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1992 : de Paris à Montreux, le All-Starr Band devient international

Champ de cette étude. Cette analyse suit les déplacements et les représentations européennes, et distingue les concerts des éditions discographiques. Les fiches de la tournée 1992 documentent les dates ; la monographie des neuf musiciens approfondit les œuvres et interprètes.

Cette page suit l’itinéraire européen de 1992 et ses concerts de Paris et Montreux. Les neuf musiciens de cette deuxième formation sont étudiés séparément. Explorer la page complémentaire.

En 1992, Ringo Starr présente une deuxième formation et emmène sa troupe en Europe. Le passage parisien du 8 juillet et le concert de Montreux du 13 juillet donnent deux jalons documentaires essentiels.

Un nouveau groupe, pas la reprise mécanique de 1989

Trois ans après la tournée inaugurale, le deuxième All-Starr Band réunit Ringo Starr, Zak Starkey, Todd Rundgren, Nils Lofgren, Dave Edmunds, Burton Cummings, Timothy B. Schmit et Joe Walsh. La présence de Zak Starkey, fils de Ringo, introduit un chapitre familial dans l’histoire du groupe ; celle de Walsh et Lofgren marque des continuités avec 1989, tandis que de nouveaux chanteurs imposent leurs catalogues.

Le spectacle demeure fondé sur le partage du micro, mais son contenu change fortement. Un titre de Burton Cummings peut provenir des Guess Who ou de sa carrière personnelle ; les succès de Rundgren ont leur propre histoire d’enregistrement ; Dave Edmunds apporte une relation particulière au rock and roll et aux chansons qu’il a produites ou reprises. Par conséquent, une fiche du programme doit distinguer la réputation d’un interprète et son véritable crédit d’auteur.

L’Europe redevient une scène pour Ringo

La tournée 1992 constitue un jalon majeur parce que le batteur retrouve le public européen en tournée depuis la période des Beatles. Cette dimension biographique ne doit pas conduire à négliger les salles, les organisateurs et les musiciens qui rendent chaque représentation différente.

Les itinéraires européens exigent une critique attentive des annonces : certaines dates ont changé de lieu ou ont été annulées, et des calendriers publiés avant l’été 1992 circulent à côté des comptes rendus de concerts joués. La concertographie 1992 conserve ces états différents pour ne pas inventer de performances.

Le Zénith de Paris, 8 juillet 1992

Le concert parisien du 8 juillet 1992 se déroule au lendemain du cinquante-deuxième anniversaire de Ringo Starr, né le 7 juillet 1940. Ce fait précis rend la soirée importante pour la biographie de l’artiste, sans autoriser à ajouter d’office un invité, un discours ou un rappel à la liste des titres. La chanson interprétée doit rester liée à une attestation propre à la soirée.

Pour cette date, la narration historique doit relier trois niveaux : ce qui est connu de la tournée, ce qui est attesté pour Paris et la signification culturelle du retour de l’ancien Beatle. La fiche du concert au Zénith conserve les éléments propres au lieu et au programme ; elle prévaut sur toute set-list moyenne reconstruite après coup.

Montreux, 13 juillet : un document scénique et discographique

Cinq jours après Paris, le All-Starr Band est à Montreux. La représentation du 13 juillet 1992 a acquis un statut documentaire particulier à travers sa captation et les éditions commercialisées sous le titre Live from Montreux. Il faut distinguer le soir où les interprétations ont été jouées et les dates de sortie des supports.

Un album live est une sélection éditoriale. L’ordre des pistes, d’éventuelles suppressions, les crédits retenus et les montages vidéo ne prouvent pas que l’intégralité de la prestation ait été publiée. La notice de Montreux et les études de discographie doivent être lues conjointement.

Le rôle historique du programme

La diversité de la deuxième formation rend particulièrement visible la règle de fonctionnement de Ringo : l’invité chante un succès associé à son parcours, puis participe à l’accompagnement des autres. La formation assure ainsi des transitions entre des esthétiques populaires différentes sans devenir une succession de mini-concerts totalement indépendants.

L’historien doit distinguer les œuvres complètes, les thèmes brièvement cités, les medleys et les interventions individuelles. Cette classification permet de compter le répertoire sans confondre une improvisation de scène avec un titre autonome ajouté à la discographie du groupe.

