WINGS · ARCHIVES SONORES · LOCALISATION DES BANDES
Wings Over Europe (1972) : les vingt titres enregistrés, concert par concert
À découvrir : La méthode des cinq enregistrements d’origine et les ingénieurs →
Une cartographie sonore de l’été 1972. Le disque de concert publié dans le coffret Wings 1971–73 en décembre 2018 rassemble vingt enregistrements issus de plusieurs représentations. Chaque piste est replacée dans sa ville et sa date et reliée, lorsque possible, à la monographie de la chanson et à la fiche du concert.
Ce recueil ne représente ni une setlist intégrale d’une seule soirée ni un enregistrement continu du spectacle européen. La provenance de chaque titre est la donnée première : sans elle, une bande de Berlin peut être attribuée à La Haye et un morceau de Newcastle à la tournée estivale au seul motif qu’il figure sur ce disque.
Pourquoi ce recueil a changé la connaissance des Wings de 1972
Entre la tournée universitaire et le dernier concert européen, Wings joue devant des publics variés. Le groupe rassemble Paul et Linda McCartney, Denny Laine, Henry McCullough et Denny Seiwell. Les enregistrements de 1972 permettent de suivre une formation antérieure aux départs qui précéderont Band on the Run. Le jeu de guitare de McCullough, la batterie de Seiwell et le partage des voix ne correspondent pas au grand ensemble de cuivres de 1976 : cette différence doit être maintenue dans les notices.
L’objet de 2018, rassemblé à partir d’archives, offre des enregistrements provenant de Newcastle, La Haye, Berlin, Anvers et Groningen. La présence de Newcastle rappelle que la collection embrasse aussi des bandes de la tournée universitaire. Un disque anthologique appartient à une seconde chronologie : celle du classement des bandes, du choix des prises et du remixage moderne. La date de publication ne saurait remplacer la date de captation.
Répertoire, crédits et statut des versions
Des chansons de Ram et McCartney côtoient le programme de Wild Life, des nouveautés destinées à Red Rose Speedway, les premiers singles du groupe et les reprises de rock’n’roll. Cette coexistence révèle comment le groupe construit son identité en empruntant à la carrière déjà connue de son leader tout en installant Denny Laine et Linda McCartney comme interprètes. Une grille de recherche doit distinguer la première composition, la première interprétation attestée, la version studio, le concert publié et sa réédition.
Le détail le plus important pour la discographie est The Mess. La version de Berlin choisie pour le recueil de 2018 n’est pas l’enregistrement de La Haye publié comme face B de My Love en 1973. Les deux versions appartiennent à la même tournée, mais leur date, leur ville et leur histoire éditoriale sont distinctes.
Les vingt pistes : ville d’enregistrement, chanson et interprétation
1. Big Barn Bed
Enregistrement : Newcastle, 13 février 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Dans cette prise des premiers concerts, le morceau est présenté avant d’avoir acquis sa place définitive en ouverture de Red Rose Speedway. L’interprétation illustre le décalage fondamental entre la vie scénique d’une composition et sa chronologie commerciale : le public a pu découvrir le titre avant de posséder son enregistrement d’album. Il faut relever dans la fiche de chanson les différences entre le départ instrumental sur scène et le montage final du LP.
2. Eat at Home
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Cette composition appartient à la période Ram, avant la création officielle de Wings. Le groupe se l’approprie sur scène et transforme donc un titre de l’activité antérieure de Paul et Linda en élément de son premier répertoire. Cette origine explique pourquoi la notice doit distinguer auteur, album initial et interprétation par Wings, sans faire passer artificiellement Ram pour un album du groupe.
3. Smile Away
Enregistrement : Berlin-Ouest, 24 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Comme Eat at Home, Smile Away provient du catalogue de Ram. Sa présence dans les archives des Wings montre la continuité d’un répertoire qui se construit à partir des œuvres déjà disponibles de McCartney. L’intérêt de la prise réside dans sa fonction d’adaptation à cinq musiciens : elle témoigne de la manière dont une nouvelle formation relit une chanson précédemment enregistrée dans un autre contexte.
4. Bip Bop
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Bip Bop est l’un des titres caractéristiques des débuts du groupe : refrain répétitif, jeu direct, énergie libre plutôt que construction narrative développée. La version scénique permet de tester si la simplicité de la composition fonctionne différemment devant un public. Une comparaison exige toutefois de ne pas attribuer au concert toutes les sonorités du master de 1971.
5. Mumbo
Enregistrement : Anvers, 22 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Mumbo est le symbole le plus manifeste de l’esthétique spontanée de Wild Life. Le placer en concert change les conditions de son apparente improvisation : les musiciens reproduisent et modifient une énergie conçue à l’origine dans un studio. La reprise d’Anvers constitue un document de la tournée, non une version supplémentaire prise au hasard parmi plusieurs villes.
