Ringo Starr, l’artiste visuel : catalogue et bibliographie critique

Pour les règles de concordance et l’examen des attributions, prolonger ce catalogue par Archives et enquêtes sur les œuvres visuelles de Ringo Starr.

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Ce catalogue bibliographique rassemble les références contrôlables de l’œuvre visuelle de Ringo Starr, des cartes postales reçues des Beatles aux peintures originales présentées en 2025. Il n’a pas vocation à présenter comme acquises des données absentes des archives publiques. Son but est de donner au lecteur une carte précise des livres, des portfolios photographiques, des estampes, des éditions numériques et des expositions, avec un système de vérification qui rend visibles les variantes et les contradictions.

À lire également : Le corpus de 2005 fait désormais l’objet d’une notice détaillée des quatorze œuvres éditées, avec formats, numéros commerciaux, tirages et réserves critiques sur les données contradictoires.

À consulter : Deux compléments spécialisés prolongent désormais cette bibliographie : les douze peintures originales de Starr Art, avec leurs supports, formats et limites d’attribution, et les sculptures Drums for Peace et Peace and Love, avec leur histoire de fabrication et de réception publique.

Extension du répertoire : le catalogue 2007–2024 des estampes apporte 38 références d’édition avec support, dimensions et tirage, et précise les lacunes pour 2024.

À lire également : Le registre bibliographique s’étend désormais aux douze références de peaux de batterie signées de Ringo Starr Art et aux offres d’Animazing, sans les confondre avec des instruments effectivement utilisés sur scène.

Comment relier des centaines de notices sans confondre leurs objets

Les dernières campagnes d’inventaire montrent qu’une même composition de Ringo peut exister sous plusieurs formes : fichier animé, giclée sur papier, impression sur toile, épreuve de galerie ou exemplaire autographié. Le catalogue doit distinguer trois niveaux. Le premier décrit la création : sujet, date de composition connue et technique annoncée. Le second décrit l’édition : support, format, plafond de tirage, éditeur et éventuelles variantes. Le troisième décrit l’exemplaire : numéro inscrit, signature, certificat, encadrement, vente ou provenance individuelle. Une vente aux enchères n’est pas, à elle seule, une nouvelle œuvre. Cette séparation constitue la condition d’un répertoire qui puisse être révisé sans multiplier artificiellement les pièces.

Deux créations audiovisuelles de 2022 rendent cette méthode particulièrement utile. Bandana Man et Crash associent des images animées à un dispositif d’édition numérique et à des objets physiques. Leur présence dans plusieurs registres commerciaux ne doit pas être convertie en plusieurs compositions indépendantes. La distinction technique reste tout aussi nécessaire pour Big Close Up, dont les descriptions oscillent entre sérigraphie et giclée. On conserve la divergence, on examine les exemplaires et on évite de trancher par simple proximité iconographique.

Le même principe s’applique aux portraits de Ringo réalisés par d’autres artistes : la notoriété du modèle n’efface jamais l’identité du photographe ou du dessinateur. L’encyclopédie doit pouvoir présenter à la fois les créations de Ringo, les objets qu’il a signés et l’histoire de son image publique, sans les regrouper sous une catégorie imprécise d’« œuvres de Ringo ». Ce classement clarifie l’histoire pour les amateurs et permet aux spécialistes de comparer les éditions à partir de critères vérifiables.

Catalogue raisonné et répertoire bibliographique : quelle différence ?

Dans l’histoire de l’art, un catalogue raisonné tente de recenser l’ensemble de la production connue d’un artiste, en identifiant chaque œuvre, sa date, sa technique, ses dimensions, son historique de provenance et les références où elle a été décrite ou reproduite. Cette ambition nécessite d’accéder à des documents qui ne sont pas tous publics : registres d’atelier, négatifs, certificats, archives des galeries, listes d’expositions, contrats d’édition et parfois correspondance avec les collectionneurs.

Il serait donc prétentieux de qualifier la présente liste de catalogue raisonné définitif. Nous n’avons pas eu accès à la totalité des négatifs ou des fichiers de Ringo, ni aux archives matérielles de toutes les galeries. Le travail présenté ici est un répertoire bibliographique et un premier catalogue analytique des références attestées. Ses entrées sont suffisamment précises pour être citées ou vérifiées, mais elles demeurent ouvertes à de nouvelles découvertes.

La première règle consiste à ne pas confondre une œuvre source avec ses nombreuses éditions. Une photographie prise en 1964 et reproduite dans un livre de 2013 peut réapparaître en tirage signé dans un catalogue de 2024. Ce sont deux manifestations éditoriales d’une image qui ne doivent pas être comptées comme deux négatifs distincts. À l’inverse, deux clichés intitulés George et publiés dans des séries différentes ne doivent pas être fusionnés sans examen des images.

I. Bibliographie des livres principaux

Les références qui suivent identifient les éditions sur lesquelles repose le dossier. Les ISBN, les paginations et les répartitions d’exemplaires se rapportent à des éditions précises, non à un titre abstrait. Les divergences sont conservées lorsqu’elles apparaissent dans les catalogues et bases bibliographiques.

Année	Titre	Éditeur / état	Référence	Précision
2003	Postcards from the Boys	Genesis Publications, Collector et Deluxe	0904351890	112 p. ; 53 cartes ; 2 150 + 350 ex.
2004	Postcards from the Boys	Chronicle Books, diffusion de librairie	081184613X	Notice évoquant 51 cartes : divergence à contrôler
2004	Postcards from the Boys	Cassell Illustrated	1844032787	Édition britannique répertoriée
2005	Postcards from the Boys	Cassell Illustrated, référence distincte	1844034232	Référence de réimpression à comparer matériellement
2008	Painting Is My Madness: The Art of Ringo Starr	ArtCelebs, broché ; présentation annoncée le 19 juin 2008	ISBN non confirmé	51 ou 52 p. selon les notices ; 3 000 livres annoncés, dont une série signée de 200 exemplaires assortis d’une estampe I Feel Hot (8 × 10 pouces).
2013	Photograph	Ebook interactif, iBookstore	Sans ISBN confirmé ici	Annonce : 140 photos, 69 commentaires audio, 11 vidéos
2013	Photograph	Genesis, Collector et Deluxe	9781905662302	304 p. ; 2 150 + 350 ex.
2015	Photograph	Genesis, édition de diffusion plus large	9781905662333	304 p., hors tirage numéroté 2013
2019	Another Day in the Life	Genesis, Collector et Deluxe	9781905662586	184 p. dans la fiche détaillée ; 1 650 + 350 ex.
2019	Another Day in the Life — Japanese Tour Copies	Genesis, coffret promotionnel de tournée au Japon	9781905662586-J	176 p. annoncées ; référence commerciale de 1 600 copies, sans preuve d’un tirage supplémentaire ; livre anglais, livret traduit (8 ou 16 p. selon les champs contradictoires de Genesis) et affiche A2.
2020	Painting Is My Madness Too: The Art of Ringo Starr	ArtCelebs, relié sous jaquette, projet dirigé par Neal Glaser	ISBN non confirmé	192 p., format 9 × 11,5 pouces ; versions signées et non signées commercialisées en décembre 2020, signature sur ex-libris attestée en vente en 2023 ; tirage total inconnu.
2022	Lifted: Fab Images and Memories in My Life with the Beatles from Across the Universe	Julien’s Auctions, édition illustrée et variantes signées, avec David Wild	9798993970837 (notice Google Books)	224 p. ; photographies retrouvées en ligne et dans diverses archives ; numérotation des variantes à vérifier
2023	Beats & Threads	Julien’s Auctions, avec Gary Astridge	ISBN non établi ici	312 p. ; près de 300 images selon le communiqué ; batteries et vêtements conservés, documents techniques et autobiographiques

Deux anomalies bibliographiques à surveiller : l’argumentaire américain de Chronicle Books (2004) annonce 51 cartes pour Postcards from the Boys, tandis que Genesis (2003) et Cassell Illustrated (2004) en annoncent 53. Une différence réelle de sélection n’est pas encore établie par collation. Pour Another Day in the Life, l’édition principale est décrite en 184 pages dans sa fiche détaillée, tandis que la variante de tournée japonaise porte explicitement 176 pages. Le texte général de Genesis mentionne aussi 176 pages : ces données ne suffisent pas à identifier l’origine matérielle des huit pages d’écart. Une inspection comparative des exemplaires reste nécessaire dans les deux dossiers.

Deux monographies ArtCelebs, 2008 et 2020 : du livre broché à la rétrospective reliée

Le répertoire des livres de Ringo doit aussi compter les éditions consacrées à son œuvre graphique, et non seulement les beaux livres photographiques Genesis. Painting Is My Madness (ArtCelebs, 2008) est annoncé pour le 19 juin 2008, au moment de la tournée de Ringo. Le livre broché d’environ 51 à 52 pages rassemble plus de quarante reproductions d’images informatiques et des commentaires de l’artiste. Sa diffusion initiale est présentée comme une édition de 3 000 exemplaires, avec une série spéciale de 200 volumes signés, associés à une estampe I Feel Hot mesurant 8 × 10 pouces. Les documents disponibles ne justifient pas l’addition automatique de 3 000 et 200 comme deux tirages distincts.

Douze ans plus tard, Painting Is My Madness Too (ArtCelebs, 2020) se présente comme un ouvrage relié sous jaquette de 192 pages. Le projet a été dirigé par Neal Glaser, selon les fiches de vente de The Fest for Beatles Fans, publiées les 9 et 10 décembre 2020 pour les versions avec et sans signature. Dans un entretien avec Rob Sheffield daté du 17 décembre 2020, Ringo évoque ce livre et sa pratique de la peinture pendant les restrictions sanitaires. Il emploie la formule orale Painting Is My Other Madness, qu’il ne faut pas confondre avec un titre d’édition supplémentaire.

Un exemplaire signé du livre de 2020 a été documenté par RR Auction le 12 juillet 2023 : la signature figure sur un ex-libris fixé à la page de titre et le lot, dépourvu de numéro de tirage publié, a atteint 446 dollars, frais inclus. La preuve matérielle ne permet toujours pas de déterminer combien d’exemplaires furent signés. Ces distinctions sont développées dans le chapitre encyclopédique consacré aux deux volumes.

La bibliothèque visuelle complétée : Lifted et Beats & Threads

La documentation des livres de Ringo Starr ne s’arrête pas avec les volumes édités par Genesis en 2019. En février 2022, Lifted, réalisé avec David Wild et distribué par Julien’s Auctions, adopte une méthode différente : les photographies des Beatles proviennent en partie de sources retrouvées sur ordinateur ou téléphone et servent de déclencheurs à la mémoire du musicien. Les 224 pages de l’édition référencée ne doivent donc pas être considérées comme un nouvel inventaire exclusif de photographies prises par Ringo. Voir notre enquête bibliographique sur Lifted.

À la fin de 2023, Beats & Threads, avec l’historien des instruments Gary Astridge, revient aux objets : batteries, caisse claire, vêtements des années Beatles et photographies permettant de vérifier leur utilisation. L’ouvrage comporte 312 pages selon le communiqué officiel. Cette rétrospective montre comment les photographies deviennent la documentation des objets conservés. Le chapitre consacré à Beats & Threads relève neuf ensembles instrumentaux annoncés et corrige la date promotionnelle erronée du tournage de Hey Jude, filmé le 4 septembre 1968, non le 4 août.

II. Postcards from the Boys : le corpus documentaire

Le livre Genesis de 2003 rassemble cinquante-trois cartes adressées à Ringo par Lennon, McCartney et Harrison. Le fonds constitue une source de première importance pour les relations personnelles des anciens Beatles, mais le nombre d’objets publiés ne représente pas nécessairement la totalité de la correspondance reçue. Les récits de Ringo évoquent la redécouverte de cartes conservées pendant des décennies.

Un inventaire scientifique nécessiterait de numéroter individuellement les cartes, d’identifier expéditeur et destinataire, d’en relever les cachets, de distinguer la date de rédaction de la date de poste et de documenter les particularités de chaque recto et verso. Les reproductions d’un livre ne remplacent pas les originaux, mais elles constituent un premier corpus de travail.

Une précision matérielle nouvelle : les 53 cartes reproduites chez Genesis donnent lieu à 108 images ou éléments rapportés selon la fiche de l’éditeur et la notice d’exemplaire de Sotheby’s. Ce chiffre ne désigne pas 108 cartes originales. Un timbre international fixé sur la page de titre peut varier entre les exemplaires, particularité de fabrication importante pour la description bibliophilique. La concordance entre les éditions reste ouverte : le descriptif américain Chronicle Books (2004) annonce 51 cartes, tandis que Genesis (2003) et Cassell Illustrated (2004) parlent de 53. Aucune suppression de deux cartes ne peut être affirmée sans comparaison physique du contenu. Le chapitre bibliographique spécialisé rassemble les sources et recense trois exemplaires numérotés.

Outil de concordance : la bibliographie est complétée par le registre de 52 références photographiques, organisé par millésime et identité des images. Les 52 lignes représentent des apparitions documentaires et des positions commerciales, non 52 photographies nouvelles.

III. Les portfolios photographiques signés

Millésime	Catalogue	Références présentées	Tirage
2013	The Photograph Portfolio 2013	12 références	25 exemplaires signés par image
2015	The Photograph Portfolio 2015	8 références	25 exemplaires signés par image
2017	Portfolio présenté dans People le 17 octobre 2017	12 photographies reproduites dans la presse, avec datations, lieux et commentaires	Galerie journalistique, ne permet pas de déduire automatiquement le nombre d’éditions matérielles distinctes
2018	The Photograph Portfolio 2018	8 tirages attestés par Genesis (juillet 2020), 4 titres retrouvés : Abbey Road, John and Paul, George, George in Miami	Caractéristiques et tirages unitaires à contrôler dans les fiches de 2018
2024	The Photograph Portfolio (catalogue daté de juillet 2024)	12 entrées actuellement affichées	Contient des titres repris en 2013 ; sept images mentionnées dans certains descriptifs

Les portfolios de 2013 et 2015 forment une base aisément comparable, puisque Genesis publie des titres et des caractéristiques de fabrication. Le catalogue de 2024 comporte en revanche des photographies déjà publiées auparavant, notamment First US Visit, Old Hickory et Miami, présentes dans la série de 2013. Le portrait intitulé George en 2024 correspond, d’après sa légende, à la scène des coulisses de Birmingham de novembre 1963, déjà reproduite par People en octobre 2017 : il ne faut surtout pas le fusionner avec les portraits homonymes de 2013 et 2015. L’édition 2018 compte huit tirages selon un communiqué de Genesis daté de juillet 2020, mais seuls quatre titres sont actuellement rétablis à partir de ses archives. Il serait donc incorrect d’additionner mécaniquement les références de 2013, 2015, 2018 et 2024 pour annoncer autant de photographies forcément différentes. Les homonymies John and Paul et George rendent indispensable la comparaison des reproductions et des certificats.

Le statut des prises de vue est lui-même variable. Ringo at the Cavern, datée du 20 novembre 1959 dans la notice Genesis de 2024, représente le batteur lui-même. La signature portée sur le tirage moderne n’identifie pas le photographe qui appuya sur le déclencheur. De même, certaines images d’enfance publiées dans Photograph ont été conservées par Elsie Starkey et peuvent provenir d’auteurs extérieurs au cercle professionnel de Ringo.

IV. Répertoire de créations graphiques par périodes

Les galeries Ringo Starr Art, C. Parker Gallery et Animazing fournissent une liste d’œuvres qui couvre au moins les années 2005 à 2024. Ce répertoire mêle des images conçues informatiquement, des peintures originales et des estampes réalisées selon différentes techniques. Les créations doivent être classées en deux niveaux : la composition visuelle et les éditions matérielles que l’on peut en identifier.

Période	Œuvres ou séries citées	Documentation primaire
2005	Help, Bad Finger, Three Faces, Night Boy, Oky Doky, Zak, Is It Time	Galerie annuelle Ringo Starr Art et notices Animazing
2007–2008	Whot $50, Green Man, Big Close Up, Eye Lidded Man, Why Eye	Sérigraphies signalées par Animazing et boutique de l’artiste
2010–2014	Starr Art, Peace Three, Pink Peace, Peace and Love, 4 Ringos	Éditions sur papier ou toile, supports variables
2015–2018	Blue Bandana Man, Wooden Man, Caveman, Tittenhurst Man, Double Peace Gun	C. Parker Gallery, Animazing Gallery
2019–2024	Ringo ’22, Peace Tower, Peace (Handle With Care)	Galeries annuelles et notices commerciales de l’artiste

Les dates de cette grille proviennent des notices accessibles, mais doivent être distinguées des dates éventuelles de première conception d’un motif. Certaines galeries classent des références dans une année dont la notice affiche une autre datation. Le conflit de Hat Man, présent dans la galerie « 2005 » et qualifié de 2008 sur le même site, démontre que l’intitulé d’un menu annuel ne peut servir seul de preuve.

V. Le tournant multimédia : les cinq NFT de 2022

Julien’s Auctions annonce cinq créations numériques animées, chacune proposée à quatre exemplaires, pour sa vente du 13 juin 2022. Chaque lot associait un NFT, une composition originale de batterie jouée par Ringo et une impression sur toile de 25 × 25 pouces, signée. L’annonce prévoyait également une expérience virtuelle dans l’environnement RingoLand sur la plate-forme Spatial. Cette documentation permet de distinguer un corpus audiovisuel de vingt éditions d’un simple ensemble d’images fixes.

Composition	Édition	Éléments annoncés
Galaxy One	4	Animation de cascade colorée et percussion
Galaxy Two	4	Cercle mouvant et percussion
Bandana Man	4	Autoportrait animé
Starr Art	4	Autoportrait et roue chromatique
Crash	4	Autoportrait animé et cymbales

Un NFT est un jeton numérique ; il n’est pas un transfert automatique de tous les droits sur une composition animée ni de l’enregistrement musical associé. La fiche bibliographique doit donc consigner séparément la blockchain, l’identifiant technique lorsqu’il est disponible, le fichier audiovisuel, la signature éventuelle de la toile et les conditions contractuelles de la vente.

VI. Les douze originaux répertoriés pour l’exposition Starr Art

La page Animazing consacrée à l’exposition de Las Vegas en septembre et octobre 2025 publie une section « Original Artwork » comprenant douze titres. Tous sont décrits comme œuvres en technique mixte sur panneau. Voici la liste intégrale des intitulés dans l’ordre de la galerie :

Référence	Titre exact	Statut catalogue
01	Spin Original	Original en technique mixte sur panneau
02	Starr-Lit	Original en technique mixte sur panneau
03	Spaceman Too	Original en technique mixte sur panneau
04	Starr-Let	Original en technique mixte sur panneau
05	Sun-Starr	Original en technique mixte sur panneau
06	Ringo Starr	Original en technique mixte sur panneau
07	Starry Night	Original en technique mixte sur panneau
08	Starr, Original 11	Original en technique mixte sur panneau
09	Starr-Dust	Original en technique mixte sur panneau
10	Starr-Burst	Original en technique mixte sur panneau
11	Co-Starr	Original en technique mixte sur panneau
12	Starr-Dom	Original en technique mixte sur panneau

Ces douze références ne constituent pas le total de toutes les peintures jamais produites par Ringo. Elles représentent le corpus original actuellement repérable sur une page de galerie précise. L’exposition comprenait également des giclées exclusives, des estampes d’éditions plus anciennes, ainsi que des images ou objets appliqués sur des supports associés à la musique.

VII. Les éléments à ne pas assimiler à un original unique

Drums for Peace : quatre formats et quatre numérotations à cataloguer séparément

La boutique officielle du Non-Violence Project distingue désormais quatre séries de sculptures en résine peintes à la main de Drums for Peace, l’interprétation par Ringo Starr du revolver noué de Carl Fredrik Reuterswärd. Les variantes annoncées mesurent 19 cm (édition de 499), 30 cm (299), 40 cm (199) et 100 cm (29). La documentation commerciale précise la présence d’un coffret et d’un certificat d’authenticité. Les hauteurs de 30 et 40 cm expliquent vraisemblablement les différences entre les formats répertoriés chez Saatchi Art et Animazing ; seule la confrontation des objets et certificats permettrait d’assurer chaque attribution.

Ce sont des plafonds de tirage par format, et non un recensement de sculptures physiquement réalisées ou un unique tirage cumulatif. Il serait tout aussi erroné de les assimiler à l’original dévoilé à Londres le 8 décembre 2011, ou aux statuettes représentant la main Peace and Love, qui relèvent d’une autre œuvre, d’une autre technique et de programmes d’édition différents. Le chapitre consacré aux sculptures détaille les quatre dimensions, les objets de collection et leurs circuits caritatifs respectifs.

Il serait dommage de mélanger les œuvres en technique mixte sur panneau avec les cinq éditions exclusives d’Animazing, proposées en giclée sur toile. Parmi celles-ci figurent Abstract 9 en deux exemplaires, 4 Ringo’s Bandana en quatre, 4 Wooden Men en quatre, Is It Time en six et Peace Flag Two en quatre. La valeur bibliographique de ces éditions tient précisément au fait que leur titre et leur tirage sont identifiables.

Les estampes plus anciennes doivent, quant à elles, être décrites selon le procédé employé. Certaines sont des giclées sur papier, d’autres des sérigraphies ou des lithographies, parfois sur papier japonais. Une référence d’œuvre peut exister sous plusieurs formats, ce qui rend indispensable l’identification de l’édition et de la signature. La désignation « œuvre originale » doit être réservée aux cas où le catalogue la justifie matériellement.

Une édition identifiée en vente publique : le tirage de paix 48/50 chez Celebrity Art

Un exemple postérieur, mais matériellement individualisé, confirme la nécessité de ne pas confondre les réseaux d’édition. Le 19 novembre 2023, Heritage Auctions, vente n° 7309, lot 26278, a adjugé pour 1 375 dollars une estampe de Ringo Starr représentant le signe de paix. L’objet, mesurant approximativement 18½ × 22 pouces, est numéroté 48/50, signé par Ringo, et porte au verso un cachet attribuant la publication à Celebrity Art / RingoStarrArt.com. La date de réalisation du motif, la date d’impression et la technique ne sont pas établies par cette description.

Il s’agit d’un exemplaire vérifiable au niveau du numéro et du lot, mais non d’une nouvelle œuvre dont l’unicité iconographique serait démontrée. Le symbole de paix apparaît dans plusieurs éditions connues du répertoire de Starr ; sans confrontation des images et des documents d’édition, l’exemplaire ne doit pas être ajouté automatiquement aux 38 entrées identifiées dans la galerie Animazing. Une série publiée chez Celebrity Art et une autre publiée chez Genesis ou Animazing sont des familles commerciales distinctes tant qu’aucune concordance matérielle ne démontre le contraire. La notice détaillée du lot figure dans notre étude des tirages et de l’authenticité.

VIII. Expositions et présentations publiques : jalons établis

Période	Événement	Degré de précision
19–20 juin 2005 (dates annoncées divergentes)	My Faces, Pop International Galleries, SoHo, New York	Lieu confirmé par deux annonces contemporaines Yellow-Sub (5 et 26 mai 2005) et par Modern Drummer en 2012. Quatorze œuvres informatiques annoncées, tirages de 100 exemplaires par œuvre. Le 19 juin est donné par deux sources et le 20 par un communiqué reproduit le 26 mai ; ouverture et liste d’accrochage à préciser.
Avant 2019	Présentations en Europe, Amérique du Sud, Australie et États-Unis	Zones géographiques annoncées ; pas de chronologie exhaustive vérifiée
2019	Dernière exposition antérieure à Starr Art citée par le communiqué de 2025	Jalon général, pas un dossier complet de la manifestation
Octobre 2023	Installation de la sculpture Peace and Love, Daemen University, Amherst (État de New York)	Inauguration dans le Honorary International Peace Garden de Saffrin Public Square, confirmée par les communications de l’université ; don de John et Carolyn Yurtchuk. Sculpture d’environ 8 pieds.
7 juillet 2025	Dévoilement d’un exemplaire de Peace and Love à The Beatles Story, Liverpool	Annonce institutionnelle du 16 mai 2025 et reportage publié après l’événement ; présentation devant le musée au Royal Albert Dock pour les 85 ans de Ringo.
5 septembre–15 octobre 2025	Starr Art, Animazing Gallery, Las Vegas	Dates, lieu, commissariat de Neal Glaser et catalogue d’originaux documentés
7 juillet 2026	Nouvelle présentation de la sculpture Peace and Love annoncée par The Beatles Story, Liverpool	Communiqué du musée du 16 juin 2026 confirmant que l’institution conserve une sculpture du programme et la présente à nouveau dehors pour l’anniversaire de Ringo ; ne vaut pas attestation d’accès permanent à l’extérieur.

La chronologie des expositions demeure plus lacunaire que celle des éditions Genesis. Une galerie qui vend des œuvres dans plusieurs pays n’a pas nécessairement organisé une exposition personnelle documentée dans chacun d’eux. Une chronologie exhaustive exige de rechercher affiches, invitations, programmes, archives de presse et listes d’œuvres exposées afin de transformer les mentions géographiques en notices historiques complètes.

IX. Hiérarchie des preuves et résolution des divergences

Pour les caractéristiques d’un livre, le catalogue de l’éditeur est généralement la première source, mais il peut lui-même comporter des contradictions de date ou de pagination. Pour les estampes, les fiches de galerie sont utiles à condition de conserver le support et la numérotation exacts ; elles peuvent contenir des métadonnées de commerce électronique mal ajustées. Pour les événements, les communiqués officiels attestent le programme annoncé, tandis que les articles rétrospectifs et les archives de la salle documentent ce qui s’est effectivement produit.

Les entretiens avec Ringo constituent des sources de première main sur ses intentions et ses souvenirs, mais une déclaration donnée cinquante ans après une séance peut être imprécise sur une date. Le meilleur catalogue expose donc les niveaux de preuve : attesté par objet, décrit par l’éditeur, souvenir de l’artiste, corrigé par recoupement ou non établi. Cette méthode évite de faire disparaître les incertitudes au profit d’un récit trop lisse.

X. Comment lire une notice du catalogue : dix repères essentiels

Identifiant

Numéro de référence de la notice, à distinguer de la numérotation commerciale portée sur l’œuvre.

Titre

Formulation originale et variantes publiées, sans francisation arbitraire de la désignation source.

Auteur

Créateur du motif, photographe, exécutant ou collaborateurs identifiés selon les preuves disponibles.

Date

Conception, prise de vue, impression, première exposition et rééditions distinguées.

Technique et support

Négatif, tirage giclée, sérigraphie, huile, acrylique, technique mixte, NFT ou autre désignation vérifiée.

Dimensions

Mesures publiées, unités, orientation, différence entre l’image, le support et le cadre.

Édition

Numérotation, taille du tirage, certificats, signatures et éventuels suppléments.

Provenance

Galerie, fonds familial, édition, collection et transactions documentées lorsque leur publication est licite.

Sources

Notices bibliographiques, déclarations de l’artiste, catalogues et documents de première main.

Incertitude

Attribution ou datation contestée, contradictoire ou non résolue explicitement indiquée.

Les limites documentaires du répertoire et ses compléments

Le présent catalogue offre un premier registre vérifiable de plusieurs dizaines de références visuelles et de leurs principales éditions. Il ne recense pas tous les négatifs, tous les documents familiaux, toutes les peintures, les œuvres non commercialisées ni les archives des acheteurs. Il ne constitue pas davantage une base complète de prix. L’objet du travail est la connaissance historique, non la recommandation d’investissement.

La traçabilité des découvertes repose sur la référence à la source, la date de vérification et la conservation de l’état antérieur de la notice. Une correction future peut changer la datation d’une photographie sans modifier l’existence d’un tirage édité. C’est pourquoi la séparation entre œuvre, support, édition, exemplaire et événement reste au cœur de la structure proposée.

L’ambition est claire : doter la section Ringo Starr d’une bibliographie visuelle susceptible d’être approfondie au fil des années, sans sacrifier le sérieux documentaire à l’effet de collection. C’est à cette condition que les photographies, peintures et œuvres numériques de Richard Starkey pourront être étudiées avec la précision que mérite une partie encore insuffisamment connue de sa carrière.

Images commandées à des artistes tiers : une catégorie à préserver

Un corpus patrimonial identifié : les trois cellulos de Ringo Starr de 1968

La collection Swann de la Bibliothèque du Congrès fournit trois exemples remarquables d’œuvres graphiques représentant Ringo Starr sans avoir été créées par lui. Les feuilles d’animation de Yellow Submarine sont décrites sous les numéros bibliographiques 2009616624, 2009616625 et 2009616629, avec les cotes SWANN 1740, 1739 et 1742. Chacune possède ses propres dimensions et sa propre attitude du personnage. Les notices attribuent leur création graphique à Heinz Edelmann et indiquent une inscription dans le fonds Swann par le don et legs de 1977. Il s’agit de trois objets de collection distincts, non de trois preuves que Ringo aurait dessiné son personnage. Pour une description technique, un relevé des dimensions et une discussion de la provenance, consulter l’étude encyclopédique des trois cellulos originaux de Yellow Submarine (1968). Ce dossier constitue une référence de méthode pour toutes les images commandées à des tiers.

