APPLE RECORDS · ENQUÊTE DISCOGRAPHIQUE · EUROPE

Badfinger : Come and Get It et No Matter What au cœur du réseau Apple européen

L’histoire de Badfinger chez Apple commence avant que le groupe ne s’impose sous le nom devenu célèbre. Les musiciens publient d’abord des disques en tant qu’Iveys, puis la période autour de « Come and Get It » constitue un changement important de visibilité. Apple permet au groupe d’atteindre un public international, mais cette diffusion se traduit par des éditions locales aux numéros parfois très différents.

Des Iveys à Badfinger : la transformation d’un groupe chez Apple

Les collectionneurs ont souvent tendance à commencer par les grands succès. Il est pourtant utile de replacer ces singles dans la continuité des Iveys : ce parcours montre comment un nouveau label peut accompagner une transformation artistique et commerciale sans imposer une uniformité mondiale des disques.

Come and Get It, une composition de Paul McCartney

Paul McCartney écrit « Come and Get It » et contribue à faire connaître Badfinger auprès d’un vaste public. La chanson bénéficie d’une mélodie immédiatement accessible et d’un arrangement concis. Sa présence dans l’univers du film The Magic Christian renforce son inscription dans la culture populaire du tournant des années 1970. Sa face B « Rock of All Ages » complète un 45 tours qui devient une référence de l’histoire du groupe.

La portée de cette chanson tient aussi à son rôle symbolique. Elle associe l’un des Beatles à un groupe qui cherche une identité propre, tout en confirmant qu’Apple Records peut accueillir une production pop indépendante de la discographie des quatre fondateurs. Dans les éditions internationales, cette identité circule par des réseaux de distribution nationaux.

France : la référence 2C 006-90.916

La publication française Apple du single est documentée sous 2C 006-90.916 M. La numérotation relève du marché Pathé-Marconi. Elle identifie un produit national et ne doit pas être remplacée par le numéro britannique APPLE 20, même lorsque les chansons sont identiques.

Le suffixe figurant dans la référence mérite d’être conservé. Pour examiner un exemplaire, les mentions de fabricant, les crédits au centre et les inscriptions de la zone non enregistrée apportent des éléments supplémentaires. Le fait de retrouver des chiffres communs dans d’autres pays ne prouve pas que tous les disques ont été fabriqués dans la même usine.

Portugal et Espagne : N-38-14 et H-560

Au Portugal, Badfinger se retrouve sous N-38-14, tandis que l’Espagne emploie H-560. Ces références montrent à quel point la circulation d’un titre est inséparable de l’infrastructure locale du disque. Une chanson anglaise ne devient pas une édition anglaise parce qu’elle est chantée dans cette langue et parce que la pochette ressemble à son équivalent britannique.

La concordance doit donc conserver les deux faces, les numéros nationaux, les marques et les différentes mentions d’impression. Une date mentionnée dans un catalogue peut refléter la publication commerciale et non la date certaine du premier tirage de chaque exemplaire.

Pays-Bas : une famille de chiffres avec 5C 006-90916

Aux Pays-Bas, la notice Apple 5C 006-90916 met en évidence des chiffres proches de ceux de la référence française. Cette parenté peut aider à retrouver une famille d’éditions, sans effacer le rôle du préfixe néerlandais. Les variations de centre et de pochette doivent être examinées sur l’objet.

Cette méthode permet d’éviter deux erreurs opposées : multiplier artificiellement les enregistrements parce que les numéros diffèrent, ou réunir sous une même description des disques qui n’ont pas le même pays ni les mêmes éléments de fabrication.

No Matter What : un second jalon pour Badfinger

« No Matter What », écrit par Pete Ham, marque une autre étape décisive dans l’affirmation de Badfinger. Le groupe se détache progressivement de l’image d’un simple prolongement des Beatles, en mettant en avant ses propres compositions. La face B « Better Days » appartient elle aussi à cette phase du répertoire. Les éditions françaises, portugaises, espagnoles et néerlandaises permettent de suivre la diffusion du morceau au-delà de son marché d’origine.

La comparaison de « No Matter What » est intéressante parce qu’elle confirme un schéma industriel déjà visible avec « Come and Get It » : le même programme peut recevoir plusieurs numéros nationaux. Pour reconnaître un exemplaire, la seule mention « Apple » au centre ne suffit pas. Il faut lire son identité commerciale complète.

De la ressemblance sonore à la précision discographique

L’histoire de Badfinger chez Apple ne doit pas être réduite à une suite de succès et de classements. Elle se révèle aussi dans les références imprimées sur les vinyles, les faces B et les différences de présentation entre pays. Un disque peut être important sans être un premier pressage rare, et une variante de pochette ne constitue pas nécessairement une version sonore nouvelle.

La démarche la plus fiable commence donc par une concordance des chansons et se poursuit par l’examen matériel des deux faces, des inscriptions et du conditionnement. C’est la seule manière de conserver la richesse de cette circulation européenne.