringo Starr, avec « Blindman » au verso, perpétue l’image d’un musicien capable de combiner rock, humour et liens avec le cinéma. John Lennon publie avec Yoko Ono un single féministe au titre polémique, dont la formulation raciste demeure offensante malgré son intention de dénoncer les oppressions.
« Happy Xmas (War Is Over) » propose une autre forme d’intervention publique, à travers un refrain choral et une campagne pacifiste. Au Portugal, cette publication Apple est identifiée sous 8E 006-05183 M, avec « Listen, the Snow Is Falling » de Yoko Ono. Le programme complet doit être conservé.
L’EP Get Back, une réutilisation commerciale du répertoire
Un EP portugais porte le numéro 8E 016-05209 et réunit « Get Back », « Don’t Let Me Down », « The Ballad of John and Yoko » et « Old Brown Shoe ». Le format possède quatre titres et relève d’une politique de compilation nationale, distincte des singles de 1969 dont les chansons proviennent.
L’existence de cet EP rappelle qu’un titre célèbre peut apparaître sur des disques très différents. La référence, le format, l’étiquette et le programme doivent être réunis dans une notice pour éviter de confondre une édition originale et une exploitation ultérieure.
Les disques cités dans cette étude
Ces fiches individuelles présentent les deux faces, le numéro de catalogue et les points d’identification de chaque publication portugaise.
Questions fréquentes
Le pays de pressage peut-il se déduire d’une photographie de la pochette ?
Non. Les centres des disques, la référence commerciale et les inscriptions de fabrication doivent être comparés à la pochette.
Deux références nationales peuvent-elles correspondre aux mêmes chansons ?
Oui. Cela n’implique ni une fabrication commune ni l’existence d’un autre mixage. Chaque édition possède sa propre histoire matérielle.
