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Sommaire
1992 : de Paris à Montreux, le All-Starr Band devient international
Les étapes européennes de 1992. Paris et Montreux constituent deux jalons importants du premier retour de Ringo Starr en tournée sur le continent depuis la fin des Beatles. La chronologie de 1992 rassemble les dates et leurs particularités ; les biographies des musiciens éclairent l’origine des œuvres interprétées.
En 1992, Ringo Starr présente une deuxième formation et emmène sa troupe en Europe. Le passage parisien du 8 juillet et le concert de Montreux du 13 juillet donnent deux jalons documentaires essentiels.
Un nouveau groupe, pas la reprise mécanique de 1989
Trois ans après la tournée inaugurale, le deuxième All-Starr Band réunit Ringo Starr, Zak Starkey, Todd Rundgren, Nils Lofgren, Dave Edmunds, Burton Cummings, Timothy B. Schmit et Joe Walsh. La présence de Zak Starkey, fils de Ringo, introduit un chapitre familial dans l’histoire du groupe ; celle de Walsh et Lofgren marque des continuités avec 1989, tandis que de nouveaux chanteurs imposent leurs catalogues.
Le spectacle demeure fondé sur le partage du micro, mais son contenu change fortement. Un titre de Burton Cummings peut provenir des Guess Who ou de sa carrière personnelle ; les succès de Rundgren ont leur propre histoire d’enregistrement ; Dave Edmunds apporte une relation particulière au rock and roll et aux chansons qu’il a produites ou reprises. Par conséquent, une fiche du programme doit distinguer la réputation d’un interprète et son véritable crédit d’auteur.
L’Europe redevient une scène pour Ringo
La tournée 1992 constitue un jalon majeur parce que le batteur retrouve le public européen en tournée depuis la période des Beatles. Cette dimension biographique ne doit pas conduire à négliger les salles, les organisateurs et les musiciens qui rendent chaque représentation différente.
Les itinéraires européens exigent une critique attentive des annonces : certaines dates ont changé de lieu ou ont été annulées, et des calendriers publiés avant l’été 1992 circulent à côté des comptes rendus de concerts joués. La concertographie 1992 conserve ces états différents pour ne pas inventer de performances.
Le Zénith de Paris, 8 juillet 1992
Le concert parisien du 8 juillet 1992 se déroule au lendemain du cinquante-deuxième anniversaire de Ringo Starr, né le 7 juillet 1940. Ce fait précis rend la soirée importante pour la biographie de l’artiste, sans autoriser à ajouter d’office un invité, un discours ou un rappel à la liste des titres. La chanson interprétée doit rester liée à une attestation propre à la soirée.
Au Zénith, le 8 juillet 1992, Ringo retrouve une scène parisienne entouré de huit musiciens dont Joe Walsh, Todd Rundgren, Nils Lofgren, Burton Cummings, Dave Edmunds, Timothy B. Schmit, Tim Cappello et Zak Starkey. Le relevé historique de la soirée précise qu’un Happy Birthday to You fut chanté pendant le rappel, au lendemain de son cinquante-deuxième anniversaire. Ce détail, propre au concert parisien, le distingue des autres dates de la même tournée. Le programme fait alterner les succès de Ringo, les interventions de ses partenaires et les reprises de leurs répertoires d’origine. La fiche du concert au Zénith permet de retrouver les titres attribués à cette date, sans les confondre avec les arrangements documentés pour d’autres villes.
Montreux, 13 juillet : un document scénique et discographique
Cinq jours après Paris, le All-Starr Band est à Montreux. La représentation du 13 juillet 1992 a acquis un statut documentaire particulier à travers sa captation et les éditions commercialisées sous le titre Live from Montreux. Il faut distinguer le soir où les interprétations ont été jouées et les dates de sortie des supports.
Un album live est une sélection éditoriale. L’ordre des pistes, d’éventuelles suppressions, les crédits retenus et les montages vidéo ne prouvent pas que l’intégralité de la prestation ait été publiée. La notice de Montreux retrace le spectacle, tandis que les études discographiques précisent le contenu des différentes publications.
Le 13 juillet 1992, le Casino de Montreux voit se succéder des identités musicales particulièrement contrastées : Burton Cummings représente l’histoire des Guess Who avec No Time et American Woman, Dave Edmunds apporte Girls Talk et I Hear You Knocking, Joe Walsh fait entendre Rocky Mountain Way, tandis que Todd Rundgren mène Bang the Drum All Day et un passage associé au répertoire d’Utopia. Ringo chante notamment I’m the Greatest, Don’t Go Where the Road Don’t Go, Weight of the World et Photograph. La place réservée aux chansons de son album Time Takes Time souligne que l’ensemble n’est pas uniquement une entreprise nostalgique : il constitue également une scène pour son actualité discographique de 1992. Le relevé des chansons de Montreux rend perceptible cette alternance entre mémoire des années soixante et soixante-dix et répertoire récent.
