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Yellow-Sub.net · Dix-septième passe · Volume II/III · 29 octobre 2026
Ringo Starr : 90 concordances inédites — volume II, les collaborations de 2010 à 2019
Trente nouvelles notices, des chansons produites par Ringo à la création collective de l’All-Starr Band, de Bruce Sugar à Dave Stewart et Sam Hollander.
Suite du volume I (notices 01–30). Chaque étude distingue l’auteur de la chanson, l’éventuel invité de studio et le producteur du master. Une chanson réenregistrée, comme « Wings » en 2012, est une nouvelle prise d’une œuvre ancienne ; une seconde édition inchangée n’est pas une nouvelle séance. Les formations annoncées au niveau de l’album ne sont pas imputées à des pistes individuelles sans source.
Lot 7/18 — 2010 : Ringo producteur, les dernières plages de Y Not
| N° | Titre / support | Nature de la collaboration |
|---|---|---|
| 31 | Can’t Do It Wrong Y Not (2010) |
Travail de chanson en équipe |
| 32 | Y Not Y Not (2010) |
Chanson-titre ; Starr à la production |
| 33 | Time Y Not (2010) |
Dernier titre du programme |
| 34 | Anthem Ringo 2012 (2012) |
Coécriture Ringo Starr–Glen Ballard ; Steve Dudas, Bruce Sugar |
| 35 | Wings Ringo 2012 (2012) |
Richard Starkey et Vini Poncia ; nouvel enregistrement |
Can’t Do It Wrong — Y Not (2010)
Le morceau occupe une place dans le programme original de Y Not et dans les archives audiovisuelles consacrées aux sessions de l’album. Cette documentation offre une piste pour comparer l’enregistrement sonore et les propos de Starr sur son travail de producteur. Elle ne justifie pas d’assimiler une interprétation filmée au master commercialisé. Dans ce disque réalisé chez lui, la collaboration est moins liée à une maison de disques qu’à un cercle de musiciens et de techniciens convoqués selon les besoins des titres. Le personnel localisé doit primer sur les crédits généraux.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Y Not — Y Not (2010)
Cette chanson donne son nom au projet de 2010 et appartient au répertoire dont Ringo contrôle désormais lui-même la direction musicale. Il faut distinguer la décision de production, les auteurs de l’œuvre et les instrumentistes entendus sur la piste : la production de Starr ne veut pas dire qu’il a enregistré seul tous les instruments. Le dossier reliera également l’écriture à ses collaborations avec Glen Ballard, sans transférer mécaniquement les crédits des autres compositions de leur tandem. Le phonogramme reste le point fixe des rééditions.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Time — Y Not (2010)
La chanson ferme l’album Y Not, dont la brièveté et l’enregistrement à domicile doivent être distingués du réseau de sessions internationales des décennies précédentes. Elle a un titre très courant et demande par conséquent une identification par artiste, année et album plutôt que par une simple correspondance textuelle dans une base discographique. Les crédits de musiciens, de coécriture et d’ingénierie sonore sont trois objets différents ; aucune présence individuelle ne sera inférée à partir des crédits de participation de l’ensemble de Y Not.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Anthem — Ringo 2012 (2012)
Ouverture de Ringo 2012, la chanson est créditée à Richard Starkey et Glen Ballard. Les crédits par titre identifient Ringo au chant, à la batterie, aux claviers et aux percussions, Steve Dudas à la guitare électrique, Bruce Sugar aux claviers, et Amy Keys ainsi que Kelly Moneymaker aux chœurs. L’enregistrement date de 2011 alors que la publication est de janvier 2012 ; cette séparation chronologique doit être visible. Des effets sonores y dialoguent avec la mémoire des Beatles, mais un emprunt stylistique ou sonore ne constitue pas une nouvelle participation des anciens partenaires.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Wings — Ringo 2012 (2012)