6. Blue Moon of Kentucky
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
La reprise du classique de Bill Monroe, connu aussi par l’interprétation d’Elvis Presley, situe le répertoire des Wings dans la mémoire du rock’n’roll américain. Elle n’est ni une composition des membres ni un titre provenant de leurs albums originaux. Une fiche autonome des reprises doit en identifier le créateur et distinguer les conventions du bluegrass de l’adaptation rock proposée par les musiciens.
7. 1882
Enregistrement : Berlin-Ouest, 24 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Cette composition encore en chantier possède plusieurs vies : maquette, essais en studio et exécutions devant le public. La prise de Berlin publiée dans le coffret de 2018 doit être identifiée comme telle, sans confusion avec d’autres performances ou les bandes non publiées de la période Red Rose Speedway. Elle montre aussi que les Wings testent sur scène des titres qui ne deviendront pas tous des singles.
8. I Would Only Smile
Enregistrement : Anvers, 22 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Denny Laine tient une place principale dans cette chanson. Sa présence dans le programme et dans le disque d’archives restitue le rôle d’auteur et de chanteur d’un musicien parfois réduit à son accompagnement de guitare. Il convient de lier cette prise à l’étude de la composition et à son parcours éditorial ultérieur, distinct de l’album standard des Wings de 1973.
9. Give Ireland Back to the Irish
Enregistrement : Groningen, 19 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Le titre politique de 1972 est interprété hors du Royaume-Uni, dans un contexte où son exploitation radiophonique a été contestée. Cette performance permet de considérer la chanson au-delà de la controverse du single. Il faut néanmoins distinguer la voix enregistrée sur le 45 tours, les prises alternatives et la réalité de la prestation de Groningen.
10. The Mess
Enregistrement : Berlin-Ouest, 24 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Point décisif pour les discographes : la prise retenue pour Wings Over Europe 2018 est attribuée à Berlin, alors que la version live éditée en face B de My Love en 1973 provient de La Haye, le 21 août. Il s’agit de deux performances différentes. Une notice qui ne donne que le titre The Mess sans ville ni support risque donc de confondre deux documents majeurs.
11. Best Friend
Enregistrement : Anvers, 22 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Best Friend est une pièce de scène qui resta longtemps connue des collectionneurs avant d’être diffusée dans des publications d’archives. La prise d’Anvers permet de retrouver la dimension immédiate du morceau et son insertion parmi les chansons plus familières du groupe. Il faut la rapprocher, sans les confondre, de la sélection Best Friend présente dans l’édition étendue de Red Rose Speedway.
12. Soily
Enregistrement : Berlin-Ouest, 24 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Soily traverse plusieurs périodes des Wings et offre un révélateur des changements de formation. La prise de Berlin montre le premier quintette ; celle de One Hand Clapping présente une configuration de 1974 ; Wings Over America fait entendre le groupe de 1976. L’intérêt ne consiste pas à choisir arbitrairement la meilleure, mais à comparer rythme, guitares, tension vocale et durée.
13. I Am Your Singer
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Cette chanson de Wild Life, associée à la participation de Linda, dévoile un autre visage du répertoire des concerts de 1972. Son écriture repose sur la proximité entre les voix et une certaine simplicité formelle. L’étude de la version scénique doit indiquer si les harmonies et la répartition vocale se maintiennent ou changent par rapport à la version studio.
14. Seaside Woman
Enregistrement : Groningen, 19 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Linda McCartney occupe le devant de la scène. Ce titre connaîtra un destin éditorial particulier sous le nom Suzy and the Red Stripes. La prise de Groningen offre donc un trait d’union entre l’activité effective des Wings et la discographie associée à une identité artistique différente. Le crédit commercial et le personnel enregistré doivent être indiqués séparément.
15. Wild Life
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
La chanson-titre du premier album porte une énergie plaintive et dramatique, particulièrement intéressante lorsqu’elle est présentée à une salle. Les variations de voix et d’accompagnement peuvent être confrontées aux différentes étapes de studio. Une telle comparaison ne devrait pas se contenter de noter qu’il s’agit du même morceau : il faut écouter les transitions et la manière dont le rythme soutient son intensité.
16. My Love
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
My Love figure dans les concerts avant d’être commercialisé en single en 1973. Son histoire live précède donc le moment de triomphe radiophonique qui domine souvent le récit. La version de La Haye appartient à la période de Henry McCullough, guitariste dont le jeu contribue fortement au caractère de la chanson. La provenance doit être clairement donnée pour éviter d’en faire une captation générique.