Le dossier s’est enrichi d’un exemple utile pour éviter les fausses attributions : les deux illustrations japonaises de style ukiyo-e publiées par Universal Music Japan les 22 et 29 juin 2026. Elles représentent Ringo Starr, mais les annonces désignent expressément un autre dessinateur, 猫星 光, et une société productrice, 株式会社版三. Elles relèvent donc d’un catalogue des représentations et collaborations visuelles, non de l’inventaire de ses peintures originales ou de ses estampes autographes. Le même principe s’applique au livre illustré Octopus’s Garden (Ben Cort) et aux films promotionnels confiés à des réalisateurs identifiés : sujet, auteur et éditeur doivent être enregistrés dans des champs différents.

Les cinq NFT de 2022 : un corpus audiovisuel distinct des estampes

Un chapitre spécialisé examine les cinq œuvres numériques Crash, Bandana Man, Galaxy One, Galaxy Two et Starr Art, diffusées par Julien’s Auctions en quatre exemplaires chacune en 2022. Ces œuvres animées accompagnées de compositions originales de batterie doivent être décrites séparément des anciennes peintures-sources, des vingt jetons Ethereum et des vingt impressions physiques signées. Le catalogue identifie les cinq lots 1/4 cités par la maison de ventes mais n’attribue aucun identifiant de jeton ni aucun résultat individuel qui n’ait été explicitement documenté.

XI. Index analytique des œuvres, des supports et des crédits (octobre 2026)

Ce répertoire est une porte d’entrée documentaire, non un inventaire d’œuvres prétendument achevé. L’objectif est d’identifier ce que le lecteur cherche selon le titre, l’auteur, le procédé, la date et la nature du document. Les cinquante-deux références photographiques inventoriées dans notre catalogue spécialisé ne doivent pas être additionnées mécaniquement au nombre d’œuvres graphiques, d’éditions de livres, d’exemplaires de tirages ou de NFT : un même cliché peut être documenté par plusieurs éditions. Les rubriques suivantes relient les catalogues existants et indiquent le niveau de preuve de chaque catégorie.

A. Les trois autoportraits photographiques dont la notice éditoriale est identifiée

AP-1966-JP — Self Portrait, Japon, 1966. Photographie de Ringo Starr enregistrée chez Genesis Publications comme notice 12 du Photograph Portfolio 2013. Le corpus est connu par une édition de 25 tirages numérotés, signés et accompagnés d’un certificat, sur papier Hahnemühle, au format 50,8 × 76,2 cm. La même image est signalée par l’éditeur comme source de la couverture du livre Photograph et comme matériau repris graphiquement par Shepard Fairey pour Another Day in the Life. Ne pas confondre la date de prise de vue et la date du tirage.

AP-c1969-IR — Ringo Self-Portrait, vers 1969. Portrait sur film infrarouge désigné comme notice 5 du portfolio Genesis de juillet 2024. Édition de 25 tirages numérotés et signés, giclée sur papier d’art au même format. L’année « vers 1969 » reste approximative et ne doit pas être transformée en jour de séance certain. Le recours à la pellicule infrarouge est documenté par l’éditeur ; le modèle de caméra n’est pas établi.

AP-1970s-C — Ringo, Self Portrait, années 1970. Notice 8 du Photograph Portfolio 2015, décrite comme un autoportrait de la décennie 1970. Édition de 25 tirages signés et numérotés. Les commentaires d’auteur évoquent ses bagues et un pendentif de saint François, mais ne précisent pas l’année exacte de la prise de vue. Ces trois identifiants renvoient à trois images photographiques distinctes, pas à trois exemplaires d’une seule œuvre. Voir l’étude transversale sur l’autoportrait, avec bibliographie critique.

B. Photograph, portfolios et éditeurs : où retrouver les bonnes notices

Photograph (2013 et 2015) : le dossier du livre et de ses éditions traite les supports bibliographiques, les variantes et la fonction des archives dans le récit de Ringo. Pour les tirages signés, le catalogue critique des 32 notices distingue les séries documentées, et le répertoire de 52 références recense des occurrences éditoriales à ne pas interpréter automatiquement comme 52 négatifs indépendants.

Les notices consacrées au portfolio de 2017 et au portfolio de 2018 doivent être lues comme des unités éditoriales distinctes. La répétition du titre d’un cliché dans deux séries ne prouve pas à elle seule qu’il a été photographié deux fois : pour conclure, il faut comparer image, cadrage et légende. Les expositions et la réception critique renseignent quant à elles la circulation publique des images, non la chronologie initiale des négatifs.

Les livres Another Day in the Life, Lifted et Beats & Threads ne sont pas trois volumes interchangeables : l’un privilégie un récit visuel personnel, un autre rassemble des photographies retrouvées avec des souvenirs du groupe, le troisième met en relation objets de scène et archives de tournée. Le dossier de provenance des négatifs constitue le complément indispensable à toute légende de collection.

C. Ringo photographe, Ringo sujet photographié : deux fichiers distincts

Photographies réalisées par Ringo : notre étude sur les Beatles vus de l’intérieur par Ringo Starr concerne son rôle d’opérateur derrière l’objectif. Le dossier de Tobago en janvier 1966 permet de tester les problèmes de datation, de voyage et d’attribution. Une photo figurant dans un livre de Ringo n’est pas automatiquement prise par lui : le texte éditorial peut aussi présenter des documents empruntés ou provenant d’autres fonds.

Photographies de Ringo réalisées par d’autres : une enquête séparée répertorie les images dues à Astrid Kirchherr, Richard Avedon, Robert Whitaker, Harry Benson, Don McCullin et d’autres photographes. La présence de Richard Starkey devant leur appareil ne leur retire pas leur qualité d’auteurs. Leur travail doit être classé sous leurs noms dans le champ « photographe », avec Ringo dans le champ « personne représentée ».

D. My Faces, estampes, peintures et catalogue d’exposition

MF-2005 — My Faces. Notre inventaire des premières créations graphiques de 2005 porte sur l’exposition documentée par les archives new-yorkaises contemporaines. Le corpus de quatorze œuvres et les reproductions annoncées ne suffisent pas à classer chaque visage comme un autoportrait ; l’attribution nécessite de confronter les visuels, les archives de galerie et les crédits.

EST-2007-2024 — Tirages graphiques édités. Le catalogue des estampes et œuvres graphiques rassemble des titres et éditions pouvant relever de giclées, d’images numériques ou d’autres techniques. Une reproduction signée en série ne se confond pas avec l’original sur toile ou avec le fichier ayant servi à l’impression. Les œuvres dont l’éditeur donne seulement un titre doivent conserver une technique « non précisée » jusqu’à obtention d’une preuve.

ORIG-2025 — Starr Art. Le chapitre Starr Art 2025 : catalogue des douze peintures originales isole un corpus de pièces originales présenté au public, qui ne doit pas être versé indistinctement au nombre d’estampes disponibles. L’étude Starr Art : expositions et estampes éclaire leurs modalités de diffusion. Voir aussi le parcours de Ringo peintre et artiste numérique.

E. Le corpus NFT de 2022 : cinq créations, vingt jetons annoncés

NFT-2022-BM — Bandana Man ; NFT-2022-SA — Starr Art ; NFT-2022-CR — Crash. Julien’s Auctions décrit ces trois images comme des autoportraits ou œuvres représentant Ringo lui-même, animées pour la vente de 2022 et assorties d’enregistrements de batterie. Les deux autres titres de la série sont Galaxy One et Galaxy Two. Les cinq créations étaient proposées en quatre exemplaires numériques chacune, accompagnés d’éléments matériels et d’une expérience virtuelle selon le dispositif de vente. Notre catalogue des vingt lots et de leurs particularités est la référence de consultation. Les fichiers maîtres, les jetons, les tirages sur toile et les captations sonores doivent demeurer des entités séparées dans le système d’identification.

Ces NFT ne sont pas de simples images d’archives des Beatles qui auraient été mises aux enchères comme des négatifs. Il s’agit d’un projet de création et d’édition hybride daté de 2022, parfois inspiré de l’apparence de Ringo plus jeune. La date représentée ne renseigne pas automatiquement la date de création du fichier d’art. Un catalogue sérieux doit décrire précisément l’image animée et l’édition, plutôt que faire de l’année 1965 une date de fabrication technique d’un NFT.

F. Les œuvres réalisées par des tiers, l’image publique et les archives cinématographiques

Peintures, photographies et visuels réalisés par d’autres artistes. Les recherches sur les pochettes de 1983 à 2026 et leur première partie, de 1970 à 1981 identifient les créateurs des images de disques. Notre étude des deux hommages japonais à Kuniyoshi en 2026 précise un autre écueil : une illustration représentant Ringo n’est pas nécessairement une œuvre dessinée par lui.

Films, mises en scène et personnages. Les chapitres sur les films promotionnels, Born to Boogie, les représentations animées et la publicité doivent être rattachés à la partie audiovisuelle du catalogue. L’image de Ringo y peut être un sujet de photographie, un personnage, un interprète ou un réalisateur selon la séquence ; rien ne justifie de tous les classer comme « peintures de Ringo Starr ».

Archives privées, pertes et restaurations. Le film privé avec John Lennon dont Ringo a raconté la perte est documenté par témoignage, non par une copie effectivement conservée. Le pilote de Thomas réalisé en 1983 et restauré en 2025 relève d’un cas inverse : des matériaux historiques retrouvés permettent une reconstruction, avec des ajouts identifiés. Une encyclopédie peut signaler les deux situations sans les confondre.

G. Les informations nécessaires pour identifier une œuvre

Chaque nouvelle référence doit contenir une désignation de l’objet et un identifiant interne stable, le titre diplomatique tel qu’imprimé dans la source, l’auteur de l’image et les contributeurs séparés, le type de production (original, photographie négative, reproduction, édition, livre, film, NFT), une date de création distincte d’une date de publication, la technique attestée, les dimensions et le support lorsqu’ils sont documentés, la délimitation du tirage, le numéro d’exemplaire s’il est vérifié, les signatures ou certificats, la provenance et des références de sources datées. Aucun champ inconnu ne doit être rempli par une estimation présentée comme certaine.

Le répertoire adopte pour principe de ne pas additionner des objets incomparables : vingt jetons NFT ne font pas vingt œuvres visuelles nouvelles ; trois éditions de la même prise de vue ne prouvent pas trois négatifs différents ; cinquante-deux occurrences d’un portfolio ne correspondent pas nécessairement à cinquante-deux photographies uniques. Cet index pourra se développer à mesure que des catalogues d’enchères, rapports de conservation, listes de prix et archives de galerie rendront de nouvelles données vérifiables.

XII. La collection personnelle Starr–Bach de 2015 : premier répertoire des lots d’art

Il existe deux ensembles patrimoniaux qui ne doivent pas être fusionnés dans le catalogue des arts visuels de Ringo Starr : les œuvres produites par le musicien lui-même et les œuvres réunies par Ringo Starr et Barbara Bach dans leur collection privée. La mise en vente de décembre 2015 chez Julien’s Auctions fournit le meilleur point d’entrée public pour le deuxième ensemble. Le catalogue disponible sur le site de la maison de ventes recense 1 337 résultats ; les premiers numéros donnent accès à des estampes, œuvres originales, collages, images religieuses, peintures et pièces décoratives d’origines variées. Un nouveau dossier spécialisé reconstitue 49 entrées du bloc numéroté de 1 à 50 et en documente les estimations et montants affichés.

Cette masse documentaire doit être traitée différemment des tableaux de Starr Art 2025, des séries photographiques de Genesis et des NFT de 2022. Une œuvre de Roy Lichtenstein vendue par le couple n’est pas une peinture de Ringo Starr ; inversement, un dessin créé par Ringo n’est pas automatiquement un objet de la collection domestique vendue en 2015. Le seul critère d’appartenance à la vente ne détermine ni l’auteur de l’œuvre, ni celui qui l’a choisie, ni sa période d’acquisition.

Œuvres identifiées dans le catalogue de vente de 2015

COL-2015-020 — David Hockney. Lot 20 de la vente Julien’s ; l’éditeur le présente comme une estampe. Estimation 2 000–3 000 dollars et prix affiché 2 560 dollars. Le titre précis et le procédé de gravure ne sont pas établis par l’index sommaire. Il faut donc éviter de déduire de la seule présence de Hockney que la collection possédait une peinture originale du maître britannique.

COL-2015-022 — Jean Cocteau. Lot 22, estimation 1 500–2 500 dollars, prix affiché 3 200 dollars. Le rapprochement avec les thèmes récurrents de Cocteau relève de l’histoire de l’art générale, non de la description d’un objet encore non identifié par son titre et sa technique. L’inventaire complet exige sa fiche imprimée.

COL-2015-023 — Affiche Keith Haring / Shafrazi. Lot 23, estimation 600–800 dollars et prix affiché 1 250 dollars. L’intitulé « poster » doit demeurer visible dans la notice, car une affiche et une estampe signée à tirage limité ont des statuts de fabrication différents.

COL-2015-024 — Damien Hirst. Lot 24, estimation 6 000–8 000 dollars, prix affiché 5 625 dollars. Le titre de l’œuvre et son état matériel ne sont pas suffisamment documentés par la liste de résultats pour transformer cette ligne en notice d’expertise.

COL-2015-025 — Roy Lichtenstein, Explosion (from Portfolio 9) (1967). Lot 25, montant affiché de 31 250 dollars en 2015. La provenance est reprise dans la vente Rago du 3 juin 2026, qui décrit une lithographie en couleurs sur BFK Rives, une épreuve d’essai signée marquée « T/P », avec les références Corlett 49 et Bianchini 24. Cette réapparition est exceptionnellement précieuse : elle lie l’objet à deux opérations distinctes par le numéro de lot, le titre, la technique et les publications professionnelles. Rago communique un résultat de 38 400 dollars en 2026, sans que l’on puisse en inférer une plus-value nette.

COL-2015-026 — Roy Lichtenstein. Lot 26, estimation 4 000–6 000 dollars et prix affiché de 7 680 dollars. Il ne faut pas confondre l’objet avec Explosion du lot 25. Le lot demeure attribuable à Roy Lichtenstein dans cette vente, mais son titre exact et son identification dans un catalogue raisonné ne sont pas établis par les pièces disponibles.

COL-2015-027 à 029 — Fred Nall Hollis. Trois notices Julien’s comprenant des œuvres de Nall et un jeu de cartes. Le recoupement askART identifie Chez Claudia au numéro 27 et une œuvre Untitled au numéro 29. Le numéro 28 est un objet éditorial qui ne doit pas être catalogué comme une peinture originale.

COL-2015-031 à 038 — Ensembles d’iconographie religieuse et objets décoratifs. Ce bloc rassemble icônes russes, Vierge, crucifix et plaques dorées. Plusieurs lots contiennent deux ou trois objets. Leur diversité signale l’éclectisme des possessions domestiques, sans autoriser à assigner une appartenance confessionnelle ou une décision d’achat précise à l’un des deux collectionneurs.

COL-2015-043 à 046 — Burt Schonberg / Shonberg. Quatre lots présentés avec des graphies divergentes dans l’index de la maison de ventes. Notre index garde une fiche par numéro et une note d’autorité sur le nom, au lieu de fondre abusivement les quatre objets en une œuvre unique.

Histoire de la provenance et des propriétaires connus

La structure de cette collection exige une fiche-mère « Starr–Bach, vente 2015 » puis des sous-fiches par lot. Lorsqu’un lot rassemble plusieurs œuvres, les sous-fiches matérielles ne seront créées qu’après vérification des objets individuels. Chaque notice doit comporter une source d’attribution, un identifiant Julien’s, la description officielle, la technique et les dimensions attestées, la provenance déclarée, la date de vente et le type de prix enregistré. Les réapparitions comme celle du lot 25 reçoivent un historique daté plutôt qu’une simple note anecdotique.

Dans l’état actuel, les 49 notices constituent un échantillon de catalogue contrôlé, non les 49 créations les plus importantes et encore moins un classement par valeur esthétique. Le numéro 47 n’apparaît pas dans l’extrait textuel consulté, ce qui ne prouve pas qu’il n’existait pas. L’examen des deux volumes imprimés de Julien’s, des rapports de condition et des archives de galerie demeure nécessaire pour compléter titres, numéros d’édition et signatures.

XIII. Chronologie critique de l’œuvre visuelle : trente-cinq jalons de 1965 à 2026

Le nouvel atlas chronologique des arts visuels de Ringo Starr permet une recherche par date et par type de réalisation. Il confronte les photographies de 1966, les premières pochettes solo, Born to Boogie, les livres illustrés, les estampes numériques, les sculptures, les NFT et les archives publiées tardivement. Chaque étape renvoie vers son dossier de référence. Il complète cet index thématique sans confondre une prise de vue historique et un tirage commercial réalisé des décennies plus tard.

XIV. Les œuvres originales et objets de création retrouvés : nouveaux jalons cinématographiques

Le catalogue raisonné de Ringo Starr comme artiste visuel doit désormais inclure une catégorie distincte des œuvres réalisées par lui : les images et objets créés par d’autres artistes pour construire les personnages qu’il incarne. Leur intérêt dépasse la filmographie. Ils permettent de suivre la circulation d’une identité visuelle, depuis l’atelier du costumier ou de l’illustrateur jusqu’au tournage et aux reproductions industrielles. L’acteur en est le sujet central, mais il ne faut pas confondre sa célébrité avec une paternité artistique qu’aucun document ne lui attribue.

RS-VIS-CIN-001 — Robert Fletcher : étude d’Atouk en combat (1981)

Statut : dessin original conservé par une institution publique. Auteur : Robert Fletcher. Objet : Costume Sketch of Ringo Starr as Atouk in Battle in the United Artists Production of ‘Caveman’. Technique : gouache sur carton. Dimensions : 36,83 × 29,53 cm. Conservation : Los Angeles County Museum of Art, section Costume and Textiles, inventaire M.86.262.5. Provenance : don de l’auteur. Portée : document de création précisément attribué, sans preuve automatique que l’intégralité des accessoires dessinés ait été effectivement fabriquée ou portée.

RS-VIS-CIN-002 — Michael Hobson : tableau d’affiche original de Caveman (1981)

Statut : peinture et travail graphique original décrits dans une vente de memorabilia. Auteur : Michael Hobson. Source : Profiles in History, Icons of Hollywood Auction, décembre 2011, lot 444. Matériaux : graphite, encre, gouache et tempera sur carton d’illustration 24 × 30 pouces, zone peinte environ 19 × 21 pouces, superposition de celluloïd transparent orange. Fonction : préparation du matériel d’affiche du film interprété par Ringo Starr. La localisation actuelle et le résultat d’adjudication ne sont pas établis par la notice reproduite. Les lithographies et affiches commerciales constituent une autre famille d’objets.

RS-VIS-CIN-003 — Affiche américaine Caveman : reproduction distribuée de l’original de Hobson

Statut : exemplaire imprimé d’époque documenté sur le marché des collectionneurs. Références : Heritage Auctions, lot 54079 du 26 novembre 2017, one-sheet américain 27 × 41 pouces ; et, pour un format distinct, lot 51044 du 7 janvier 2024, insert 14 × 36 pouces. Attribution graphique : Michael Hobson dans les notices des catalogues. Vigilance : ni l’un ni l’autre n’est l’illustration originale de l’artiste ; le second a été vendu avec une affiche d’un film sans rapport avec Ringo et ne permet donc pas d’isoler une valeur de marché propre à Caveman.

RS-VIS-CIN-004 — Ensemble vestimentaire présenté comme celui d’Atouk

Statut : objet vestimentaire catalogué avec photographies par une maison de ventes. Source : Julien’s Auctions, fiche 2108037, Caveman | Atouk (Ringo Starr) Ensemble. Description visuelle : plusieurs pièces évoquant la fourrure, tunique et éléments de jupe, ceinture sombre décorée de petites pièces évoquant l’os. Preuve disponible : intitulé d’attribution et photographies de l’objet. Vérifications manquantes : identification des scènes, étiquettes internes, chaîne de propriété, documentation de fabrication, éventuelles doublures de tournage. Il serait historiquement prématuré de certifier chaque pièce comme portée à l’écran par Ringo.

RS-VIS-CIN-005 — Maquette de dinosaure-caméléon pour l’animation de Caveman

Statut : objet original d’effets visuels catalogué. Source : Heritage Auctions, vente n° 7356, lot 89658. Créateur mentionné : Jim Danforth. Constitution : latex expansé sur armature métallique, dimensions publiées 19 × 8 × 9 pouces. État : altérations de la mousse de latex, pièces manquantes et armature partiellement exposée selon le catalogue. Fonction : créature apparaissant dans une scène avec le personnage d’Atouk, à distinguer des éléments de costume portés par Ringo. Les problèmes de conservation du latex concernent le patrimoine cinématographique autant que ceux de l’encre et du papier.

Ce que l’archive permet d’affirmer — et ce qu’elle ne prouve pas

Ces cinq notices n’établissent pas cinq créations de Ringo Starr. Elles documentent cinq objets ou familles d’objets liés à sa représentation et dont les auteurs, matériaux ou fonctions sont partiellement déterminables. Un numéro d’accession dans un musée constitue un repère plus stable qu’une annonce commerciale ; une notice de vente donne des détails précieux mais n’est pas, par nature, un certificat exhaustif de provenance. Cette hiérarchie doit être explicite dans toute future interface de catalogue : auteur, statut, matériau, dimensions, source, datation, attribution, localisation et droit de reproduction doivent être des champs distincts.

Le catalogue pourrait évoluer vers une véritable concordance entre création originale, accessoire filmé, photographie de production et support promotionnel diffusé. Pour un sujet comme Ringo Starr, ce travail rendrait enfin visibles les photographes, costumiers, illustrateurs, maquilleurs et spécialistes des effets spéciaux dont la contribution est souvent absorbée dans la célébrité de l’interprète. Il fournit également une méthode de recherche transférable aux autres films de Ringo étudiés dans le dossier.

Sources de ce supplément : LACMA, Robert Fletcher, M.86.262.5 ; Profiles in History, catalogue Icons of Hollywood, lot 444 ; Heritage, one-sheet, lot 54079 ; Julien’s, ensemble Atouk ; Heritage, marionnette, lot 89658.

XV. Cinq difficultés d’identification et leurs réponses documentaires

Le catalogue général des arts visuels de Ringo Starr ne doit pas seulement additionner les photographies, tableaux, livres, créations graphiques et objets de collection. Sa fonction encyclopédique est aussi de rapprocher les notices qui parlent d’un même objet à des dates différentes, d’identifier les œuvres réalisées par d’autres artistes et de conserver les contradictions que les sources primaires ne permettent pas encore de trancher. Cinq dossiers montrent comment cette méthode transforme une bibliographie descriptive en véritable instrument de travail pour chercheurs et collectionneurs.

Premier problème : les images récupérées pour Lifted (2022)

Ringo Starr a expliqué avoir redécouvert nombre de photographies des Beatles sur son téléphone, son ordinateur et dans les archives numériques qu’il consultait. Le livre LIFTED est donc une autobiographie rétrospective stimulée par des images retrouvées, mais pas nécessairement l’édition de négatifs originaux photographiés par Ringo. Une même image peut posséder plusieurs statuts documentaires : œuvre d’un photographe de presse, reproduction numérique consultée par Starr, image republiée dans un livre et document commenté dans un témoignage personnel. Dans un catalogue, ces quatre états demandent des notices liées, non quatre attributions à Ringo. Le chapitre LIFTED et les photographies retrouvées examine cette chaîne de provenance et les différentes versions commercialisées.

Deuxième problème : Octopus’s Garden, une chanson de 1969 illustrée en 2013

Le livre pour enfants Octopus’s Garden correspond à une adaptation par un créateur visuel identifiable : Ben Cort, crédité par Simon & Schuster. La chanson originale de Ringo est antérieure de plusieurs décennies à l’album de 32 pages. Les éditions comprennent notamment la présentation britannique de 2013, le livre cartonné américain avec CD de 2014, ISBN 9781481403627, et le livre numérique enrichi ISBN 9781481403634. Ce sont trois manifestations éditoriales d’un même projet, et non trois œuvres graphiques réalisées de la main de Ringo. Le chapitre Octopus’s Garden, des Beatles au livre illustré distingue auteur musical, illustrateur, lecture audio et support d’édition.

Troisième problème : vingt NFT ne constituent pas vingt compositions originales

L’opération The Creative Mind of a Beatle menée par Julien’s Auctions en juin 2022 porte sur cinq motifs animés, chacun édité en quatre exemplaires numériques, avec composition de batterie enregistrée par Starr et toile signée associée. Un catalogue d’enchères doit donc distinguer cinq œuvres audiovisuelles, vingt jetons numérotés et vingt objets imprimés physiques. Les cinq références de lots n° 1/4 attestées par le communiqué officiel sont 178778 (Crash), 178782 (Bandana Man), 178786 (Galaxy One), 178790 (Galaxy Two) et 178794 (Starr Art). Ces identifiants ne sont ni les adresses blockchain ni les numéros de certificats des toiles. La vente globale est rapportée à 127 360 dollars par ABC Audio, mais le montant transféré à la Lotus Foundation n’est pas établi. Voir le catalogue critique des vingt lots NFT de 2022.

Quatrième problème : une batterie de 1963 n’est pas un objet demeuré inchangé

Les instruments réunis dans Beats & Threads exigent une description par composant. Le communiqué de 2023 parle de neuf kits, mais inclut dans sa liste une caisse claire Ludwig Jazz Festival de 1963, décrite séparément des batteries complètes. La notice matérielle de Christie’s sur la première Ludwig confirme que cette caisse claire, marquée intérieurement au 18 avril 1963, n’accompagne pas le kit catalogué. La peau Drop-T qui le présente est une reproduction réalisée en 2013 par Russ Lease, distincte de l’exécution originelle de Eddie Stokes d’après le dessin d’Ivor Arbiter. Une photographie d’un instrument historique peut donc montrer un ensemble reconstitué, composé de fûts anciens, de pièces d’époque rapportées et d’un graphisme refait. Voir Beats & Threads : les instruments et leurs restaurations.

Cinquième problème : l’exposition d’une image ne vaut ni acquisition ni attribution

Le corpus photographique de Ringo Starr a été présenté dans des contextes variés : expositions-ventes chez Genesis, librairies, rencontres de presse, salles liées à des institutions prestigieuses et ouvrages signés. Il faut identifier qui organise l’accrochage, dans quel espace les images sont vues, qui les détient et de quelle édition elles proviennent. L’exposition d’un portrait dans une galerie attenante à la National Portrait Gallery ne démontre pas sa conservation dans les collections du musée. De même, une photographie montrant Ringo à la batterie n’a pas automatiquement été prise par lui. Cette réserve s’applique aussi à la peinture, aux sculptures et aux films : une image représentant Ringo peut être créée par un costumier, un illustrateur ou un photographe extérieur. Elle appartient alors à l’histoire visuelle de la carrière de Starr, sans nécessairement rejoindre le catalogue des œuvres dont il est l’auteur.

Les informations indispensables à l’identification d’une œuvre

Chaque objet devrait désormais posséder un identifiant indépendant de son titre, un champ pour la personne ou l’événement représenté, un crédit d’auteur ou d’attribution, une date d’exécution avec niveau de certitude, un matériau ou support vérifié, des dimensions correctement orientées, un numéro d’édition lorsque celui-ci existe, la preuve photographique du recto et du verso si accessible, une localisation actuelle et une provenance. Les publications doivent ajouter le millésime, l’ISBN le cas échéant, les données de collation et le nombre de pages ; les œuvres numériques doivent conserver les informations de fichier, de blockchain et de conditions de licence ; les expositions exigent lieu, espace, dates et statut institutionnel exact.

La mention « non établi » conserve toute sa valeur scientifique. Elle évite de transformer en certitude un souvenir, une hypothèse de marchand ou une légende recopiée. L’objectif n’est pas de gonfler le nombre d’œuvres de Ringo Starr, mais de produire un catalogue capable de se corriger lorsque de nouveaux certificats, tirages, photographies de plateau, archives d’atelier ou exemplaires de livres deviennent consultables.

XVI. Atlas des singles et de leurs pochettes : catalogue transversal des variantes physiques (1971–2013)

Les 45 tours Apple et les singles CD de Ringo Starr appartiennent aussi à l’histoire de son iconographie et des arts graphiques appliqués à la musique. Un disque n’est pas seulement une suite de titres musicaux ; il réunit une photographie ou une illustration de couverture, une création typographique, une étiquette centrale, des mentions légales, et parfois une enveloppe publicitaire locale, un insert ou un conditionnement de collection. Les mêmes compositions sonores se rencontrent dans plusieurs pays avec des objets graphiques matériellement différents. Ce corpus mérite donc des identifiants d’édition indépendants de ceux des chansons et des pochettes d’albums.

