WINGS · ŒUVRES INTERPRÉTÉES · 1972
Wings en concert : les reprises et les chansons héritées de McCartney
Sommaire de cette page
Étude musicale : Say You Don’t Mind : composition de Denny Laine, succès de Colin Blunstone et versions de scène des Wings →
Une encyclopédie de la scène ne peut se limiter aux compositions originales d’un groupe. Cette section étudie les chansons des albums McCartney et Ram et les grands standards américains réinterprétés par Wings, en distinguant l’auteur de chaque œuvre, la première publication et les prises de concert attestées.
Les Wings ont également interprété sur scène des chansons écrites avant la formation du groupe et des reprises empruntées à d’autres artistes. Ce répertoire ne doit pas être ajouté sans distinction aux œuvres originales des Wings. Pour chaque concert, il importe d’identifier la formation présente, la version réellement jouée et la solidité des documents qui attestent la setlist.
Une reprise sur scène ne devient pas une composition de Wings
Lors des tournées, les Wings ont articulé leurs propres chansons, le répertoire de Paul McCartney et des reprises de titres plus anciens. Le fait qu’une œuvre figure dans une setlist du groupe ne signifie pas qu’elle ait été écrite par ses membres. Les arrangements de scène peuvent néanmoins lui donner une identité nouvelle, par le tempo, les instruments et les harmonies vocales.
Pour chaque morceau, il faut distinguer le crédit d’auteur original de la formation qui l’a joué et de la date de la performance. La concertographie des Wings et le dossier sur l’évolution des setlists donnent accès à cette histoire de l’interprétation.
Archives rares de la première tournée universitaire (1972)
Un concert des Wings peut comprendre des œuvres composées avant l’existence du groupe. Les reprises du rock et de la pop des décennies précédentes, les chansons de Denny Laine et les titres des Beatles réinterprétés sur scène appartiennent à des catégories différentes. Les réunir dans un même répertoire de concert ne signifie pas que les Wings en détiennent tous la paternité.
Le programme évolue avec les formations. Les premiers concerts de 1972 mettent en avant un groupe en recherche de son identité scénique ; en 1976, les chansons héritées des Beatles s’insèrent dans un spectacle fondé sur plusieurs albums à succès des Wings. Une courte citation ne doit pas être confondue avec une reprise complète. Les fiches de concerts permettent d’attribuer les morceaux aux soirées effectivement documentées.
Six nouvelles fiches recensent les reprises, traditionnels et morceaux rarement publiés des premiers concerts. Chaque entrée distingue les œuvres identifiées des titres incertains transmis par les bandes de concert.
1976 : les chansons des Beatles réinterprétées par les Wings
Les cinq monographies ci-dessous décrivent les versions de concert, leurs interprètes, les sources des prises publiées sur Wings Over America et les différences avec les premiers enregistrements des Beatles. Elles ne font pas partie des compositions originales du groupe.
Toutes les 28 plages de Wings Over America reliées à leurs études →
Pourquoi ouvrir un répertoire séparé des 139 chansons des Wings ?
Une discographie de groupe et un répertoire de scène ne recouvrent pas exactement les mêmes œuvres. Dès les premiers concerts de 1972, Wings joue des chansons enregistrées avant sa formation par Paul et Linda McCartney, ainsi que des reprises puisées dans l’histoire du rock’n’roll américain. Ce répertoire est essentiel pour comprendre la naissance du groupe, mais il faut en respecter les crédits. Un titre interprété par les Wings n’est pas automatiquement une composition des Wings, et une chanson issue de Ram ne doit pas être déplacée vers Wild Life au seul motif qu’elle a été jouée pendant la tournée.
Cinq œuvres illustrent particulièrement cette question grâce à leur présence sur le disque live Wings Over Europe, reconstitué et publié dans le coffret de 2018 : Eat at Home, Smile Away, Maybe I’m Amazed, Blue Moon of Kentucky et Long Tall Sally. Les deux premières proviennent de Ram, publié en 1971 sous le nom de Paul et Linda McCartney. Maybe I’m Amazed apparaît initialement sur l’album solo McCartney, paru en avril 1970. Blue Moon of Kentucky appartient à Bill Monroe et à la tradition bluegrass avant d’être transformée par Elvis Presley. Long Tall Sally appartient au répertoire de Little Richard, dont McCartney fut un admirateur et un interprète célèbre avec les Beatles.
