Goodnight Vienna : pressages de France, Allemagne, Japon, Royaume-Uni et États-Unis

Pourquoi une discographie de pressages appartient au dossier des collaborations

Une photographie de pochette ou une référence d’usine ne prouve pas à elle seule qu’un musicien a joué sur un master. Mais les éditions physiques de Goodnight Vienna conservent les crédits originaux, les mentions des ayants droit et parfois des variantes de transcription des instruments et des auteurs. Un dossier encyclopédique des collaborations artistiques doit donc relier les œuvres et leurs interprètes aux objets réellement commercialisés. Le même enregistrement, publié aux États-Unis, au Royaume-Uni, au Japon, en France ou en Allemagne, ne représente pas cinq séances distinctes. Il peut en revanche apporter cinq séries d’indices bibliographiques ou iconographiques sur la circulation du phonogramme.

Le Royaume-Uni : Apple PCS 7168

Le 33 tours britannique paraît le 15 novembre 1974 sous la référence PCS 7168. Les catalogues Apple donnent aussi la référence secondaire 0C 062-05762 sur certains éléments de la pochette. L’album compte onze plages sur deux faces et est accompagné d’une pochette intérieure illustrée portant textes et crédits. L’objet d’origine ne comprend pas les trois chansons bonus du CD de 1992. Une copie britannique doit être identifiée par la concordance du numéro PCS, des étiquettes Apple et des inscriptions dans les sillons de sortie, car de nouvelles éditions peuvent reprendre le dessin de la pochette sans être un premier tirage.

Les matrices britanniques : YEX 939 et YEX 940

Un exemplaire documenté du pressage original porte YEX 939 sur la face A et YEX 940 sur la face B. Un relevé photographique cite notamment des terminaisons -3U et des inscriptions liées à The Mastering Lab. Ces marques appartiennent à des exemplaires observés : elles ne doivent pas être présentées comme l’unique état de matrice de toutes les copies britanniques sans dépouillement exhaustif des usines. Les inscriptions peuvent distinguer coupe, transfert, variante de laque ou pressage. Une transcription rigoureuse conserve exactement les lettres, chiffres et espaces relevés sur la cire morte de chaque exemplaire.

Les États-Unis : Apple SW-3417

Le LP américain sort le 18 novembre 1974, sous la référence SW-3417. Les sources spécialisées mentionnent l’existence d’une version en cartouche huit pistes, notamment dans le système de numérotation Apple 8XW-3417. Le pressage américain utilise la photographie de Ringo auprès de Gort sur le recto. Certaines copies portent des autocollants de promotion signalant les singles. Ces autocollants ne sont pas des changements de matrice ou de programme : ils appartiennent au conditionnement commercial. Les versions d’étiquettes et d’usines doivent être inventoriées matériellement pour déterminer les véritables tirages.

La quadriphonie et les cartouches 8 pistes

Les catalogues de collectionneurs évoquent une cartouche américaine disponible en quadriphonie. Il faut la distinguer d’une cartouche stéréo ordinaire et ne pas extrapoler cette mention à tous les supports magnétiques ou à tous les pays. Une configuration multicanale peut correspondre à une présentation de mixage différente d’un même enregistrement, sans nouvelle interprétation musicale de Lennon, Ringo ou Elton John. Pour documenter la cartouche, la prochaine étape est de relever son numéro complet, le programme des quatre séquences, l’indication de format et les éventuelles différences audibles. Une photographie de jaquette serait nécessaire pour confirmer chaque variante précise.

La France : Apple 2C 066-05762

Une édition française de 1974 est recensée chez Apple sous la référence 2C 066-05762, parfois transcrite avec des espaces ou sans le tiret. Le code représente un numéro de catalogue national ; il ne doit pas être confondu avec une matrice ou un numéro de bande. Les fiches disponibles ne suffisent pas à identifier un grand nombre de sous-variantes françaises. Pour une référence encyclopédique des pressages, il faudra comparer les crédits et les mentions de fabrication sur les deux étiquettes, les logos EMI/Pathé Marconi, les textes de pochette et les sillons de sortie de copies bien datées. L’existence de l’édition française est documentée ; ses matrices exactes restent à cataloguer.

L’Allemagne : 1C 062-05 762

Un pressage allemand de l’époque est répertorié sous la forme 1C 062-05 762 D, avec des transcriptions proches dans les catalogues de seconde main. La présence ou l’absence de la lettre finale, les espacements et la mise en page de l’étiquette doivent être contrôlés sur des photographies avant d’en faire des catégories de tirages distinctes. Certaines éditions allemandes tardives affichent d’autres références dans la série 1C 064. Il serait trompeur de les traiter sans vérification comme autant de premiers pressages de 1974. Le territoire allemand est une priorité de recherche en raison du nombre de catalogues locaux et des changements de références EMI.