Il ne s’agit pas du master de 1977 placé sur une compilation. Starr a repris « Wings », composée avec Vini Poncia et d’abord publiée sur Ringo the 4th, en la dotant d’un nouveau traitement dans l’album de 2012. La concordance doit donc relier deux enregistrements de la même œuvre sans les confondre, puis vérifier pour la nouvelle version ses arrangements et son personnel propres. Ringo a évoqué une sensibilité reggae pour ce retour sur une ancienne composition. Les dates d’écriture et de sessions de 2011 ne doivent pas être remplacées par la date commerciale de 2012.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Lot 8/18 — 2012 : reprises, chansons originales et nouvelle lecture de Liverpool
| N° | Titre / support | Nature de la collaboration |
|---|---|---|
| 36 | Think It Over Ringo 2012 (2012) |
Reprise de Buddy Holly ; édition également liée à 2011 |
| 37 | Samba Ringo 2012 (2012) |
Ringo avec le réseau Bruce Sugar–Van Dyke Parks |
| 38 | Rock Island Line Ringo 2012 (2012) |
Reprise du patrimoine folk et skiffle |
| 39 | Step Lightly Ringo 2012 (2012) |
Réenregistrement d’un titre de 1973 |
| 40 | Wonderful Ringo 2012 (2012) |
Chanson originale dans un album court de neuf plages |
Think It Over — Ringo 2012 (2012)
Cette chanson de Buddy Holly figurait déjà dans l’univers éditorial d’un hommage collectif de 2011 avant de prendre place sur Ringo 2012. Le bon travail de catalogage est de déterminer si les deux supports présentent le même master, un nouveau mixage ou une autre prise : l’apparition dans un deuxième programme ne prouve aucune séance de batterie supplémentaire. L’étude conserve clairement la qualité de reprise et évite d’attribuer l’œuvre à Ringo sur la seule foi de son interprétation. Les crédits du programme de 2012 doivent être confrontés au disque de 2011.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Samba — Ringo 2012 (2012)
La couleur musicale suggérée par le titre appelle une vérification des instruments, des arrangements et des crédits : « samba » ne désigne pas en lui-même une formation de musiciens identifiable. L’album réunit notamment Van Dyke Parks, Bruce Sugar et plusieurs instrumentistes familiers de Ringo, mais la fiche n’attribue pas automatiquement à chacun une intervention sur cette piste. La chanson peut être décrite musicalement, sous réserve de séparer l’observation de l’écoute et les informations documentées par support. La version commercialisée en 2012 est le point de référence.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Rock Island Line — Ringo 2012 (2012)
L’adoption de « Rock Island Line » relie la carrière tardive de Ringo au répertoire qui avait nourri le skiffle britannique avant les Beatles. C’est une reprise d’une œuvre traditionnelle au parcours complexe, non une composition nouvelle du batteur. Une édition savante devra distinguer la provenance folklorique, les adaptations successives et l’arrangement de 2011–2012. La présence des musiciens invités sur Ringo 2012 est bien attestée au niveau de l’album ; leur distribution individuelle ne doit pas être reconstruite par intuition sur la seule base de leur instrument habituel.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Step Lightly — Ringo 2012 (2012)
Ringo reprend une composition de son album Ringo, parue trente-neuf ans auparavant, mais en propose un nouveau master et une production contemporaine. Cette réinterprétation justifie une notice supplémentaire au sens de l’enregistrement, non une seconde œuvre musicale. Pour comprendre l’évolution de son esthétique, on peut comparer les deux prises, les tempos, l’instrumentation et la présence éventuelle de nouvelles interventions. La liste des musiciens du disque de 1973 ne doit surtout pas être recopiée dans celle de 2012. La date de composition demeure liée à la période originale.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Wonderful — Ringo 2012 (2012)
Le programme de 2012 juxtapose reprises, réenregistrements et titres alors nouveaux. « Wonderful » appartient à ce dernier ensemble : elle ne doit pas être assimilée à un standard ancien parce que plusieurs chansons homonymes existent dans la musique populaire. Il faut la rattacher à l’identité exacte de l’œuvre enregistrée par Ringo et examiner les crédits de composition à ce niveau. Le rôle de Bruce Sugar dans la production du disque est documenté, tandis que les instrumentistes de chaque piste exigent un crédit localisé. Les rééditions ne créent pas de nouvelle session.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Lot 9/18 — 2012–2015 : les deux chansons de Liverpool et le nouvel album