Apple en 1971 : It Don’t Come Easy et les deux crédits de Early 1970

La référence allemande 1C 006-04 791 du 45 tours It Don’t Come Easy présente une particularité bibliographique : des étiquettes de la face B, Early 1970, sont documentées avec des crédits de production distincts, l’une nommant George Harrison, l’autre Ringo Starr. L’édition française 2C 006-04.791 M possède quant à elle sa propre référence de distribution. Le catalogue ne doit pas transformer cette différence d’étiquette en preuve de deux enregistrements ; il doit enregistrer les textes imprimés, puis comparer les sillons et les matrices.

Apple en 1972 : une étiquette bleue, mais pas dans tous les territoires

Le britannique Back Off Boogaloo, Apple R 5944, figure sur 45cat avec sa fameuse étiquette de pomme bleue, tandis que la référence américaine Apple 1849 connaît plusieurs états d’étiquette et de conditionnement. Certaines copies destinées aux radios portent des présentations promotionnelles propres, qui ne constituent pas de simples variantes de photographie de pochette. Les différentes étiquettes Apple et la présentation des photographies doivent donc être décrites sous la référence et le pays précis de l’exemplaire, sans supposer une chronologie générale à partir de la seule couleur.

1975 : Goodnight Vienna n’a pas partout la même face B

Le 45 tours américain Apple 1882 de juin 1975 est annoncé avec (It’s All Down To) Goodnight Vienna et Oo-Wee. Le français 004-05.820 reprend ce couplage selon les répertoires consultés. L’allemand 006-05 921 et le japonais EAR-10812 sont, eux, répertoriés avec Goodnight Vienna et No No Song ; leurs durées de face A diffèrent également de celle du single américain. Ce sont donc deux programmes commerciaux, pas seulement deux couleurs de pochette. L’identification sonore détaillée reste ouverte à l’analyse des pressages physiques.

1992–1998 : format japonais de trois pouces et éditions Mercury à deux ou quatre titres

Le japonais Weight of the World, BMG Victor BVDP-58, existe en format CD trois pouces et snap-pack, contenant les deux plages Weight of the World et After All These Years. Il ne faut pas recopier sur cette référence le troisième titre du CD britannique de la même chanson. En 1998, les deux références européennes de La De Da présentent un autre problème d’indexation : Mercury 566 138-2 est un CD deux titres sous pochette cartonnée (EAN 731456613826), tandis que 566 139-2 contient quatre plages (EAN 731456613925), dont le bonus Everyday et la version longue de La De Da. Ces renseignements sont confirmés au niveau des notices illustrées d’exemplaires conservées dans des bases de collection.

2008 : Liverpool 8, un titre mais deux objets physiques différents

Le CD britannique Capitol CDLIV8 porte uniquement Liverpool 8 ; le vinyle rouge LIV8 associe au titre principal la chanson For Love. Le passage préalable par le téléchargement numérique en décembre 2007 ne constitue pas une édition physique supplémentaire. Pour chaque support, les visuels de pochette et les mentions légales doivent être relevés séparément.

20 avril 2013 : le coffret Record Store Day ne remplace pas les éditions Apple d’époque

Le coffret Capitol 45 RPM Singles Box, identifiant commercial 5099992877078, rassemble trois 45 tours reproduisant des singles historiques : Photograph / Down And Out, It Don’t Come Easy / Early 1970 et (It’s All Down To) Goodnight Vienna / Oo-Wee. Les disques sont présentés avec leurs pochettes reproduites, un poster et un adaptateur pour les disques à grand trou central, dans une boîte rigide. Cet ensemble de 2013 est une réédition patrimoniale avec un nouveau conditionnement ; les pochettes reproduites ne doivent jamais être attribuées à la fabrication initiale des années 1970. Les chiffres de tirage total rapportés par des collectionneurs restent à corroborer par Capitol.

Deux chapitres spécialisés, une nomenclature commune

Les développements et leurs bibliographies peuvent être consultés dans les deux dossiers pochettes des 45 tours, 1970–1992 et singles CD, maxis et pochettes numériques, 1992–2026. Le premier inventorie la géographie du disque court en vinyle et ses variantes physiques ; le second suit la transformation des formats depuis le CD de trois pouces jusqu’aux campagnes hybrides et numériques. Ils ne doivent pas être fusionnés, mais les identifiants des chansons et des créations graphiques devront permettre de passer de l’un à l’autre.

Le catalogue général conserve ainsi des champs distincts pour œuvre musicale, prise de vue photographique, illustration, édition discographique, pochette ou conditionnement et exemplaire individuel. Ces distinctions rendent possibles les rapprochements sans produire de faux « nouveaux disques » ni d’attributions incorrectes de créations visuelles à Ringo Starr.

XVII. Nouvelles pièces identifiées : un index du Ringo de 1973, un tirage de Diltz et un Blu-ray de 2024

Trois familles d’objets documentaires ont été précisées et reliées aux chapitres spécialisés : la création graphique d’une pochette historique, une photographie cosignée réalisée par un autre auteur et une édition vidéo moderne d’un film tourné par Ringo. Elles montrent pourquoi une encyclopédie de l’art visuel ne peut se limiter au nom d’un auteur célèbre apposé sur un emballage ou un certificat. Chaque pièce possède une chaîne distincte de conception, de fabrication, de reproduction et de conservation.

RS-VIS-1973-RINGO — L’album Ringo et sa clé d’identification de 43 figures

L’album Apple Ringo de 1973 possède une pochette conçue sous la direction artistique de Barry Feinstein, avec peintures de Tim Bruckner et lithographies du livret de Klaus Voormann. Le témoignage de Bruckner rapporte dix esquisses présentées et vingt-six portraits peints dans le balcon de la composition finale. Une transcription de la clé de pochette de l’édition britannique identifie quarante-trois personnages ou motifs, incluant les anciens Beatles, des collaborateurs de la production, les membres de The Band et plusieurs personnages imaginaires. Il s’agit de deux décomptes compatibles, à condition de ne pas confondre les portraits du balcon et la totalité des figures désignées par la planche. Le dossier des pochettes 1970–1981 conserve désormais l’index des 43 entrées et distingue les fonctions des créateurs. Les pressages Apple américain, britannique et japonais ne doivent pas être déclarés matériellement identiques tant que leurs livrets n’ont pas été collationnés.

RS-VIS-DILTZ-1991-12 — Peace & Love, une photographie cosignée par l’auteur et son modèle

Le portrait Ringo Starr, Peace & Love, 1991 appartient au programme Henry Diltz Co-Signed Prints diffusé par Genesis Publications et 12on12 à partir de 2024. Il est annoncé en douze exemplaires numérotés, signés à la fois par Henry Diltz, photographe, et Ringo Starr, sujet photographié. Le tirage mesure 24 × 36 pouces et utilise du papier Canson Infinity Arches Aquarelle Rag 310 g/m². Le programme annonce 10 % des ventes pour l’organisme MusiCares, et non pour la Lotus Foundation. Cette image ne figure pas parmi les 52 occurrences de photographies attribuées à Ringo lui-même : une signature du modèle ne constitue pas une attribution de prise de vue. La fiche détaillée est intégrée au répertoire des portraits de Ringo par d’autres photographes et au guide des tirages authentiques.

RS-VIS-CAN-1968-2026 — Le vêtement violet entre George in Cannes et Long Long Road

Une photographie de Ringo datée de mai 1968, George in Cannes, a été rééditée sous forme de tirage signé parmi les sélections commerciales de 2024. Genesis Publications précise le 7 mai 2026 que la chemise violette à jabot visible sur ce cliché figure de nouveau sur le portrait de couverture de l’album Long Long Road, photographié par Henry Diltz en 2026. L’image de Cannes et celle de la jaquette contemporaine sont deux œuvres photographiques de deux auteurs différents, réunies par un motif textile identifié par l’éditeur. Le disque de 2026 donne à Lawrence Azerrad la direction de création et le design, à Nicole Frantz la production créative du design, à Diltz la photographie et à Cynthia Gonzalez la direction de production. Cette hiérarchie de crédits est documentée dans les reproductions des mentions du disque, sans que l’on puisse déduire la date précise de la séance de couverture du seul jour de sortie de l’album. Voir pochettes 1983–2026 et catalogue photographique 2013–2024.

RS-VIS-VID-2024-BTB — Born to Boogie, édition Blu-ray Edsel

Le film Born to Boogie, réalisé par Ringo Starr en 1972, a reçu une nouvelle édition Blu-ray Edsel commercialisée le 27 septembre 2024, avec un nouvel habillage O-card et le GTIN 5014797911734. L’édition sur un disque rassemble le long métrage, sa bande-annonce, un état intitulé « Premier », le concert de matinée de Wembley, un clip promotionnel de Telegram Sam réalisé en 2016, une galerie de coupures de presse et d’autres suppléments. Le programme de matinée comprend douze entrées, de l’introduction d’Emperor Rosko à Summertime Blues, mais n’est pas à confondre avec le montage original de sortie en salle. Les trois durées enregistrées par le BBFC — 63 min 05 s en 1972, 62 min 22 s pour une copie cinéma de 2016, 61 min 09 s pour une édition vidéo de 2016 — doivent demeurer associées chacune à leur dossier de classification. Le chapitre Born to Boogie détaille désormais l’édition 2024, ses suppléments et sa setlist commerciale.

Conséquences pour la nomenclature patrimoniale

Ces nouvelles notices confirment qu’un objet visuel lié à Ringo peut être une image conçue pour un emballage musical, une photographie prise par un autre auteur puis cosignée par le sujet, une photographie prise par Ringo puis rééditée des décennies après sa création ou une édition restaurée et conditionnée d’un film ancien. Dans un inventaire destiné aux collectionneurs, chaque état est décrit à l’aide d’un identifiant stable précisant son auteur, son édition, ses matériaux, ses dimensions, ses crédits et ses sources. Les preuves manquantes — numéros effectivement observés, exemplaires inspectés, matrices et contrats de droits — restent explicitement à renseigner au lieu d’être inventées.

XVIII. Index des éditions graphiques et des peaux de batterie : divergences 2005–2025

La confrontation du corpus My Faces avec les catalogues Animazing Starr Art et Beyond the Stage permet désormais d’établir un nouveau groupe de notices de récolement. Il ne s’agit pas de nouvelles œuvres majeures ajoutées arbitrairement à l’histoire de Ringo, mais de mentions d’édition, de support et d’authenticité qui documentent le passage d’un même langage graphique vers les épreuves papier, les toiles et les membranes de batterie. Ces catégories doivent être indexées sans additionner plusieurs éditions d’un dessin comme autant de compositions originales.

RS-VIS-MF2005-AP — Cinq références à épreuves d’artiste dans le fonds My Faces

Le premier catalogue de My Faces recense quatorze compositions numériques en 2005, majoritairement annoncées en éditions de cent giclées sur papier. Or la section « Limited Edition Artwork » du catalogue Animazing indique pour Is It Time une épreuve d’artiste A.P. hors du tirage de cent. Pour New Too Ok, Zak et Chef Alamode, elle juxtapose « A.P. » et « Edition of 24 », alors que les notices générales attribuent cent exemplaires aux compositions. Oky Doky présente le même statut commercial ambigu et une différence supplémentaire de dimensions selon les sources. Ces indications ne permettent pas d’annoncer une édition autonome de vingt-quatre feuilles pour chacun des quatre titres. Elles doivent rester des états de catalogue divergents, dans l’attente des inscriptions sur les marges et certificats. La comparaison des cinq cas figure dans l’étude spécialisée des estampes de 2005.

RS-VIS-APP2024-08 — Peace App. et sa signature annoncée en mai 2024

Animazing commercialise Peace App. en giclée sur toile d’environ 12 × 12 pouces, annoncée à huit exemplaires, avec une signature de Ringo datée de mai 2024. Cette date se rapporte à la signature déclarée, pas obligatoirement au premier dessin du motif. Le nom de l’œuvre et ses dimensions la distinguent des autres compositions de paix. L’édition doit être décrite par son propre support, son plafond et ses inscriptions, sans emprunter ceux de Peace Tower ou de Peace Three.

RS-VIS-SKY2017-30 — Peace Sign in the Sky, trente giclées sur papier

La même galerie mentionne Peace Sign in the Sky comme une giclée sur papier d’environ 14,5 × 12,5 pouces, datée de 2017, signée et numérotée dans une édition de trente exemplaires. Sa technique et son format n’autorisent pas à l’identifier à une estampe de paix sur toile publiée sous un autre titre. Le catalogue conserve cette référence comme un état d’impression distinct jusqu’à une éventuelle concordance visuelle démontrée.

RS-VIS-BANDANA2014 — Spray Can et Paint Can, deux désignations proches à rapprocher

Deux pages du même marchand décrivent sous les titres respectifs Bandana Man With Spray Can et Bandana Man with Paint Can des giclées sur toile datées de 2014, chacune annoncée en quarante exemplaires. Les dimensions publiées ne coïncident cependant pas : 27,5 × 20,5 pouces pour la première, 29 × 21 pouces pour la seconde. Un catalogue raisonné ne doit ni fusionner les deux états sans examen du motif et des certificats, ni leur attribuer des numéros d’œuvres définitivement distincts. Les deux appellations commerciales doivent être conservées avec leurs sources.

RS-VIS-WOODMEN — La sérigraphie Remo et la giclée sur toile ne sont pas le même objet

4 Wood Men est répertorié comme une sérigraphie sur peau de batterie Remo, signée et accompagnée d’une certification James Spence Authentication (JSA) selon Animazing. L’autre titre, 4 Wooden Men, est associé à une giclée sur toile de 40 × 19,5 pouces limitée à quatre exemplaires. Il n’est pas possible de reporter sur la toile la certification de signature de la peau ni de lui attribuer le même mode de fabrication. La taille de l’édition de la membrane reste inconnue dans le descriptif public. Même si l’iconographie était identique, il s’agirait de deux manifestations physiques d’une composition, et non de deux exemplaires du même tirage.

RS-VIS-REMO — Spiral, Starr Struck et les accessoires autonomes

Deux autres sérigraphies sur peaux Remo d’environ 14 pouces reçoivent des indications d’emplacement de signature : Spiral, vers le centre gauche, et Starr Struck, dans la partie inférieure centrale. La seconde est commercialisée dans un cadre comportant une paire de baguettes autographiées et une photographie de Ringo. Cet ensemble réunit plusieurs objets, qui nécessitent chacun un contrôle d’auteur, de signature et de provenance ; le prix demandé pour le tout ne définit pas la valeur de chacune des composantes. Une page supplémentaire présente Cowboy Ringo et deux objets Black Jacket sous la désignation de giclées sur membranes avec baguettes, dans un format annoncé 22 × 36 pouces vraisemblablement lié au montage ; il serait impropre de le présenter comme diamètre de membrane. La notice sur les peaux et objets signés développe leur étude matérielle.

La source est une fiche commerciale ; l’exemplaire demande un constat propre

Ces entrées sont étayées par des descriptions de galerie. Elles établissent les caractéristiques annoncées, pas l’authenticité d’un exemplaire précis acheté ou revendu. Le passage au statut d’inventaire définitif demandera une photographie de face et de revers, les dimensions sans cadre, la technique confirmée, l’inscription ou numérotation réelle, le document d’éditeur et, le cas échéant, la vérification du certificat d’autographe. La distinction entre œuvre-source, édition, épreuve d’artiste et objet signé demeure la condition minimale pour produire un répertoire utile aux collectionneurs et aux chercheurs.

XIX. Documents cinématographiques et sculptures : quatre ensembles d’archives

Les nouveaux dépouillements confirment que la documentation visuelle de Ringo Starr ne se laisse pas dénombrer par une seule unité. On peut recenser des affiches, des cartes de vitrine, des photographies de plateau, des costumes ou des sculptures à partir d’un même personnage, tout en parlant d’objets dont les auteurs, les matériaux et les statuts juridiques sont différents. Quatre ensembles reçoivent ici une entrée de catalogue supplémentaire, avec les informations établies, les contradictions conservées et les contrôles à prévoir.

RS-OBJ-PL-100 — La statuette Peace and Love : édition de cent exemplaires et certificat à signature reproduite

La documentation de Gary Astridge permet de distinguer une série de cent statuettes issues du moulage de la main droite de Ringo Starr, produites sous la désignation commerciale « cold cast pewter ». La fiche de Ringo’s Beatle Kits décrit un socle en noyer teinté ébène et donne des mesures d’ensemble de 36 × 28 × 11 cm environ, incluant le montage avec baguettes. Le coffret comprend une paire de baguettes « Ringo Signature Peace & Love », un certificat numéroté portant une signature imprimée de Ringo et, selon le site du programme, une signature manuscrite de Gary Astridge. Ces deux types d’inscription ne doivent pas être traités comme deux autographes personnels du musicien.

Les deux vitrines liées au programme affichent des prix différents, de 850 dollars sur la page du projet à des montants de 950 dollars habituellement et 725 dollars en promotion sur la page du revendeur. Ces nombres mesurent des offres, pas des résultats d’adjudication. La petite statuette n’est pas la même édition que les 250 petits bronzes et 250 petites pièces d’acier d’un autre programme, ni que les monuments institutionnels de 2,57 mètres. Dans le système de notices Yellow-Sub, son identifiant doit donc porter un champ de famille d’édition et un lien vers le numéro de certificat propre à l’exemplaire effectivement examiné.

Le catalogue spécialisé des sculptures détaille les dimensions, les quatre familles distinctes, les matériaux annoncés et le rôle de la Lotus Foundation. Il conserve également la communication institutionnelle de The Beatles Story, qui suit un exemplaire autorisé de Peace and Love à Liverpool lors des événements des 7 juillet 2025 et 7 juillet 2026.

RS-CIN-CAV-POST — Caveman : illustration Hobson, affiches étrangères et jeu italien

Le film Caveman (1981) possède un dessin d’affiche américaine attribué à Michael Hobson, dont un original matériel a été décrit par une maison de vente spécialisée. L’un des one-sheets américains porte le numéro NSS 810068 et mesure environ 27 × 41 pouces. Un autre imprimé dit « International Style » organise les images autrement, en mêlant illustration du personnage préhistorique et petites photographies de scène. L’affiche allemande A1, 59 × 84 cm, donne un rôle central à un dinosaure vert ; un catalogue allemand situe l’exploitation nationale au 4 juin 1981. Il n’est pas possible d’attribuer sans recherche supplémentaire ces variantes étrangères à l’illustrateur du matériel américain.

Pour l’Italie, un marchand a décrit un jeu de huit petites fotobuste, chacune d’environ 33 × 46 cm. Ce lot constitue une famille d’imprimés de première exploitation à inspecter, pas une série de huit peintures d’affiches originales. Une galerie iconographique consacrée à Barbara Bach signale également des visuels territoriaux pour les États-Unis, le Royaume-Uni, la Suède, l’Australie, le Japon, la France et l’Allemagne. Les informations réunies sont détaillées dans le catalogue des affiches de cinéma. Le nombre des marchés n’est pas le nombre des variantes imprimées, et l’identité d’une photographie reprise dans plusieurs pays n’est pas automatiquement celle du dessin qui l’entoure.

RS-CIN-CAV-STILLS — Trois ensembles de huit cartes face à dix-huit photographies universitaires

Les relevés de ventes signalent huit cartes publicitaires américaines de Caveman, huit cartes à légendes espagnoles et huit fotobuste italiennes. Il existe donc au moins trois lots commerciaux décrits, réunissant vingt-quatre occurrences d’imprimés. Leur contenu iconographique peut se recouper ; il serait injustifié de parler de vingt-quatre images uniques. Une source d’une autre nature, la Leskosky Collection of Film Press Kits de l’University of Illinois, boîte 33, item 2291, répertorie dix-huit photographies relatives au film. Ce second groupe ne doit pas être ajouté mécaniquement aux vingt-quatre cartes pour annoncer quarante-deux photographies inédites.

La priorité du récolement est de relier chaque occurrence à une image-source et à sa légende. Une carte imprimée peut réunir plusieurs photographies ; un même portrait d’Atouk peut être reproduit sur les supports de plusieurs pays ; une image des coulisses ne possède pas nécessairement la même chaîne de droits qu’un photogramme. Le répertoire des clichés, pressbooks et lobby cards présente un protocole de concordance fondé sur la comparaison des visuels, des formats et des détenteurs de fonds.

RS-TV-RINGO-1978 — Bill Hargate et les métiers visuels du double Ognir Rrats

La fiction télévisuelle Ringo, réalisée par Jeff Margolis pour NBC et diffusée aux États-Unis le 26 avril 1978, se fonde sur la rencontre de Ringo avec son sosie Ognir Rrats. Le rôle principal doit être décrit comme une interprétation double de Ringo Starr et non comme une prestation de deux acteurs distincts dont l’un aurait disparu des archives. Les génériques secondaires consultés attribuent les costumes à Bill Hargate, la direction artistique à René Lagler, la coiffure à Barbara Lorenz et le maquillage à Ben Nye III. Cette attribution d’équipe ne désigne pas la personne ayant créé chaque accessoire individuellement.

Une correspondance de spectatrices rapportée à l’époque par le bulletin Harrison Alliance évoque le 19 février 1978 aux studios A&M de Los Angeles, puis une captation musicale devant environ 175 personnes le 26 février dans un studio NBC. La distinction entre prises de vues fictionnelles et captation de concert est essentielle pour dater les photographies de plateau. Elle peut être rapprochée de trois photos couleur attribuées à Nancy Andrews dans un lot d’enchères de 2017. L’existence de scènes avec le double ne prouve pas l’identité ni les accessoires d’une éventuelle doublure, qui nécessiteraient des feuilles de service ou des crédits d’origine. Le dossier des costumes et transformations cinématographiques reprend ces pièces avec la hiérarchie de leurs preuves.

Répertorier sans compter deux fois : un principe de catalogue raisonné

Ces exemples appellent un modèle de données partagé. Un titre artistique peut être porté par plusieurs éditions. Une œuvre-source peut donner lieu à un dessin, une affiche imprimée, une carte publicitaire et une reproduction numérique, sans changer d’auteur. Une sculpture publique peut posséder des exemplaires autorisés de matières ou de tailles différentes sans correspondre à une série de cent originaux monumentaux. Une photographie de plateau peut circuler dans plusieurs pays sous divers conditionnements, sans créer un négatif supplémentaire. Une signature imprimée peut figurer sur un certificat sans être un autographe manuscrit.

Le catalogue général devra donc conserver séparément les identifiants d’œuvre, d’édition, de composant, d’objet observé et de source. Les états « attesté par un musée », « attesté par un catalogue de vente », « rapporté par un témoignage proche de l’événement » et « non établi » permettront de hiérarchiser les notices, plutôt que de mélanger archives institutionnelles, informations de commerçants et hypothèses de collectionneurs. La démarche n’a pas pour objectif de multiplier artificiellement les références ; elle vise à faire de l’encyclopédie un instrument de recherche utilisable lorsqu’un nouvel exemplaire, une photographie datée ou un certificat de provenance apparaîtra.

XX. Cartes postales, animation et narration : trois provenances étudiées

Trois catégories déjà présentes dans le catalogue général peuvent désormais être décrites avec une précision matérielle accrue : un livre constitué de fac-similés d’archives privées, un personnage animé dont les auteurs graphiques sont identifiés et une interprétation vocale longtemps inaccessible, conservée sur un support distinct des images. Ces dossiers ne doivent pas être additionnés à l’inventaire des peintures de Ringo, même lorsqu’ils constituent des productions artistiques importantes de sa carrière. Ils enrichissent plutôt l’index des objets documentaires et clarifient le partage entre l’activité de Ringo en tant qu’auteur, acteur, témoin, modèle, interprète et éditeur.

RS-BIB-POSTCARDS-2003 — Une édition totale de 2 500 exemplaires, deux états de reliure

Genesis Publications attribue à Postcards from the Boys, le volume de 2003 consacré à cinquante-trois cartes adressées à Ringo par John, Paul et George, deux états commerciaux : 2 150 Collector en Quinel Nubuk brun et 350 Deluxe en cuir rouge. Les deux états possèdent le même ISBN 0904351890, un format de 250 × 275 mm, 112 pages, 108 illustrations et un texte imprimé en argent sur papier noir. Le Deluxe ajoute notamment un tirage signé. Le livre et ses objets d’accompagnement sont présentés dans un coffret métallique rouge imitant une boîte aux lettres britannique, avec des cartes et timbres spéciaux. Ces éléments doivent être inventoriés séparément : l’absence d’une planche de timbres ou d’une enveloppe ne transforme pas le contenu des pages en une autre édition, mais peut affecter la complétude de l’exemplaire.

Une difficulté de numérotation est apparue dans les catalogues secondaires. Des volumes Collector sont explicitement décrits comme 430/2500, 465/2500, 1190/2500, 1286/2500 et 2094/2500, alors que les livres Deluxe sont proposés sous la forme 21/350 et 307/350. La déclaration de Genesis sur les plafonds respectifs 2150 + 350 ne suffit pas à expliquer la convention imprimée de chaque page de limitation. Deux informations doivent être distinguées : le nombre d’exemplaires annoncé pour le tirage et l’inscription relevée sur l’exemplaire étudié. La présence de timbres de provenance variée sur la page de titre peut de surcroît individualiser un livre sans créer une nouvelle édition.

Deux transactions publiées par Heritage Auctions permettent de replacer les prix dans leur contexte : 625 dollars affichés le 20 septembre 2015 pour le Collector 1190/2500 et 450 dollars le 17 août 2025 pour le 1286/2500. Ces adjudications décrivent des objets différents. L’état du coffret, la présence des accessoires, la demande à chaque date et les éventuels frais empêchent de déduire un cours général de deux observations isolées. Les exemplaires 430/2500 et 465/2500 figurent aussi dans des notices Christie’s, mais le second appartient à un ensemble avec un livre Concert for George. Une transaction sur plusieurs ouvrages ne saurait être intégralement attribuée à Ringo. Le chapitre spécialisé Postcards from the Boys : éditions et provenances réunit désormais une table de sept exemplaires et les documents correspondants.

RS-ANI-YELLOW-1968 — Un film de Dunning, Edelmann et leurs équipes, pas un dessin de Ringo

Dans Yellow Submarine, le personnage animé de Ringo est interprété à la voix parlée par Paul Angelis, tandis que Ringo Starr demeure l’interprète vocal des chansons des Beatles figurant dans le programme. Le film date de 1968 et sa direction graphique revient à Heinz Edelmann, sous la réalisation de George Dunning, avec Jack Stokes et Robert Balser comme responsables d’animation. Les archives de production décrivent environ quatorze versions de scénario et une équipe de plusieurs centaines d’artisans au total, selon les périmètres de comptage. Il ne peut être classé parmi les peintures autographes de Ringo, bien qu’il ait profondément marqué la construction publique de son personnage visuel.

Apple Corps a annoncé en 2012 une restauration numérique en 4K conduite par l’équipe de Paul Rutan Jr. Le nettoyage image par image a été réalisé manuellement pour tenir compte de la fragilité des originaux. L’édition DVD/Blu-ray propose dans ses compléments la reproduction de 29 dessins au crayon, 30 photographies de fabrication et des séquences de storyboards. Ces chiffres concernent les documents sélectionnés pour la réédition, pas l’inventaire complet des éléments graphiques conservés. Une image montrée sur le disque vidéo ne peut être cataloguée comme un dessin original conservé dans le coffret.

RS-ANI-ROCKBAND-2009 — Les films d’introduction et les images interactives relèvent de plusieurs ateliers

En 2009, The Beatles: Rock Band transforme les silhouettes des quatre musiciens en avatars jouables et en personnages d’une cinématique d’ouverture. Le film promotionnel est réalisé par Pete Candeland chez Passion Pictures, avec Robert Valley à la direction de l’animation et des artistes spécialisés dans les décors et la composition numérique. La distinction entre dessin 2D, personnages en 3D et rendu du jeu doit être conservée : le studio MK12 participe aux interludes des chapitres, alors que les séquences interactives relèvent de la production Harmonix. Des témoignages publiés en janvier 2026 montrent que les représentations graphiques des Beatles ont été soumises à des échanges avec leurs représentants. Il serait cependant infondé d’en déduire que Ringo a réalisé les dessins lui-même ou que tous les états des modèles lui ont été soumis personnellement.

Les films d’ouverture et de clôture peuvent devenir des vidéos autonomes lorsqu’ils sont extraits du jeu, mais leur auteur graphique et leur année de fabrication ne changent pas pour autant. Le clip Yellow Submarine remonté en 2015 par Matthew Longfellow présente une autre situation : il reprend des images cinématographiques de 1968 au service d’une chanson enregistrée dès 1966. Le chapitre Ringo en dessin animé sépare désormais les métiers et les documents-source dans une table de concordance.

