WINGS · WINGS OVER EUROPE · 21 AOÛT 1972 · LA HAYE

Wings à La Haye le 21 août 1972 : concert, setlist de 21 titres, The Mess et bandes d’archives

Sommaire du concert

Archives des captations : La Haye : comment The Mess fut enregistré pour My Love →

Parcours néerlandais : retrouvez les cinq concerts des Wings aux Pays-Bas entre 1972 et 1976, les salles, les formations et les archives live →.

La Haye : une troisième perspective sur les concerts néerlandais

La représentation de La Haye du 21 août 1972 intervient au lendemain d’Amsterdam et juste avant Anvers. Cette proximité rend les comparaisons intéressantes, mais elle crée aussi un risque de confusion des archives lorsque les dates ne sont pas portées sur les documents. Chaque soirée doit être traitée séparément, y compris lorsqu’une partie du répertoire se retrouve d’une ville à l’autre. Le concert appartient à la première aventure internationale du quintette Paul et Linda McCartney, Denny Laine, Henry McCullough et Denny Seiwell. La Haye complète ainsi le tableau des Pays-Bas sans se réduire à un simple appendice de l’étape d’Amsterdam.

Consulter l’ensemble des dates européennes de Wings en 1972.

21 août 1972 : La Haye au cœur de l’expérience Wings

Le lundi 21 août 1972, les Wings se produisent au Congresgebouw de La Haye, aux Pays-Bas. Cette soirée se situe dans les derniers jours de leur première tournée continentale, commencée le 9 juillet à Ollioules et terminée à Berlin le 24 août. La session constitue un document historique capital parce qu’elle est enregistrée par une unité mobile et filmée, et parce qu’une partie de la performance entrera dans la discographie commerciale du groupe.

À ce stade, McCartney est loin des gigantesques moyens déployés en 1975–1976. Le projet 1972 vise d’abord la constitution d’un véritable groupe capable de se présenter devant le public avec son répertoire propre. La tournée est aussi familiale : les McCartney voyagent avec leurs enfants et une équipe technique dans un autobus à impériale peint de couleurs psychédéliques.

L’effectif réel du concert

Paul McCartney assure le chant, la basse et la guitare selon les chansons ; Linda McCartney intervient aux claviers et aux voix ; Denny Laine aux guitares, à la basse sur certains numéros et au chant ; Henry McCullough à la guitare ; Denny Seiwell à la batterie. Cette formation à cinq musiciens est celle des albums Wild Life et Red Rose Speedway, avant les départs de l’été 1973.

Il serait erroné de créditer à ce concert Jimmy McCulloch ou Joe English, qui n’entreront dans l’histoire du groupe que plus tard. Les accompagnateurs occasionnels, le personnel de l’équipe mobile et les membres de la famille ne sont pas des musiciens crédités aux instruments lors de la performance.

Le Congresgebouw et la captation

Le concert est enregistré grâce au studio mobile seize pistes des Rolling Stones, sous la supervision technique d’Alan Parsons. Les derniers concerts de la tournée sont privilégiés pour les prises en vue de projets discographiques. Cette captation n’équivaut pas à une diffusion intégrale du concert à l’époque : les bandes restent une archive en attente de choix et de montage.

La soirée est également filmée. Des images de Wild Life et de Hi, Hi, Hi sont reprises dans un documentaire de la BBC diffusé en 1986. La captation visuelle et l’enregistrement sonore de la soirée constituent deux ensembles documentaires qu’il faut conserver séparément, même lorsque certaines séquences se recouvrent.

La setlist documentée : 21 titres

Programme rapporté dans les sources de concert :

01 · Eat at Home

02 · Smile Away

03 · Bip Bop

04 · Mumbo

05 · Blue Moon of Kentucky

06 · 1882

07 · I Would Only Smile

08 · Give Ireland Back to the Irish

09 · The Mess

10 · Best Friend

11 · Soily

12 · I Am Your Singer

13 · Seaside Woman

14 · Henry’s Blues

15 · Say You Don’t Mind

16 · Wild Life

17 · My Love

18 · Mary Had a Little Lamb

19 · Maybe I’m Amazed

20 · Hi, Hi, Hi

21 · Long Tall Sally

Le relevé spécialisé de la soirée présente vingt-et-un titres. Contrairement à certaines listes reproduites de mémoire, il inclut des compositions alors inédites, des reprises et des morceaux de Ram et Wild Life. La succession ci-dessous décrit le programme rapporté pour La Haye ; elle ne doit pas être copiée automatiquement sur les autres concerts de la tournée.