Le rôle historique du programme
Le Danemark fournit un exemple particulièrement instructif des limites de la concertographie. Deux soirées de la série It’s Rock avaient été annoncées avec Ringo Starr, le 18 juillet 1992 à Valby Idrætspark (Copenhague) et le 19 juillet à Lisbjerg Fællespark (Aarhus). D’après les archives locales réunies par FabFour, la série fut annulée après l’échec commercial de ses premiers concerts. La prestation du 18 juillet n’a pourtant pas disparu : l’association Musikforeningen 5-øren reprit l’engagement et le déplaça sur la scène de 10-øren, à Amager Strandpark, pour un spectacle gratuit. Le récit local évoque un orage violent et un début de concert vers 19 h 50.
Les documents consacrés à la date réellement jouée permettent donc de séparer la publicité d’origine, l’annulation de la formule initiale et le concert finalement donné. Les bases qui continuent de répertorier « Valbyhallen » ou « Valby Idrætspark » comme lieu effectif doivent être confrontées à ces preuves ; la fiche du 18 juillet expose les différences entre les relevés de chansons.
La diversité de la deuxième formation rend particulièrement visible la règle de fonctionnement de Ringo : l’invité chante un succès associé à son parcours, puis participe à l’accompagnement des autres. La formation assure ainsi des transitions entre des esthétiques populaires différentes sans devenir une succession de mini-concerts totalement indépendants.
L’historien doit distinguer les œuvres complètes, les thèmes brièvement cités, les medleys et les interventions individuelles. Cette classification permet de compter le répertoire sans confondre une improvisation de scène avec un titre autonome ajouté à la discographie du groupe.
Las Vegas : la fin de la tournée et ses variantes
Les concerts de Las Vegas début septembre introduisent un autre problème documentaire : plusieurs représentations, parfois à la même date, peuvent avoir des distributions ou des programmes distincts. Le nombre de spectacles et les modifications ponctuelles d’une formation doivent être indiqués sur les fiches appropriées plutôt que regroupés sous une seule set-list.
Le rapprochement des concerts du début juin, de Paris, de Montreux et de Las Vegas décrit donc un véritable itinéraire, pas un spectacle figé. Les solos rares et invités et les fiches de septembre apportent les réserves nécessaires.
Lire l’année 1992 dans une encyclopédie
Une chronologie structurée doit proposer plusieurs accès : les dates dans l’ordre, les œuvres dans l’ordre alphabétique, les biographies des musiciens et les objets discographiques associés. Le concert et le disque restent des unités distinctes ; un artiste invité sur une seule soirée ne doit pas devenir membre permanent par simple proximité des archives.
Cette méthode peut être appliquée aux autres formations des années 1990. Elle laisse apparaître les évolutions de Ringo Starr comme chef d’orchestre, tout en préservant l’identité des créateurs originaux et la matérialité de chaque trace historique.
Les quatre escales allemandes de juillet 1992
Entre le Zénith de Paris et le festival de Montreux, le groupe se produit au Stadtpark de Hambourg le 10 juillet, au Tanzbrunnen de Cologne le 11 et à l’Unterfrankenhalle d’Aschaffenburg le 12. Le 15 juillet, après Montreux, la date berlinoise est documentée à la Deutschlandhalle. Ces étapes donnent au parcours européen une continuité géographique qui échappe à une simple comparaison Paris–Montreux. Les annonces de lieux modifiés, en particulier à Berlin, doivent rester distinctes des concerts réellement joués : les catalogues d’archives peuvent autrement compter deux fois une seule représentation. Pour l’itinéraire allemand, ses quatre notices originales et la comparaison des répertoires, consulter l’étude des concerts de Ringo Starr en Allemagne, 1992–2018.
Les étapes italiennes de juillet 1992, dont Brescia et Marina di Pietrasanta, sont également analysées dans l’encyclopédie des concerts italiens de 1992 à 2018 ; elle distingue le concert romain annoncé du 24 juillet de ceux effectivement joués.
Paris et Montreux : ne pas confondre concert, captation et disque
Le passage européen de 1992 présente un intérêt documentaire particulier : les concerts peuvent être étudiés à travers des traces de nature différente, depuis les annonces locales jusqu’aux enregistrements et aux éditions commerciales. La mention d’une chanson sur une publication liée à Montreux n’implique pas automatiquement que le même titre ait été interprété à Paris dans le même ordre. À l’inverse, l’absence d’un morceau sur une édition raccourcie ne constitue pas la preuve de son absence dans la salle. L’étude comparée des représentations doit donc se fonder sur leur date exacte, le lieu, l’origine de la liste et la présence éventuelle de coupes. Les notices de concerts doivent rester les références pour les programmes, tandis que les fiches discographiques décrivent les supports réellement commercialisés.
