Daniel Tashian et Ringo Starr : des compositions de Look Up aux chœurs de Long Long Road

Le chemin de Daniel Tashian vers T Bone Burnett

La collaboration avec Ringo s’enracine dans une relation musicale beaucoup plus ancienne entre Tashian et T Bone Burnett. Le premier raconte au journaliste Matt Hurwitz avoir été dirigé vers le producteur au milieu des années 1990, alors qu’il était encore un jeune artiste signé chez Elektra. Burnett intervient sur le projet Sweetie et les deux hommes entretiennent ensuite le contact, notamment dans les studios de Nashville. L’intérêt de cette chronologie est de replacer les chansons de Ringo dans une histoire de compositions et de rencontres qui précède de plusieurs décennies les sessions de 2024.

Une fois Burnett réinstallé dans la région de Nashville, les deux artistes renouent plus régulièrement. Tashian décrit un mode d’écriture par circulation d’idées : paroles, motifs de piano ou de guitare et mémos vocaux sont échangés puis développés en présence l’un de l’autre. Il faut distinguer cette phase créative de la séance définitive du disque. Une chanson peut naître d’un brouillon destiné à Burnett, être développée à deux, puis être proposée seulement ensuite à Starr. Ce parcours explique l’importance des maquettes dans les albums country de 2025 et 2026.

« Look Up », « Time on My Hands » et « String Theory » : la composition avant la production

Les crédits officiels de Look Up attribuent trois compositions à Daniel Tashian. La chanson-titre « Look Up » est signée avec T Bone Burnett ; « Time on My Hands » ajoute Paul Kennerley aux deux noms ; « String Theory » associe à nouveau Tashian et Burnett. Ce relevé permet de parler de trois participations à l’écriture, et non de l’ensemble des onze morceaux de l’album. Les autres titres relèvent de compositions de Burnett, de Billy Swan ou, dans le cas de « Thankful », de Richard Starkey et Bruce Sugar.

Dans l’entretien accordé à Mix, Tashian explique que « Look Up » prend forme à partir d’un texte et d’une recherche de progression harmonique. Le sujet du morceau, centré sur la possibilité de retrouver une direction et de l’espoir, ne doit pas être réduit à un slogan publicitaire. Le titre participe à la façon dont Burnett et Tashian écrivent pour un chanteur réputé rechercher des textes positifs. L’analyse musicologique doit néanmoins distinguer intention des auteurs, son du master publié et réception par les auditeurs.

« Time on My Hands » naît d’une ébauche préparée par Tashian avec Paul Kennerley, puis enrichie par Burnett. Il serait faux de la décrire comme une chanson composée seulement en studio par Ringo, ou comme une création intégrale de Burnett. Le processus confirme l’existence de plusieurs étapes d’écriture avant la participation du chanteur. « String Theory » reçoit une couleur de guitare douze cordes que Tashian rapproche de la tradition des Byrds : la référence n’établit pas un emprunt musical à une œuvre précise, mais éclaire une orientation de timbre et d’arrangement revendiquée par l’auteur.

De Royal Plum à East Iris : la circulation des maquettes

Le studio personnel Royal Plum de Daniel Tashian, à Nashville, joue un rôle dans la préparation de cette musique. Le reportage de Mix décrit des maquettes réalisées à la fin de 2023 chez Billy Swan, à Royal Plum et à Sound Emporium. Les fondations sont volontairement dépouillées : guitare, voix de référence et contrebasse de Dennis Crouch, autour des choix des auteurs et du producteur. Le travail se poursuit en janvier 2024 à East Iris, où ces formes initiales sont étoffées avant l’envoi à Ringo.

Un détail de méthode éclaire la démarche : aucun batteur n’est recruté pour créer une fausse prise de base définitive à la place de Starr. L’équipe privilégie une assise musicale sur laquelle l’intéressé pourra ensuite inscrire sa batterie. Il ne faut pas confondre absence de batteur pendant la maquette et absence de batterie sur le disque commercialisé. L’histoire de la session est justement celle d’un accompagnement préparé à Nashville, puis personnalisé par la performance de Ringo à Los Angeles.

Tashian peut également enregistrer des voix témoins. Ces parties ne doivent pas être attribuées automatiquement au chant final ; elles servent au travail de composition et d’interprétation. Certains enregistrements préparatoires comportent une guitare de Burnett, une partie de Tashian ou un instrument de Crouch ; des prises sont ensuite remplacées au cours des overdubs. Le personnel des maquettes et celui des masters commercialisés ne se superposent donc pas nécessairement.