RS-TV-THOMAS-1983-2025 — Une voix d’époque dans un film reconstruit

La reconstitution du pilote Down the Mine, filmé en 1983 et présenté publiquement le 9 mai 2025, repose sur des fragments de film 35 mm retrouvés chez Mattel, des bandes de bruitage et une narration de Ringo Starr enregistrée à l’époque. L’ingénieur Christopher Swaine et Fonic Post Production ont traité les éléments historiques et ajouté des effets modernes ; une nouvelle musique a été composée par Mike O’Donnell pour le montage de 2025. Ce n’est donc pas une copie intacte du pilote original ni une prestation entièrement recréée aujourd’hui. Le discours parlé de Ringo est ancien ; le film visible sous cette forme est une reconstruction contemporaine.

Le catalogue audiovisuel doit conserver au moins cinq couches : images d’époque, bande parlée, bruitages anciens, compléments sonores récents et partition nouvelle. La date exacte de l’enregistrement vocal reste à fixer et la suite de plans de 1983 ne peut être certifiée image par image sans relevé de restauration. Cette réserve rend d’autant plus précieux le retour des documents : Ringo ne se contente pas de figurer comme une personnalité associée à Thomas, il redevient l’interprète audible d’une narration demeurée inaccessible au public durant plus de quatre décennies. L’étude du pilote perdu de Thomas conserve l’inventaire sonore et la différence entre les matériaux de 1983 et l’édition restaurée de 2025.

Pourquoi ces rapprochements doivent figurer au catalogue général

La mémoire de Ringo Starr en tant qu’artiste au-delà des Beatles se compose d’objets qui ne s’authentifient pas de la même façon. Un livre à fac-similés signé réclame la page de limitation et ses accessoires ; un film d’animation classique appelle l’identification des auteurs de cellulos et de storyboards ; un personnage numérique exige les crédits des ateliers de design et du logiciel ; une bande de voix retrouvée nécessite son support original, sa date, ses versions et les interventions de restauration. Conserver la provenance propre de chacun de ces objets permet d’enrichir le même dossier sans les présenter comme quatre peintures de Ringo, quatre performances vocales nouvelles ni quatre éditions d’une chanson.

XXI. Sources matérielles et conservation : six ensembles documentaires

L’état du catalogue critique est renforcé par six dossiers étroitement liés, mais distincts par leurs preuves. Les volumes Postcards from the Boys et Painting Is My Madness sont des éditions bibliophiliques autographiées ; les catalogues Julien’s de 2015 documentent la collection du couple Starr–Bach avant sa dispersion ; l’exposition du GRAMMY Museum décrit une sélection muséale issue d’archives domestiques ; la Lotus Foundation occupe enfin une place importante dans la destination des recettes de certains de ces objets. Une base encyclopédique cohérente doit préserver la frontière entre un objet créé, un objet possédé, un objet publié, un objet exposé et un objet vendu.

RS-BIB-POSTCARDS-CONS — Le livre comme objet fragile

Le récolement de Postcards from the Boys intègre désormais un contrôle de conservation spécifique. L’éditeur Genesis décrit les 2 150 Collector avec une reliure de Quinel Nubuk brun et les 350 Deluxe en cuir rouge. Un libraire spécialisé a observé sur certains Collector un vieillissement du revêtement synthétique, avec adhérence de la couverture à l’intérieur du coffret de présentation. Les recherches de conservation sur les polyuréthanes confirment que l’adhérence et la délamination sont des altérations connues de cette famille de matériaux. Cela ne permet ni de diagnostiquer à distance chaque volume ni de recommander un traitement chimique universel. Une notice de collection doit documenter l’état des plats, le risque de transfert et les photographies hors du coffret, en plus de la signature et de la numérotation.

RS-BIB-MADNESS-2008 — L’exemplaire dédicacé comme archive de sociabilité

Le chapitre Painting Is My Madness distingue aujourd’hui les 3 000 livres annoncés et la sous-série de 200 exemplaires signés accompagnés d’une estampe I Feel Hot. Le n° 194/200 a été vendu chez RR Auction en mars 2021 pour 368 dollars frais inclus, selon son catalogue ; le 105/200, présenté chez Heritage en 2014, est indiqué comme non vendu. Un exemplaire possédant une dédicace privée pour Hilary Gerrard est également décrit par le libraire AERIC, mais sa numérotation n’est pas établie par cette seule référence. Le prénom du destinataire, le texte de la signature et la provenance sont donc des champs autonomes ; ils ne permettent pas d’intégrer artificiellement ce livre au tirage des deux cents sans lecture de la page de justification.

RS-CAT-JULIENS-2015 — Deux volumes, coffret doré, deux signatures

Les catalogues de Julien’s Auctions consacrés à la vente de 2015 constituent eux-mêmes des objets de collection : édition reliée en deux volumes sous étui argenté et édition dorée limitée à 250 coffrets signés par Ringo et Barbara. La différence entre le communiqué préliminaire annonçant plus de 800 biens, l’archive actuelle de 1 337 résultats et la fiche d’un volume imprimé mentionnant 1 364 objets demeure une question de périmètre non résolue. La conservation simultanée de ces états est indispensable pour toute comparaison des lots 1 à 50 de la collection de beaux-arts et de leurs résultats.

RS-LOTUS-2015-250 — Une campagne philanthropique au périmètre précis

Le communiqué Julien’s prévoit un reversement de 100 % des recettes de la série spéciale de catalogues dorés à la Lotus Foundation. Il distingue cette opération du montant non spécifié provenant d’une partie de la vente générale. Les prix de lancement annoncés pour les catalogues (200 dollars pour l’ordinaire, 1 000 dollars pour le signé) ne permettent pas de déduire les sommes versées, faute de nombre d’exemplaires vendus et de comptes publiés. Voir le dossier de la Lotus Foundation pour les différents mécanismes caritatifs et leurs limites de preuve.

RS-MUSEUM-GRAMMY-2013 — Des négatifs familiaux aux vitrines publiques

Le dossier Ringo: Peace & Love au GRAMMY Museum bénéficie d’un témoignage direct de Ringo publié en mars 2014 : l’exposition du 12 juin 2013 au 27 avril 2014 trouve son origine dans le classement entrepris avec Barbara d’anciens négatifs, de boîtes de photographies et de documents provenant de sa mère. Les originaux passés de la maison à l’exposition n’ont pas pour autant changé de détenteur de droits ni nécessairement de propriétaire ; la présence de négatifs chez Ringo n’en fait pas l’auteur de toutes les images. Le musée expose batteries, costumes et correspondances, tout en proposant une médiation interactive. Il faut distinguer cette exposition personnelle de l’autre projet itinérant du musée, Ladies and Gentlemen… The Beatles!, même si les deux programmes ont employé des outils pédagogiques analogues.

Principe général : une source numérotée ne dispense pas d’un objet inspecté

Les chiffres de tirage, de ventes et de documents n’expriment pas la même réalité. Le numéro d’un livre n’est pas son numéro de lot ; le numéro de lot n’est pas le nombre des objets contenus ; la page d’un catalogue n’est pas une preuve de transfert de propriété ; une photographie montrée dans une exposition ne reçoit pas automatiquement le nom du propriétaire comme auteur ; et un pourcentage philanthropique annoncé ne vaut pas relevé de versement. Ces règles, appliquées aux six chapitres, établissent la cohérence du catalogue tout en laissant clairement identifiées les pièces manquantes : pages de limitation, constats d’état, accords de dépôt, preuves d’adjudication et comptes de fondation.

XXII. Livres de comparaison : les archives photographiques de Paul McCartney et George Harrison (2023–2026)

Le catalogue des œuvres visuelles de Ringo Starr ne doit pas absorber les livres photographiques de ses anciens partenaires. En revanche, ces livres méritent des notices de comparaison, car ils peuvent dater des scènes, identifier des personnes, compléter des séquences de voyage et préciser la circulation ultérieure d’une image. Deux publications désormais disponibles imposent de compléter la bibliographie de travail.

RS-COMP-MCCARTNEY-2023 — 1964: Eyes of the Storm

Auteur des photographies : Paul McCartney. Publication : 13 juin 2023. Contenu éditorial : 275 photographies réparties par Liverpool, Londres, Paris, New York, Washington et Miami, avec des textes et des souvenirs de l’auteur ; contributions de Jill Lepore, Nicholas Cullinan et Rosie Broadley. Période documentée : principalement fin 1963–début 1964. Intérêt pour le catalogue Starr : représentations de Ringo photographié par Paul, confrontation des déplacements, décors et légendes. Limite : les images retenues par l’éditeur ne constituent pas l’intégralité des photographies de l’archive McCartney. La notice de l’éditeur figure dans les références finales.

Une notice connexe doit enregistrer l’exposition Paul McCartney Photographs 1963–64: Eyes of the Storm présentée au musée Granet à Aix-en-Provence du 4 juillet au 1er novembre 2026. Cette présentation française ne modifie pas la datation des images. Elle constitue un événement de diffusion contemporain. La programmation de la National Portrait Gallery figure dans les références finales.

RS-COMP-HARRISON-2026 — The Third Eye

Auteur du corpus photographique : George Harrison. Édition et travail de sélection : Olivia Harrison. Publication américaine : Random House, 6 octobre 2026, relié de 352 pages, ISBN 9798217154852. Corpus : plus de 200 photographies personnelles et photogrammes de films 8 mm, principalement des années 1963–1969, dont nombre d’images publiées pour la première fois. Contributions éditoriales : Olivia Harrison, Colm Tóibín et George Saunders, aux côtés de commentaires attribués à George. Intérêt pour le catalogue Starr : portraits du batteur pris par George, scènes de voyage et comparaisons de moments documentés. Limite : publication posthume et présence de photogrammes, qui doivent être distingués des photographies fixes originales. Les notices de Random House et des Beatles figurent dans les références finales.

Classement et principes de non-confusion

Ces deux ouvrages entrent dans la catégorie sources comparatives sur les sujets et les scènes et non dans le répertoire des œuvres photographiques de Ringo Starr. Lorsqu’une photographie de Paul ou de George représente Ringo, l’entrée du catalogue d’artiste est une référence croisée, sans revendication d’auteur au profit du batteur. Si un rapprochement est documenté, l’identifiant de la photographie de Ringo et l’identifiant du corpus externe peuvent être associés ; s’il n’est que supposé, le champ « concordance » doit rester qualifié comme hypothèse.

Le volume de 275 photographies annoncé pour Paul et celui de plus de 200 annoncé pour George ne peuvent pas être additionnés aux 52 positions documentaires du catalogue photographique de Ringo. Les chiffres renvoient à des unités bibliographiques différentes : photographies sélectionnées, photographies et images fixes de films, occurrences de portfolios, rééditions et objets vendus. Les distinguer préserve la cohérence du catalogue raisonné et évite de transformer des nombres éditoriaux en un total trompeur de négatifs originaux.

XXIII. Registre central des œuvres, éditions et exemplaires : 100 entrées de concordance (octobre 2026)

Le récolement d’une œuvre visuelle ne consiste pas à compter des titres de pages. Cette table centrale rassemble 100 entrées documentaires tirées des fiches spécialisées du dossier et confrontées aux notices d’éditeur, de galerie ou de vente. Elle doit permettre à un chercheur comme à un collectionneur de savoir s’il consulte une photographie historique, une édition imprimée, un livre, une œuvre sur panneau, une composition numérique ou un exemplaire individualisé. Elle n’annonce pas 100 créations uniques : plusieurs lignes peuvent désigner des éditions, variantes et pièces documentaires liées.

Les cinq niveaux qui empêchent les faux doublons

Un catalogue rigoureux sépare cinq niveaux : l’événement ou la scène photographiée, la composition originale qui en résulte, l’édition autorisée et ses limites de tirage, l’exemplaire identifié par son numéro, sa signature et sa provenance, et la reproduction documentaire publiée dans un livre ou sur un site. Une photographie prise en 1964 et vendue en giclée signée en 2024 n’est pas une nouvelle photographie de 2024. Une animation déclinée en quatre NFT ne devient pas quatre créations visuelles indépendantes. Une exposition montrant douze originaux et cinq impressions exclusives ne présente pas nécessairement dix-sept originaux uniques.

Les références internes RS-RV ci-dessous sont des identifiants éditoriaux de concordance Yellow-Sub. Elles ne sont ni des numéros de catalogue du fabricant, ni des références de lot d’enchères, ni une prétention de propriété sur les œuvres. Elles permettent de relier les enquêtes sans écraser la nomenclature d’origine. Toute édition porte sa date propre ; toute information rétrospective est décrite comme témoignage lorsque la source ne s’appuie pas sur une pièce contemporaine.

Photographies et portfolios : distinguer la scène de ses éditions

Le titre d’une photographie et son numéro dans un portfolio ne constituent pas un identifiant universel de négatif. Les rapprochements ci-dessous sont des points de contrôle bibliographiques ; ils ne fusionnent aucun cliché sans preuve visuelle.

Référence	Œuvre ou édition	Éléments établis	Réserve / notice
RS-RV-PH-01	First US Visit	Photographie associée aux éditions Genesis 2013 et vitrine 2024	Même intitulé ; comparaison du cadrage et de la localisation nécessaire — fiche
RS-RV-PH-02	Old Hickory	Vue prise depuis le train New York–Washington en février 1964, selon Genesis	Référence 2013 et 2024 : vérifier l’identité de l’image sur les épreuves — fiche
RS-RV-PH-03	Miami	Scène de bateau en Floride, février 1964, selon la légende Genesis	Titre géographique insuffisant pour fixer le lieu portuaire exact — fiche
RS-RV-PH-04	George	Cliché indiqué par Genesis à Birmingham en novembre 1963	Homonyme d’autres portraits de Harrison ; ne pas fusionner — fiche
RS-RV-PH-05	Ringo and George	New Brighton, 1961 ; portfolio Genesis 2015	Ringo et George représentés : attribution et conservation du négatif non précisées dans la fiche citée — fiche
RS-RV-PH-06	Paul and Mal	Hôtel George V, Paris, janvier 1964 ; portfolio 2015	Distinguer de John in Paris, pris dans le même établissement — fiche
RS-RV-PH-07	John and Paul	Prise de vue indiquée pendant Hey Bulldog, 11 février 1968 ; portfolio 2015	Ne pas confondre avec Studio 2, daté 1964 dans la vitrine 2024 — fiche
RS-RV-PH-08	Ringo at the Cavern	Portrait du batteur au Cavern, 20 novembre 1959 ; édition 2024	Ringo sujet, non auteur confirmé ; signature du tirage ≠ signature du négatif — fiche
RS-RV-PH-09	John in Tokyo	Séjour des Beatles à Tokyo en 1966 ; édition 2024	Souvenir sur l’achat de Pentax : modèle utilisé non prouvé — fiche
RS-RV-PH-10	Ringo Self-Portrait	Autoportrait sur film infrarouge vers 1969 ; édition 2024	Différent de Self Portrait 2013 et de Ringo 2015 sans concordance visuelle — fiche

Livres illustrés : bibliographie matérielle et images sources

Dans ce groupe, l’unité de catalogue est d’abord le livre ou l’édition et non chacune des photographies imprimées. Le nombre d’images et le nombre d’objets d’archive représentés doivent rester séparés.

Référence	Œuvre ou édition	Éléments établis	Réserve / notice
RS-RV-BIB-01	Postcards from the Boys	53 cartes reproduites ; Collector 2 150 exemplaires, Deluxe 350	Le chiffre 108 désigne les images éditoriales, pas 108 cartes reçues — fiche
RS-RV-BIB-02	Photograph	Livre de photographies et d’archives, Genesis, 2013	Une image conservée par Ringo n’est pas forcément prise par lui — fiche
RS-RV-BIB-03	Another Day in the Life	Genesis, fiche bibliographique 2019 ; 1 650 Collector et 350 Deluxe	184 pages dans la fiche technique ; distinguer annonce, envoi et parution — fiche
RS-RV-BIB-04	Lifted	Livre de mémoires et d’images paru en 2022	Décrire séparément photographies, documents reproduits et édition du livre — fiche
RS-RV-BIB-05	Beats & Threads	Livre d’archives de 2023 consacré notamment aux batteries et vêtements	Une photographie d’objet n’établit pas seule son état initial ni sa provenance — fiche

Art numérique et estampes : œuvres, variantes, transactions

Le rapprochement des catalogues de galerie et des annonces de vente permet de mieux dater certains titres, mais ne livre pas les fichiers sources. Les identifiants RS-RV-GR signalent une famille de composition ou une question matérielle.

Référence	Œuvre ou édition	Éléments établis	Réserve / notice
RS-RV-GR-01	Zak	Œuvre datée 2005 ; exemplaire 96/100 documenté en vente en 2009	Ne représente pas Zak Starkey, d’après Ringo en 2007 — fiche
RS-RV-GR-02	Is It Time	Œuvre datée 2005 ; exemplaire 5/100 vendu en août 2013	Édition ordinaire et épreuves A.P. à cataloguer séparément — fiche
RS-RV-GR-03	Hat Man	Titre cité publiquement dès le 7 juin 2007	Galerie « 2005 », légende « 2008 » : contradiction de millésime — fiche
RS-RV-GR-04	Bad Finger	Giclée sur papier, 23 × 29 pouces, édition annoncée de 100	Titre ne prouve pas un hommage à la formation Badfinger — fiche
RS-RV-GR-05	Three Faces	Composition aux trois visages ; giclée de 2005	Les titres d’images peuvent provenir de simples noms de fichiers — fiche
RS-RV-GR-06	Whot $50	Sérigraphie de 2007, citée en catalogue de galerie	Support sérigraphique différent des giclées de 2005 — fiche
RS-RV-GR-07	Elaphant Foot	Sérigraphie datée de 2008 dans la vitrine Animazing	Conserver cette graphie d’éditeur sans la corriger tacitement — fiche

NFT 2022 : cinq compositions, vingt jetons et vingt tirages annoncés

Le communiqué du 24 mai 2022 donne cinq titres, chaque création étant déclinée en quatre jetons, accompagnés de toiles signées de 25 × 25 pouces et d’une composition de batterie. Les lots, numéros et supports associés permettent seuls de suivre l’historique matériel des œuvres.

Référence	Œuvre ou édition	Éléments établis	Réserve / notice
RS-RV-NFT-01	Galaxy One	Animation de couleurs en cascade ; série de quatre	Lot Julien’s 178786 pour 1/4 ; NFT et toile ne sont pas le même objet — fiche
RS-RV-NFT-02	Galaxy Two	Animation circulaire ; série de quatre	Lot Julien’s 178790 pour 1/4 ; droits et livraisons à vérifier — fiche
RS-RV-NFT-03	Bandana Man	Figure animée au bandana ; série de quatre	Lot Julien’s 178782 pour 1/4 ; parenté avec œuvres graphiques antérieures — fiche
RS-RV-NFT-04	Starr Art	Autoportrait animé à casquette étoilée ; série de quatre	Lot Julien’s 178794 pour 1/4 ; titre ≠ exposition Starr Art 2025 — fiche
RS-RV-NFT-05	Crash	Autoportrait et sons de cymbales ; série de quatre	Lot Julien’s 178778 pour 1/4 ; image numérique et toile à décrire à part — fiche

Starr Art 2025 : douze tableaux originaux sur panneau

Les douze intitulés et formats ci-dessous proviennent de la liste « Original Artwork » publiée par Animazing Gallery. Les dimensions sont celles indiquées en pouces par la galerie ; le support est annoncé comme « mixed media on board » pour chacun. La mention de tableau original relève de la présentation commerciale et non d’un examen de laboratoire.

Référence	Œuvre ou édition	Éléments établis	Réserve / notice
RS-RV-OR-01	Spin Original	40 × 40 pouces	Technique mixte sur panneau ; pas une giclée — fiche
RS-RV-OR-02	Starr-Lit	50 × 50 pouces	Titre à conserver sous sa graphie de galerie — fiche
RS-RV-OR-03	Spaceman Too	48 × 31 pouces	Vérifier tout rapprochement avec des imprimés homonymes — fiche
RS-RV-OR-04	Starr-Let	40 × 40 pouces	Ne pas confondre le tableau et une reproduction ultérieure — fiche
RS-RV-OR-05	Sun-Starr	50 × 50 pouces	Tableau original présenté par Animazing — fiche
RS-RV-OR-06	Ringo Starr	30 × 30 pouces	Le titre d’œuvre est identique au nom de l’artiste — fiche
RS-RV-OR-07	Starry Night	36 × 36 pouces	Titre partagé avec d’autres créations artistiques ; préciser l’auteur — fiche
RS-RV-OR-08	Starr, Original 11	36 × 48 pouces	Mention « SOLD » affichée ; prix et transfert de propriété non documentés — fiche
RS-RV-OR-09	Starr-Dust	50 × 50 pouces	Mention « SOLD » affichée ; ne pas déduire un montant de donation — fiche
RS-RV-OR-10	Starr-Burst	36 × 36 pouces	Support annoncé : panneau, non toile — fiche
RS-RV-OR-11	Co-Starr	36 × 36 pouces	Conserver la graphie originale — fiche
RS-RV-OR-12	Starr-Dom	30 × 30 pouces	Tableau distinct des éditions graphiques — fiche

Animazing 2025 : cinq éditions exclusives sur toile

Les objets ci-dessous sont des giclées sur toile annoncées sous « Gallery Exclusives » : ils doivent être séparés des douze originaux sur panneau, et leurs chiffres ne doivent pas être additionnés au nombre de créations uniques.

Référence	Œuvre ou édition	Éléments établis	Réserve / notice
RS-RV-EX-01	Abstract 9	42 × 11 7/8 pouces ; édition de 2	Support : giclée sur toile — fiche
RS-RV-EX-02	4 Ringo’s Bandana	19 × 25 pouces ; édition de 4	Ne pas l’identifier automatiquement à Bandana Man NFT 2022 — fiche
RS-RV-EX-03	4 Wooden Men	40 × 19,5 pouces ; édition de 4	Édition propre à la galerie — fiche
RS-RV-EX-04	Is It Time	46,5 × 11 7/8 pouces ; édition de 6	Comparer à la giclée sur papier de 2005 avant de fusionner les images — fiche
RS-RV-EX-05	Peace Flag Two	40 × 21 pouces ; édition de 4	Tirage limité, distinct des peintures sur panneau — fiche

Mobilier, design ROR et objets de collection : dix nouveaux identifiants de référence

Cette famille documentaire complète les 44 entrées photographiques, bibliographiques et graphiques répertoriées précédemment. Elle distingue des créations conçues par ROR, des supports publicitaires produits par des tiers et des meubles simplement conservés dans la collection Starr–Bach. Les dix positions représentent des types de pièces ou de témoignages, non dix œuvres originales dont l’autographie serait acquise. Une notice détaillée de chacun de ces cas figure dans le chapitre 50 consacré au design de Ringo Starr.

Identifiant	Œuvre ou document	Élément vérifié	Précaution d’attribution
RS-RV-DES-01	Table Rolls-Royce ROR	Deux radiateurs et plateau en acier inoxydable, modèle présenté en 1975	Prix de presse 1975 : 4 600 dollars ; pas une adjudication — fiche
RS-RV-DES-02	Cheminée annulaire	Objet domestique attribué à Ringo dans TIME en juin 1975	Date d’exécution et exemplaire conservé non localisés — fiche
RS-RV-DES-03	Table-fleur à assises réglables	TIME décrit une table à sièges en pétales dont la hauteur est ajustable	Ne pas déduire le mécanisme exact sans plans ni objet — fiche
RS-RV-DES-04	Table « Drums »	Table acier et verre, H. 68 cm, Ø 102 cm ; étiquette R & R	Unicité seulement supposée dans la notice d’enchères — fiche
RS-RV-DES-05	Table de salle à manger « Trilobi »	Ensemble métal poli et verre fumé, attribution commerciale ROR	Licence Mastercraft et autographe présumé à confirmer — fiche
RS-RV-DES-06	Affiche ROR 1972	Ringo Batman et Robin Cruikshank en Robin sur le toit d’Apple	Image : Peter Falkner ; graphisme : John Kosh, pas photographie de Ringo — fiche
RS-RV-DES-07	Publicité Sunday Times 1972	Offre de table en verre photographiée par Peter Falkner	Offre datée novembre 1972 ; identifiant du modèle à contrôler — fiche
RS-RV-DES-08	Moon Coffee Table, lot 351	Table lunaire attribuée à Ringo, vente Starr–Bach 2015	Résultat 1 920 dollars rapporté par Greg Allen — fiche
RS-RV-DES-09	Table de Tittenhurst, lot 79	Meuble auparavant détenu par Lennon et Ono, vendu en 2015	Provenance de collection, pas création artistique de Ringo — fiche
RS-RV-DES-10	Commode de provenance Starr–Bach	Hôtel des Ventes Bordeaux Quinconces, février 2025	Adjudication annoncée 750 euros ; auteur du mobilier inconnu — fiche

Six nouvelles concordances documentées : sculptures et mobilier ROR (2023–2026)

Ces six entrées prolongent la nomenclature sans la renuméroter. Elles incluent un exemplaire numéroté de sculpture, quatre témoignages d’objets ou de modèles ROR et un document audiovisuel. Elles ne représentent pas six sculptures ou six meubles originaux supplémentaires. Un objet exposé dans plusieurs vitrines de vente peut produire plusieurs documents sans justifier la création d’une seconde œuvre.

Identifiant	Objet ou source	Identification matérielle	Réserve et provenance
RS-RV-SC-01	Peace and Love Hand (2023), exemplaire 2/12	Acier inoxydable, 257 × 109 × 102 cm ; signature incisée « Ringo 2/12 »	Christie’s lot 202, 13 mars 2026, résultat 260 350 USD, prix avec frais — notice détaillée
RS-RV-DES-11	ROR Rolls-Royce, exemplaire Hilary Gerrard	Plateau en amboine, deux calandres Rolls-Royce, livret et Polaroid de provenance	Bonhams lot 329 (novembre 2023) ; résultat non vérifié — notice détaillée
RS-RV-DES-12	Salle à manger ROR, six sièges transformables	Ensemble circulaire en acier, 6 fauteuils, plateau modulable	1stDibs : annonce marchande datée commercialement de 1970, état à contrôler — notice détaillée
RS-RV-DES-13	Table circulaire, plateau 153 cm	Verre circulaire et piétement métallique ; modèle ROR attribué aux années 1970	London Auctions, 9 mars 2026 ; estimation £800–£1 200, prix réalisé non établi — notice détaillée
RS-RV-DES-14	Trilobi, catalogue Dreweatts lot 326	Acier nickelé et verre, 70 × 197 × 96,5 cm, étiquette ROR déclarée	Notices avril/octobre 2026 à confronter avant de fusionner les exemplaires — notice détaillée
RS-RV-DOC-01	Blue Peter 1971 : Ringo présente ses meubles	Document télévisuel de démonstration avec John Noakes, rediffusé par BBC Archive en 2023	Archive audiovisuelle ; ne constitue pas un objet mobilier ni un modèle de vente — notice détaillée

La pièce Christie’s du 13 mars 2026 : une référence certaine, sans généralisation à toute l’édition

Peace and Love Hand, exécutée en 2023, a été proposée chez Christie’s dans la collection Jim Irsay sous le n° 202. La sculpture porte « Ringo 2/12 » au revers de son socle et mesure 257 cm de haut ; sa vente à 260 350 dollars en 2026 est documentée par la maison. L’identifiant RS-RV-SC-01 est attaché à cet exemplaire, non à toutes les représentations du signe de paix, et la preuve d’achat direct auprès de l’artiste relève de la rubrique « Provenance » du catalogue Christie’s.

Les tables ROR : rapprocher les étiquettes plutôt que les seuls titres de vente

Les notices de la table Rolls-Royce en amboine, de la table circulaire de 153 cm, de Trilobi et de l’ensemble à six fauteuils demandent quatre dossiers de concordance différents. Les variations de matériaux et de géométrie sont trop importantes pour réduire le mobilier ROR à la seule catégorie « table de Ringo ». Le document de télévision de 1971 doit être conservé à part pour dater le discours et les objets visibles, non pour augmenter artificiellement le nombre de modèles fabriqués. La disponibilité d’une vidéo d’archive ne constitue pas, à elle seule, une preuve de provenance pour un meuble vendu cinquante ans plus tard.

Quinze pièces supplémentaires : exemplaires identifiés, supports artistiques et documents d’exposition

Ces quinze positions complètent le catalogue transversal avec une peau de grosse caisse historique, une réplique instrumentale autorisée, trois livres individualisés, cinq références graphiques, trois peaux décoratives, un autoportrait-source et un événement d’exposition. Les quinze identifiants renvoient à des unités documentaires différentes : ils ne correspondent pas à quinze nouvelles œuvres d’art originales. Les notices de vente, les certificats, les archives de musée et les fiches de galerie indiquent précisément quel élément peut être tenu pour attesté et quel élément demeure à contrôler.