Ces cinq enregistrements ne doivent pas être réunis dans un même compartiment sans distinctions. Eat at Home et Smile Away témoignent de l’adaptation d’un catalogue récent de McCartney à la scène à cinq musiciens. Maybe I’m Amazed représente une transformation plus radicale : une œuvre conçue et enregistrée dans un contexte essentiellement personnel devient progressivement l’une des démonstrations scéniques de Paul McCartney et de Wings. Blue Moon of Kentucky et Long Tall Sally, en revanche, sont des reprises. Leur fonction relève aussi de la mémoire musicale et du plaisir du jeu collectif.
Les prises publiées dans Wings Over Europe possèdent des lieux documentés. Eat at Home et Blue Moon of Kentucky sont associés à La Haye, le 21 août 1972. Smile Away est rattaché à Berlin-Ouest, le 24 août. Maybe I’m Amazed et Long Tall Sally proviennent de Groningen, le 19 août. Ces localisations correspondent aux pistes sélectionnées pour l’édition de 2018 : elles n’établissent pas à elles seules les setlists intégrales de chacune de ces soirées. La date de l’enregistrement doit être distincte de celle du disque d’archives.
La question des crédits est fondamentale. Les compositions des albums McCartney et Ram appartiennent au catalogue antérieur à Wings, même lorsque la formation de 1972 les joue. L’auteur d’une reprise conserve son identité juridique et historique : Blue Moon of Kentucky est écrit par Bill Monroe ; Long Tall Sally est signé notamment Enotris Johnson, Robert Blackwell et Richard Penniman. L’exécution par McCartney peut être créative, puissante et historiquement importante sans modifier l’auteur de l’œuvre.
Une reprise possède plusieurs niveaux d’histoire. La composition garde ses auteurs et sa première publication ; son interprétation par Wings relève d’une autre chronologie, avec ses musiciens, ses arrangements, son lieu de concert et, lorsque la soirée a été conservée, ses bandes sonores. La date d’un spectacle ne correspond pas nécessairement à celle de la première édition commerciale de la captation. De même, les éventuelles versions interprétées par McCartney après la séparation des Wings prolongent le parcours de la chanson sans devenir rétroactivement des enregistrements du groupe. Ces distinctions permettent de comparer une même œuvre dans plusieurs époques sans mélanger discographie, concertographie et crédits de composition.
Ce sous-dossier sert de passerelle entre la discographie solo de McCartney, les années Beatles, les influences américaines et la concertographie des Wings. Il ne gonfle pas artificiellement les 139 études de chansons et compositions du catalogue principal : il ajoute des monographies de répertoire qui appartiennent à l’histoire des représentations. C’est une distinction essentielle pour une encyclopédie attentive aux spécialistes comme aux lecteurs qui découvrent le groupe.
Deux nouvelles monographies des reprises de 1976
La tournée américaine rend audible l’histoire propre de Denny Laine : Go Now, qu’il avait popularisé avec les Moody Blues, et Richard Cory, chanson de Paul Simon adaptée d’une matière littéraire plus ancienne. Chaque fiche documente le concert d’Inglewood du 23 juin 1976 et la version publiée sur Wings Over America.
Go Now : Denny Laine, les Moody Blues et les Wings →
Les cinq œuvres étudiées sur les bandes de 1972
Ces cinq études de répertoire sont séparées des 139 fiches de compositions et des enregistrements du catalogue Wings, afin de respecter l’origine des œuvres.
Les ensembles de référence
Wings Over Europe : vingt enregistrements localisés · Les 139 études de chansons du catalogue principal.
Sources des reprises : trois corpus officiels, trois dates de publication
Le répertoire scénique des Wings ne se limite pas à leurs compositions originales : « Go Now », « Richard Cory », « Blue Moon of Kentucky », « Long Tall Sally » et plusieurs chansons des Beatles réapparaissent dans des formations successives. Le triple Wings Over America publié le 10 décembre 1976 comprend vingt-huit plages, dont « Richard Cory », « Blackbird », « Yesterday » et « Go Now ». Ce sont des performances de tournée assemblées depuis plusieurs concerts, non des prises réenregistrées en studio pour l’album.
Le disque Wings Over Europe de 2018 contient vingt prises de cinq concerts de 1972, tandis que One Hand Clapping en 2024 rassemble vingt-six plages de séances filmées en août 1974. Ce troisième corpus documente notamment « Blue Moon of Kentucky », « Go Now », « Let It Be », « Lady Madonna » et « Hi, Hi, Hi » dans une formation de studio différente de celle de 1976. L’histoire de la chanson, la date du spectacle et la première édition de la prise constituent donc des informations distinctes.