La coproduction et les instruments sur Look Up (2025)

Le communiqué de présentation du 18 octobre 2024 et les crédits accompagnant la sortie du 10 janvier 2025 répartissent clairement les responsabilités : Look Up est produit par T Bone Burnett et coproduit par Daniel Tashian et Bruce Sugar. Les termes employés ne constituent pas une simple question de préséance typographique. Burnett porte la direction de l’ensemble, tandis que les coproducteurs interviennent dans leur domaine de compétence. Les relevés de sessions montrent précisément cette répartition entre préparation musicale, enregistrement des instruments, voix de Ringo et finalisation.

La contribution instrumentale de Tashian se manifeste notamment aux guitares acoustiques ou douze cordes et aux harmonies selon les plages. La fiche officielle de « String Theory » donne une place à la guitare douze cordes de Tashian ; celles d’autres titres montrent des configurations différentes, avec des instrumentistes comme Billy Strings, Molly Tuttle, Paul Franklin, Dennis Crouch ou les sœurs Lovell de Larkin Poe. Les crédits doivent toujours être vérifiés chanson par chanson : une liste générale d’invités ne permet pas de placer tous ces noms dans la même pièce ni sur le même master.

Le traitement des voix en studio éclaire une autre dimension. Les compositeurs travaillent en connaissant la tessiture du chanteur. D’après les propos recueillis par Matt Hurwitz, Burnett demande à Bruce Sugar des informations sur la zone de confort vocal de Ringo. Les chansons sont donc ajustées à l’interprète avant, et parfois pendant, les séances. Dans cette méthode, l’arrangement constitue autant un travail d’adaptation musicale qu’un choix de texture sonore.

Les performances de Ringo à Los Angeles : compléter sans effacer le travail de Nashville

En mars et avril 2024, la musique préparée dans le Tennessee rejoint Roccabella West, le studio domestique de Ringo en Californie. Bruce Sugar y enregistre la batterie et, à d’autres moments, les voix ; les fichiers sont ensuite transmis aux collaborateurs concernés. Le reportage de Mix décrit une batterie WFL de 1940, installée dans une ancienne chambre, ainsi qu’une chaîne de microphones relativement stable. Le principe n’est pas celui d’une reconstitution intégrale d’une séance collective à Nashville : chaque musicien intervient dans une séquence de production articulée à celles des autres.

Le producteur peut alors revoir des instruments, les remplacer ou modifier la structure après avoir entendu la batterie et le chant de Starr. Dans ce contexte, Tashian et Burnett ne forment pas un groupe fixe qui accompagnerait Ringo sur scène. Ils préparent la matière musicale, contribuent au disque et organisent une circulation de fichiers avec les ingénieurs. Le premier travail de maquette cesse parfois d’être audible comme piste autonome, mais son influence peut demeurer dans la composition et la forme du morceau.

Cette distinction aide à comprendre le crédit de coproduction de Tashian. Il ne s’agit pas seulement d’avoir assisté aux séances, mais d’avoir contribué à la construction artistique d’œuvres préparées et transformées au fil de leur réalisation. Pour autant, l’ingénierie vocale chez Starr doit demeurer créditée à Sugar, et le mixage réalisé par Michael Piersante ne peut être automatiquement transféré au compositeur de Nashville.

Long Long Road (2026) : un rôle vocal plus visible

Le deuxième album country de la collaboration, Long Long Road, sort le 24 avril 2026. Le communiqué officiel attribue de nouveau la production à T Bone Burnett et la coproduction à Daniel Tashian et Bruce Sugar. Sur les dix plages, les responsabilités d’écriture sont partagées entre plusieurs auteurs. Tashian est explicitement coauteur de deux œuvres : « It’s Been Too Long », avec Burnett, et « She’s Gone », avec Paul Kennerley et Burnett. Ce sont deux chansons distinctes des coécritures de Bruce Sugar, qui cosigne pour sa part avec Richard Starkey « You and I (Wave of Love) » et la chanson-titre. La répartition des auteurs est donnée piste par piste dans le communiqué officiel du 24 avril 2026.

Les crédits de Long Long Road mettent en avant le rôle de Tashian dans l’organisation des voix collectives. Le communiqué indique que les chœurs vocaux sont arrangés et chantés par lui. La formule est importante : un chorus d’accompagnement arrangé ne se confond pas nécessairement avec la prestation d’une invitée nommée sur une plage. Sur « It’s Been Too Long », Tashian est crédité aux harmonies, auprès d’autres voix de Sarah Jarosz et Molly Tuttle. Sur la chanson-titre, les interventions vocales incluent celles de Sheryl Crow et de Tashian. L’identification des différentes voix évite de ramener toute la dimension chorale au seul duo entre Ringo et une invitée.