Identifiant	Objet ou témoin	Données documentaires	Réserve critique
RS-RV-INST-01	Peau de grosse caisse Ed Sullivan, 1964	Remo Weather King 20 pouces ; logo d’Eddie Stokes d’après Ivor Arbiter ; Christie’s mars 2026	2 881 000 USD en 2026 ; membrane historique sur présentoir restauré — fiche spécialisée
RS-RV-INST-02	Starr Festival, caisse claire 9/15	Réplique signée conçue avec Gary Astridge et Ludwig ; n°9 remis à Ringo en 2018	Production limitée à 15 ; non utilisée par Ringo en 1963 — fiche spécialisée
RS-RV-BIB-06	Lifted, exemplaire signé n°1323	Livre Julien’s 2022, 224 pages, autographié, boîte et sac ; RR Auction 2023	Notice d’exemplaire, non nouvelle photographie — fiche spécialisée
RS-RV-BIB-07	Painting Is My Madness, livre 105/200	Livre ArtCelebs 2008 et estampe I Feel Hot avec numéros appariés	Heritage août 2014 : invendu ; ne pas inventer de prix réalisé — fiche spécialisée
RS-RV-BIB-08	Painting Is My Madness, livre 194/200	Exemplaire ArtCelebs signé et numéroté ; RR Auction 2021	Résultat de 368 USD avec frais, limité à cet exemplaire — fiche spécialisée
RS-RV-GR-08	Green Man (2008)	Sérigraphie sur papier, 21 × 26 pouces ; édition de 30	Édition annoncée par Animazing ; exemplaires non examinés — fiche spécialisée
RS-RV-GR-09	Peace Tower (2023)	Giclée sur toile, 18 × 8,75 pouces ; édition de 20	Distincte de la sculpture Peace and Love Hand — fiche spécialisée
RS-RV-GR-10	Tittenhurst Man (2017)	Giclée sur papier, 24 × 7 pouces ; édition de 30	Le titre ne prouve pas le lieu de réalisation du dessin — fiche spécialisée
RS-RV-GR-11	3 Ringo’s (2018)	Giclée sur toile, 13,5 × 24 pouces ; édition de 4	Titre conservé dans sa graphie de galerie — fiche spécialisée
RS-RV-GR-12	Ringo ’65 (2014)	Giclée sur toile grand format, présentée comme œuvre unique	1965 figure au titre, pas comme année de fabrication — fiche spécialisée
RS-RV-SUP-01	Cowboy Ringo, peau décorative	Giclée appliquée à une peau de batterie avec baguettes, Animazing	Utilisation en concert non documentée — fiche spécialisée
RS-RV-SUP-02	Black Jacket, peau décorative	Giclée sur peau de batterie associée à des baguettes	Distincte des peaux utilisées sur scène par les Beatles — fiche spécialisée
RS-RV-SUP-03	Black Jacket, Star Drumhead	Troisième motif sur peau décorative, vitrine Animazing	Signature et édition précises à vérifier sur l’exemplaire — fiche spécialisée
RS-RV-PH-11	Self Portrait, Japon 1966	Autoportrait de Ringo repris en couverture de Photograph (2013), puis par Shepard Fairey	Ne pas confondre avec l’autoportrait infrarouge vers 1969 — fiche spécialisée
RS-RV-DOC-02	Genesis House, exposition de février 2018	Portfolios de 2013, 2015 et 2018 présentés ensemble à Guildford	Événement de diffusion ; non nouvelle photographie — fiche spécialisée

Une vente historique ne signifie pas une œuvre graphique de Ringo

Le lot Christie’s de mars 2026 concernant la peau de grosse caisse du Ed Sullivan Show atteste l’usage d’un objet musical par Ringo et la carrière d’un logo qui demeure mondialement reconnaissable. L’esquisse du drop-T est attribuée à Ivor Arbiter et son exécution en peinture à Eddie Stokes. Une œuvre photographique signée de Ringo, une estampille sur un instrument et une peau de batterie peinte par un artisan ne doivent donc pas partager un champ unique « auteur : Ringo Starr ».

Une série signée ne constitue pas une collection d’originaux anciens

La caisse claire commémorative Starr Festival, produite à quinze exemplaires avec la participation de Gary Astridge et Ludwig, revendique des caractéristiques de l’instrument des Beatles. Elle demeure une fabrication moderne, même lorsqu’elle incorpore des éléments métalliques authentiques récupérés sur des instruments des années 1960. L’exemplaire 9/15 remis à Ringo en 2018 appartient à cette édition et non au matériel employé en studio en 1963.

La provenance matérielle des livres complète leur bibliographie

Un numéro de justification 1323 dans Lifted, un ensemble livre et estampe 105/200 pour Painting Is My Madness et un livre 194/200 vendu en 2021 constituent trois témoins individuels. Ils peuvent confirmer la réalité de certaines éditions, leurs signatures et leurs composants. Ils ne décrivent pas la totalité des exemplaires vendus. Un lot de 2014 noté « invendu » ne doit pas être présenté comme une transaction à prix connu.

Une suite de supports ne produit pas automatiquement de nouveaux dessins

Les giclées sur toile ou sur papier, les sérigraphies, les peaux décorées et les reproductions de couvertures peuvent reprendre un motif préexistant dans une nouvelle édition. La présence d’un titre dans une galerie ou sur une peau de batterie ne suffit pas à établir la réutilisation exacte du même fichier. La comparaison des images et des certificats est nécessaire avant toute fusion des notices de composition et d’objet.

Quinze nouvelles concordances : livre multimédia, signatures, films, costumes et éditions discographiques

Ce lot ajoute quinze références éditoriales au registre stable RS-RV. Les nouvelles lignes décrivent des objets identifiés, des éditions commerciales ou des ensembles documentaires. Elles ne prétendent pas ajouter quinze créations autographes de Ringo. Il faut distinguer auteur du visuel, musicien représenté, support matériel, signatures et opérations de publication. Chaque référence renvoie à un chapitre approfondi.

Référence stable	Objet et édition	Attestation	Réserve critique
RS-RV-BIB-09	Photograph : eBook multimédia 2013	140 photographies, 69 audios, 11 vidéos ; diffusion iBookstore le 12 juin 2013	Support numérique distinct du livre relié de décembre 2013 — fiche
RS-RV-BIB-10	Ringo Rocks: 30 Years of the All Starrs	Livre illustré, sélection Henry Diltz et Jill Jarrett, préface Joe Walsh	Prix public annoncé 75 USD ; tirage total non établi — fiche
RS-RV-PH-12	Portrait Long Long Road, 2026	Ringo photographié par Henry Diltz avec une chemise mauve associée à 1968	La photographie est contemporaine de l’album de 2026 — fiche
RS-RV-PH-13	Photographies de Rob Shanahan	Photographe personnel de Ringo, conférence au GRAMMY Museum le 30 mars 2014	Ringo est sujet, non auteur des négatifs de Shanahan — fiche
RS-RV-AUT-01	Ensemble composite de signatures Beatles	Trois signatures sur page d’album en 1967, portrait signé par Ringo vers les années 1980	Christie’s 17 mars 2026 : 11 430 USD ; signatures non simultanées — fiche
RS-RV-AUT-02	Signatures imitées par les Beatles eux-mêmes	Document Julien’s de signatures exécutées par des membres sous le nom des autres	Un nom écrit ne prouve pas la main de l’artiste nommé — fiche
RS-RV-DOC-03	Film privé Lennon–Ringo de 1966, perdu	Récit de Ringo publié par People le 28 avril 2026 ; bande réenregistrée	Document historique déclaré, images originales non localisées — fiche
RS-RV-DOC-04	Photos de vacances Trinidad–Tobago, 1966	Corpus de clichés des familles Lennon et Starkey, séjour de janvier 1966	Auteur et île de prise de vue à confirmer image par image — fiche
RS-RV-FIL-01	Scénario Beatles Two / Help!, lot 680	122 pages non datées avec annotations au crayon ; Julien’s 2015	Prix 10 625 USD ; auteur des annotations non établi — fiche
RS-RV-COST-01	Veste soie Carl Perkins, lot 958	Vêtement Ebony / Lewis Chard-Apparel porté le 21 octobre 1985, d’après Julien’s	Prix 12 800 USD ; vêtement porté, non dessiné par Ringo — fiche
RS-RV-DISC-01	Beaucoups of Blues, crédits de pochette	John Kosh au design, Marshall Fallwell à la photographie, crédits reportés sur CD 1995	Crédits première pochette 1970 à rapprocher des exemplaires Apple — fiche
RS-RV-CD-01	Weight of the World, Allemagne, 665392	CD cinq pouces Private/BMG, trois chansons, commercialisé en 1992	Pays de fabrication à contrôler sur disque et matrice — fiche
RS-RV-CD-02	Weight of the World, Japon, BVDP-58	Mini-CD trois pouces recensé dans la discographie japonaise de 1992	Conditionnement et pistes à confirmer sur exemplaire — fiche
RS-RV-CD-03	Weight of the World, USA, PDJ-81003-2	CD promotionnel à un titre, circuit presse/radio	Non assimilable au CD commercial allemand — fiche
RS-RV-POST-01	The Magic Christian : posters 1969–1970	Variantes USA, Espagne et catalogues d’affiches datés différemment	Images de sites d’affiches ≠ exemplaires cinéma anciens authentifiés — fiche

2013 : l’édition numérique de Photograph ne doit pas disparaître derrière le livre signé

L’application iBookstore de juin 2013 réunissait 140 photographies, 69 commentaires audio et onze vidéos. Ces ressources ne sont pas nécessairement incorporées dans les coffrets imprimés de la même année. La variation de support doit être décrite avant toute comparaison d’exemplaires ou de prix, et les commentaires de Ringo enregistrés en 2013 restent des souvenirs rétrospectifs.

2026 : l’autographie peut réunir plusieurs années sur un même objet

Le lot Christie’s de mars 2026 associant une feuille d’autographes de Lennon, McCartney et Harrison datée de septembre 1967 à une photographie du groupe signée ultérieurement par Ringo illustre le risque d’une description abrégée « les quatre signatures ». Le montage peut être authentique sans correspondre à une séance unique. Il faut conserver la provenance et la datation de chaque composant.

1992 : un titre musical, plusieurs éditions CD et plusieurs graphismes

Les variantes de Weight of the World recensées pour l’Allemagne, le Japon et les États-Unis ne doivent pas être additionnées comme des titres distincts. Elles diffèrent par leur format, le nombre de pistes, la référence et la destination commerciale ou promotionnelle. Les références RS-RV-CD sont des identifiants d’édition, non des numéros d’œuvre musicale.

Un objet perdu et un objet signé : des niveaux de preuve opposés

Le récit de Ringo sur la vidéo de 1966 tournée avec John Lennon appartient à un registre de mémoire : le contenu original n’est plus disponible sur la bande connue du musicien. À l’opposé, les documents d’enchères du scénario Help! ou de la veste de 1985 fournissent des objets de collection individualisés, avec numéro de lot, description et transaction. Leur coexistence dans le catalogue ne doit jamais gommer la différence de preuve.

Dix concordances additionnelles : musique, vidéo, édition et graphisme japonais de 2025–2026

Cette extension réunit des supports qui ne sauraient être comptés comme de nouvelles peintures : films promotionnels, édition numérique ancienne, CD d’album de territoires différents et images japonaises publiées après la sortie de Long Long Road. Un identifiant RS-RV s’applique à une unité documentaire ; la chanson sous-jacente reste une seule composition même lorsqu’elle circule sur plusieurs supports.

Référence	Objet	Attestation	Dossier
RS-RV-DIG-01	Photograph, édition eBook 2013	140 photos, 69 commentaires et 11 vidéos, média interactif	Consulter l’étude
RS-RV-VID-01	Look Up, vidéo du titre principal (2025)	Film promotionnel lié à l’album country paru le 10 janvier 2025	Consulter l’étude
RS-RV-VID-02	It’s Been Too Long, visualizer (2026)	Film numérique du premier extrait annoncé le 3 mars 2026	Consulter l’étude
RS-RV-VID-03	Long Long Road, clip (2026)	Francesca Gregorini à la réalisation ; images familiales	Consulter l’étude
RS-RV-CD-04	Long Long Road, CD UMR 5708479	Édition album dix titres, sortie du 24 avril 2026	Consulter l’étude
RS-RV-CD-05	Long Long Road, SHM-CD UICY-16423	Édition japonaise identifiée dans le catalogue Universal Music Japan	Consulter l’étude
RS-RV-ART-01	Long Long Road, ukiyo-e japonais n°1	Création promotionnelle publiée le 22 juin 2026	Consulter l’étude
RS-RV-ART-02	Long Long Road, ukiyo-e japonais n°2	Deuxième hommage artistique annoncé le 29 juin 2026	Consulter l’étude
RS-RV-PHOTO-01	Portrait et campagne Long Long Road	Photographies nouvelles et images familiales réutilisées	Consulter l’étude
RS-RV-DOC-05	Ringo Rocks, album photographique All-Starr Band	Henry Diltz et Jill Jarrett associés à la sélection, préface Joe Walsh	Consulter l’étude

Les identifiants DIG, VID, CD, ART, PHOTO et DOC séparent la technique de diffusion et l’origine de la création. Les déclarations promotionnelles d’images « inédites » ne prouvent pas l’absence de publication historique ; la concordance doit être confirmée image par image. Les éditions UMR et SHM-CD d’un même album ne constituent pas deux œuvres musicales indépendantes.

Un conflit exemplaire : Hat Man, cité en 2007, étiqueté 2008

Le document de l’artiste qui classe Hat Man parmi des œuvres regroupées sous « Gallery: 2005 » lui attribue pourtant l’année 2008. La Harvard Gazette du 7 juin 2007 mentionne déjà ce titre, ce qui établit que la date de première apparition n’est pas nécessairement 2008. La date de 2008 apparaît comme millésime commercial, tandis que juin 2007 constitue une attestation publique antérieure : les deux données doivent coexister. Cette anomalie illustre l’importance de ne pas transformer une légende de boutique en acte de naissance d’une œuvre.

Un deuxième conflit : Zak n’est pas un portrait de Zak Starkey

Le prénom a pu entraîner des attributions hâtives à l’aîné des enfants de Ringo. La déclaration faite à WNBC en 2005 et l’entretien de la Harvard Gazette en 2007 établissent au contraire que la figure représentée n’est pas Zak Starkey. Les lettres ont été placées sur un chapeau au cours d’une exploration des fonctions d’écriture du logiciel puis conservées. La base distingue donc l’inscription intégrée à l’image de l’identité de la personne figurée. Le même principe vaut pour les photographies signées de Ringo au Cavern : son nom associé à l’édition ne suffit pas à faire de lui l’auteur du cliché.

Un troisième conflit : les nombres de Genesis n’ont pas tous la même signification

Postcards from the Boys reproduit 53 objets postaux, mais le livre annonce 108 images, soit deux décomptes distincts. La présentation actuelle du portfolio Photograph 2024 affiche douze positions, alors qu’une formule promotionnelle conservée en mentionne sept. La série de 2013 comprend douze entrées et celle de 2015 huit ; ces quantités ne donnent aucun total fiable de négatifs originaux différents si l’on ne dédoublonne pas les images elles-mêmes. Enfin, les 1 650 exemplaires Collector et 350 Deluxe annoncés pour Another Day in the Life concernent deux états du livre, pas deux œuvres photographiques différentes.

Un quatrième conflit : la même composition peut exister sur plusieurs supports

Is It Time offre un exemple concret. La galerie Animazing présente une giclée sur papier datée de 2005, avec mention d’épreuve d’artiste hors d’un tirage de cent ; elle montre aussi, parmi ses exclusivités de 2025, un tirage sur toile de taille et d’édition différentes. L’identité de titre suggère un lien à rechercher mais ne prouve pas, sans confrontation des images, la réutilisation exacte du même fichier ou de la même matrice. Les photographies, sérigraphies, giclées, tableaux sur panneau et NFT ne doivent jamais être fusionnés sur la seule base du libellé commercial.

Procédure de publication des notices définitives

L’identification de chaque référence RS-RV repose sur l’image-source et son crédit, la chronologie minimale prouvée, la séparation des éditions, l’examen des exemplaires et de leurs marques d’authenticité, la photographie du verso lorsque les droits le permettent, et la confrontation des divergences à deux sources datées dont le statut est explicité. On réservera l’expression « œuvre originale examinée » aux pièces réellement étudiées, et « document annoncé par l’éditeur » aux caractéristiques issues d’une fiche commerciale.

Les références existantes conservent leur numérotation ; une création établie par de nouvelles preuves correspond à une entrée propre, tandis qu’une variante recevra une sous-notice liée à la composition. Cette règle de stabilité rend les citations du catalogue pérennes pour les chercheurs et évite de déplacer artificiellement les numéros au gré des découvertes et des enchères.

XXIV. De l’œuvre graphique au design de mobilier : Ringo or Robin (1969–1986)

Un catalogue raisonné des arts visuels de Ringo Starr ne peut s’arrêter aux estampes apparues au XXIe siècle. Un ensemble plus ancien, désormais documenté par des témoignages de première main, concerne le mobilier dessiné en collaboration avec Robin Cruikshank dans la société ROR, pour Ringo or Robin. L’histoire de cette entreprise commence dans le milieu d’Apple en 1968–1969, croise l’aménagement des maisons de Ringo et Maureen, puis s’étend à des gammes de meubles en acier et verre, des expositions en magasin et des projets internationaux. La collection doit donc intégrer un corpus d’arts appliqués à côté de la photographie, de la peinture et de l’art numérique.

Une documentation rare : le témoignage de l’atelier et la presse de 1975

Le récit publié par ROR International indique la création de la société en 1969 après une collaboration amorcée chez Apple l’année précédente. Il attribue à Ringo une participation de 51 % et à Robin 49 %, et décrit la manière dont leurs idées ont fait naître plusieurs meubles spectaculaires, notamment la table aux calandres de Rolls-Royce. L’article contemporain de TIME daté du 9 juin 1975 confirme l’existence commerciale de cette table, d’une cheminée annulaire et d’une table-fleur à sièges réglables. Ces deux sources, rétrospective et contemporaine, rendent possible une enquête plus solide qu’une simple répétition des notices de vente des années 2020.

Identifier le créateur, le designer technique et l’auteur de la photographie

Cette histoire repose sur plusieurs crédits distincts. Ringo participe à des idées de formes et d’usages ; Robin Cruikshank apporte sa formation de designer et son activité de prototypage ; les collaborateurs de l’entreprise exécutent les plans et la fabrication ; Peter Falkner photographie des meubles et des campagnes ; John Kosh conçoit notamment l’affiche où Ringo apparaît déguisé en Batman et Robin en Robin. L’affiche est une création de communication de ROR, pas une photographie prise par Ringo. Une notice confondant ces niveaux d’auteur fausserait l’histoire des œuvres et celle de leurs droits.

Le marché secondaire : un meuble en verre, un lot d’enchères et deux attributions inégales

Les pièces commercialisées sous le nom ROR comprennent des tables à plateau de verre et structure chromée, des objets métalliques et des créations sculpturales. Une table d’appoint Drums est décrite dans une archive de vente avec une étiquette R&R, tandis qu’une table de salle à manger associée au nom Trilobi est présentée par des vendeurs comme une création du duo, dont des variantes auraient ensuite été diffusées sous licence. Ces annonces permettent de localiser des exemplaires ou des types de meubles, mais pas de tenir automatiquement leurs affirmations d’unicité, de signature ou de datation pour des faits établis. Les pièces doivent être comparées aux photographies, aux étiquettes et, lorsque possible, aux catalogues de ROR.

Les objets dispersés de la collection Starr–Bach en 2015 appartiennent parfois à une autre catégorie. Le lot 351, table lunaire attribuée à la conception de Ringo, est documenté dans un compte rendu contemporain ; le lot 79 était une table ayant appartenu à Lennon et Ono ; le lot 411 était un lit à décor céleste commandé pour le domicile de Ringo selon ses propres souvenirs. Les trois objets ont une relation personnelle avec lui, mais leurs statuts de création, commande et propriété ne sont pas interchangeables. Une commode provenant de sa collection est à nouveau signalée en vente à Bordeaux en février 2025 : il s’agit d’une trace de provenance française, non d’une preuve d’œuvre ROR.

Un changement majeur pour la chronologie de l’artiste

Les meubles ROR montrent que Ringo expérimentait les formes, les surfaces métalliques, les détournements d’objets et l’organisation domestique avant de se mettre à dessiner sur ordinateur dans les hôtels de ses tournées. Les années 1969–1986 deviennent ainsi un jalon de création visuelle à part entière, pendant lequel le musicien intervient au sein d’un collectif de professionnels. Pour un catalogue complet, cette période doit être documentée par des photographies promotionnelles, des annonces datées, des feuilles de vente, des étiquettes de fabrication et des provenances, en évitant soigneusement d’attribuer à Ringo chaque production de ROR International postérieure à la fin de son association avec Robin en 1986.

Étude complète : Ringo Starr designer : ROR, mobilier et arts appliqués (1969–1986), chapitre 50 du dossier. Les dix identifiants RS-RV-DES-01 à DES-10 ci-dessus servent de points d’accès aux créations documentées, aux supports graphiques de la marque et aux objets simplement présents dans la collection. Les détails, méthodes d’attribution et références primaires sont développés dans cette étude spécialisée.

XXV. Cinq objets associés à Ringo Starr : état des archives en 2026

À la suite de la dispersion de la collection Jim Irsay chez Christie’s en mars 2026, le catalogue des arts visuels de Ringo doit distinguer des objets dont la relation avec l’artiste est fondamentalement différente. Il s’agit d’un complément au registre de concordance existant, non d’une augmentation artificielle du nombre de photographies prises par Ringo. Les notices ci-dessous ne sont pas comptabilisées parmi les 52 références d’édition photographique ou les œuvres graphiques originales : elles appartiennent à une nouvelle famille « objets matériels, accessoires et iconographie du musicien ».

YSN-RS-OBJ-2026-01 — Batterie Ludwig Downbeat Oyster Black Pearl, 1963

Nature : ensemble instrumental comprenant les trois fûts de la première Ludwig de Ringo Starr, acquis par l’intermédiaire du magasin Drum City de Londres. Datation d’usage : mai 1963 à février 1964 avec les Beatles. Historique secondaire : grosse caisse et tom suspendu prêtés à Paul McCartney pour son album solo de 1970, puis utilisés dans une configuration recomposée pour des répétitions des débuts des Wings en 1971. État photographié en 2026 : ensemble avec accessoires de période, reconstitutions matérielles et peau « Beatles » peinte ultérieurement par Russ Lease en 2013 ; la caisse claire de 1963 n’y figure pas. Provenance commerciale : Julien’s, lot 696, 3 décembre 2015 ; Jim Irsay ; Christie’s, lot 5, 12 mars 2026, résultat annoncé 2 393 000 dollars frais compris. Attribution artistique : Ringo utilisateur et propriétaire, Ludwig fabricant, non un meuble ou une sculpture conçu par Ringo.

YSN-RS-OBJ-2026-02 — Reproduction de la peau « THE BEATLES », 2013

Nature : réplique du graphisme à T descendant, montée sur l’ancienne grosse caisse Ludwig de 1963 à des fins de présentation. Réalisation : Russ Lease en 2013, commande liée à la restitution de l’apparence historique de la batterie. Point de vigilance : un visiteur peut observer cette peau devant la grosse caisse originale sans que la peau elle-même ait participé à une séance EMI de 1963. Le crédit du lettrage historique revient à l’enseigne Drum City, à Ivor Arbiter pour le dessin et à Eddie Stokes pour son exécution peinte ; le crédit du fac-similé matériel de 2013 revient à Russ Lease. La coexistence d’un instrument original et d’un accessoire restauré doit être explicite dans toute photographie légendée.

YSN-RS-OBJ-2026-03 — Peau du Ed Sullivan Show, février 1964

Nature : peau Remo Weather King de 20 pouces, peinte au lettrage noir « THE BEATLES » avec le logo Ludwig, utilisée sur le deuxième ensemble Ludwig de Ringo lors de la première visite américaine des Beatles. Épisodes visuels identifiés : émission Ed Sullivan du 9 février 1964, Washington Coliseum du 11 février, Carnegie Hall le 12 février, puis émissions des 16 et 23 février. Attributions : concept du logo à Ivor Arbiter, peinture à Eddie Stokes. Chaîne de propriété : Mal Evans et sa veuve ; Sotheby’s 1984, lot 290, George Wilkins ; Sotheby’s 1994, lot 691, Russ Lease ; Julien’s novembre 2015, lot 321, Jim Irsay ; Christie’s mars 2026, lot 7, résultat 2 881 000 dollars. Transformation : montage ultérieur sur un demi-fût pour exposition. L’œuvre graphique historique est la surface peinte, non le dispositif muséographique ajouté.

YSN-RS-OBJ-2026-04 — Caisse claire Ludwig Jazz Festival, janvier 1964

Nature : caisse claire Oyster Black Pearl, 5 × 14 pouces, tampon « JAN 3 1964 », insigne Keystone 6734. Origine : livrée avec le deuxième kit Ludwig de Ringo début 1964. Limite d’attribution : Christie’s indique ne pas connaître de photographie démontrant que Ringo ait joué cette caisse claire précise lors des sessions des Beatles. Utilisation ultérieure documentée : Paul McCartney pour les enregistrements de McCartney (1970), dans un assemblage mélangeant des composants des deux premières Ludwig. Provenance : vente Julien’s, lot 97, décembre 2015 ; notice distincte dans la dispersion de la collection Irsay. Référence bibliographique : Beats & Threads (2023), page 90. Cette fiche ne doit pas être fusionnée avec celle de la caisse claire Jazz Festival de 1963, légèrement plus profonde, utilisée régulièrement par Ringo.

YSN-RS-OBJ-2026-05 — Bague de Ringo Starr visible dans les portraits des Beatles

Nature : bijou personnel porté au petit doigt, identifié par Christie’s sur certaines photographies du musicien pendant sa période Beatles. Concordances iconographiques proposées par la maison de ventes : portraits employés pour Please Please Me et Help!, ainsi que photographies de la tournée américaine de 1964. Résultat commercial : 120 650 dollars en mars 2026. Attribution : objet porté par Ringo, sans preuve qu’il en ait dessiné le modèle. Les comparaisons photographiques devront être conservées par prise de vue et cadrage plutôt qu’au seul niveau du titre d’album. Une bague photographiée sur une pochette est un accessoire documenté, pas une photographie attribuable au porteur ni une création graphique de la pochette.

Deux soldes à ne jamais additionner comme une même vente d’instrument

Les montants de 2 393 000 dollars et 2 881 000 dollars désignent, respectivement, la batterie de 1963 et la peau distincte de février 1964. Ils ne sont pas des variantes de cotation de la même pièce. La seconde peau a sa propre chaîne de propriété remontant à Mal Evans, indépendante de la vente personnelle de la première Ludwig par Ringo en 2015. Il faut de plus distinguer le prix d’adjudication frais compris de la valeur estimée, du montant éventuellement reçu par un vendeur et du bénéfice caritatif. Ce système d’identifiants rend possible l’étude comparée des enchères sans confondre l’histoire sociale d’un objet avec son usage musical initial.

Ces cinq fiches se lisent avec deux chapitres connexes de cette encyclopédie : l’analyse du livre Beats & Threads pour la description instrumentale et la conservation, et le chapitre consacré aux tirages et objets de collection pour les questions d’authentification et de provenance. Cette répartition évite de répéter mécaniquement le même récit dans tout le site : le catalogue général fixe les identifiants, tandis que les monographies établissent les faits et les réserves documentaires.

XXVI. Concordance des portfolios photographiques et des estampes graphiques : 2013–2024

La mise à jour du 20 octobre 2026 apporte un outil de réconciliation des grands nombres du catalogue visuel de Ringo Starr. L’objectif n’est pas d’ajouter des œuvres pour atteindre arbitrairement une quantité impressionnante, mais de distinguer le nombre de titres publiés, le nombre de scènes identifiables, le nombre de négatifs connus et le nombre d’épreuves matérielles retrouvées. Les archives de Genesis Publications fournissent plusieurs séries de nature différente, parfois reclassées après la publication initiale. La rubrique qui suit établit des clés de concordance afin qu’une référence circulant entre deux pages de Yellow-Sub ne soit ni omise ni comptée deux fois.

Série PH-2013 — Douze titres sur papier photographique

La première série annoncée en octobre 2013 comprend douze numéros : Liverpool ; First US Visit ; John and Paul ; George ; Miami ; Paul ; Old Hickory ; Ringo and Paul ; John ; John and George ; Delhi ; et Self Portrait. Le site de Genesis présente ces images en éditions signées de vingt-cinq tirages, réalisées en giclée d’archives sur papier Hahnemühle Photo Rag 320 g/m². Ce répertoire possède des limites clairement identifiées : les titres courts ne sont pas des identifiants univoques de négatifs, et les souvenirs de Ringo ne fournissent pas systématiquement la date précise de prise de vue.

