Ringo Starr au-delà des Beatles : cinéma promotionnel, 1970

YELLOW-SUB.NET / RINGO ARTISTE / ŒUVRE GRAPHIQUE 2008 · NOTICE 260

I Feel Hot (2008) : Ringo Starr, une grande sérigraphie et le motif décliné sur batterie

Étude de la création, de l’édition et des documents d’authenticité.

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I Feel Hot figure dans le corpus graphique de 2008 de Ringo Starr. L’œuvre doit être étudiée au croisement de son langage de formes, de son support d’édition et des références disponibles dans les galeries et les archives de ventes. Les données documentées sont : sérigraphie sur papier, 27 × 32 pouces, 40 exemplaires annoncés. Toute interprétation iconographique est distinguée des informations d’édition.

Sommaire de l’étude (6 sections)
  1. La référence de galerie et les documents qui l’identifient
  2. Un personnage ou un signe : ce que le titre permet de dire
  3. La création numérique et le langage des formes
  4. Le passage à l’estampe : support et édition
  5. Collections, archives de ventes et variantes matérielles
  6. La place de l’œuvre dans le parcours visuel de Ringo

La référence de galerie et les documents qui l’identifient

Par son format de 27 × 32 pouces, I Feel Hot constitue une des sérigraphies les plus grandes du corpus de 2008 répertorié par Animazing. Son édition déclarée de quarante exemplaires la distingue des nombreuses feuilles de cinquante. Le format et le plafond de tirage sont des caractéristiques de cette édition, non une preuve de la taille originelle du fichier conçu sur ordinateur.

Le classement par année des galeries aide à établir le contexte mais ne remplace pas une date de création attestée. Ringo a développé ses images informatiques dès la fin des années 1990 et les a rendues publiques à partir de l’exposition My Faces en 2005. Une entrée de 2008 peut donc recouvrir une composition initiale plus ancienne, un tirage ultérieur ou une mise en vente : chaque possibilité doit être documentée par son support propre.

Un personnage ou un signe : ce que le titre permet de dire

Le titre forme un couple lexical évident avec I Feel Blue. L’un évoque la chaleur ; l’autre le bleu ou la mélancolie. On peut explorer cette opposition dans une étude des mots associés aux couleurs et aux sensations, mais il serait abusif d’inventer un diptyque officiellement voulu par l’artiste. Les deux titres appartiennent à une même année de galerie sans que cela suffise à prouver leur exposition côte à côte.

L’entretien réalisé par la Harvard Gazette en 2007 a une valeur capitale : Ringo y explique que les noms de ses œuvres lui servent souvent à retrouver des fichiers. Ce témoignage doit tempérer les interprétations surchargées de références aux Beatles. Un titre apparemment autobiographique ou humoristique n’autorise pas, à lui seul, l’identification d’un modèle ni l’affirmation d’une intention symbolique.

La création numérique et le langage des formes

La boutique Ringo Starr Art conserve aussi une référence « I Feel Hot Drum Head » dans la liste des peaux de batterie. Cette présence montre qu’un nom de motif a pu circuler sur un support éloigné du papier sérigraphié. Il convient de vérifier la correspondance des images avant de traiter l’objet de batterie comme une simple reproduction exacte de l’estampe de 2008.

Le vocabulaire de figures exagérées et de contours synthétiques s’inscrit dans la culture pop sans réduire l’œuvre à une illustration de la carrière musicale. Les images de Ringo sont créées avec des moyens numériques puis peuvent être éditées sous différentes formes. Pour établir ce qui est montré par une œuvre particulière, il faut une reproduction de qualité et une description du tirage, pas seulement une miniature commerciale.

Le passage à l’estampe : support et édition

Le passage d’une composition graphique à une peau de batterie offre un prisme particulièrement intéressant sur la carrière de Ringo : le matériau artistique se rapproche physiquement de l’instrument auquel sa célébrité est liée. Toutefois, une peau de batterie décorée n’est pas nécessairement une peau utilisée ou enregistrée en studio. Les documents de provenance doivent établir un éventuel usage instrumental, non le supposer.

La sérigraphie et la giclée appartiennent à des procédés différents. L’une utilise des écrans pour déposer les encres ; l’autre l’impression numérique. L’étiquette « originale » d’une maison de ventes peut s’appliquer à une estampe signée sans signifier que chaque feuille est une peinture unique. Les chiffres d’édition doivent être lus comme des limites annoncées et non des recensements physiques.

Collections, archives de ventes et variantes matérielles

La taille de quarante exemplaires mentionnée pour la sérigraphie ne peut être transférée à la catégorie des peaux. Chaque édition possède sa propre numérotation, ses marges, ses matériaux et ses certificats. Il faut également distinguer les objets vendus par l’artiste au bénéfice de la Lotus Foundation des reventes ultérieures entre collectionneurs.

Le numéro d’une feuille identifie un exemplaire, alors que la date de galerie désigne une entrée éditoriale. Une preuve solide réunirait photographie intégrale, verso, signature et certificat. Une estimation commerciale n’est pas un prix réalisé ; une mise en vente ne prouve pas non plus que l’objet ait changé de propriétaire. Le catalogue a vocation à conserver ces distinctions.

La place de l’œuvre dans le parcours visuel de Ringo

Le dossier I Feel Hot appelle enfin une enquête sur les autres éditions possibles : certaines notices associent ce titre à des impressions jointes à des publications de 2008. Une identité de titre ne suffit pas à déclarer une réédition ; la reproduction du motif et les détails de technique devront être comparés pour établir la filiation.

Le corpus d’art visuel permet de sortir d’une histoire où la créativité de Ringo après les Beatles ne serait mesurée qu’en albums et en concerts. Ses œuvres doivent être traitées avec les mêmes exigences d’authenticité, de description matérielle et de datation qu’un tirage d’un plasticien. La politique philanthropique liée à la Lotus Foundation éclaire leur première diffusion sans dispenser de documenter leurs circulations ultérieures.

Documents et références

Les références commerciales éclairent des éditions et des exemplaires ; elles ne constituent pas à elles seules des garanties d’authenticité ni la preuve de l’intention de l’artiste.