Les notices des reprises sont reliées au catalogue des archives live et au guide des pressages, afin de distinguer une interprétation scénique, sa publication et les témoignages contemporains.
Les reprises en concert : une setlist n’est pas un disque de première publication
Le CD Wings Over Europe publié en 2018 permet d’identifier vingt captations provenant de cinq concerts, notamment « Eat At Home [Live At The Hague] », « Blue Moon Of Kentucky [Live At The Hague] », « Smile Away [Live In Berlin] » et « Long Tall Sally [Live In Groningen] ». Chaque mention de lieu doit être rattachée à une prise particulière, non projetée sur l’ensemble du programme. Le titre d’une chanson repris en concert ne doit pas suffire à lui créer un numéro Apple commercial de 1972.
Dans Wings Over America, des œuvres des Beatles et d’autres compositeurs apparaissent également comme performances du groupe. Le crédit d’interprète live n’efface pas le crédit d’auteur historique. Enfin, One Hand Clapping réunit 26 plages des séances d’Abbey Road de 1974, commercialisées seulement en 2024 ; le contexte filmé est distinct d’un concert de tournée. Les éditions live et les formats de collection constituent les sources complémentaires indispensables.
Source : répertoire discographique ; portail des Wings.
Une chanson jouée par les Wings n’est pas toujours une œuvre Wings
Le répertoire de scène comprend des titres des Beatles, des œuvres des débuts solo de Paul et des reprises de rock’n’roll ou de folk. Maybe I’m Amazed existe sur McCartney en 1970 puis en version live avec les Wings ; Go Now appartient à l’histoire antérieure de Denny Laine ; Richard Cory est une composition de Paul Simon. Les associer à une prestation scénique des Wings ne doit pas effacer leurs auteurs ni les interprètes originels. La concertographie identifie la date et le lieu ; l’index des albums live précise quels enregistrements ont été effectivement publiés. Cette séparation permet de renvoyer sans créer des fiches de chanson rivales.
Source principale : MPL, discographie officielle.
1979 : Beatles, premiers albums solo et standards dans le répertoire des Wings
La tournée britannique de novembre et décembre 1979 ne se résume pas aux chansons de Back to the Egg. Les Wings y réinterprètent aussi des œuvres des Beatles et des premiers albums de Paul McCartney, aux côtés de reprises rock’n’roll. L’itinéraire officiel compte dix-neuf concerts réguliers ; la soirée du 29 décembre au Hammersmith Odeon relève d’un événement caritatif distinct.
Ces notices distinguent systématiquement la composition originale, la prestation des Wings, le support discographique et, lorsqu’elle est connue, la date d’enregistrement. La présence de musiciens des Wings dans un clip ne transforme pas nécessairement un single publié sous le seul nom de Paul McCartney en disque du groupe.
Repères de cette rubrique
Explorer Wings
Répertoire scénique : les reprises ne sont pas toutes des titres Wings
Sur scène, Wings joue un répertoire qui dépasse ses seuls disques. Les morceaux de Paul McCartney antérieurs à la formation du groupe, les classiques des Beatles et les reprises d’autres auteurs ont chacun un statut particulier. Une interprétation live de « Yesterday » ou de « Go Now » témoigne du spectacle et du parcours des musiciens ; elle ne transforme pas automatiquement la chanson en composition originale de Wings.
La distinction est essentielle pour la discographie et pour la concertographie. Il faut noter l’œuvre, son auteur, la date d’exécution et les éventuelles captations, sans déduire une publication officielle de la seule existence d’un enregistrement de concert. Ce classement clarifie la place des 139 notices originales et préserve celle des reprises dans l’histoire du groupe.
Le répertoire live ne se limite pas aux chansons Wings
Sur scène, Paul McCartney réintroduit des titres des Beatles, des chansons de ses premiers albums solo et des standards de rock’n’roll. Denny Laine reprend également des morceaux de son parcours antérieur, notamment « Go Now ». Cette diversité ne transforme pas les œuvres reprises en compositions originales du groupe. Le statut de chaque titre doit être précisé : auteur, première publication et date de l’interprétation donnée par Wings. La concertographie complète les notices sans remplacer les crédits d’origine.