| N° | Titre / support | Nature de la collaboration |
|---|---|---|
| 41 | In Liverpool Ringo 2012 (2012) |
Autobiographie en chanson |
| 42 | Slow Down Ringo 2012 (2012) |
Dernier titre ; retour aux racines du rock |
| 43 | Rory and the Hurricanes Postcards from Paradise (2015) |
Coécriture Richard Starkey–Dave Stewart |
| 44 | You Bring the Party Down Postcards from Paradise (2015) |
Original contemporain ; réalisation Ringo Starr |
| 45 | Bridges Postcards from Paradise (2015) |
Chœurs et travail d’ensemble |
In Liverpool — Ringo 2012 (2012)
La chanson prolonge une série de portraits musicaux de Liverpool commencée avec « Liverpool 8 » et poursuivie avec « The Other Side of Liverpool ». Ces trois œuvres ne doivent pas être fusionnées sous une rubrique unique au motif qu’elles évoquent la même ville. Ringo a expliqué privilégier de courtes scènes autobiographiques à une autobiographie écrite couvrant uniquement la période des Beatles. Le morceau appartient aux sessions de 2011 et à un album publié en 2012 ; le récit des paroles et la réalité des musiciens du master demandent des preuves différentes.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Slow Down — Ringo 2012 (2012)
Cette piste achève les neuf morceaux de Ringo 2012, un programme sensiblement plus court que ses albums précédents. Sa place finale n’implique aucune continuité de master avec une chanson des Beatles portant un titre voisin. Une notice d’autorité doit préciser les auteurs de l’œuvre effectivement reprise ou interprétée, son producteur, sa durée et les musiciens du bon enregistrement. Il est important de ne pas importer par analogie les guitares ou les chœurs d’autres plages du disque, même lorsque le groupe de collaborateurs reste le même.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Rory and the Hurricanes — Postcards from Paradise (2015)
L’ouverture du disque de 2015 revient sur les années précédant l’entrée de Ringo chez les Beatles, lorsqu’il jouait avec Rory Storm and the Hurricanes. Il s’agit d’une nouvelle chanson coécrite avec Dave Stewart, et non d’un enregistrement historique de ce groupe de Liverpool. Le récit peut être confronté aux témoignages et à la chronologie de 1959–1962 sans attribuer à des musiciens de cette époque une présence sur le master de 2015. La production et le mixage sont crédités au cercle du studio Roccabella, à distinguer de la coécriture.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
You Bring the Party Down — Postcards from Paradise (2015)
Cette chanson constitue la deuxième plage de l’album publié le 31 mars 2015. Les notices de presse confirment un disque de onze originaux et une réalisation assurée par Ringo chez lui à Los Angeles, entouré d’invités. Mais les noms prestigieux annoncés dans le communiqué — Joe Walsh, Peter Frampton, Richard Marx, entre autres — ne constituent pas un relevé de personnel pour cette chanson en particulier. Le travail consiste à restituer son générique propre et à comparer les versions commerciales, sans amplifier artificiellement l’instrumentation faute d’un livret détaillé.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Bridges — Postcards from Paradise (2015)
La chanson est notamment signalée pour ses arrangements vocaux, élément notable dans un album où la sociabilité de studio tient une place majeure. Le terme « chœur » ne suffit toutefois pas à identifier tous les choristes ni leur répartition entre les prises. On distinguera la conception de l’œuvre, le chœur effectivement conservé sur la bande et les crédits de réalisation musicale. Le dossier général confirme la présence de nombreux proches de Ringo pendant les sessions de 2015 ; une affirmation détaillée doit être étayée par les crédits localisés de l’enregistrement.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Lot 10/18 — 2015 : collaborations et mémoire des années Beatles