Série PH-2015 — Huit tirages et des titres homonymes

Le second ensemble comprend Ringo and George ; Paul and Mal ; Paul ; George ; John ; India ; John and Paul ; et Ringo. Il ne s’agit pas de huit variantes du premier portefeuille. Ainsi, le Paul de 2013 est situé à Paris en 1964, mais celui de 2015 à New York en février 1964 ; le John and Paul de 2015 correspond à la séance du 11 février 1968 consacrée à Hey Bulldog, alors que le tirage homonyme de 2013 est daté de 1964. L’édition 2015 doit donc conserver ses huit identifiants commerciaux propres.

Série PH-2018 — Huit titres annoncés, inventaire encore incomplet

L’existence d’un troisième ensemble nommé Photograph Portfolio 2018 est établie par les communiqués Genesis de décembre 2017 et de janvier 2018, puis par le rappel publié en juillet 2020. L’éditeur annonce huit tirages, mais l’ancienne page spécifique renvoie aujourd’hui à un catalogue commercial réorganisé. Les titres Abbey Road et John and Paul sont formellement attestés comme souscrits au 5 décembre 2017. Deux autres noms identifiés dans le récolement existant, George et George in Miami, demandent de conserver explicitement la provenance de leur attribution. Les quatre entrées encore incertaines ne doivent pas recevoir arbitrairement des dénominations copiées sur le catalogue remanié en 2024.

Série PH-2024 — Douze positions sur la vitrine révisée

La page de Genesis mise en avant en juillet 2024 donne douze titres : Studio 2 ; George with Guitar ; John in Tokyo ; Ringo at the Cavern ; Ringo Self-Portrait ; George in Cannes ; John in Paris ; Greece ; First US Visit ; Old Hickory ; Miami ; et George. Certains blocs de la même page continuent pourtant de décrire une sélection de « sept images ». Il faut donc enregistrer le nombre d’entrées actuellement affichées et le texte promotionnel incompatible sans déduire qu’un nouveau portfolio original de douze matrices indépendantes aurait nécessairement été produit en 2024.

Série ADL-2019 — Six estampes composites sans négatif unique

La série graphique associée à Another Day in the Life, annoncée dès novembre 2018 et publiée en janvier 2019 selon Genesis, comprend six titres distincts : Moon & Stars ; Beatle Boot ; Peace & Love ; Beneath the Waves ; Peace Rocks ; et Norwegian Wood. Les éditions annoncées comportent quarante exemplaires numérotés par titre, sur papier 40 × 50 cm, 308 g/m², avec giclée et surimpressions sérigraphiques dorées ou irisées. Ces six compositions doivent être indexées parmi les estampes et les arts graphiques de Ringo, non parmi les photographies de négatif unique au format 20 × 30 pouces.

Un total de positions de catalogue ne peut pas devenir un nombre d’œuvres uniques

Les quatre ensembles photographiques affichent respectivement 12, 8, 8 et 12 positions, soit 40 occurrences d’édition annoncées si l’on additionne les millésimes sans dédoublonner. Les six estampes graphiques ajoutent six autres positions, donnant 46 occurrences éditoriales dans ces cinq groupes. Ce décompte a une valeur administrative, mais il ne signifie pas 46 œuvres photographiques originales, encore moins 46 matrices négatives distinctes. Le total n’inclut pas à lui seul les livres, les épreuves isolées publiées sous d’autres noms, les œuvres numériques ou les peintures originales de Starr Art. Les catalogues des 32 et 52 références publiés dans le dossier répondent à des périmètres particuliers, qui doivent être expliqués séparément plutôt que remplacés rétroactivement par ce simple calcul.

Les titres First US Visit, Old Hickory et Miami apparaissent dans les notices de 2013 et de la vitrine révisée en 2024 avec des légendes proches. Cette identité de contexte suggère une réutilisation d’une scène déjà connue. Le cas de George produit la situation inverse : plusieurs scènes différentes portent ce titre court selon l’année de la collection. La concordance des publications repose sur une clé iconographique fondée sur l’image et, lorsque les documents sont accessibles, sur une clé de négatif établie par inspection documentaire. Une nouvelle édition d’une photographie connue ne crée pas automatiquement une nouvelle photographie originale ; une homonymie de titre ne permet pas de fusionner des négatifs différents.

Ringo photographié : pourquoi son portrait ne prouve pas qu’il en soit l’auteur

Le tirage Ringo at the Cavern, daté de novembre 1959 par Genesis, représente le batteur derrière un ensemble dont il précise ne pas avoir possédé les fûts blancs. La photographie provient du corpus diffusé par Ringo, mais la présence du musicien sur scène ne démontre pas son rôle de photographe. Elle doit apparaître sous la mention « sujet représenté », avec une attribution de négatif ouverte. À l’inverse, Ringo and Paul en 2013 comporte une explication de l’artiste sur l’utilisation d’un retardateur : Ringo a pu préparer une image dans laquelle il figure lui-même. Une troisième catégorie concerne les tirages vendus avec sa signature alors qu’il est simplement le propriétaire ou le narrateur de la photographie historique. Cette clarification des crédits constitue un point essentiel du catalogue raisonné.

De l’édition au collectionneur : la fiche d’exemplaire fait défaut dans les pages marchandes

Les notices de Genesis donnent le format annoncé, la limite du tirage, le papier et les modalités de signature, mais ne fournissent pas une liste ouverte et exhaustive des numéros effectivement livrés, des acheteurs, des prêts aux expositions, des changements de propriétaire ou des états de conservation. Une mention de disponibilité épuisée n’est donc pas l’équivalent d’une localisation matérielle des vingt-cinq exemplaires. Il reste nécessaire de tenir un registre des photographies de feuilles réelles, de leurs certificats et de leurs ventes, en distinguant la déclaration de l’éditeur, la photographie d’un objet et les informations rapportées par les vendeurs secondaires.

Comment consolider les attributions sans multiplier les œuvres

La priorité doit être de retrouver l’inventaire intégral daté du portefeuille 2018, de comparer les images de 2013 avec celles qui figurent sur la vitrine révisée de 2024, de relever les certificats numérotés photographiés dans des ventes publiques et de préciser l’origine des images où Ringo figure lui-même comme modèle. La même méthode devra s’appliquer aux travaux réalisés pour Another Day in the Life : isoler l’auteur de chaque élément historique incorporé dans le collage, distinguer les estampes numérotées des œuvres originales et documenter leur circulation.

Ce chapitre constitue un système de concordance, non une déclaration que tous les objets ont été vus de première main. Sa vocation est de faire progresser l’encyclopédie sur des preuves vérifiables, en conservant explicitement ce que l’on ne peut pas encore établir. Cette exigence est la condition pour que le lecteur spécialiste utilise Yellow-Sub comme outil de référence plutôt que comme simple vitrine de titres ressemblants.

XXVII. L’inventaire ArtCelebs en 2026 : 87 fiches commerciales ne signifient pas 87 œuvres uniques

Place de ce sous-registre dans le catalogue encyclopédique

Cette observation de boutique doit être rattachée au registre des occurrences marchandes et non additionnée aux 52 références photographiques, aux cinq créations NFT ou aux douze tableaux originaux de 2025. Une occurrence marchande est une fiche de vente susceptible d’être modifiée ou supprimée. Les œuvres peuvent au contraire survivre à la disparition de la page commerciale. Pour identifier les œuvres, les titres homonymes sont confrontés aux objets conservés : une adresse commerciale ne constitue jamais, à elle seule, un numéro d’œuvre originale.

La boutique Ringo Starr Art présente une rubrique consacrée aux estampes avec 87 fiches de produits annoncées, réparties sur plusieurs pages. Ce chiffre correspond à un état daté d’un catalogue commercial, non à un recensement de quatre-vingt-sept matrices originales, encore moins à un total d’exemplaires signés conservés. Les fiches peuvent désigner des compositions distinctes, des variations sur papier ou sur toile, des formats différents ou des éditions successives. La composition créée par l’artiste, son édition matérielle et l’exemplaire individuel avec sa signature, son numéro et sa provenance correspondent à trois niveaux historiques différents.

La première page de boutique : seize références publiquement vérifiables

Le site affiche notamment Yer Baby, Elaphant Foot, Ringo ’65, Timberland, Big Close Up, Krayzee 101, Big H, Two Small Heads, Space Men, Don’t Pass Me By, Peace and Love, 4 Ringos, Blue Bandana, Ringo ’22, New Too OK, Double Peace Bass Drum et Waving Peace Flag. Ces seize dénominations sont utiles comme index d’entrée, mais leur ordre sur le site n’est pas une chronologie artistique. La ressemblance de deux titres ou la répétition d’un personnage au bandana ne suffisent pas à certifier l’identité de la matrice ni à attribuer une nouvelle année de création.

Huit prix affichés : une photographie du marché, pas une cote

Les prix publics annoncés sur cette page comprennent 6 000 dollars pour Yer Baby, 2 000 dollars pour Elaphant Foot, 3 400 dollars pour Ringo ’65, 2 200 dollars pour Timberland, 1 600 dollars pour Big Close Up, 1 500 dollars pour Krayzee 101, 3 000 dollars pour 4 Ringos et 5 000 dollars pour Double Peace Bass Drum. Ces tarifs ne démontrent ni une vente effective, ni une adjudication aux enchères, ni la somme effectivement reçue par l’artiste. Ils doivent toujours être conservés avec la devise, le vendeur, la date de consultation et l’état de disponibilité. Une vente aux enchères ultérieure ne peut être comparée à ce barème sans tenir compte des commissions, de la variante d’édition et de l’état physique.

Un produit épuisé peut encore exister matériellement

La boutique signale Don’t Pass Me By, Peace and Love et Blue Bandana comme « sold out » sur la page consultée. La mention indique une absence de disponibilité commerciale auprès de ce vendeur ; elle ne signifie ni destruction des exemplaires ni preuve que toute l’édition annoncée a été physiquement imprimée. Des exemplaires peuvent circuler en collection particulière ou réapparaître en ventes publiques. Pour chaque tirage, le registre devrait conserver le plafond d’édition annoncé, les exemplaires réellement photographiés, les certificats et les transferts attestés, sans remplacer les lacunes par un calcul automatique.

Les œuvres de Ringo dans les archives Animazing Gallery

Animazing Gallery documente les tableaux originaux et plusieurs séries d’estampes de Ringo. Son catalogue distingue des giclées sur papier, des giclées sur toile, des sérigraphies et des épreuves d’artiste, avec différentes dimensions et limites de tirage. La boutique Ringo Starr Art fournit de son côté des intitulés et des prix de vente. Les deux sources n’ont donc pas le même périmètre documentaire : une fiche complète doit comparer l’appellation exacte, la photographie, le support, les dimensions, les éventuelles signatures et le certificat. Lorsque les indications divergent, il faut conserver les deux états datés au lieu de normaliser silencieusement une donnée incertaine.

Le statut caritatif demande une preuve distincte

L’exposition Starr Art de septembre–octobre 2025 annonçait que 100 % de la part revenant à l’artiste bénéficierait à la Lotus Foundation. Cette formule concerne les conditions déclarées de l’opération, non automatiquement chaque produit vendu sur une autre boutique à une date ultérieure. Une œuvre affichée à 3 000 dollars ne produit pas, par simple multiplication, un don de 3 000 dollars : prix de vente, commissions, taxes, part de l’artiste et transfert à la fondation sont des données indépendantes. Aucun montant caritatif ne doit être publié sans pièce établissant la transaction et son affectation.

Vers une fiche raisonnée par édition

Le prochain niveau documentaire exige, pour chaque référence, un identifiant stable de composition, un identifiant d’édition, le support, la technique, les dimensions de la feuille et de l’image, l’année de création si elle est établie, la date de publication, le nombre d’exemplaires annoncés, le numéro de l’exemplaire examiné, la position de la signature, le certificat, les expositions et ventes datées ainsi qu’un crédit photographique. Les informations manquantes doivent être laissées explicitement ouvertes. Ce modèle évite de compter deux fois une image lorsque la même composition est commercialisée sur toile et sur papier ou figure dans plusieurs catalogues d’exposition.

XXVIII. Neuf éditions graphiques : supports, datations et concordances (2016–2024)

À la suite du récolement du 20 octobre 2026, le grand catalogue peut désormais rapprocher neuf fiches d’édition conservées dans la boutique Ringo Starr Art. Cet ensemble complète le registre antérieur sans augmenter mécaniquement de neuf le total des compositions originales de Ringo : un titre d’édition, une occurrence marchande et une œuvre conçue représentent trois niveaux d’identification distincts. Les dimensions indiquées ci-dessous sont celles des fiches commerciales ; elles restent à confronter à des exemplaires physiques.

Identifiant de concordance Yellow-Sub	Nom et année de classement	Concordance matérielle	Statut de la vérification
YS-REC26-G01	Bull’s i — 2016	Toile 18 × 18 pouces, 20 exemplaires, RS2016-1001	Fiche commerciale concordante
YS-REC26-G02	Knotted Peace Gun — 2018	Papier, 24 exemplaires ; 16 × 24 ou 16 × 20 pouces	Contradiction de dimensions à préserver
YS-REC26-G03	Waving Peace Flag — 2018	Toile 11½ × 22 pouces, 24 exemplaires, RS2018-1011	À distinguer du Peace Flag de 2015
YS-REC26-G04	Four Wooden Men — 2019	Papier, 24 exemplaires ; orientation 20 × 16 ou 16 × 20	Conventions dimensionnelles à résoudre
YS-REC26-G05	3 Masked Ringo’s — 2019	24 × 36 pouces, 12 exemplaires, RS2019-1003	Contradiction papier / toile
YS-REC26-G06	Double Peace Bass Drum — 2020	Image lenticulaire 20 × 20 pouces, 30 exemplaires	Libellé annuel différent : Linticular Double Bass
YS-REC26-G07	Red Bandana Spin — 2023	Papier 14 × 14 pouces, 20 exemplaires	Fiche commerciale concordante
YS-REC26-G08	Blue Bandana — 2023	Papier 12 × 12 pouces, 20 exemplaires, RS2023-102	Offre distincte de Red Bandana Spin
YS-REC26-G09	Handle With Care — index 2024	Papier 18 × 14 pouces ; limitation non donnée sur la fiche 2024	Homonymie et format identique à l’entrée de 2014

Les codes YS-REC26-G01 à G09 sont créés pour le seul usage documentaire de Yellow-Sub ; ils ne sont ni des références de l’artiste, ni des numéros de certificats. Ils distinguent les fiches de récolement des codes commerciaux tels que RS2018-1002. Ils ne deviendront des identifiants d’œuvre définitifs qu’après confrontation avec les compositions, les matrices et les certificats. Le plus grand danger serait de compter chaque réapparition d’un tirage dans un catalogue comme une composition supplémentaire.

Trois types de contradictions et trois démarches différentes

La contradiction de dimensions de Knotted Peace Gun oppose deux valeurs de longueur différentes (24 et 20 pouces) : une mesure physique est nécessaire. L’inversion d’orientation de Four Wooden Men conserve en revanche les mêmes deux nombres, dans l’ordre inverse : il faut d’abord établir la convention hauteur-largeur du marchand. Enfin, la contradiction de support de 3 Masked Ringo’s oppose une toile à un papier ; seule une expertise de l’épreuve peut trancher. Réunir ces trois anomalies sous le terme général « coquille » effacerait des problèmes matériels de nature différente.

Deux problèmes de chronologie indépendants de la création

Handle With Care illustre la distance entre une année d’indexation (2024) et une présence plus ancienne de titre et de format dans le répertoire (2014). Ringo ’22, quant à lui, demeure daté de 2019 dans un état antérieur de ce catalogue alors que l’index Artwork 2022 de Ringo Starr Art le situe en 2022. Ces discordances ne doivent pas être résolues par la date imprimée dans un titre ni par le millésime d’un menu. Toute rectification exige un catalogue d’édition original, une facture datée, un certificat photographié ou un document d’atelier.

Le statut original ou multiple se décide au niveau de l’objet

Les neuf entrées ci-dessus concernent des épreuves éditées ou des occurrences d’offre, et non les douze panneaux de peinture originale présentés à Las Vegas en 2025. De même, le tirage lenticulaire de 2020 ne doit pas être classé parmi les cinq NFT de 2022 simplement parce que l’image change lorsqu’on bouge. Pour un catalogue raisonné, les catégories doivent rester étanches à ce stade : peinture sur panneau, image-source, giclée sur toile ou papier, estampe lenticulaire, photographie publiée, fichier audiovisuel, jeton numérique et objet signé pour collectionneur.

Le lecteur trouvera les neuf notices étendues, les références commerciales et les divergences de source dans le catalogue des estampes, les procédures d’authentification dans le guide du collectionneur, et la technique lenticulaire dans l’étude sur l’art numérique.

Références primaires : catalogue Ringo Starr Art et ses neuf fiches individuelles d’édition, index annuels 2020, 2022 et 2024.

XXIX. Registre transversal de la collection Terry Southern : neuf lots de cinéma, photographies et correspondances (1969–1976 ; vente 2025)

Le récolement de la vente Hollywood/Entertainment Signature n° 7392 de Heritage Auctions fournit au catalogue raisonné de Ringo Starr un ensemble de témoins externes particulièrement cohérent. La collection du scénariste Terry Southern rassemble des photographies de tournage, des souvenirs du film The Magic Christian, des documents personnels et plusieurs cadeaux de Ringo. Un même numéro de vente peut contenir un objet dessiné par Ringo, une photographie de Ringo prise par un tiers ou un accessoire fabriqué par un artisan anonyme. Ce registre central ne vise donc pas à transformer neuf lots d’enchères en neuf œuvres personnelles de l’artiste : il identifie les neuf dossiers à consulter et les pièces qui intéressent réellement son corpus visuel.

Référence Heritage	Objet principal étudié	Information documentaire	Résultat 2025
89263	Cinq photographies gélatino-argentiques de The Magic Christian	Bruce McBroom identifié ; numéros au graphite au verso	Non vendu
89264	Maquette de navire, bouée gonflable, badge publicitaire	Maquette réalisée pour le film mais absente du montage final	3 125 dollars
89265	Deux photographies de plateau et fausse page de journal	Tampon Bruce McBroom sur un tirage ; plaisanterie imprimée sur Allen Klein	Non vendu
89266	Portrait de Terry Southern dessiné par Ringo ; photo des Beatles ; lettres	Dessin au marqueur sur papier du film et négatif de copie pour la grande photographie	1 437,50 dollars
89267	Pendentif symbole de paix et reproduction photographique	Photographie attribuée à William Claxton ; provenance du pendentif déclarée par Heritage	4 125 dollars
89268	Photographies de la fête de fin de tournage et des Bahamas	Papiers Royaltone, inscriptions Kodacolor et plusieurs séries de tirages	656,25 dollars
89269	Éléments de scénario de Blue Movie, projet non tourné	Fonds d’écriture de Terry Southern ; aucun document du lot ne suffit à créditer Ringo	1 187,50 dollars
89281	Lunettes à étoiles bleues offertes à Southern, photographie dédicacée et étui	Objet personnel lié à l’iconographie de Goodnight Vienna, album de 1974	3 500 dollars
89284	Livre How to Speak Southern annoté et carte Apple Studios	Correspondance autographe attribuée à Ringo ; livre publié en 1976	1 312,50 dollars

Le lot 89266 : la preuve la plus directe d’une intervention graphique personnelle

Le portrait au marqueur de Terry Southern sur papier à en-tête The Magic Christian est la pièce prioritaire pour l’histoire de l’artiste dessinateur. Ses dimensions, sa dédicace, son support et les traces de conservation signalées permettent une notice matérielle provisoire. En revanche, la grande photographie des quatre Beatles, vendue dans le même lot, est un agrandissement issu d’un négatif de copie : l’inscription de Ringo ne prouve pas qu’il en soit le photographe. Deux objets réunis pour des raisons de provenance ne doivent pas devenir une œuvre composite inventée.

La photographie de Ringo : trois niveaux de crédit dans une même collection

Bruce McBroom est nommé par Heritage pour cinq photographies du lot 89263 ; William Claxton l’est pour une photographie associée au pendentif du lot 89267 ; les photographies de la fête de fin de tournage du lot 89268 ne possèdent pas toutes un auteur déclaré. Ces trois situations prouvent que l’attribution photographique doit se faire à la pièce et non au fonds. Le nom de Ringo dans une dédicace, la présence de Southern comme propriétaire et une photographie de famille ne suffisent jamais pour attribuer le déclenchement de l’appareil à l’un des protagonistes.

Objets de production, accessoires portés et objets publicitaires

La maquette de navire présentée au lot 89264 fut fabriquée pour la production de The Magic Christian, mais Heritage précise qu’elle n’apparaît pas dans le montage final. La grande bouée est décrite comme utilisée dans le final et le badge « Sink the Magic Christian » relève de la promotion. La paire de lunettes portant des étoiles bleues du lot 89281 appartient, elle, à une autre temporalité : celle de la promotion de Goodnight Vienna, paru en 1974. Les trois familles ne doivent pas être reclassées sous « œuvres de Ringo Starr » faute de noms de créateurs établis.

Attention à la date 1973 donnée pour Goodnight Vienna dans la source commerciale

La notice du lot 89281 mentionne par erreur un album Goodnight Vienna de 1973. Les sources discographiques officielles situent ce disque en 1974, et les classements britanniques attestent son activité commerciale à partir de décembre 1974. L’année incorrecte de la maison de vente doit rester visible dans la fiche d’archive en tant qu’erreur de transcription, sans devenir l’année de fabrication des lunettes par défaut. De même, la déclaration selon laquelle deux paires seulement auraient été fabriquées est rapportée par la provenance ; aucune facture d’atelier n’a été examinée pour confirmer ce plafond.

La limite du lot 89269 : être le scénariste d’un projet ne fait pas automatiquement de Ringo son collaborateur

Le lot consacré à Blue Movie comporte notamment un plan annoté et une version de scénario de 254 pages attribués à Terry Southern, liés à un film resté à l’état de projet. La proximité personnelle entre les deux artistes et la présence de ces documents dans la même succession ne suffisent pas à prouver une contribution visuelle, musicale ou interprétative de Ringo à la rédaction de cette version. Il faut classer le lot 89269 parmi les documents comparatifs du contexte Terry Southern, plutôt que dans la filmographie confirmée de Ringo. La prudence sert ici à protéger la valeur des pièces dont la relation avec le musicien est, elle, solidement documentée.

Résultat de vente, plafond éditorial et valeur unitaire : trois colonnes séparées

La somme obtenue par un ensemble d’objets ne donne pas le prix historique d’un exemplaire isolé. Les 1 437,50 dollars du lot 89266 ne valorisent pas séparément le dessin de Ringo ; les 4 125 dollars du lot 89267 portent sur un bijou et un document photographique ; le lot de McBroom n’a pas été vendu. Les notices doivent également différencier les montants d’adjudication, les prix incluant frais lorsqu’ils sont ainsi présentés, les estimations et les offres ultérieures des marchands. Les chiffres recopiés dans ce tableau sont les résultats affichés par Heritage, non une cotation générale du marché des œuvres de Ringo Starr.

Accès croisé aux chapitres spécialisés

Les analyses complètes ont été réparties selon la nature du document : les photographies et leurs auteurs dans le chapitre Photos de plateau, lobby cards et dossiers de presse, les lunettes et les objets de film dans Costumes, accessoires et personnages, la correspondance dans Postcards from the Boys et la provenance photographique dans Négatifs, fonds et attributions. Le registre central garde les numéros de vente et les statuts, afin que le lecteur ne perde ni la chaîne de preuves ni la cohérence du catalogue.

Sources documentaires : Heritage Auctions, Hollywood/Entertainment Signature Auction 7392, notices des lots 89263, 89264, 89265, 89266, 89267, 89268, 89269, 89281 et 89284, ventes des 16–18 juillet 2025 ; Ringo Starr Official Store, Goodnight Vienna ; Official Charts Company, relevé britannique de décembre 1974. Consultation : 20 octobre 2026.

XXX. Concordance générale des éditions photographiques Genesis et des publications associées

La mise en regard des quatre millésimes de tirages Genesis et des publications de Ringo Starr révèle un problème central pour le catalogue raisonné : un nombre de positions éditoriales ne peut servir à calculer directement un nombre de négatifs distincts. Les épreuves de 2013 et 2015 ont des catalogues encore consultables ; la collection de 2018 est attestée comme un ensemble de huit mais ne possède, dans les communications retrouvées, que quatre titres identifiables ; la vitrine de 2024 comporte douze positions numérotées, alors que son texte général annonce sept favoris. La dernière série comporte de surcroît plusieurs sujets publiés sous les mêmes noms par le passé.

Millésime / source	Effectif annoncé ou observé	Preuve de détail	Statut scientifique
2013 — The Photograph Portfolio	12 références	Catalogue numéroté de Genesis, titres et caractéristiques techniques	Liste de tirages établie ; localiser les épreuves individuelles
2015 — The Photograph Portfolio 2015	8 références	Huit notices numérotées et commentées par Ringo	Liste établie, y compris les dates de certaines scènes
2017 — reportage People	12 photographies publiées dans une galerie de treize positions dont une introduction	Légendes et commentaires contemporains	Ensemble de presse : pas un nouveau tirage de douze œuvres démontré
2018 — The Photograph Portfolio	8 références annoncées par Genesis en 2020	Abbey Road, John and Paul, George, George in Miami nommés	Quatre titres documentés, quatre noms à identifier
2024 — vitrine The Photograph Portfolio	12 entrées numérotées visibles, malgré un texte mentionnant sept favoris	Fiches individuelles et date commerciale juillet 2024	État commercial composite à contrôler sans double compte

Le décompte des occurrences et celui des créations originales

L’addition théorique des douze positions de 2013, huit de 2015, huit de 2018 et douze de 2024 donne quarante occurrences d’offre sur ces quatre états, sous réserve d’une interprétation correcte de la vitrine actualisée de 2024. Cela ne signifie ni quarante images photographiques originales distinctes ni quarante exemplaires matériels. La galerie journalistique de 2017 fournit un autre ensemble de documents iconographiques et ne doit pas être simplement ajoutée à l’édition de 2018 pour fabriquer un total de cinquante-deux œuvres. Chaque répétition apparente exige une comparaison des images elles-mêmes.

Trois noms récurrents montrent les limites des index alphabétiques

Le George de 2013 est décrit en 1964 avec un tee-shirt Murray the K ; celui de 2015 montre le musicien dans un lourd manteau de velours côtelé, aux États-Unis en février 1964 ; le George placé en position 12 dans la vitrine 2024 situe la scène à Birmingham en novembre 1963. La promotion 2018 cite aussi un George, sans que le seul intitulé permette de sélectionner l’un de ces sujets. Même problème pour John and Paul, attesté en 2013, 2015 et 2018, et pour Ringo / Self Portrait. Ces variantes doivent rester des clés iconographiques séparées tant que la concordance négatif-par-négatif n’est pas établie.

La bibliographie n’est pas la photographie

Le livre numérique Photograph de juin 2013 inclut 140 photographies, 69 commentaires audio et 11 vidéos selon Apple Corps. Le livre imprimé relève d’une autre forme de publication. Another Day in the Life, proposé dès juin 2018 et publié bibliographiquement en octobre 2019, comporte ses propres images, contributions et éditions de reliure. De tels ouvrages ne sont pas des portfolios supplémentaires que l’on pourrait additionner aux estampes comme autant de négatifs inédits.

Les notices approfondies sont réparties entre les pages du dossier consacrées au portfolio 2018, au répertoire photographique de 52 références, à Photograph, à Another Day in the Life et à la chronologie des arts visuels. Le présent registre conserve seulement les nombres, les écarts et les principes de concordance afin de ne pas répéter les mêmes attributions incertaines.

Sources primaires : Genesis Publications, The Photograph Portfolio (2013, 2015, 2024), annonces de 2017, 2018 et 2020 ; Apple Corps, annonce de l’ebook Photograph, 2013 ; People, reportage du 17 octobre 2017 ; Genesis Publications, fiche bibliographique Another Day in the Life, 2019.

XXXI. Mobilier ROR et exclusivités Animazing : deux ensembles matériels distincts

Deux ensembles présentent des provenances et des statuts matériels radicalement différents. Le premier réunit trois familles de tables associées à ROR (Ringo or Robin), attestées par une annonce de marchand, une publication de presse datée et une archive de vente. Le second comprend cinq références de giclées sur toile commercialisées comme exclusivités d’Animazing Gallery en 2025. Les pièces de mobilier ne doivent pas être confondues avec les photographies signées de Genesis, pas davantage que ces estampes sur toile avec les douze peintures originales sur panneau de l’exposition de 2025. L’attribution à Ringo Starr, la technique, l’édition et l’exemplaire doivent être distingués pour chaque entrée.

