Ringo Starr : 25 erreurs de crédits, de versions et de sessionographie

Vingt-cinq pièges de la discographie des collaborations

Un crédit général n’identifie pas nécessairement le batteur de chaque chanson. Les démos, bandes alternatives, archives et films imposent de distinguer l’œuvre, le master et la publication. Chacun des cas suivants renvoie au dossier documentaire complet, afin que les réserves de sources restent contrôlables.

Batteurs et petites percussions

Nouvel exemple de fausse attribution : sur Son of Schmilsson (1972), « Joy » et « You’re Breakin’ My Heart » sont attribuées au batteur Barry Morgan dans les crédits RCA, bien que Ringo Starr joue sur cinq autres titres du même LP sous le nom Richie Snare. Lire le contrôle piste par piste →.

1. Howlin’ Wolf : « Richie » et Charlie Watts

« I Ain’t Superstitious » crédite Ringo sous le prénom Richie. Les autres morceaux des London Sessions peuvent avoir une formation différente.

Décision de catalogage : Ne pas reproduire le crédit de ce seul master sur le programme complet. Sources, crédits et étude critique →

2. B.B. King : deux batteries ou une seule

Ringo et Jim Gordon sont tous deux indiqués sur Ghetto Woman et Wet Hayshark. Le relevé de Part-Time Love ne comporte pas le même second batteur.

Décision de catalogage : Conserver un crédit par chanson, et non un personnel collectif de l’album. Sources, crédits et étude critique →

3. Nilsson : Richie Snare apparaît sur cinq titres

Le pseudonyme Richie Snare désigne Ringo. Il figure sur cinq chansons de Son of Schmilsson, dont Spaceman et Ambush, sans être le batteur de tout le disque.

Décision de catalogage : Ne pas confondre nom d’emprunt et musicien supplémentaire. Sources, crédits et étude critique →

4. Nilsson : maracas plutôt que batterie

Pussy Cats contient six chansons attribuées à la batterie de Ringo et une septième, Mucho Mungo / Mt. Elga, aux maracas.

Décision de catalogage : Conserver Jim Keltner comme batteur de cette plage et Ringo aux maracas. Sources, crédits et étude critique →

5. Bob Dylan : le tom de Heart of Mine

Les notes de Shot of Love donnent à Ringo un crédit Tom Tom et nomment d’autres exécutants à la batterie.

Décision de catalogage : La spécialité de Ringo ne remplace pas le crédit précis du master. Sources, crédits et étude critique →

6. Herb Alpert et Jim Keltner : Ringo chante

When You Wish Upon a Star, publié sur Stay Awake, comprend la voix de Ringo et la batterie de Jim Keltner.

Décision de catalogage : Classer l’interprétation comme voix principale, pas comme batterie de Ringo. Sources, crédits et étude critique →

7. Toots et Zak Starkey : pas deux batteries

Sur Three Little Birds, les fonctions rythmiques de Ringo et Zak Starkey sont différentes ; Ringo est crédité au tambourin.

Décision de catalogage : Indiquer les instruments réels au lieu d’inventer un duo de batteries. Sources, crédits et étude critique →

8. Benmont Tench : une partie de tambourin

Blonde Girl, Blue Dress accueille Ringo au tambourin. Un tel crédit ne doit pas être converti en batterie ni étendu à tout l’album.

Décision de catalogage : La fiche doit préserver titre, instrument et édition de 2014. Sources, crédits et étude critique →

9. Jerry Lee Lewis : chanteur en 2006

Ringo chante sur Sweet Little Sixteen alors que Jim Keltner en tient la batterie. Roll Over Beethoven sur l’album de 2010 documente un autre rôle.

Décision de catalogage : Les deux chansons de Chuck Berry donnent deux enregistrements et deux génériques. Sources, crédits et étude critique →

Œuvre, prise, coffret et chronologie

10. Yoko Ono : Don’t Worry Kyoko n’est pas un seul master

La face B studio de Cold Turkey et les concerts de Toronto ou du Lyceum ne réunissent pas les mêmes batteurs.

Décision de catalogage : Associer Ringo à la version de studio, pas automatiquement aux performances publiques. Sources, crédits et étude critique →

11. Open Your Box / Hirake : des versions au personnel différent

Les crédits de Ringo et Jim Gordon correspondent à des masters et éditions différents, pas nécessairement à une erreur arbitraire du livret.

Décision de catalogage : Séparer œuvre, version, date de sortie et attribution de l’instrument. Sources, crédits et étude critique →

12. My Sweet Lord : la démo n’est pas le single

Les archives anniversaire de George Harrison font connaître une bande de travail distincte du single historique.

Décision de catalogage : Ne pas placer la batterie d’une démo sur le master officiel sans preuve. Sources, crédits et étude critique →

13. Dark Horse : Ringo n’apparaît pas partout

So Sad et Ding Dong, Ding Dong sont les deux masters de Dark Horse qui créditent Ringo. Plusieurs autres batteurs figurent sur l’album.