| N° | Titre / support | Nature de la collaboration |
|---|---|---|
| 46 | Postcards from Paradise Postcards from Paradise (2015) |
Chanson-titre ; exercice de mémoire pop |
| 47 | Right Side of the Road Postcards from Paradise (2015) |
Projet solo réalisé à Roccabella |
| 48 | Not Looking Back Postcards from Paradise (2015) |
Cordes dans l’arrangement ; prise de studio |
| 49 | Bamboula Postcards from Paradise (2015) |
Coécriture Ringo Starr–Van Dyke Parks |
| 50 | Island in the Sun Postcards from Paradise (2015) |
Ringo et six membres de l’All-Starr Band ; création collective |
Postcards from Paradise — Postcards from Paradise (2015)
La chanson éponyme s’insère dans un disque explicitement tourné vers les souvenirs et les références musicales de Ringo. Ces clins d’œil, parfois proches d’une évocation des Beatles, ne représentent ni des samples démontrés ni des participations de musiciens absents : toute revendication de citation sonore réelle exige une source d’édition ou une preuve technique. Le générique d’auteur, la distribution du master et la production doivent rester séparés. La page d’album reste la notice de référence des pressages de 2015, tandis que la chanson possède sa propre identité documentaire.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Right Side of the Road — Postcards from Paradise (2015)
Cette chanson est l’une des onze compositions du disque produit par Ringo en 2015. Elle illustre la stabilité d’un fonctionnement artisanal : séances au studio domestique, invités de passage et parties ajoutées au besoin. Une présence attestée de Joe Walsh ou Benmont Tench sur l’album ne doit pas devenir une attribution automatique sur « Right Side of the Road ». La fiche doit chercher la matrice des crédits par titre et préserver le détail des musiciens dès qu’un livret permet de les affecter. Les titres voisins ne sont pas de nouvelles versions de cette œuvre.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Not Looking Back — Postcards from Paradise (2015)
L’arrangement de « Not Looking Back » a été relevé pour son traitement de cordes. La prudence historique impose de distinguer l’audition d’une couleur orchestrale et l’identification nominative des instrumentistes : un synthétiseur de cordes, un quatuor réel et une section complète ne sont pas des crédits interchangeables. Le disque de 2015 réunit des collaborateurs variés, dont la violoniste Ann Marie Simpson dans les crédits généraux. Sa participation exacte au master doit être vérifiée à la source par piste avant d’être affirmée.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Bamboula — Postcards from Paradise (2015)
Les crédits numériques de l’album associent Richard Starkey et Van Dyke Parks à « Bamboula ». La collaboration ne se limite donc pas à une éventuelle intervention instrumentale de Parks : elle concerne l’œuvre elle-même. Ce titre permet d’étudier l’ouverture de Ringo vers d’autres traditions rythmiques sans réduire ses sonorités à une provenance géographique déduite de son intitulé. Ringo est également producteur du disque, et Bruce Sugar intervient dans la chaîne technique. La date de publication de 2015 n’est pas une feuille de séance.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Island in the Sun — Postcards from Paradise (2015)
Cette chanson mérite un statut particulier : Ringo a raconté qu’elle venait d’une improvisation à la balance, ensuite développée et enregistrée par une formation de l’All-Starr Band. Les crédits nomment Richard Page, Gregg Rolie, Todd Rundgren, Steve Lukather, Warren Ham, Gregg Bissonette et Ringo lui-même. Contrairement aux simples rassemblements scéniques, nous disposons ici d’une œuvre revendiquée comme écriture de groupe. Il faut toutefois séparer le moment de la première idée, les étapes d’enregistrement et la date commerciale du disque, puis garder une page unique pour la chanson.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Lot 11/18 — 2015–2017 : du disque domestique aux invités rock