Le Japon : Apple EAS-80095

Le LP japonais de 1974 est recensé sous EAS-80095. Les éditions japonaises se reconnaissent notamment aux éléments de présentation et aux documents imprimés locaux, mais tous les exemplaires ne sont pas nécessairement conservés avec leurs accessoires de vente. Les images d’étiquettes, d’insert et d’obi doivent être associées à un exemplaire précis. La simple mention « avec obi » sur une annonce ne permet pas d’établir une couleur, un prix imprimé ni le type exact de bande de tous les premiers tirages. Dans le cadre de cette encyclopédie, la référence EAS-80095 est établie ; la classification détaillée des variantes physiques reste ouverte.

Autres éditions internationales : Italie, Pays-Bas et au-delà

Des LP de 1974 sont recensés en Italie sous 3C 062-05762 ou sous des transcriptions de la série 3C, aux Pays-Bas sous 5C 062-05762, en Argentine sous Apple 8106, en Colombie sous EMI/Odeon 11344 et en Yougoslavie chez Jugoton sous LSAP-70702. Les particularités de pochette, de mise en page ou d’usine nécessitent un contrôle à l’exemplaire. La liste n’est pas présentée comme exhaustive : il peut exister d’autres territoires, importations et reconditionnements. Chaque numéro doit être associé à une preuve matérielle avant d’être enrichi d’une matrice ou d’une particularité de tirage.

Les objets singuliers : No No Song, Snookeroo et Goodnight Vienna

L’histoire des singles doit rester séparée de celle de l’album. « Only You / Call Me » sort en novembre 1974. Aux États-Unis, « No No Song / Snookeroo » paraît en janvier 1975 et « Goodnight Vienna », avec sa reprise et « Oo-Wee », en juin. Au Royaume-Uni, « Snookeroo / Oo-Wee » est lancé en février 1975. Ces couplages permettent de suivre la diffusion des masters sans inventer des sessions supplémentaires. Chaque 45 tours reçoit des numéros et des pochettes propres à son territoire, qui ne peuvent être déduits automatiquement du numéro du LP PCS 7168 ou SW-3417.

Le CD britannique de 1992 : CDEMS 1467

La première édition CD britannique augmentée paraît le 30 novembre 1992 sous la référence CDEMS 1467. Elle propose, après les onze titres d’origine, « Back Off Boogaloo », « Blindman » et une version longue de « Six O’Clock », issue du disque Ringo de 1973. La date de 1992 concerne la publication de cette configuration de CD. Elle ne doit pas être substituée à la date des sessions de 1974 ni au contexte de la chanson de Paul et Linda McCartney enregistrée en 1973. Les bonus sont des objets de catalogue différents rattachés à leurs premiers masters.

Les CD américains et japonais : références distinctes

Un CD américain Capitol de Goodnight Vienna circule notamment sous la référence CDP 7 80378 2 ou 80378 selon les présentations de catalogue. Une édition japonaise augmentée paraît le 12 juillet 2000 chez EMI/Toshiba sous TOCP-53155, avec trois bonus. Des remises en marché ultérieures utilisent encore d’autres références. Il est donc essentiel de ne pas parler d’« un seul CD Goodnight Vienna » sans préciser le pays et la configuration des pistes. Les variations de mastering, de livret ou de code-barres sont pertinentes pour la discographie physique, mais ne constituent pas une prestation nouvelle d’Elton John ou de Lennon.

La pochette de science-fiction et les collaborations visuelles

L’image de Ringo Starr auprès d’un robot inspiré du film The Day the Earth Stood Still constitue l’une des pochettes les plus immédiatement reconnaissables de sa carrière. L’iconographie renvoie à la culture populaire de science-fiction et à une campagne promotionnelle mettant en scène une soucoupe volante au sommet du Capitol Records Building. Le crédit de direction artistique est attribué à Roy Kohara et les photographies intérieures à Larry Emerine. L’analyse des collaborations peut intégrer ces rôles créatifs graphiques, sans les confondre avec des interprètes des masters musicaux.

Méthode de catalogage des exemplaires

Chaque pressage devra être enregistré avec les champs suivants : territoire, année, date d’édition vérifiable, label, numéro de catalogue sur l’étiquette, numéro sur la pochette, matrices complètes des deux faces, mentions d’usine, formats, insert, obi, livret, particularités typographiques et éventuels autocollants. Les durées imprimées devront être comparées à celles réellement entendues. Pour les cartouches 8 pistes, la disposition du programme est un champ supplémentaire. Cette méthode exige de séparer faits observés, données reprises d’un catalogue et hypothèses de classification. Elle protège le dossier contre les pressages « fantômes » fondés sur des descriptions incomplètes.

Sources et contrôles restant nécessaires

Apple Records, LP PCS 7168 et SW-3417, crédits originaux ; JPGR, fiche détaillée des matrices du Royaume-Uni et du CD de 1992 ; friktech, inventaire des LP Apple américains ; Discographie Dave Connolly, références internationales et CD ; Progrography, liste des pays et des pressages de Goodnight Vienna ; relevés de collectionneurs pour la France 2C 066-05762, l’Allemagne 1C 062-05 762 et le Japon EAS-80095 ; photo-documentation des variantes britanniques YEX-939 / YEX-940. Les références non contrôlées à l’exemplaire sont identifiées comme travaux futurs, et aucune matrice absente des sources n’est inventée.