Las Vegas : la fin de la tournée et ses variantes

Les concerts de Las Vegas début septembre introduisent un autre problème documentaire : plusieurs représentations, parfois à la même date, peuvent avoir des distributions ou des programmes distincts. Le nombre de spectacles et les modifications ponctuelles d’une formation doivent être indiqués sur les fiches appropriées plutôt que regroupés sous une seule set-list.

Le rapprochement des concerts du début juin, de Paris, de Montreux et de Las Vegas décrit donc un véritable itinéraire, pas un spectacle figé. Les solos rares et invités et les fiches de septembre apportent les réserves nécessaires.

Lire l’année 1992 dans une encyclopédie

Une chronologie structurée doit proposer plusieurs accès : les dates dans l’ordre, les œuvres dans l’ordre alphabétique, les biographies des musiciens et les objets discographiques associés. Le concert et le disque restent des unités distinctes ; un artiste invité sur une seule soirée ne doit pas devenir membre permanent par simple proximité des archives.

Cette méthode peut être appliquée aux autres formations des années 1990. Elle laisse apparaître les évolutions de Ringo Starr comme chef d’orchestre, tout en préservant l’identité des créateurs originaux et la matérialité de chaque trace historique.

Les quatre escales allemandes de juillet 1992

Entre le Zénith de Paris et le festival de Montreux, le groupe se produit au Stadtpark de Hambourg le 10 juillet, au Tanzbrunnen de Cologne le 11 et à l’Unterfrankenhalle d’Aschaffenburg le 12. Le 15 juillet, après Montreux, la date berlinoise est documentée à la Deutschlandhalle. Ces étapes donnent au parcours européen une continuité géographique qui échappe à une simple comparaison Paris–Montreux. Les annonces de lieux modifiés, en particulier à Berlin, doivent rester distinctes des concerts réellement joués : les catalogues d’archives peuvent autrement compter deux fois une seule représentation. Pour l’itinéraire allemand, ses quatre notices originales et la comparaison des répertoires, consulter l’étude des concerts de Ringo Starr en Allemagne, 1992–2018.

Les étapes italiennes de juillet 1992, dont Brescia et Marina di Pietrasanta, sont également analysées dans l’encyclopédie des concerts italiens de 1992 à 2018 ; elle distingue le concert romain annoncé du 24 juillet de ceux effectivement joués.

Paris et Montreux : ne pas confondre concert, captation et disque

Le passage européen de 1992 présente un intérêt documentaire particulier : les concerts peuvent être étudiés à travers des traces de nature différente, depuis les annonces locales jusqu’aux enregistrements et aux éditions commerciales. La mention d’une chanson sur une publication liée à Montreux n’implique pas automatiquement que le même titre ait été interprété à Paris dans le même ordre. À l’inverse, l’absence d’un morceau sur une édition raccourcie ne constitue pas la preuve de son absence dans la salle. L’étude comparée des représentations doit donc se fonder sur leur date exacte, le lieu, l’origine de la liste et la présence éventuelle de coupes. Les notices de concerts doivent rester les références pour les programmes, tandis que les fiches discographiques décrivent les supports réellement commercialisés.

Suivre une tournée sans perdre les biographies et les chansons

Une encyclopédie de la deuxième formation doit permettre plusieurs parcours complémentaires. Le lecteur qui cherche une date choisit la chronologie de 1992, puis sa fiche de concert ; celui qui s’intéresse aux interprètes rejoint les notices des neuf musiciens ; celui qui veut comprendre une chanson retrouve l’œuvre dans le catalogue musical et, le cas échéant, ses diverses interprétations. Ces renvois évitent de recopier une biographie entière dans chaque concert et limitent la cannibalisation entre pages. Ils conservent aussi les nuances documentaires : une formation annoncée, une formation effectivement présente et un invité ponctuel ne doivent pas être fusionnés dans une liste unique dépourvue de contexte.

Poursuivre les recherches dans le dossier

Tous les concerts de 1992 · Les concerts français · Catalogue des chansons

Note de méthode : les liens renvoient exclusivement aux notices internes. Les programmes de concerts demeurent sur leurs fiches datées ; les hypothèses et les listes habituelles ne sont pas présentées comme des faits établis.