Suivre une tournée sans perdre les biographies et les chansons
L’histoire de la deuxième formation se découvre aussi bien à travers les villes parcourues que par les carrières de ses neuf musiciens. La chronologie de 1992 réunit les étapes et les fiches de représentation ; les biographies détaillent les trajectoires de Joe Walsh, Nils Lofgren, Todd Rundgren, Dave Edmunds, Timothy B. Schmit, Burton Cummings, Tim Cappello et Zak Starkey aux côtés de Ringo ; le répertoire rassemble les chansons reprises sur scène et leurs origines discographiques. Ces trois approches se complètent sans se confondre. Une affiche peut nommer des participants prévus, tandis qu’un compte rendu daté peut établir les artistes effectivement présents et les interventions exceptionnelles. Les documents du spectacle permettent de suivre ces différences tout en restituant la personnalité musicale de chaque soirée.
Poursuivre les recherches dans le dossier
Tous les concerts de 1992 · Les concerts français · Catalogue des chansons
Note de méthode : les liens renvoient exclusivement aux notices internes. Les programmes de concerts demeurent sur leurs fiches datées ; les hypothèses et les listes habituelles ne sont pas présentées comme des faits établis.
Une histoire qui se poursuit après 1992
Pour approfondir cette lecture, consulter l’étude encyclopédique 1995 : les chansons de la troisième formation, également publiée dans le dossier historique de Ringo Starr et de son All-Starr Band.
La troisième formation et son répertoire
Compléter cette notice par La monographie complète des musiciens de 1992, publiée dans la rubrique historique du All-Starr Band.
Paris et Montreux en 1992 : deux preuves historiques distinctes
La deuxième formation de 1992 n’est pas une reproduction du groupe de 1989. Aux musiciens déjà associés à Ringo, notamment Joe Walsh et Nils Lofgren, viennent s’ajouter des chanteurs dont les répertoires renvoient aux Guess Who, aux Eagles, à Poco, à Todd Rundgren et à la tradition du rock’n’roll britannique. Cette diversité donne au voyage européen un sens musical précis : la tournée exporte non seulement la célébrité de Ringo, mais également une anthologie collective de plusieurs décennies de chansons populaires.
La date parisienne du Zénith et celle de Montreux en juillet 1992 doivent être conservées comme deux performances autonomes. Montreux bénéficie d’une visibilité historique particulière grâce à sa captation et aux éditions qui en ont été tirées ; cette abondance documentaire ne doit pas conduire à projeter automatiquement son programme sur Paris. Chaque notice doit conserver la date du concert, celle de l’enregistrement et celle de l’édition discographique. C’est une condition nécessaire pour relier correctement les tournées européennes aux albums live sans créer d’événements supplémentaires.
À rapprocher : 1992 : les neuf musiciens du deuxième All-Starr Band et les histoires de leurs chansons · Ringo Starr et le All-Starr Band en France : les concerts de 1992, 2011 et 2018.
La tournée européenne de 1992 dans les archives
Le récit officiel confirme que la deuxième formation de 1992 a permis à Ringo de retourner en tournée en Europe, une première depuis ses années Beatles. Il mentionne notamment Zak Starkey, Burton Cummings, Dave Edmunds, Nils Lofgren, Todd Rundgren, Timothy B. Schmit et Joe Walsh. Cette liste rétrospective ne doit pas remplacer la vérification de l’effectif réellement présent aux différentes dates françaises, britanniques ou suisses.
Sources primaires à confronter : Ringo Starr, biographie officielle ; The Beatles, communiqué du 28 janvier 2019. Les sources promotionnelles confirment un contexte ou une annonce, jamais une set-list complète à elles seules.
Paris et Montreux : un même groupe, deux types d’archives
Les concerts de Paris et de Montreux en juillet 1992 appartiennent à une étape importante du retour de Ringo Starr sur les scènes européennes. Ils ne doivent pas être traités comme des documents interchangeables. Le spectacle parisien renseigne un itinéraire et un public ; la prestation de Montreux possède également une postérité discographique et audiovisuelle. La sélection publiée en album peut différer du déroulement complet de la soirée. Cette distinction entre concert joué, concert capté et disque commercialisé est indispensable pour restituer la deuxième formation sans créer de chansons ou de prestations artificielles.
