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Les chansons du All-Starr Band par artiste et formation : index critique

Une autre manière de parcourir le répertoire de Ringo Starr : retrouver les titres par artiste, groupe d’origine et période de participation. Les notices conservent l’histoire des œuvres avant leur interprétation par les All-Starrs.

Comment lire cet inventaire

Les mentions « concert daté », « reprise signalée » et « œuvre non identifiée » correspondent à des états documentaires différents. Un intitulé conservé dans une archive ne suffit pas à établir une exécution. Les réserves propres aux titres rares figurent dans la colonne de repères et dans leur notice.

L’index relie le catalogue alphabétique aux carrières des musiciens : les anciens Beatles, Joe Walsh et les Eagles, Todd Rundgren et Utopia, Cream, Toto, Santana, Men at Work, l’Average White Band, et bien d’autres. Le rattachement d’une chanson à une formation signifie qu’elle est pertinente pour l’étude de cette période ou de ce soliste ; il ne démontre pas à lui seul qu’elle ait été jouée lors de toutes les représentations de l’année.

Une œuvre musicale, le chanteur qui l’a rendue célèbre, les artistes réellement présents dans la formation et le support commercial constituent des faits distincts. Les medleys peuvent contenir plusieurs compositions ; les interprétations ponctuelles sont identifiées comme telles dans les fiches lorsque les sources le permettent. Les titres rares dont la première édition n’est pas établie conservent une mention prudente.

141 renvois documentaires sont répartis en 16 ensembles. Revenir au catalogue alphabétique complet.

Ringo Starr : Beatles, reprises et albums solo

1989–2026, selon les dates. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Première formation : Levon Helm, Rick Danko et le patrimoine de The Band

La première équipe de 1989 rassemble aussi des personnalités liées au rock américain et aux traditions folk. Ces chansons renvoient à leur catalogue d’origine ; leur présence à une date de tournée se vérifie dans la setlist de cette représentation.

Joe Walsh : Eagles et carrière solo

Tournées de 1989 et 1992. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Nils Lofgren : chansons personnelles et citations

Tournées 1989 et 1992. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Tim Cappello et Harry Nilsson : deux voix de 1992

Tim Cappello est membre de la formation et chante Wiggle. Harry Nilsson rejoint le groupe comme invité à Las Vegas pour Without You. Leurs rôles diffèrent : les deux notices sont réunies ici pour leur place dans la tournée, sans les rattacher au catalogue personnel de Nils Lofgren.

Todd Rundgren et Utopia

1992, 1999, 2012–2017. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Dave Edmunds : pub rock et rockabilly

1992 et 2000. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Jack Bruce, Gary Brooker, Peter Frampton et Simon Kirke

1997–2000, patrimoines britanniques. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Troisième formation : Entwistle, Cavaliere, Farner et reprises

1995, dates japonaises et américaines. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Eric Carmen : Raspberries et carrière solo

2000. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Septième formation : Supertramp, Mott the Hoople, ELP et Sheila E.

2001. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Carrack, Colin Hay et John Waite

2003, avec retours ultérieurs de Hay. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Neuvième formation : Edgar Winter, Richard Marx et Rod Argent

2006. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Dixième et onzième formations : synth-pop et rock FM

2008–2011. Ces rapprochements désignent des répertoires représentés dans le projet All-Starr, non la garantie que chaque titre a été interprété à chaque date de la période.

Toto, Santana et Mr. Mister

Répertoires suivis de 2012 à 2019 et, pour Toto, au-delà. Richard Page appartient notamment aux périodes 2010–2011 et 2012–2017 ; Gregg Rolie chante « Everybody’s Everything » au Ryman en 2012 et « Oye cómo va » à Philadelphie en 2019. Ces rapprochements n’établissent pas une interprétation à toutes les dates de chaque période.

10cc, Average White Band et chansons modernes

Principalement 2018–2026, avec deux antécédents attestés en 2008 pour Hamish Stuart : « Pick Up the Pieces » et « Work to Do ». Les groupes d’origine, les auteurs, les chanteurs de scène et les dates des concerts sont quatre informations différentes ; chaque titre n’a pas été joué lors de toutes les représentations de la période.

Huit repères documentaires : relier les œuvres aux concerts et aux formations

Cette grille complète les seize tableaux par artistes ci-dessus. Elle corrige une faiblesse fréquente des index de chansons : le titre d’une œuvre ne prouve pas à lui seul la présence de son interprète à toutes les dates d’une tournée. Pour chaque exemple, le document cité atteste un concert situé dans le temps et une interprétation, tandis que la notice d’œuvre conserve son histoire discographique. Les programmes recensés par des fans sont signalés comme des témoignages contributifs et ne sont pas confondus avec des communiqués officiels, qui établissent surtout des effectifs prévus.

Quatre règles pour éviter les fausses attributions

1. Une reprise n’est pas une nouvelle composition. « Oye cómo va » appartient à Tito Puente, « Work to Do » aux Isley Brothers, « Free Ride » à Dan Hartman et « Going Down » à Don Nix. Le fait qu’une vedette les chante chez Ringo ne lui transfère pas les crédits d’écriture.

2. Une période de tournée ne vaut pas pour chaque date. Le remplacement de Mark Rivera par Warren Ham commence en juin 2014 ; Edgar Winter est remplacé aux claviers dès le 22 mai 2024. Le tableau « Qui a participé à quelle tournée ? » permet de retrouver ces changements, mais les programmes datés établissent la distribution de chaque soir.

3. Un titre de studio n’est pas automatiquement un concert. « Island in the Sun » est élaborée pendant les balances et écrite en groupe ; l’enregistrement de 2015 possède sept coauteurs mais seulement six interprètes instrumentaux crédités. Cela ne suffit pas pour inscrire ce titre au programme d’une date de tournée sans autre preuve. De même, les crédits de What’s My Name (2019) attribuent l’harmonica de la chanson-titre à Warren Ham, pas nécessairement à un concert.

4. Un seul numéro peut contenir deux œuvres, une citation ou une coda. Le medley « Black Magic Woman / Gypsy Queen » réunit Peter Green et Gábor Szabó ; « Give Peace a Chance » peut être relevée comme la fin de « With a Little Help from My Friends » ou comme entrée supplémentaire. Enregistrer séparément nombre de numéros scéniques et nombre d’œuvres identifiables évite de fabriquer des écarts de programme.

Statut des preuves : les références ci-dessus comprennent des annonces officielles, des chroniques de concerts et des set-lists contributives. Les annonces prouvent l’intention, les témoignages datés documentent la représentation et les crédits d’album identifient les sessions de studio. Les titres dont l’exécution n’est pas datée restent indexés dans les sections historiques avec leur réserve, et non élevés artificiellement au rang de « concert vérifié ».

Références et méthode documentaire

Pour les programmes précis, consulter les calendriers de tournées et les notices par concert. Pour les ouvrages discographiques, consulter les albums live et la vidéographie. Les sources primaires des œuvres et des tournées sont précisées dans leurs fiches individuelles.

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