La fiche de « You and I (Wave of Love) » apporte un autre exemple : Tashian y est crédité aux parties vocales de chœur, à la guitare électrique et à la mandoline, alors que l’œuvre est signée Starkey–Sugar et que Molly Tuttle participe au chant principal et aux harmonies. Cette coexistence illustre quatre fonctions distinctes sur un même titre : l’écriture, l’accompagnement instrumental, l’arrangement des chœurs et l’interprétation vocale. Une notice encyclopédique doit les distinguer, même lorsqu’une personne en cumule plusieurs.

Le disque mobilise aussi la contrebasse de Dennis Crouch, les guitares et instruments de cordes de David Mansfield, les parties de pedal steel de Paul Franklin, les claviers de Patrick Warren ou encore les contributions de Billy Strings et de T Bone Burnett. Le rôle de Tashian s’inscrit dans cette constellation sans absorber les apports des autres. La production demeure collective mais non anonyme : chaque fonction peut être décrite à partir des crédits du disque.

Les chansons de Daniel Tashian : composition et interprétation de 2025 à 2026

La lecture croisée des génériques de Look Up et de Long Long Road permet de distinguer trois sortes de contributions de Daniel Tashian : l’écriture d’une œuvre, la prestation musicale sur le master et la responsabilité de coproduction. Sur le premier album, il partage avec T Bone Burnett la composition de « Look Up » et de « String Theory », et participe avec Burnett et Paul Kennerley à celle de « Time on My Hands ». Sur le disque de 2026, il écrit « It’s Been Too Long » avec Burnett et « She’s Gone » avec Paul Kennerley et Burnett. Ces crédits portent sur les chansons elles-mêmes et ne doivent pas être déduits de sa présence instrumentale ailleurs sur l’album.

Sur « It’s Been Too Long », Tashian cumule les fonctions de coauteur, guitariste électrique et chanteur d’harmonie, tandis que Molly Tuttle et Sarah Jarosz apparaissent parmi les voix additionnelles. À l’inverse, sur « Long Long Road », le crédit d’écriture appartient à Richard Starkey et Bruce Sugar ; Tashian fournit des chœurs, dans le cadre d’un travail d’arrangement vocal également signalé au niveau de l’album. Son rôle de coproducteur ne permet pas de lui attribuer cette composition. La précision importe aussi pour « She’s Gone », où son activité d’auteur se distingue de la participation vocale de Molly Tuttle.

La sessionographie doit donc croiser les personnes, les chansons et les fonctions plutôt que compter indistinctement les « collaborations ». Une telle méthode évite de reproduire sur la totalité d’un disque un crédit instrument propre à un seul titre, et permet de suivre la continuité de la collaboration de Tashian avec Ringo entre les deux projets country.

L’attribution des rôles : éviter trois confusions

La première confusion consiste à appeler Tashian « le producteur de Ringo » pour résumer l’ensemble des deux albums. Les crédits établissent une coproduction et la prééminence de Burnett. La deuxième confond la présence aux guitares et le crédit d’auteur. Tashian cosigne certaines œuvres, pas toutes celles sur lesquelles il joue. La troisième consiste à attribuer au musicien de Nashville le traitement vocal et le mixage de toutes les chansons, alors que les documents citent également Sugar, Piersante et Stankiewicz.

La chronologie appelle enfin une vigilance particulière. Les pièces écrites en 2023, développées en 2024 et publiées en 2025 appartiennent à des étapes différentes de Look Up. Le second album est publié en 2026 après d’autres séances ; l’année du disque ne prouve pas le jour d’enregistrement de chaque instrument. Le relevé documentaire doit conserver la distinction entre création des œuvres, maquettes, pistes définitives, interventions vocales, mixages et date de mise en vente.

Au terme de ces deux disques, la contribution de Daniel Tashian apparaît moins spectaculaire que celle d’une vedette invitée, mais déterminante pour comprendre la musique commercialisée. Il se situe à l’intersection de la composition, de l’organisation d’une équipe, des guitares et des chœurs. Cette place justifie une notice propre dans une encyclopédie des collaborations, sans dupliquer les monographies de Burnett, Sugar ni les atlas piste par piste.

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