17. Mary Had a Little Lamb
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
L’insertion d’une comptine adaptée en chanson pop dans la setlist de 1972 prouve que les Wings acceptent des ruptures de tonalité inhabituelles. Le titre se situe à l’opposé de Give Ireland Back to the Irish sur le plan du sujet, mais les deux appartiennent au même moment du groupe. Son interprétation en concert mérite d’être entendue sans le seul filtre de la controverse critique qui a accompagné le single.
18. Maybe I’m Amazed
Enregistrement : Groningen, 19 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
Cette composition était apparue sur l’album solo McCartney en 1970, donc avant Wings. Sa place dans la tournée documente la conversion d’une pièce de studio essentiellement personnelle en morceau de groupe. Elle prépare aussi le destin scénique considérable de la chanson, jusqu’au single live de 1977. Les années de création, d’interprétation et de publication commerciale doivent être séparées.
19. Hi, Hi, Hi
Enregistrement : La Haye, 21 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
La prise documente un rock déjà présent dans le répertoire avant la sortie du single de décembre 1972. La chanson sera associée à une controverse sur son texte, mais ses versions de scène méritent également l’attention pour leur énergie et leur place parmi les rappels. Le concert de La Haye ne doit pas être confondu avec d’autres soirs où le morceau a pu être rejoué.
20. Long Tall Sally
Enregistrement : Groningen, 19 août 1972. Support : sélection Wings Over Europe parue dans Wings 1971–73 (2018).
La reprise du standard de Little Richard renvoie aux racines scéniques de McCartney et au répertoire des Beatles, sans être un morceau écrit pour Wings. Sa présence dans le programme européen témoigne de la continuité de son goût pour le rock’n’roll originel. L’identification de Groningen fournit un repère précieux pour une étude des reprises et de leur rôle comme fin de spectacle.
Ce que ce disque ne permet pas d’affirmer
La présence d’une pièce dans l’anthologie ne prouve pas qu’elle a été jouée à toutes les étapes. L’absence d’un titre d’une sélection de vingt pistes n’établit pas davantage qu’il était absent du spectacle. Une setlist certifiée doit être reconstruite à partir d’une bande de la soirée, de documents de production ou de témoignages clairement évalués. La répétition d’un programme commun à plusieurs villes reste une hypothèse de travail, non une preuve pour une date donnée.
Vingt pistes publiées ne représentent pas vingt concerts enregistrés de façon identique
L’atlas sonore des Wings en 1972 rassemble vingt performances identifiées, mais ce nombre désigne le programme d’une édition d’archives, non la totalité des spectacles de la tournée ou des bandes de la période. Plusieurs morceaux peuvent provenir d’un même concert, tandis que d’autres étapes ne fournissent aucune piste à l’édition. Pour une lecture exacte, chaque entrée doit réunir une chanson, une date, une salle et une version. Si la même œuvre possède une prise à Berlin et une autre à La Haye, ce sont deux performances qui doivent conserver des identifiants différents. Une compilation montée dans un ordre d’écoute ne doit pas faire croire que les chansons ont été exécutées dans cette succession lors d’un seul concert.
Le cas de The Mess : une performance de La Haye devenue face B
La prise de The Mess enregistrée à La Haye le 21 août 1972 possède une histoire commerciale antérieure aux grandes rééditions. Elle est retenue pour le revers de My Love en 1973 et montre qu’un morceau de scène pouvait intégrer un single sans passer par un nouveau master de studio. Il faut donc distinguer le concert, la sélection de la bande, les décisions de mixage et la publication du disque. La date de sortie du 45 tours ne doit pas être attribuée à la performance originale. La même logique s’applique à Best Friend, conservée à Anvers et officiellement remise en circulation beaucoup plus tard.
Les bandes non officielles comme documents complémentaires
Les catalogues de collection peuvent présenter les concerts sous des noms changeants, avec des coupes, des corrections d’égalisation ou des raccords entre plusieurs sources. Une édition portant un nom nouveau ne constitue donc pas nécessairement une bande inédite. La comparaison des annonces, des applaudissements et des erreurs de jeu permet de repérer des copies issues d’un même enregistrement. Une étude des vingt pistes officielles peut ainsi être rapprochée des bandes de spectateurs, sans confondre leur statut ni inventer un master professionnel pour toutes les villes de Wings Over Europe.
Comment utiliser cette page avec l’encyclopédie
La piste renvoie à la chanson lorsque celle-ci dispose d’une étude autonome et à sa représentation d’origine. Les reprises ou morceaux antérieurs aux Wings ne reçoivent pas automatiquement un crédit de composition au nom du groupe : ils appartiennent au répertoire joué par Wings. Les autres faces, variantes de mixage et enregistrements de scène doivent être distingués dans les notices de collection.