La première partie : installation d’un répertoire neuf

Eat at Home et Smile Away proviennent de Ram, dont la sortie précède la naissance formelle du groupe. Bip Bop, Mumbo et Wild Life appartiennent au premier album des Wings. D’autres morceaux, notamment 1882, Best Friend et Soily, ne sont pas publiés alors dans les éditions studio courantes.

Le concert montre comment le répertoire se fabrique parallèlement aux enregistrements : certains titres vivent déjà sur scène avant leur diffusion, tandis que les reprises assurent des repères partagés avec les spectateurs.

Les reprises et les membres du groupe

Blue Moon of Kentucky, Say You Don’t Mind et Long Tall Sally marquent l’attachement du groupe au rock’n’roll, à la country et à la pop britannique. Henry’s Blues met en valeur Henry McCullough ; I Would Only Smile appartient au répertoire de Denny Laine.

Un spécialiste doit distinguer les chansons de McCartney des compositions de ses partenaires et des reprises. Une setlist complète ne se présente pas comme une liste de 21 œuvres écrites par le même auteur. Les crédits et interprètes doivent être renseignés piste par piste.

La particularité de Seaside Woman et I Am Your Singer

Seaside Woman est liée à Linda McCartney, qui en assure une prestation importante. I Am Your Singer, chanté par Paul et Linda, illustre l’ambition initiale d’un groupe où plusieurs voix se répondent. La diffusion ultérieure de Seaside Woman sous le nom Suzy and the Red Stripes ne change pas la nature de cette performance 1972 des Wings.

Ces deux titres donnent à la soirée une valeur différente de celle des grandes tournées de stade de 1976 : la présence d’un répertoire plus libre et moins éprouvé commercialement.

The Mess : une version officiellement exploitée

La chanson The Mess, dont les premières étapes remontent aux répétitions de janvier 1972 et aux prises Olympic de mars, est jouée à La Haye le 21 août. Cette performance fournit la bande publiée en face B de My Love sur le 45 tours Apple de mars 1973. L’enregistrement commercial reçoit des retouches vocales et instrumentales et un montage.

Il faut donc distinguer le concert complet, la prise originale seize pistes, la version montée du single et les éventuelles remises en circulation d’archives. Chacune constitue un élément différent de la discographie. La notice de la chanson renvoie à ce concert ; réciproquement, la page du concert doit renvoyer à la notice de l’œuvre.

Pourquoi Wings Over Europe 2018 n’est pas La Haye 1972

Le coffret Wings 1971–73, publié en 2018, contient le CD Wings Over Europe. Les vingt titres qui le composent proviennent de plusieurs lieux, dont La Haye, Groningen, Anvers, Berlin et Newcastle. Le programme ne peut donc pas être cité comme l’enregistrement intégral d’une soirée à La Haye.

La sélection officielle de 2018 attribue, entre autres, Eat at Home, Bip Bop, Blue Moon of Kentucky, I Am Your Singer, Wild Life, My Love, Mary Had a Little Lamb et Hi, Hi, Hi à La Haye ; The Mess y provient de Berlin et non du master de single provenant du concert néerlandais. Cette distinction d’origine des bandes est capitale pour un archiviste.

Le film The Bruce McMouse Show et les travaux de 2018

Le projet The Bruce McMouse Show mêle les images des Wings sur scène et une fiction animée autour de souris. Il appartient à un travail conçu durant les premières années du groupe, mais achevé et révélé officiellement bien plus tard, notamment dans les rééditions de 2018.

L’œuvre filmée doit être décrite indépendamment des prises audio, avec dates de captation, étapes de montage et statut de publication. Montrer des images de 1972 dans un film distribué en 2018 ne fait pas de ce dernier un film commercialisé en 1972.

Quelles preuves rechercher pour chaque concert de la tournée ?

Le corpus de sources comprend programmes, affiches, billets, photographies, bandes sonores, documents de l’unité mobile, enregistrements filmés, témoignages contemporains et registres de salles. Une liste tirée d’un site communautaire doit être recoupée avant qu’une chanson soit inscrite comme attestée pour une date précise.