ROR : la distinction entre objet industriel, idée de designer et exemplaire photographié

Cote Yellow-Sub	Objet et caractéristiques	Source et type de preuve	Ce qui reste inconnu
ROR-GLA-01	Table basse de verre épais de 1,5 cm, quatre pieds d’acier chromé, 125 × 53,5 × 38,5 cm	Exemplaire photographié sur 1stDibs ; prix publicitaire historique de 28,80 £ rapporté ; rapprochement avec une publicité Sunday Times de 1972	Identité de l’atelier, auteur du dessin individuel, facture de première vente
ROR-RR-01	Table utilisant deux calandres Rolls-Royce, témoignage d’un modèle de prestige	TIME, 9 juin 1975, prix annoncé de 4 600 dollars ; autres exemplaires connus en vente publique	Nombre total de modèles fabriqués et modifications de structure
ROR-DRUM-01	Table d’appoint circulaire Drums, métal inoxydable et verre, diamètre 102 cm, hauteur 68 cm	Notice d’enchères signalant une étiquette de fabricant « R & R »	Nombre d’exemplaires, date précise, authenticité indépendante de l’étiquette

Ces cotes sont attribuées par Yellow-Sub pour organiser la recherche ; elles ne doivent pas être présentées comme des références industrielles ROR. L’annonce d’une table de marché à 28,80 livres, les prix américains de 1975 et l’éventuelle unicité d’une pièce d’enchères décrivent trois statuts économiques différents. Sans factures d’époque ni archives de fabrication, aucune de ces données ne constitue une « cote » intemporelle de l’artiste.

Animazing 2025 : cinq estampes sur toile en vingt positions théoriques de tirage

Cote d’édition de travail	Intitulé	Dimensions (pouces)	Limite annoncée
YS-ANIM-2025-E01	Abstract 9	42 × 11⅞	2
YS-ANIM-2025-E02	4 Ringo’s Bandana	19 × 25	4
YS-ANIM-2025-E03	4 Wooden Men	40 × 19,5	4
YS-ANIM-2025-E04	Is It Time	46,5 × 11⅞	6
YS-ANIM-2025-E05	Peace Flag Two	40 × 21	4

Les cinq offres réunissent vingt positions théoriques de numérotation et non vingt nouveaux tableaux originaux. Il ne faut pas confondre l’édition de Is It Time sur toile présentée à Las Vegas avec l’édition sur papier portant le même nom en 2005. De même, 4 Wooden Men sur toile, à quatre exemplaires, doit conserver une notice d’édition distincte de Four Wooden Men sur papier, répertoriée autour de 2019 en vingt-quatre exemplaires.

Une chronologie fiable sépare l’année d’invention du modèle et celle de la commercialisation

Pour la table en verre et chrome, le vendeur indique un millésime de fabrication 1970 sans fournir de facture datée : il s’agit à ce stade d’une datation commerciale à confirmer. Pour Is It Time, 2005 et 2025 indiquent au minimum deux temporalités d’édition ; elles ne prouvent ni une reprise à l’identique de la composition originale ni une nouvelle création. La grille scientifique doit donc enregistrer auteur du concept, auteur du dessin technique, atelier fabricant, édition, exemplaire et provenance, avec le degré de certitude propre à chacun.

État de provenance complémentaire, septembre 2025 : un reportage signé John Katsilometes dans le Las Vegas Review-Journal (21 septembre 2025) rapporte une vente de peinture pour 110 000 dollars à Cheryl Williams dans le contexte de Starr Art. Faute de titre, de dimensions et de certificat de l’œuvre, cette transaction demeure une entrée de provenance rapportée, sans attribution possible à l’un des douze tableaux nommés par la galerie. Le montant réellement reversé à la Lotus Foundation n’est pas connu à partir de ce témoignage.

Sources primaires et commerciales : Robin Cruikshank, archives ROR International ; Peter Falkner, photos publicitaires ROR (1972) ; TIME, 9 juin 1975 ; 1stDibs, annonce de table rectangulaire ROR réf. LU4257242175002 ; catalogue Animazing Gallery, sections « Original Artwork », « Animazing Gallery Exclusives » et « Limited Edition Artwork », 2025. Notes de récolement du 20 octobre 2026.

XXXII. Registre des interventions visuelles et audiovisuelles : narrateur, acteur, personnage animé et auteur d’un livre illustré

Le catalogue raisonné des arts visuels de Ringo Starr doit désormais enregistrer certaines œuvres en tant que participations artistiques et non en tant que peintures, estampes ou dessins originaux. Plusieurs productions de télévision et d’édition permettent d’examiner la différence entre l’auteur de l’image, la personne représentée, l’acteur enregistré, le narrateur et le producteur. Le numéro d’une émission, un code de production ou un ISBN identifient une création collective, sans prouver que Ringo a personnellement fabriqué chacun de ses éléments visuels.

Référence de travail	Œuvre ou objet	Contribution de Ringo documentée	Auteur graphique / audiovisuel distinct
YS-AV-65-01	The Beatles, série animée (1965–1967)	Personnage représentant Ringo ; voix parlée doublée par Lance Percival	Équipe de la série produite par Al Brodax et collaborateurs
YS-AV-83-01	Down the Mine, pilote de Thomas (1983 ; restauration 2025)	Voix narrative enregistrée au cours de la production ancienne	Britt Allcroft / Clearwater Films ; Mattel, Fonic et Mike O’Donnell pour la restauration
YS-AV-89-01	Shining Time Station, série initiale PBS (1989)	Mr. Conductor, personnage joué à l’écran par Ringo	Production développée par Britt Allcroft et Rick Siggelkow ; réalisation par épisodes
YS-AV-90-01	‘Tis a Gift, émission spéciale (1990)	Apparition de Mr. Conductor avec la première distribution	Équipe de production de Shining Time Station
YS-AV-91-01	Brush with Greatness, Les Simpson (11 avril 1991)	Voix originale de Ringo incarnant son double animé	Brian K. Roberts, Jim Reardon et l’équipe des animateurs
YS-ED-13-01	Octopus’s Garden, édition illustrée britannique (2013)	Paroles de la chanson, narration et enregistrement musical associé	Ben Cort, illustrateur ; Simon & Schuster, éditeur
YS-ED-14-01	Octopus’s Garden, livre et ebook américains (2014)	Textes et voix déjà associés au projet ; variantes commerciales	Ben Cort pour les illustrations ; Aladdin pour l’édition

Les références YS-AV et YS-ED sont des identifiants internes créés pour Yellow-Sub. Elles n’appartiennent ni au système de numérotation des producteurs, ni aux archives des diffuseurs, ni aux studios. Elles ne représentent pas des numéros d’objets originaux créés par le musicien, mais des œuvres collectives ou des éditions dans lesquelles sa participation a été documentée.

Quelle preuve doit accompagner une notice d’animation ?

Les fiches doivent conserver le titre original, les titres français, le code d’épisode lorsqu’il existe, la date initiale de diffusion, le nom du comédien assurant la voix originale, les crédits de réalisation et les éventuelles différences entre versions nationales. Pour Les Simpson, le code 7F18 et la première diffusion du 11 avril 1991 individualisent l’épisode. Pour le dessin animé de 1965, la mention Lance Percival empêche l’attribution erronée de tous les dialogues parlés à Ringo. Pour Shining Time Station, le changement d’interprète après 1990 doit être consigné pour ne pas présenter comme participation de Ringo des épisodes interprétés par George Carlin.

Le livre illustré est une œuvre composite avec ses propres numéros d’édition

La première publication britannique d’Octopus’s Garden en octobre 2013, l’édition américaine avec CD et l’ebook enrichi de février 2014, puis l’édition souple britannique de juillet 2015 ont des ISBN distincts. Le nombre de variantes matérielles n’est pas un décompte d’illustrations inédites. Le travail de Ben Cort et la voix de Ringo doivent être conservés dans des champs de contribution distincts, sans fusionner l’auteur des paroles avec l’auteur du dessin.

Classer les œuvres sans confondre motifs, éditions et supports

L’inventaire distingue désormais au moins cinq interventions : création plastique directe, photographie et prise de vue, interprétation filmée, narration ou doublage vocal, adaptation éditoriale avec un illustrateur tiers. Une œuvre peut relever de plusieurs catégories, mais chacune doit reposer sur un crédit vérifiable. Cette taxonomie évite de réduire la carrière visuelle de Ringo à un catalogue de produits signés ou, inversement, d’étendre artificiellement le catalogue de ses peintures aux images dessinées par des studios indépendants.

Sources primaires et institutionnelles : PBS et Television Academy pour Shining Time Station, 1989–1990 ; Fonic Post Production pour Down the Mine, communiqué du 3 juillet 2025 ; Apple TV et crédits originaux des Simpson, 1991 ; Simon & Schuster et TheBeatles.com pour Octopus’s Garden, 2013–2015.

XXXIII. Trois registres à réconcilier : monuments Peace & Love, multiples sculptés et éditions graphiques contradictoires

Le récolement des sculptures et des estampes de Ringo Starr révèle un problème de numérotation qu’aucun catalogue général ne devrait passer sous silence : un tirage théorique, un numéro d’exemplaire attesté et un montant de vente ne constituent pas la même unité documentaire. Les données d’Astridge International, de Julien’s Auctions, de la fondation Non-Violence et d’Animazing Gallery permettent de comparer quatre modes de fabrication et d’authentification sans en déduire un total trompeur d’œuvres originales.

Les mains Peace & Love : de 25 centimètres à plus de 2,5 mètres

Registre interne	Objet	Matériau et format annoncés	Limitation et justification
YS-PL-2022-B	Petite main Julien’s en bronze	Bronze, hauteur 25 cm environ	250 exemplaires ; certificat Ringo signé annoncé
YS-PL-2022-S	Petite main Julien’s en acier	Acier inoxydable, même famille de petits multiples	250 exemplaires ; certificat annoncé
YS-PL-AST-100	Statuette Astridge en étain moulé à froid	Petit objet associé à des baguettes	100 exemplaires ; signature de Ringo imprimée sur certificat
YS-PL-MON-SS	Monument Astridge en acier poli	257 × 109 × 102 cm, socle séparé	Nombre total non établi ; tarif proposé 300 000 dollars
YS-PL-MON-BR	Monument Astridge en bronze poli	Mêmes dimensions nominales	Nombre total non établi ; tarif proposé 270 000 dollars
YS-PL-MON-C	Monument Astridge en résine composite	Fibre de verre et résine à finition acrylique	Nombre total non établi ; tarif proposé 25 000 dollars

Ces codes sont des identifiants créés par Yellow-Sub pour les besoins du récolement ; ils ne sont ni des références officielles de Ringo, ni des marques d’atelier. La répétition du même geste moulé peut lier iconographiquement ces ensembles, mais ne les réunit pas dans une édition matérielle unique. De même, un certificat associé à la statuette Astridge n’a pas la même valeur comme document autographe que le certificat signé annoncé par Julien’s pour les mains de 2022.

Drums for Peace : un autre symbole, un autre auteur-source et quatre tailles d’édition

La fondation Non-Violence décrit la création Drums for Peace comme l’interprétation par Ringo du revolver noué imaginé à l’origine par Carl Fredrik Reuterswärd en mémoire de John Lennon. Sa boutique répertorie quatre formats, 19, 30, 40 et 100 cm, avec des plafonds respectifs de 499, 299, 199 et 29 exemplaires. Ce corpus en résine peinte à la main possède une généalogie iconographique distincte de la main levée Peace & Love. L’édition de 40 cm fournit même un témoin matériel précis dans le catalogue Animazing : l’exemplaire 70/199, décrit avec coffret et certificat.

Space Men : trois informations de tirage dans une seule fiche marchande

Animazing annonce pour Space Men (2017), giclée sur toile d’environ 18 × 24 pouces, à la fois « 24 impressions, 2 proofs », un exemplaire commercialisé de type « proof », et une édition de trente. Cette contradiction ne doit pas être absorbée dans un décompte total des estampes : si les deux épreuves sont hors commerce, elles ne sont pas nécessairement numérotées dans la suite principale. L’éditeur pourrait avoir modifié son programme, mais le catalogue publié ne démontre pas cette hypothèse. Le registre reste donc marqué « limitation contradictoire » en attendant une photographie de marge et des certificats d’éditions différentes.

Peace App. : une signature datée est un jalon qui ne date pas automatiquement la composition

La galerie situe la signature des toiles Peace App. en mai 2024, tout en décrivant une série de huit tirages au format 12 × 12 pouces. La date de la signature est une information d’atelier ou d’authentification, qui n’est pas nécessairement celle du dessin original, de la sortie du fichier d’impression, ni de l’encadrement d’un exemplaire. Cette distinction vaut aussi pour Peace Tower (18 exemplaires papier en 2024), Peace Sign in the Sky (30 exemplaires papier en 2017) et les nombreuses variantes de Bandana Man.

Les cinq questions que le collectionneur doit poser à chaque édition

Pour éviter les fausses attributions, les notices futures devront conserver séparément la technique et le matériau, le nombre nominal annoncé d’exemplaires, la preuve de la numérotation réellement observée, la nature de la signature ou du certificat, et la provenance de chaque objet matériel. Un prix affiché dans un magasin, une somme obtenue aux enchères, la photographie d’un monument et un certificat signé par un tiers sont des pièces utiles, mais ne renseignent pas les mêmes aspects de l’histoire d’une création.

Références documentaires : Julien’s Auctions, collection Ringo Peace & Love (2022) ; Astridge International, fiches « Options & Opportunities » et « Ringo Peace and Love Statuette » ; Non-Violence Project, boutique « Drums for Peace » ; Animazing Gallery, catalogue « Beyond the Stage: Art by Legends of Rock n’ Roll » ; Daemen University, compte rendu du 23 juillet 2024.

XXXIV. Registre des sources filmiques : deux films, sept objets de conservation et quatre métiers de l’image

Dans l’inventaire visuel de Ringo Starr, une photographie de plateau ne peut être confondue avec une image extraite d’un long métrage, un document de publicité ni une affiche de rétrospective. L’examen des archives de Blindman (1971) et Born to Boogie (1972) fournit une matrice de récolement commune aux films de Ringo de cette période. Ces œuvres montrent également deux statuts très différents : Ringo acteur d’un film réalisé par Ferdinando Baldi et Ringo réalisateur d’un film consacré à Marc Bolan.

Cote documentaire Yellow-Sub	Objet	Attribution établie	Pièce de preuve
YS-CIN-BL-01	Film Blindman produit en 1971, exploité en 1972	Ferdinando Baldi, réalisateur ; Ringo acteur (Candy)	AFI, Biennale, Cinematografo
YS-CIN-BL-02	Négatif et photographie cinéma de Blindman	Riccardo Pallottini, directeur de la photographie	Crédits AFI et ASAC
YS-CIN-BL-03	Photographies fixes de tournage	Angelo Novi répertorié comme photographe de plateau	Crédits détaillés ; attribution de chaque épreuve encore ouverte
YS-CIN-BL-04	Présentation restaurée de Blindman en 2004	Biennale de Venise et collaboration Surf Video	Fiche ASAC de la 61e Mostra, restauration HD citée
YS-CIN-BB-01	Film Born to Boogie (1972)	Ringo, réalisation et production ; Tim Van Rellim, production	Notice du British Film Institute
YS-CIN-BB-02	Montage du film et lien avec les équipes Apple	Graham Gilding, monteur	Crédits et entretien de Gilding dans Sound & Vision
YS-CIN-BB-03	Réédition vidéo Edsel de 2024	Demon Music Group, référence DEMBD004	Fiche commerciale de l’éditeur, 27 septembre 2024

Ces codes YS-CIN sont des identifiants de travail attribués par Yellow-Sub. Ils n’émanent pas des studios, du BFI ou des éditeurs et ne désignent pas des numéros de négatifs originaux. Ils servent uniquement à séparer les objets et leur nature documentaire.

Un conflit de nom de costumier à préserver, pas à lisser

Les sources éditées décrivent les costumes de Blindman sous le nom Mario Ambrosini à l’AFI et Mario Ambrosino dans la base italienne Cinematografo. Une variation de lettre peut provenir de la transcription des crédits ou d’une notice historique ; il serait peu rigoureux de choisir une orthographe sans vérifier le générique, des feuilles de service ou un catalogue d’époque. L’identité du professionnel ne saurait être transférée au simple nom de Ringo au motif qu’il porte les vêtements du personnage de Candy.

Deux erreurs fréquentes concernant les dates des films

Blindman est classé 1971 par les archives italiennes et 1972 par l’AFI pour l’exploitation américaine. Ces dates ne sont pas nécessairement deux tournages. Pour Born to Boogie, la date de fabrication et de sortie cinématographique du film est distincte du numéro d’édition DEMBD004 publié en Blu-ray en 2024. L’ajout d’une matinée complète ou d’extraits de studio lors d’une réédition n’est pas la preuve que la version projetée en salle en 1972 les contenait en intégralité.

Une copie de référence manquante ne prouve pas une scène perdue pour tous

L’American Film Institute indique que la copie qu’il a visionnée pour Blindman manquait d’environ vingt minutes dans sa première moitié. Le catalogue a dû compléter son récit grâce à des articles de presse. Cette réserve doit accompagner tout rapprochement entre les photogrammes et les synopsis disponibles : une photographie dont la scène est absente d’une copie lacunaire ne peut être identifiée comme scène coupée ou image de promotion sans autre examen. Elle peut tout simplement correspondre à une partie non conservée dans l’exemplaire consulté.

La méthode de classement des versions et des exemplaires

Une version cinéma, une restauration, un master vidéo, une jaquette, une photographie de plateau et un tirage promotionnel sont six objets pouvant provenir de la même production. Pour les cataloguer, les champs indispensables sont : titre et langue d’édition, producteur, crédit d’auteur ou de réalisateur, durée et format déclaré, source matérielle, date de fabrication, numéro de dépôt ou d’édition, et provenance physique de l’exemplaire lorsqu’elle est connue. La diversité de ces témoins ne peut devenir un décompte d’œuvres inédites de Ringo, mais constitue une part essentielle de son histoire culturelle.

Références : AFI Catalog, Blindman ; ASAC, Biennale de Venise, 2004 ; Fondazione Ente dello Spettacolo, Cinematografo ; British Film Institute, Born to Boogie ; Demon Music Group, Edsel DEMBD004, 2024 ; Sound & Vision, témoignage Graham Gilding. URLs institutionnelles et détails d’édition reproduits dans les chapitres spécialisés. Contrôle octobre 2026.

XXXV. Registre de concordance des supports : photographie, livre, estampe, coffret et copie matérielle

Pour exploiter les catalogues de Ringo Starr comme une encyclopédie de référence, un changement d’échelle s’impose : il faut pouvoir décrire simultanément une image ancienne, sa reproduction dans un livre, son éventuel tirage numéroté et l’exemplaire détenu par un collectionneur. Les informations ne sont pas interchangeables. Une date de prise de vue ne date pas le papier ; un numéro d’édition ne date pas nécessairement l’acquisition ; une signature de l’artiste ne prouve pas à elle seule qu’il a été le photographe opérateur d’une scène dans laquelle il figure.

Cinq niveaux hiérarchiques à conserver

Source iconographique. Négatif, diapositive, Polaroid, fichier, dessin ou assemblage original, avec contexte de création, sujet et attribution. Œuvre publiée. Sélection et interprétation d’une image ou d’une composition dans un livre, un portfolio ou une exposition. Édition. Proposition identifiée par une date commerciale, un éditeur, un procédé, un papier, un format et une limitation. Variante. Différence de reliure, de coffret, de numéro d’exemplaire, de cadrage ou de finition reconnue et documentée. Exemplaire. Objet matériel individualisé par sa numérotation, ses marques, son état et sa provenance. Une même source peut occuper plusieurs positions bibliographiques sans que le nombre d’images originales augmente.

Le livre Photograph (2013) et ses éditions

Le livre signé comprend 2 500 exemplaires annoncés, répartis entre 2 150 Collector et 350 Deluxe ; le supplément photographique de ce dernier reproduit une planche-contact parisienne. Le catalogue de l’éditeur donne à tort ou de façon au moins incompatible « 1963 » pour cette scène au George V, alors que la résidence historique correspond à janvier 1964. Deux champs doivent coexister : date portée dans la source éditoriale et datation historique contrôlée. Cette correction ne doit pas être effectuée en effaçant la trace de l’erreur du document d’époque.

Les six estampes d’Another Day in the Life

Les six estampes proposées dès novembre 2018 et datées éditorialement de janvier 2019 ont chacune une limitation à quarante exemplaires. Quinze portefeuilles Deluxe réunissent les six feuilles aux numéros correspondants, à partir des numéros les plus bas disponibles : ils représentent un sous-ensemble mis en coffret, pas une autorisation à porter le total de 240 à 330 feuilles. Le papier de 308 g/m², le format 40 × 50 cm, la sérigraphie à l’or ou à l’iridescence et le certificat de Genesis sont des propriétés d’édition ; le destinataire d’une vente et son état de conservation sont des propriétés d’exemplaire.

Les photographies et leurs éditions de 2024

La vitrine de douze titres de 2024 rassemble une sélection nouvelle et des images réemployées des séries précédentes. Pour comparer First US Visit, Old Hickory ou Miami, le rapprochement des compositions exige la comparaison de leurs images, et non de leurs seuls intitulés. À l’opposé, une photographie de Ringo au Cavern datée de 1959 ne doit pas être rangée parmi ses autoportraits seulement parce qu’il l’a signée dans une édition moderne.

État des lacunes

Le portfolio de 2018 demeure documenté sans être clos : quatre titres sont identifiés, quatre autres réclament des certificats, factures ou reproductions légendées. Les divergences 176/184 pages autour d’Another Day in the Life et certaines variantes japonaises restent des problèmes de collation matérielle. La bonne réponse encyclopédique consiste à décrire la contradiction, hiérarchiser les témoignages et publier la pièce qui permet de trancher lorsque celle-ci existe — jamais à supprimer silencieusement une mention gênante.

Documents de référence : Genesis Publications, Postcards from the Boys, Photograph, Another Day in the Life, Another Day in the Life — Limited Edition Graphics et The Photograph Portfolio ; annonces Genesis datées des 5 décembre 2017 et 11 janvier 2018.

XXXV. Le livre de collection et le musée : nouveaux témoins matériels entre Los Angeles, Liverpool et Julien’s Auctions (2013–2024)

Une publication photographique, un certificat d’édition signé et une expérience interactive au musée représentent trois formes de patrimoine différentes. Le rapprochement des archives du GRAMMY Museum, de Julien’s Auctions, de RR Auction et de Heritage Auctions permet de documenter la circulation des images et des objets de Ringo Starr sans leur attribuer artificiellement un même auteur ou un même propriétaire. Le registre de 2026 distingue d’une part une ressource de médiation interactive montrée dans deux expositions et, d’autre part, trois éditions bibliophiliques dont certaines possèdent des exemplaires individuellement identifiés.

La leçon numérique du GRAMMY Museum : une médiation peut être réutilisée sans déplacement de la collection

La rétrospective Ringo: Peace & Love fut présentée à Los Angeles du 12 juin 2013 au 27 avril 2014. La notice du musée énumère la batterie liée aux sessions du White Album, d’Abbey Road et de Let It Be, le kit lié à l’Ed Sullivan Show, la tenue Sgt. Pepper, la veste rouge du toit d’Apple et plusieurs archives privées. Elle décrit également une leçon de batterie interactive avec Ringo. Un programme similaire apparaît dans la page officielle de l’exposition The British Invasion à la Beatles Story de Liverpool à partir d’octobre 2014. Le dossier ne dispose pas de preuve du transport vers Liverpool des vêtements et batteries précédemment exposés à Los Angeles : la circulation d’un programme numérique et le mouvement physique des objets restent des opérations distinctes.

Ringo Rocks : l’anniversaire de 2019, le livre de 2020 et deux exemplaires signés

L’album Ringo Rocks: 30 Years of the All Starrs célèbre les années 1989–2019. L’ouvrage fut annoncé commercialement en décembre 2020, avec un cartonné de lancement à 39,99 dollars et une série signée de cinq cents exemplaires à 495 dollars. Une fiche de Julien’s affiche par ailleurs le cartonné à 75 dollars dans un état commercial ultérieur. Ces prix ne décrivent pas nécessairement un même état de vente au même moment. RR Auction détaille un exemplaire 211/500, 374 pages, reliure et étui, vendu le 17 novembre 2022 pour 446 dollars frais compris. Heritage documente un exemplaire 266/500 vendu en juillet 2024 pour un prix annoncé de 625 dollars. Ce sont deux preuves d’exemplaires individualisés d’une série théorique de cinq cents, sans certitude sur l’état des autres numéros.

LIFTED : un livre de mémoires réveillées par les images, non un portfolio de négatifs de Ringo

La fiche LIFTED Celestial Edition de Julien’s, parue en 2022, décrit un volume de photographies réunies à partir des archives personnelles et de documents retrouvés dans d’autres circuits, accompagné de témoignages de Ringo avec l’aide rédactionnelle de David Wild. Elle affiche 75 dollars pour le cartonné et 595 dollars pour l’édition signée. RR Auction signale un exemplaire signé portant le numéro 1323, 224 pages, avec jaquette, coffret et sac textile, signé au feutre argenté sur le colophon. Il ne faut ni transporter sur LIFTED la limitation de 500 du livre Ringo Rocks, ni attribuer toutes les photos reproduites à Ringo comme opérateur de l’appareil.

Beats & Threads : les batteries et costumes deviennent des objets bibliographiques

L’annonce de 2023 de Beats & Threads décrit un ouvrage de 312 pages rassemblant près de trois cents photographies, consacré aux batteries et aux vêtements historiques de Ringo. Plusieurs offres sont annoncées : volume courant à 80 dollars, édition signée à 500 dollars et coffret signé à 750 dollars comprenant un contenu vidéo. L’existence de plusieurs éditions d’un même texte exige un contrôle de la reliure, des jaquettes, de l’éventuel encart de signature, du supplément vidéo et de la pagination. Cette bibliographie d’objets et d’instruments ne prouve pas automatiquement que les batteries ou vêtements photographiés étaient détenus par Ringo au moment de la publication.

Code Yellow-Sub de travail	Objet ou événement	Document précis	Limite de preuve
YS-MUS-2013-LA	Ringo: Peace & Love, Los Angeles	GRAMMY Museum, fiche 12/06/2013–27/04/2014	Liste d’objets par familles, pas inventaire de numéros de série
YS-MUS-2014-LIV	Leçon interactive de Ringo à Liverpool	GRAMMY Museum, exposition The British Invasion	Dates de fin contradictoires, prêts matériels non attestés
YS-LIV-ROCKS-211	Ringo Rocks signé 211/500	RR Auction, lot 8106, 17/11/2022	Résultat de revente d’un exemplaire, non prix d’édition
YS-LIV-ROCKS-266	Ringo Rocks signé 266/500	Heritage Auctions, 19/07/2024	Exemplaire emballé ; détails intérieurs à examiner
YS-LIV-LIFTED-1323	LIFTED signé n° 1323	RR Auction, livre de 224 pages, colophon argenté	Édition différente de celle limitée à 500 de Ringo Rocks
YS-LIV-BEATS-2023	Beats & Threads et ses états éditoriaux	Annonce officielle Ringo, 2023	Exemplaires et numérotations individuelles à recueillir

Un numéro d’objet n’est ni une création originale de Ringo ni une preuve universelle de provenance

Les codes précédés de YS sont des cotes internes de rapprochement documentaire établies par Yellow-Sub ; ils ne désignent pas des références publiées par le musée ou les maisons de vente. Un numéro 211/500 décrit un exemplaire de Ringo Rocks et son rang annoncé dans une série, non le négatif 211 d’une photographie ni l’exemplaire 211 d’une batterie. De même, la date d’une exposition, le titre d’un livre ou la signature d’une jaquette ne permettent pas de résoudre les droits de photographie image par image. Le catalogue central peut désormais accueillir ces informations sans les confondre avec les estampes originales ni les tableaux sur panneau.

Un inventaire complet exige encore les contrats et les crédits détaillés

Les étapes documentaires restantes comprennent les dossiers de prêt du GRAMMY Museum, les éventuelles caractéristiques techniques de la station de batterie numérique, les contrats de diffusion de la Beatles Story, le collationnement physique des éditions Julien’s et l’index des photographes à l’intérieur des trois livres. Les sources actuellement disponibles établissent un réseau de publications, d’expositions et d’exemplaires, pas une liste exhaustive des négatifs originaux. L’incertitude doit rester visible tant que ces archives ne sont pas réunies.

Sources primaires : GRAMMY Museum, fiches Ringo: Peace & Love et The British Invasion ; Julien’s Auctions, fiches Ringo Rocks et LIFTED Celestial ; RingoStarr.com, annonce de Beats & Threads ; Universal Music, communiqué du 19 mars 2021 ; RR Auction, lots 8106 et exemplaire 1323 de LIFTED ; Heritage Auctions, exemplaire de Ringo Rocks 266/500.