Décision de catalogage : Ne pas transformer les neuf titres du programme en neuf séances avec Starr. Sources, crédits et étude critique →

14. Cloud Nine : les listes générales sont insuffisantes

Les données de Ringo pour Cloud 9 et When We Was Fab sont plus explicites que les autres pistes. This Is Love met Jim Keltner à la batterie.

Décision de catalogage : Documenter par chanson avant de généraliser le nom de Starr aux onze titres. Sources, crédits et étude critique →

15. Dylan : une bande de 1981 ressortie en 2021

Mystery Train et une prise alternative de Watered-Down Love appartiennent aux séances de 1981, même si leur diffusion est bien plus récente.

Décision de catalogage : Une réédition ne crée aucune nouvelle intervention de Ringo. Sources, crédits et étude critique →

16. McCartney : deux Beautiful Night historiques

La chanson existait sous une version tentée par Paul dès 1986 ; la participation de Ringo est liée à la nouvelle réalisation de 1996.

Décision de catalogage : Ne pas attribuer rétroactivement la batterie de Ringo à l’ancienne bande. Sources, crédits et étude critique →

17. Guthrie Thomas : un disque nouveau n’est pas une séance nouvelle

Hobo Eagle Thief et Ghost Towns peuvent reprendre des bandes plus anciennes. Leur année d’édition ne permet pas de dater un overdub.

Décision de catalogage : Ne créer une séance de 1983 ou 1999 qu’avec un document de prise. Sources, crédits et étude critique →

18. Platinum Weird : 1974 est une fiction promotionnelle

Make Believe en 2006 fut présenté dans une campagne inventant un groupe oublié des années 1970.

Décision de catalogage : Ne pas attribuer au Ringo de 1974 une performance née du projet de 2006. Sources, crédits et étude critique →

19. John Wetton : Real World, coécriture sans batterie présumée

Le nom Richard Starkey apparaît parmi les auteurs de Real World. Rien dans ce seul crédit n’établit une prestation instrumentale.

Décision de catalogage : Créer une relation d’auteur indépendante d’une participation au master. Sources, crédits et étude critique →

Vidéos, voix et indices discutés

20. Tom Petty : voir Ringo dans le clip ne signifie pas l’entendre

I Won’t Back Down montre Ringo à l’écran, mais la batterie commerciale est une autre prestation. Les vrais enregistrements avec Petty figurent dans Wildflowers et She’s the One.

Décision de catalogage : Séparer archive visuelle, session d’album et bande originale. Sources, crédits et étude critique →

21. Paul Shaffer : un invité parlé

The World’s Most Dangerous Party fait entendre une présence parlée de Ringo, sans partie de batterie identifiée dans le générique.

Décision de catalogage : Guest Artist ne se traduit pas automatiquement par drummer. Sources, crédits et étude critique →

22. Kenny Wayne Shepherd : Cut You Loose mérite un point d’interrogation

Les déclarations des musiciens et les crédits disponibles ne sont pas uniformes sur cette chanson de Goin’ Home.

Décision de catalogage : Laisser la participation litigieuse tant que le livret ne tranche pas. Sources, crédits et étude critique →

23. The Muppets Mayhem : Animal et le véritable batteur

We Are One possède un crédit de batterie de Ringo sur le phonogramme, alors que l’image met en scène les personnages des Muppets.

Décision de catalogage : L’interprète du disque et le personnage audiovisuel sont deux identités différentes. Sources, crédits et étude critique →

24. Nils Lofgren : batterie puis voix

Ain’t the Truth Enough comporte la batterie de Ringo ; We Better Find It le fait apparaître vocalement. Le second titre n’est pas nécessairement une deuxième batterie.

Décision de catalogage : Créer deux relations musicales, toutes deux attribuées au bon instrument ou type de chant. Sources, crédits et étude critique →

25. Home to Us : le Flip Mix ne prouve pas de nouveaux chants

En octobre 2026, McCartney publie une version où les parties vocales originales de Paul et Ringo sont échangées dans le mixage.

Décision de catalogage : Classer un mix nouveau sans inventer de nouvelle séance chantée de Starr. Sources, crédits et étude critique →

Cas d’école ajouté en 1977 : les tableaux de personnels de Ringo The 4th diffèrent selon MusicBrainz, Sessiondays et les génériques du disque. « Tango All Night » possède un crédit individualisé pour Bette Midler et Melissa Manchester ; la présence de Luther Vandross dans le personnel d’album ne prouve pas sa participation à chacune des dix plages. Lire l’enquête sur les vrais chœurs et les attributions contestées →.

Deux erreurs de discographie à éviter : le « Bad Boy » chanté par Ringo en 1978 est une chanson de Lil Hardin Armstrong et Avon Long, sans lien avec le « Bad Boy » de Larry Williams enregistré par les Beatles en 1965 ; et les pseudonymes Morris Lane, Diesel ou Push-a-lone ne doivent pas être remplacés sans pièces de preuve. Étude des deux chansons homonymes → · Étude des pseudonymes →.