Chaque notice de concert devra indiquer heure, salle exacte, ville, pays, première partie éventuelle, setlist par ordre réel, incidents rapportés, provenance de la bande et citations des sources. Lorsque ces champs restent inconnus, ils doivent demeurer « non documentés » au lieu d’être inventés.

Enregistrements officiellement documentés : cette soirée dans Wings Over Europe (2018)

Le concert de La Haye occupe une place disproportionnée dans la documentation sonore de Wings Over Europe : huit plages de l’anthologie de 2018 sont rattachées à la soirée du 21 août 1972. Ce nombre ne permet pas de déduire que la totalité du programme a été diffusée. Il indique seulement que la sélection moderne a retenu huit enregistrements provenant de ce concert. Un lecteur qui consulte le disque sans les provenances pourrait à tort prendre l’anthologie pour une soirée unique, alors qu’elle rassemble au moins cinq villes.

Prises rattachées à cette date : Eat at Home · Bip Bop · Blue Moon of Kentucky · I Am Your Singer · Wild Life · My Love · Mary Had a Little Lamb · Hi, Hi, Hi.

Une seconde distinction est capitale : la version live de The Mess commercialisée en 1973 au verso de My Love provient de cette soirée de La Haye. L’anthologie Wings Over Europe de 2018 retient, elle, une exécution enregistrée à Berlin le 24 août. La même œuvre a donc deux identités discographiques de concert, qui doivent recevoir chacune leurs crédits et leur emplacement chronologique. Les confondre empêcherait de comprendre les parcours de la chanson entre Olympic Studios, la scène et les 45 tours.

Une fiche de concert doit distinguer les chansons identifiées sur une bande officiellement publiée et l’ensemble des chansons probablement jouées. Les prises publiées sont des repères solides, mais ne constituent pas à elles seules la totalité de la soirée. Pour retrouver le contexte des cinq villes présentes dans l’anthologie et leurs vingt morceaux, consulter l’atlas sonore de Wings Over Europe, enregistrement par enregistrement.

Le rôle central du Congresgebouw dans la discographie de 1973

La représentation de La Haye du 21 août 1972 possède une importance singulière dans l’histoire des Wings, parce qu’une performance de The Mess y est enregistrée puis diffusée au public sur la face B du 45 tours My Love en 1973. L’histoire de cette chanson commence pourtant avant le concert : une version de studio existe depuis les séances de mars 1972 à Olympic. La prise de La Haye n’est donc pas l’acte de composition ni l’unique enregistrement de l’œuvre. Elle est l’interprétation de scène sélectionnée pour la publication, avec les musiciens du premier quintette et un traitement sonore qui peut avoir été complété après le voyage. Le lieu et la date doivent rester associés à cette version, même lorsque l’on écoute le single isolément.

Une version live partiellement retravaillée

Les travaux consacrés à The Mess font état d’une édition légèrement remaniée, avec des interventions vocales ou de guitare ajoutées après la captation. Une telle finition ne transforme pas le master en simple prise de studio : le rythme, l’énergie et une partie essentielle de la performance proviennent du spectacle de La Haye. Elle ne permet pas non plus d’attribuer chaque son entendu à un musicien sur scène ce soir-là sans examiner les overdubs. La distinction entre prise originale et master de 45 tours éclaire la manière dont les Wings ont préparé des documents live à une époque où ils n’avaient pas encore publié de grand album de concert.

La Haye, Anvers et Berlin : des preuves de même nature, mais des prises différentes

Les trois représentations appartiennent à la série des captations mobiles réalisées pendant la dernière semaine de Wings Over Europe. Leur proximité dans le temps et le personnel peut créer des confusions lors du catalogage. Une prestation de Best Friend à Anvers possède sa propre provenance, distincte de The Mess à La Haye, tandis que Berlin constitue la dernière date de la tournée. Il est préférable d’identifier chaque titre à partir des documents de session et des enregistrements que de considérer l’ensemble comme un unique concert enregistré dans différentes villes. Le coffret d’archives de 2018 opère une sélection rétrospective, non une reconstitution chronologique intégrale du 21 août.