| N° | Titre / support | Nature de la collaboration |
|---|---|---|
| 51 | Touch and Go Postcards from Paradise (2015) |
Coécriture Ringo Starr–Gary Burr |
| 52 | Confirmation Postcards from Paradise (2015) |
Richard Starkey–Glen Ballard |
| 53 | Let Love Lead Postcards from Paradise (2015) |
Richard Starkey–Gary Nicholson |
| 54 | Standing Still Give More Love (2017) |
Coécriture Ringo Starr–Gary Burr |
| 55 | King of the Kingdom Give More Love (2017) |
Dave Stewart et Edgar Winter aux sessions |
Touch and Go — Postcards from Paradise (2015)
Le générique de « Touch and Go » attribue la composition à Richard Starkey et Gary Burr. Il s’agit d’une collaboration d’auteur, qui ne donne pas à elle seule la liste des musiciens de la prise. Sa publication figure dans les onze titres originaux de Postcards from Paradise ; le crédit de production de Ringo et la contribution technique de Bruce Sugar concernent une autre couche du travail. Une étude encyclopédique doit distinguer les fonctions, puis rechercher si des variantes commerciales ou promotionnelles diffèrent réellement de ce master.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Confirmation — Postcards from Paradise (2015)
Le partenariat entre Ringo et Glen Ballard, déjà actif autour de « Anthem », réapparaît dans les crédits de ce titre de 2015. Les plateformes attribuent la composition aux deux auteurs, tandis que la production de l’album est créditée à Ringo. Il serait erroné de présenter automatiquement Ballard comme interprète sur « Confirmation » faute de crédit de piste correspondant. La chanson appartient au même programme que « Island in the Sun », mais sa genèse n’est pas celle d’une improvisation de l’All-Starr Band ; la base doit maintenir ces processus distincts.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Let Love Lead — Postcards from Paradise (2015)
Dernière plage de l’album, « Let Love Lead » est créditée à Ringo et Gary Nicholson. Le titre reprend un vocabulaire de paix et d’amour fréquent chez Starr sans constituer la même œuvre que « Give More Love » ou « Choose Love ». Le générique du disque, qui distingue composition, production, mixage et mastering, doit servir de modèle à la notice. Sa fonction de conclusion d’un programme de onze pistes relève de l’édition de l’album ; la relation de coécriture a son propre intérêt et ne peut se déduire du thème de la chanson.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Standing Still — Give More Love (2017)
Cette chanson de 2017 a été présentée comme une collaboration d’écriture avec Gary Burr, artiste familier de Ringo depuis l’époque des Roundheads. Sa présence dans le nouveau disque ne prouve pas que toutes les séances se sont déroulées avec l’ancien groupe, les formations changeant d’un morceau à l’autre. Le communiqué officiel d’annonce distingue explicitement les partenaires selon les titres : c’est cette granularité qu’il faut conserver. La chanson a également été proposée avant la parution de l’album, sans constituer pour autant un second master.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
King of the Kingdom — Give More Love (2017)
Le texte officiel de présentation de Give More Love nomme Dave Stewart et Edgar Winter parmi les contributeurs de cette chanson. Une telle attribution par titre est plus forte qu’une simple énumération des invités de l’album, tout en laissant ouvertes les questions de rôles instrumentaux si le communiqué ne les précise pas. La présence de Winter, saxophoniste et claviériste, ne permet pas de déterminer par présomption lequel de ses instruments a été retenu. Il faut distinguer la coécriture éventuelle, l’interprétation et le mix final.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Lot 12/18 — 2017–2019 : nouveaux auteurs et laboratoire domestique
| N° | Titre / support | Nature de la collaboration |
|---|---|---|
| 56 | Electricity Give More Love (2017) |
Glen Ballard à l’écriture ; Joe Walsh et Don Was |
| 57 | So Wrong for So Long Give More Love (2017) |
Ringo Starr–Dave Stewart ; intervention de Stewart |