3 octobre 1978, Rockestra : Ringo fut invité à la séance des Wings, mais ne figure pas parmi les batteurs du master enregistré →. Une invitation ne doit pas être comptée parmi les collaborations instrumentales.

Hiérarchie des preuves

Les livrets et relevés officiels piste par piste viennent en premier lorsque leur précision est suffisante ; suivent les archives de studios et déclarations des participants, ainsi que les études historiques dont les sources sont accessibles. Un discours promotionnel ne peut créer une prise musicale inédite en contradiction avec le programme conservé. Les entrées litigieuses restent ouvertes au contrôle des bandes originales, sans ajout d’instruments présumés.

Du piège discographique à la décision documentaire : sept cas de référence

Première erreur : confondre une bande non autorisée et un album commercialisé

Les sessions de Memphis de 1987 avec Chips Moman ont donné lieu à une injonction judiciaire empêchant la publication de l’album. La presse contemporaine fixe cette décision en novembre 1989 et les suites financières en janvier 1990. Une copie privée ou un assemblage de bandes ultérieurement diffusé n’a donc pas le même statut qu’une sortie officielle. La correction ne consiste pas à nier l’existence des enregistrements, mais à les classer parmi les projets enregistrés dont la commercialisation a été interdite. Toute entrée de discographie qui leur attribue une première sortie commerciale autorisée en 1987 doit être rejetée.

Deuxième erreur : faire d’une apparition au cinéma un crédit de batterie

Ringo participe au film Son of Dracula, dans lequel Harry Nilsson tient le premier rôle. La bande originale rassemble des chansons de plusieurs périodes. Un titre ancien repris pour un film n’est pas une nouvelle séance réunissant automatiquement tous les acteurs visibles à l’écran. La présence cinématographique de Ringo peut être confirmée ; une attribution globale de ses batteries à toutes les pistes doit être rejetée. Le même principe vaut pour les séquences de Born to Boogie et pour les extraits musicaux qui peuvent circuler séparément d’un film.

Troisième erreur : attribuer The Slider sur la seule foi d’un nom imprimé

La pochette de The Slider donne bien un crédit photographique à Ringo Starr. Tony Visconti a cependant revendiqué la prise des clichés de Marc Bolan. La conclusion n’est donc pas « Ringo n’a rien à voir avec l’image » ni « Visconti invente son rôle ». Le crédit officiel est confirmé comme donnée éditoriale ; le geste photographique reste contesté. Il faut rechercher négatifs et planches-contacts pour poursuivre l’identification.

Quatrième erreur : transformer les Foo Fighters en collaboration instrumentale

La participation de Ringo à Sonic Highways est photographique, et la communication officielle des artistes la confirme. Elle ne constitue pas une séance où Ringo joue de la batterie avec les Foo Fighters. Les crédits de photographie sont partagés avec Andrew Stuart, et la couverture comporte des responsabilités graphiques distinctes. Le bon classement relève des collaborations visuelles. L’identification cliché par cliché demeure un sous-dossier ouvert, mais la nature de la participation n’est pas incertaine.

Cinquième erreur : attribuer deux batteries sans connaître les parties conservées

Lorsque Ringo Starr et Jim Keltner sont crédités sur un morceau, l’existence de deux batteurs ne permet pas d’inventer la répartition de leurs accents. Sur d’autres sessions, une partie de batterie initiale a pu être remplacée, retravaillée ou conservée avec des ajouts. Il faut identifier le master examiné avant de lui appliquer une liste d’exécutants. Une partie audible très proche du style de Ringo n’est pas, en soi, une preuve suffisante de son interprète.

Sixième erreur : confondre la date d’une réédition avec celle d’une séance

La voix-guide de George Harrison sur « Sunshine Life for Me » a reçu une nouvelle visibilité avec une publication d’archives en 2024. Cela n’implique pas une séance de Harrison et Ringo en 2024. Le morceau appartient aux travaux de 1973, et la publication tardive d’une bande change notre connaissance du dossier plutôt que sa chronologie originale. Toute fiche doit distinguer enregistrement, overdub, mixage, premier pressage et publication d’archive.

Septième erreur : additionner les enregistrements, œuvres et articles

Un album peut comporter plusieurs versions d’un master ; une chanson peut être interprétée en studio, à la télévision et en concert ; une même collaboration peut faire l’objet d’une notice de master, d’un portrait d’instrumentiste et d’un article de méthode. Ces textes ne représentent pas des collaborations distinctes. Les chiffres de l’encyclopédie doivent donc distinguer au minimum les œuvres, masters, événements de séance, performances et notices rédactionnelles. Seule cette séparation rendra comparables les bilans des différentes périodes sans les gonfler artificiellement.

Bibliographie complémentaire

Crédits originaux Apple, RCA, Chess, EMI, Columbia et des labels partenaires ; dossiers historiques de Yellow-Sub.net liés à chaque cas ; Paul McCartney, annonce officielle de The Boys of Dungeon Lane Special Edition, 1er octobre 2026, https://www.paulmccartney.com/news/paul-announces-the-boys-of-dungeon-lane-special-edition. Les divergences sont conservées dans les notices individuelles.