La Haye : pourquoi la face B de My Love est un objet historiquement distinct

La prestation du lundi 21 août 1972 au Congresgebouw de La Haye est l’une des cinq soirées professionnelles enregistrées au studio mobile des Rolling Stones par Alan Parsons, avec Jeremy Gee et Graham Fleming. Une prise de The Mess, issue de ce concert, est retenue pour le revers du 45 tours My Love publié en mars 1973. La face A provient pour sa part d’un master de studio réalisé au cours d’une autre campagne et avec une production orchestrale très différente. Les deux faces d’un même disque ne doivent donc pas recevoir une date de session, une salle ou une liste d’instrumentistes identiques. Le couple commercial My Love / The Mess illustre une pratique de McCartney consistant à associer une ballade produite en studio et une pièce rock captée devant le public.

Les versions de 2018 : plusieurs chansons de La Haye, pas le concert entier

La sélection officielle Wings Over Europe publiée en 2018 fait entendre plusieurs titres provenant de La Haye, notamment Eat at Home, Bip Bop, Blue Moon of Kentucky, I Am Your Singer et Wild Life, d’après les crédits piste par piste. Ces provenances permettent d’observer différentes fonctions musicales des Wings de 1972 : ouverture rock, chanson du premier LP, reprise de Bill Monroe, duo vocal Paul-Linda et morceau-titre de l’album. Elles ne prouvent pas que les vingt et une chansons attribuées au 21 août sont toutes publiées officiellement et dans leur ordre d’origine. Le programme du concert, la compilation de 2018 et le 45 tours de 1973 sont trois supports liés mais distincts. La présence de plusieurs prises retenues à La Haye en fait une date particulièrement importante pour la discographie, sans qu’il faille la transformer en album live complet de 1972.

La construction d’un master live et les limites des éditions de collection

Une bande enregistrée devant le public peut être sélectionnée, mixée et éventuellement retouchée avant sa publication. Pour The Mess, la captation du 21 août doit être distinguée du master de single fabriqué ultérieurement et des versions de collection qui circulent avec des conversations ou des applaudissements différents. Les notes sur d’éventuelles retouches demandent une qualification précise : une opération de mixage ne signifie pas, par elle-même, que la guitare ou la voix a été réenregistrée. La démarche encyclopédique consiste à identifier l’exécution de La Haye, la bande utilisée en studio, la date de mixage vérifiable, puis le support commercial sur lequel la version apparaît. Cette succession explique plus justement la valeur de La Haye que l’affirmation trop générale selon laquelle « le concert a été publié sur disque ».

La Haye, 21 août : distinguer deux enregistrements de The Mess

La représentation du lundi 21 août 1972 au Congresgebouw de La Haye occupe une place particulière dans la discographie des Wings. La version de The Mess officiellement publiée sur la face B de My Love en 1973 provient de cette soirée, avec une histoire de fabrication discographique distincte de l’exécution entendue par les spectateurs. À l’inverse, sur l’album Wings Over Europe édité en 2018, la piste intitulée The Mess est attribuée à Berlin le 24 août 1972. Le même morceau apparaît ainsi dans deux sources légitimes mais non interchangeables, à trois jours d’intervalle.

Le coffret de 2018 contient plusieurs autres prises de La Haye, parmi lesquelles Eat at Home, Bip Bop, Blue Moon of Kentucky, I Am Your Singer, Wild Life, My Love, Mary Had a Little Lamb et Hi, Hi, Hi. Cette identification rend possible une étude de versions et de mixages, mais n’autorise pas à considérer que le disque reconstitue l’intégralité du concert. La liste de vingt et une entrées conservée dans cette notice doit rester confrontée aux documents de l’époque, à la captation multipiste et aux éventuelles interventions de studio ultérieures. C’est à cette condition que l’on peut relier la soirée à l’histoire de la face B sans fusionner des masters différents.

Sources et vérification documentaire

• Paul McCartney — tournée européenne 1972 — La Haye, 21 août
• The Paul McCartney Project — La Haye — Congresgebouw et documentation de The Mess
• Wings Over Europe (2018) — liste des pistes — The Mess attribué à Berlin ; huit autres titres provenant de La Haye

La Haye dans la trajectoire de McCartney

Le choix de mettre en circulation un morceau live de La Haye en 1973 révèle que McCartney croyait au potentiel sonore de cette formation naissante, malgré les limites inhérentes à une tournée expérimentale. Le contraste entre la version du groupe et les succès de studio à venir illustre la transformation rapide de Wings.

Pour le lecteur, le concert du 21 août 1972 constitue donc un jalon majeur : il relie Wild Life, Ram, Red Rose Speedway, les singles de 1972–1973, les projets de cinéma et la naissance d’une collection d’archives désormais indispensable.