| 58 | Give More Love Give More Love (2017) |
Gary Nicholson coauteur ; Timothy B. Schmit et Richard Page |
| 59 | Money What’s My Name (2019) |
Reprise d’un classique rock et R&B |
| 60 | Better Days What’s My Name (2019) |
Sam Hollander, auteur et producteur de ce titre |
Electricity — Give More Love (2017)
La présentation officielle de 2017 attribue la coécriture d’« Electricity » à Ringo et Glen Ballard, et signale la participation de Joe Walsh et Don Was. Cette piste relie les anciens partenaires de composition de Starr à deux instrumentistes et producteurs majeurs de la scène américaine. Il serait cependant inexact d’identifier la contribution de chacun sur la seule base de son instrument ou métier le plus connu. La concordance enregistre d’abord les fonctions explicitement attestées et laisse les détails non localisés à vérifier dans les crédits du support.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
So Wrong for So Long — Give More Love (2017)
Le communiqué accompagnant l’album confirme une collaboration d’écriture et d’interprétation avec Dave Stewart. Elle s’inscrit dans la continuité des rapports ouverts lors de la finition de Liverpool 8, mais il ne s’agit ni d’une reprise de bande de 2008 ni d’un simple transfert de crédits. La chanson de 2017 doit disposer de son propre dossier, avec le personnel correspondant et les lieux des séances. La collaboration artistique comprend ici le travail d’auteur et une contribution à l’enregistrement, deux relations à indexer séparément.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Give More Love — Give More Love (2017)
La chanson-titre est créditée à Ringo et Gary Nicholson ; le dossier promotionnel signale Timothy B. Schmit et Richard Page parmi ses collaborateurs, ainsi que Gregg Bissonette dans le personnel de l’album. Pour éviter les erreurs, on distinguera les voix additionnelles et les interventions instrumentales des crédits d’écriture. Le titre commercial de l’album ne doit pas être confondu avec l’œuvre homonyme, pas davantage avec le clip illustré de photographies de fans qui a circulé en 2018. Celui-ci est un objet visuel complémentaire, non une nouvelle prise studio.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Money — What’s My Name (2019)
L’album de 2019 comporte une relecture de « Money », standard souvent associé au répertoire des Beatles. Il ne faut ni lui attribuer les auteurs du disque de Ringo ni supposer le retour des instrumentistes de la version des Beatles : le master est une nouvelle production. Son intérêt encyclopédique est précisément de faire dialoguer la mémoire du groupe et les habitudes d’enregistrement au studio domestique de Ringo. Les crédits de la reprise et la distribution de l’interprétation de 2019 doivent être conservés distinctement.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Better Days — What’s My Name (2019)
Le témoignage de Ringo dans le communiqué de 2019 rapporte une histoire de production singulière : Sam Hollander a apporté une chanson construite à partir de propos tenus par Starr lors d’un entretien. Ringo a enregistré le chant et la batterie, puis Hollander a assumé la réalisation de cette piste. Le passage d’un discours parlé à une œuvre nouvelle n’est pas un simple crédit de citation ; il pose une question d’écriture et de production que le dossier doit éclairer. Ringo a notamment raconté avoir joué rapidement deux prises de batterie avant de confier la finition au producteur.
Documentation : édition ou notice officielle / discographie spécialisée. Les crédits de portée générale ne sont pas transformés en personnel de piste.
Contrôle des versions et responsabilité éditoriale
Les auteurs sont identifiés à l’échelle de l’œuvre ; les instrumentistes au niveau du master lorsqu’un livret ou un document officiel localise leur présence. Les dates de séance, de première sortie et de réédition demeurent trois événements différents. L’étude du travail collectif de 2015 doit distinguer le groupe réellement impliqué sur « Island in the Sun » de la distribution d’un concert All-Starr ultérieur.