Références documentaires principales

Sources documentaires de contrôle : boutique Ringo Starr Art, rubrique « Prints », état du catalogue annonçant 87 résultats — https://ringostarrart.com/product-category/prints/ ; Animazing Gallery, Starr Art, techniques, dimensions et éditions — https://www.animazing.com/starr-art ; site officiel de Ringo Starr, communiqué du 26 août 2025 sur l’exposition Starr Art et la Lotus Foundation — https://www.ringostarr.com/ringo-starr-to-showcase-his-original-paintings-for-the-first-time-at-animazing-gallery-in-las-vegas/ .

Annexe de concordance, contrôle du 20 octobre 2026 : Genesis Publications, The Photograph Portfolio 2013 — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart/the_photograph_portfolio_2013 ; The Photograph Portfolio 2015 — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart2015/the_photograph_portfolio_2015 ; communiqué Genesis « Two Ringo Prints Sold Out », 5 décembre 2017 — https://www.genesis-publications.com/news/two-ringo-prints-sold-out-1446 ; communiqué « New Exhibition Presenting Ringo Starr’s Photographs », 11 janvier 2018 — https://www.genesis-publications.com/news/new-exhibition-presenting-ringo-starrs-photographs-1456 ; Genesis, présentation des huit œuvres 2018 dans l’actualité de juillet 2020 — https://www.genesis-publications.com/news/peace-and-love-ringo-starrs-80th-birthday-celebration-and-reader-offer-1725 ; The Photograph Portfolio, catalogue 2024 — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart2024/the_photograph_portfolio_2024 ; Another Day in the Life — Limited Edition Graphics — https://www.genesis-publications.com/prints/ringoartprint/another_day_in_the_life .

Références primaires du registre matériel YSN-RS-OBJ-2026 : Christie’s, vente The Jim Irsay Collection: Hall of Fame, 12 mars 2026, fiches de la première Ludwig de 1963 — https://www.christies.com/en/lot/lot-6573384 ; peau du Ed Sullivan Show — https://www.christies.com/en/lot/lot-6573386 ; caisse claire Jazz Festival de 1964 — https://www.christies.com/en/lot/lot-6573394 ; résultats officiels de la vente et bague de Ringo — https://www.christies.com/en/stories/beatles-memorabilia-jim-irsay-collection-a2b1b847e6264c49a13853c636a54648 .

Documents de cinéma ajoutés au récolement : Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Robert Fletcher, objet M.86.262.5 — https://collections.lacma.org/object/55222 ; Profiles in History, catalogue de vente Icons of Hollywood, lot 444 (référence bibliographique, transcription secondaire non retenue comme source primaire) ; Heritage Auctions, affiche Caveman, lot 54079 — https://movieposters.ha.com/itm/movie-posters/comedy/caveman-united-artists-1981-one-sheet-27-x-41-comedy/a/161748-54079.s ; Julien’s Auctions, ensemble de costume « Atouk » de Caveman — https://www.juliensauctions.com/en/items/2108037/caveman-atouk-ringo-starr-ensemble ; Heritage Auctions, catalogue de vente 7356, marionnette et accessoires de cinéma — https://entertainment.ha.com/c/catalog-print.zx?saleNo=7356 .

1. ROR International, archives historiques de l’entreprise, Apple, Liberty’s, 51/49, création des meubles et clôture de la collaboration en 1986 — https://rorint.com/about.php
2. TIME, « People », 9 juin 1975, entretien contemporain sur les tables Rolls-Royce, cheminée annulaire et table-fleur — https://time.com/archive/6846868/people-jun-9-1975/
3. Peter Falkner, archives des photographies publicitaires ROR, affiche de John Kosh vers 1972 et campagne Sunday Times — https://www.peterfalkner.com/ringo-starr–robin-cruikshank-1970s.html
4. Julien’s Auctions, collection Ringo Starr et Barbara Bach, décembre 2015 — https://www.juliensauctions.com/en/auctions/property-from-the-collection-of-ringo-starr-and-barbara-bach-163
5. Hôtel des Ventes Bordeaux Quinconces, résultats de la vente du 13 février 2025, commode issue de la collection — https://hdv-quinconces.com/nos-evenements/lady-s-j-vente-xxe/

1. Genesis Publications, The Photograph Portfolio 2013 : douze positions, tirages de vingt-cinq — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart/the_photograph_portfolio_2013
2. Genesis Publications, The Photograph Portfolio 2015 : huit positions et légendes — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart2015/the_photograph_portfolio_2015
3. Genesis Publications, The Photograph Portfolio 2024 : douze entrées affichées, référence promotionnelle à sept images, techniques et numérotation — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart2024/the_photograph_portfolio_2024
4. Genesis Publications, Postcards from the Boys, 53 cartes, deux éditions — https://www.genesis-publications.com/books/0904351890/postcards_from_the_boys
5. Genesis Publications, Another Day in the Life, publication bibliographique 2019, deux éditions — https://genesis-publications.com/books/9781905662586/another_day_in_the_life
6. Ringo Starr Art, « Gallery: 2005 », titres, variantes de dates et supports — https://ringostarrart.com/gallery/artwork-2005/
7. Harvard Gazette, Andrew Brooks, 7 juin 2007 : exposition de dix-sept portraits, témoignage sur Zak — https://news.harvard.edu/gazette/story/2007/06/with-a-little-help-from-his-pc/
8. Julien’s Auctions / Ringo Starr, communiqué du 24 mai 2022 : cinq compositions NFT en quatre éditions — https://www.ringostarr.com/juliens-auctions-presents-ringo-starr-nft-collection-the-creative-mind-of-a-beatle/
9. Animazing Gallery, Starr Art (2025) : douze originaux sur panneau et éditions exclusives — https://www.animazing.com/starr-art

1. Paul McCartney, 1964: Eyes of the Storm, édition 2023 — https://www.paulmccartney.com/news/1964-eyes-of-the-storm-out-now
2. National Portrait Gallery, Eyes of the Storm, exposition au musée Granet en 2026 — https://www.npg.org.uk/beyond/international-exhibitions/2026/pmc-musee-granet-aix
3. Random House, The Third Eye, édition 2026 — https://www.penguinrandomhouse.com/books/805804/the-third-eye-by-george-harrison/
4. The Beatles, communiqué de présentation de The Third Eye, août 2026 — https://www.thebeatles.com/third-eye-early-photographs-george-harrison-nyc-la-third-eye-book-events-announced-october-2026

1. Éditions et conservation des livres : AERIC, Postcards from the Boys, observation sur le vieillissement de certaines reliures Quinel Nubuk — https://aeric.nl/memorabilia.htm ; Commission européenne, programme POPART, dégradation des polyuréthanes — https://cordis.europa.eu/project/id/212218/reporting ; Musée des Arts Décoratifs / npj Heritage Science, étude des plastiques de collection et de leur adhérence aux conditionnements (2026) — https://doi.org/10.1038/s40494-026-02337-6
2. Monographie et dédicace de collection : RR Auction, Painting Is My Madness, exemplaire 194/200, prix de vente de 368 dollars en mars 2021 — https://www.rrauction.com/auctions/lot-detail/34411000604732-beatles-ringo-starr-book/ ; AERIC, exemplaire dédicacé à Hilary Gerrard — https://aeric.nl/memorabilia.htm
3. Catalogue de la vente de 2015 : Modern Drummer, communiqué de Julien’s de septembre 2015, édition de 250 catalogues dorés signés par le couple — https://www.moderndrummer.com/2015/09/news-juliens-auctions-announces-ringo-starr-and-barbara-bach-property-auction/ ; Julien’s, base de 1 337 résultats — https://www.juliensauctions.com/en/auctions/property-from-the-collection-of-ringo-starr-and-barbara-bach-163 ; Parlogram Auctions, édition reliée argentée — https://www.parlogramauctions.com/Listing/Details/321506/Ringo-Starr-Juliens-Auction-Catalog-2015-2-x-Volume-Deluxe-Edition
4. Constitution des archives du GRAMMY Museum : GRAMMY.com, entretien avec Ringo Starr du 21 mars 2014 sur les négatifs et les boîtes de sa mère retrouvés avec Barbara Bach — https://www.grammy.com/news/ringo-starr-talks-grammy-museum-exhibit-new-music-embracing/ ; GRAMMY Museum, exposition du 12 juin 2013 au 27 avril 2014 — https://grammymuseum.org/exhibit/ringo-peace-love/
5. Genesis Publications, Postcards from the Boys, notice officielle des états Collector (2150) et Deluxe (350), collation et conditionnement — https://www.genesis-publications.com/books/0904351890/postcards_from_the_boys ; Heritage Auctions, Collector 1190/2500 vendu en 2015 — https://entertainment.ha.com/itm/music-memorabilia/autographs-and-signed-items/ringo-starr-signed-postcards-from-the-boys-limited-edition-genesis-book-1190-2500-2003-/a/7149-90218.s ; Heritage Auctions, Collector 1286/2500 vendu en 2025 — https://entertainment.ha.com/itm/music-memorabilia/autographs-and-signed-items/ringo-starr-signed-postcards-from-the-boys-limited-edition-genesis-book-1286-2500-2003-/a/41195-5352.s
6. Apple Corps, Yellow Submarine, génériques de réalisation, d’animation et des voix — https://www.thebeatles.com/node/15 ; communiqué de restauration 2012, 29 dessins et 30 photographies de fabrication — https://www.thebeatles.com/yellow-submarine-feature-film-restored-may-release-dvd-and-blu-ray
7. Passion Animation, Harmonix: The Beatles Rockband Intro, Pete Candeland et Robert Valley — https://www.passion-animation.com/project/harmonix-beatles-rockband-intro/ ; D&AD, fabrication de la cinématique 2009, équipe et durée — https://www.dandad.org/work/d-ad-awards-archive/harmonix-the-beatles-rock-band-intro-cinematic
8. Fonic Post Production, communiqué du 3 juillet 2025, pilote 1983 de Thomas, pistes historiques et musique neuve — https://fonic.co.uk/press-releases/original-1983-thomas-the-tank-engine-pilot-restored-by-fonic-for-80th-anniversary-tribute/
9. Astridge International / Ringo Peace and Love, statuette de cent exemplaires en « cold cast pewter » et conditions de signature — https://www.ringopeaceandlove.com/3d-images ; Ringo’s Beatle Kits, série sur socle en noyer et dimensions complètes — https://www.ringosbeatlekits.com/ringo-peace-love-statuette
10. Kinoart, Caveman, affiche allemande A1 59 × 84 cm — https://www.kinoart.net/filmplakate-und-aushangfotos/detail-page/29136-id/Caveman_-_Der_aus_der_Hoehle_kam_Deutsches_A1_Filmplakat_59x84_cm_29136.html ; Limited Runs, huit fotobuste italiennes de 33 × 46 cm — https://www.limitedruns.com/original/movie-posters/fantasy/caveman-3/
11. University of Illinois, Leskosky Collection of Film Press Kits, boîte 33, Item 2291, dix-huit photographies de Caveman — https://archon.library.illinois.edu/rbml/?p=collections/findingaid&id=30 ; Barbara-Bach.com, sept campagnes territoriales signalées — https://www.barbara-bach.com/filmography_Caveman.html
12. IMDb, génériques détaillés de Ringo (1978), Jeff Margolis, Bill Hargate, René Lagler, Barbara Lorenz, Ben Nye III — https://www.imdb.com/title/tt0077071/fullcredits/ ; The Washington Post, 26 avril 1978, critique contemporaine et annonce de diffusion — https://www.washingtonpost.com/archive/lifestyle/1978/04/26/tom-stoppards-party-line-dramatic-fare-professional-foul/e224c835-8574-45d4-91bc-b599def31af4/
13. Animazing Gallery, Starr Art, sections « Animazing Gallery Exclusives », « Limited Edition Artwork », « Signed Drumheads » et « Guitars », formats et tirages annoncés — https://www.animazing.com/starr-art
14. Animazing Gallery, Beyond the Stage: Ringo Starr, fiches Peace App., Peace Sign in the Sky, Bandana Man With Spray Can, Spiral, 4 Wood Men et Starr Struck — https://www.animazing.com/ringo-starr-beyond-the-stage
15. Genesis Publications, « Henry Diltz Co-Signed Prints », portrait Ringo Starr, Peace & Love, 1991, format, signature et MusiCares — https://www.genesis-publications.com/prints/henrydiltzprints/henry_diltz_co-signed_prints
16. Genesis Publications, « Celebrating Ringo Starr & Henry Diltz’s Latest Collaboration », 7 mai 2026, pochette et chemise violette visible sur George in Cannes — https://www.genesis-publications.com/news/celebrating-ringo-starr-henry-diltzs-latest-collaboration
17. Tim Bruckner, entretien de 2015 sur la pochette de Ringo, et The Beatles Illustrated UK Discography, clé des quarante-trois motifs — https://www.beatlesbible.com/features/tim-bruckner-interview-2015/ ; https://beatlesdiscs.blogspot.com/2007/04/ringo-1973-ringo-starr-20-page-booklet.html
18. T. Rex Official Store, Blu-ray Born to Boogie de 2024, et Townsend Music, GTIN 5014797911734 — https://trex.tmstor.es/product/born-to-boogie ; https://townsendmusic.store/product/born-to-boogie
19. 45cat, It Don’t Come Easy, édition allemande Apple 1C 006-04 791, photographies recto/verso et variantes des crédits de production de Early 1970 — https://www.45cat.com/record/1c00604791
20. 45cat, Back Off Boogaloo, éditions britannique Apple R 5944 et américaine Apple 1849, variantes d’étiquettes et enveloppes — https://www.45cat.com/record/r5944 et https://www.45cat.com/record/1849
21. Hung Medien / AustrianCharts, Goodnight Vienna, couplages et durées des éditions Apple 1882, 004-05.820, 006-05 921 et EAR-10812 — https://austriancharts.at/showitem.asp?cat=s&interpret=Ringo+Starr&titel=Goodnight+Vienna
22. Musik-Sammler, La De Da, éditions Mercury 566 138-2 (deux plages) et 566 139-2 (quatre plages) ; références et codes-barres — https://www.musik-sammler.de/release/ringo-starr-la-de-da-single-cd-513403/ et https://www.musik-sammler.de/release/ringo-starr-la-de-da-single-cd-513400/
23. Capitol Music Store, édition officielle 45 RPM Singles Collection 7” du Record Store Day 2013, trois disques et conditionnement — https://shop.capitolmusic.com/collections/boxsets/products/ringo-starr-45-rpm-singles-collection-7
24. Julien’s Auctions, Property From The Collection of Ringo Starr and Barbara Bach, vente de décembre 2015, index de 1 337 résultats et notices des lots 1 à 50 — https://www.juliensauctions.com/en/auctions/property-from-the-collection-of-ringo-starr-and-barbara-bach-163
25. Rago, Prints & Multiples, 3 juin 2026, lot Roy Lichtenstein, Explosion (from Portfolio 9), provenance Julien’s Auctions lot 25 (2015), résultat publié 38 400 dollars — https://www.ragoarts.com/auctions/2026/06/prints-multiples/info
26. askART, répertoire des œuvres présentes dans Ringo Starr & Barbara Bach Auction, catalogue et variantes de titres — https://www.askart.com/auction/Juliens_Auctions/Ringo_Starr_and_Barbara_Bach_Auction/94145
27. Genesis Publications, Postcards from the Boys — https://www.genesis-publications.com/books/0904351890/postcards_from_the_boys
28. Chronicle Books, notice américaine de 2004 évoquant 51 cartes pour Postcards from the Boys — https://books.google.com/books?id=hHUDAAAACAAJ
29. Cassell Illustrated, notice britannique de 2004 décrivant 53 cartes — https://books.google.com/books/about/Postcards_from_the_Boys.html?id=sKlRGwAACAAJ
30. Sotheby’s, notice d’exemplaire de Postcards from the Boys, Collector n° 995/2500, 108 fac-similés et timbre de titre variable — https://www.sothebys.com/en/buy/_the-beatles-ringo-starr-postcards-from-the-boys-john-lennon-paul-mccartney-george-harrison-6760
31. Yellow-Sub.net, 5 mai 2005, annonce de quatorze œuvres de Ringo à Pop International Galleries de New York, ouverture prévue le 19 juin — https://yellow-sub.net/lactu/49520-ringo-starr-exposition-de-ses-dessins
32. Yellow-Sub.net, 26 mai 2005, communiqué de tournée situant l’ouverture au 20 juin à Pop International Art Gallery — https://yellow-sub.net/lactu/49874-ringo-starr-une-tournee-americaine-de-deux-dates
33. Modern Drummer, 11 juin 2012, rétrospective confirmant la galerie de SoHo et le 19 juin 2005 — https://www.moderndrummer.com/2012/06/ringo-starr-art-exhibits-to-show-at-select-cities-on-13th-all-starr-tour/
34. Genesis Publications, Photograph, édition 2013 — https://www.genesis-publications.com/books/9781905662302/photograph
35. Non-Violence Project, boutique officielle, Drums for Peace, quatre formats en résine peinte (19, 30, 40 et 100 cm), éditions de 499, 299, 199 et 29, coffrets et certificats — https://shop.nonviolence.com/products/drums-for-peace-sculpture/
36. Daemen University, 17 octobre 2023, communiqué sur la sculpture Peace and Love dans le jardin de la paix d’Amherst, donateurs et contexte universitaire — https://voice.daemen.edu/october-18-2023/ringo-starrs-peace-love-statue-unveiled-in-honorary-international-peace-garden/
37. The Beatles Story, 16 mai 2025, annonce du monument Peace and Love à Liverpool pour le 7 juillet — https://www.beatlesstory.com/news/ringo-peace-and-love-2025/
38. The Beatles Story, 16 juin 2026, confirmation d’une sculpture du programme au musée et nouvelle présentation annoncée le 7 juillet — https://www.beatlesstory.com/news/ringo-peace-and-love-2026/
39. Annonce d’époque, juin 2008, Painting Is My Madness, sortie annoncée au 19 juin, 3 000 exemplaires et 200 signés — https://beatlesite.blogspot.com/2008/06/bookshelf-painting-is-my-madness.html
40. RR Auction, Painting Is My Madness Too, livre de 2020 relié et signé, lot 596, résultat de 446 dollars le 12 juillet 2023 — https://www.rrauction.com/auctions/lot-detail/347404006700596-ringo-starr-signed-book/
41. Rob Sheffield, Rolling Stone, 17 décembre 2020, entretien avec Ringo sur la peinture pendant la pandémie et le titre oral du livre — https://au.rollingstone.com/music/music-features/ringo-starr-zoom-in-interview-21062/
42. Heritage Auctions, vente du 19 novembre 2023, n° 7309, lot 26278, estampe au signe de paix signée 48/50, cachet Celebrity Art / RingoStarrArt.com et résultat publié — https://entertainment.ha.com/itm/music-memorabilia/autographs-and-signed-items/ringo-starr-hand-signed-18-x-22-peace-sign-print-low-number-48-of-only-50-celebrity-art-/a/7309-26278.s
43. Genesis Publications, Another Day in the Life — https://genesis-publications.com/books/9781905662586/another_day_in_the_life
44. Genesis Publications, Another Day in the Life — Japanese Tour Copies, tirage de tournée, ISBN et suppléments — https://www.genesis-publications.com/books/9781905662586-J/another_day_in_the_life
45. Qetic, 26 mars 2019, annonce de l’offre japonaise de Another Day in the Life avec traduction, affiche, feuillet et limites mondiales des éditions — https://qetic.jp/art-culture/ringostarr-190326/312202/
46. Apple Corps / The Beatles, 17 février 2022 : Lifted, Ringo Starr et David Wild — https://www.thebeatles.com/ringo-starrs-lifted-fab-images-and-memories-my-life-beatles-across-universe
47. Google Books, notice bibliographique de Lifted, 224 pages et référence ISBN — https://books.google.com/books/about/Ringo_Starr_s_Lifted_Celestial_Edition.html?id=aW-50QEACAAJ
48. RingoStarr.com, communiqué officiel de Beats & Threads, 28 novembre 2023 — https://www.ringostarr.com/ringo-starrs-landmark-photography-retrospective-hardcover-beats-threads-chronicling-over-70-years-of-his-legendary-drum-kits-and-era-defining-fashions-announced/
49. Genesis Publications, portfolio photographique de 2013 — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart/the_photograph_portfolio_2013
50. Genesis Publications, portfolio photographique de 2015 — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart2015/the_photograph_portfolio_2015
51. Jordan Runtagh, People, 17 octobre 2017, douze clichés de Ringo Starr présentés sous le titre The Photograph Portfolio 2017 — https://people.com/music/ringo-starr-beatles-photographs-print-series/
52. Genesis Publications, communiqué du 3 juillet 2020 : huit tirages photographiques dans The Photograph Portfolio 2018 — https://www.genesis-publications.com/news/peace-and-love-ringo-starrs-80th-birthday-celebration-and-reader-offer-1725
53. Genesis Publications, 5 décembre 2017, annonces Abbey Road et John and Paul — https://www.genesis-publications.com/news/two-ringo-prints-sold-out-1446
54. Genesis Publications, février 2023, George et George in Miami — https://www.genesis-publications.com/news/celebrating-george-harrison-2087
55. Genesis Publications, catalogue photographique 2024 — https://www.genesis-publications.com/prints/ringophotoart2024/the_photograph_portfolio_2024
56. Ringo Starr Art, catalogue des œuvres de 2005 et des années suivantes — https://ringostarrart.com/gallery/artwork-2005/
57. Animazing Gallery, Starr Art, œuvres originales et estampes — https://www.animazing.com/starr-art
58. RingoStarr.com / Julien’s Auctions, The Creative Mind of a Beatle, cinq NFT proposés en 2022 — https://www.ringostarr.com/juliens-auctions-presents-ringo-starr-nft-collection-the-creative-mind-of-a-beatle/
59. C. Parker Gallery, sélection d’œuvres de Ringo Starr — https://cparkergallery.com/artists/73-ringo-starr/
60. RingoStarr.com, communiqué du 26 août 2025, Starr Art — https://www.ringostarr.com/ringo-starr-to-showcase-his-original-paintings-for-the-first-time-at-animazing-gallery-in-las-vegas/

Trois nouvelles enquêtes de provenance des pochettes

Pour compléter les grandes familles d’objets documentées dans ce catalogue, retrouver Old Wave (1983) : photomaton et Ron Slenzak, Vertical Man (1998) : Henry Diltz et dessins et Ringo Rama (2003) : Mark Hudson et Tyrone Drake. Elles distinguent l’image originale, le graphisme et les éditions commercialisées.

Répertoire des études d’attribution et de provenance

Ce sous-répertoire réunit des études autonomes de fabrication des pochettes. Pour éviter une confusion d’auteur, chaque notice sépare le portrait photographique, l’illustration, le montage graphique, le concept et le support commercial.

Ringo the 4th (1977) · Time Takes Time (1992) · Choose Love (2005) · Liverpool 8 (2008) · Y Not (2010) · Postcards from Paradise (2015)

Stabiliser l’identité d’une œuvre à travers ses différentes éditions

La diversité des travaux visuels de Ringo Starr impose de dépasser les listes construites par support. Les photographies, estampes, livres, peintures originales, clips, personnages filmés et objets de design n’ont pas les mêmes contraintes d’identification. Il demeure pourtant possible d’adopter une méthode commune : définir un objet principal, identifier ses créateurs, documenter sa date et ses caractéristiques, puis relier ses reproductions et publications successives. L’enjeu n’est pas de forcer une peinture sur panneau à entrer dans les mêmes champs techniques qu’un fichier vidéo, mais de rendre comparables les niveaux de preuve utilisés.

Une œuvre, un motif, plusieurs éditions

Le titre commercial n’est pas un identifiant suffisant. Une composition appelée Is It Time peut être diffusée sous différentes configurations matérielles ; deux œuvres associées à une série photographique peuvent porter des noms proches sans provenir du même négatif. La description bibliographique distingue l’identité du motif, les états ou versions documentés et les exemplaires individuels. Pour un tirage numéroté, la fiche de l’édition mentionne le procédé, le support et la limite annoncée ; chaque exemplaire conservé peut recevoir un identifiant supplémentaire lorsque sa provenance devient connue.

Les livres ajoutent une autre distinction. Un volume signé de Photograph et une image reproduite à l’intérieur ne sont pas une même œuvre matérielle. L’ouvrage possède un ISBN, une pagination, une reliure et un programme d’édition ; la photographie a son auteur, son négatif ou sa source et éventuellement une histoire de tirages distincts. Les deux fiches doivent être reliées, mais ne doivent pas être fusionnées pour éviter le double comptage.

Les personnes : sujet, auteur, éditeur et détenteur

Ringo peut être tour à tour photographe, peintre, sujet d’un portrait, signataire d’un livre, acteur d’un film ou propriétaire d’une œuvre créée par un autre. Un champ générique « auteur : Ringo Starr » efface toutes ces différences. Il faut conserver des rôles explicites pour chaque personne : photographe du négatif, auteur de la composition graphique, réalisateur, interprète, commanditaire, fabricant, éditeur, propriétaire ou témoin. Cette méthode protège aussi le travail des collaborateurs moins célèbres, qui risqueraient autrement de disparaître derrière le nom du musicien.

Le rôle du doute dans un inventaire scientifique

Une attribution incertaine ne doit pas être corrigée à coups de certitudes empruntées aux annonces commerciales. L’analyse distingue les caractéristiques visibles de l’objet, les renseignements publiés et les hypothèses non démontrées. Lorsque deux dates publiées divergent, il faut conserver la contradiction et rechercher son origine. L’apparente lacune d’un champ peut être une donnée historique importante, notamment pour les photographies privées, les tirages anciens et les objets dépourvus de facture conservée.

Ce travail de concordance relie les notices sans multiplier les entrées redondantes. Il fournit une méthode pour relier les enquêtes d’attribution, la conservation patrimoniale et la chronologie, en faisant de chaque lien interne une relation documentaire précise.

Spaceman Too : quand les catalogues ne s’accordent pas sur le support

Les œuvres présentées lors de STARR ART en 2025 offrent un exemple particulièrement net du soin exigé par un catalogue raisonné. La galerie Animazing décrit Spaceman Too, de dimensions annoncées de 48 × 31 pouces, comme une œuvre en technique mixte sur panneau. Une autre fiche commerciale identifiée dans le répertoire du site propose cependant une description différente, faisant référence à l’acrylique sur toile. Les deux formulations ne sont pas interchangeables : un panneau rigide et une toile tendue possèdent des structures matérielles et des conditions de conservation différentes.

Cette contradiction ne doit pas être résolue par une préférence arbitraire pour le support qui paraîtrait le plus courant dans les œuvres de Starr. La galerie à l’origine de l’exposition constitue un témoignage important sur la présentation de 2025, mais la constatation définitive devrait reposer sur l’examen matériel de la pièce, de son revers, du cadre et d’un certificat individualisé. Une erreur de saisie peut exister dans un catalogue ; un changement de support ou la présence de deux œuvres sous un titre proche sont également des hypothèses, mais elles ne doivent pas être affirmées sans preuve.

La taille ne tranche pas une attribution matérielle

La concordance d’une largeur et d’une hauteur entre deux annonces peut renforcer l’hypothèse qu’elles désignent le même objet, sans l’établir à elle seule. Les dimensions peuvent être arrondies et un panneau peut être monté dans un cadre qui modifie la mesure de l’ensemble. Il faut comparer la composition, les caractéristiques de surface, les éventuels numéros, les signatures et l’historique de la galerie. La mention « technique mixte » n’est pas suffisamment précise pour révéler les liants et matériaux employés ; elle ne permet donc pas de décider par déduction si l’œuvre repose sur du bois, une toile ou une autre base.

Une œuvre décrite par deux documents différents

La méthode de catalogue la plus solide consiste à enregistrer les deux descriptions avec leurs dates et leurs contextes, puis à les relier à une fiche d’œuvre unique tant que les indices suggèrent un même objet. Le champ « support » peut mentionner la divergence explicitement, sans imposer une certitude prématurée. Si une photographie du revers ou un certificat venait à établir la matière réelle, la fiche pourrait être corrigée tout en conservant l’historique de l’erreur éditoriale. Cette transparence est importante : les lecteurs et les collectionneurs doivent savoir pourquoi une description a évolué.

Le cas de Spaceman Too démontre que le catalogue raisonné n’est pas une simple accumulation de titres ou de prix. Il repose sur un dialogue critique entre documents de vente, observation matérielle et identité stable de l’œuvre. Même lorsque la célébrité de l’artiste semble rendre l’objet immédiatement reconnaissable, les questions élémentaires de technique et de support demeurent indispensables. C’est précisément cette exigence qui distingue une encyclopédie patrimoniale d’un ensemble de présentations commerciales.

Ce sujet est également relié à le catalogue spécifique des estampes, pour poursuivre les vérifications d’attribution et de publication.