Ringo Starr au-delà des Beatles : cinéma promotionnel, 1970
Explorer les arts visuels de Ringo

YELLOW-SUB.NET / RINGO ARTISTE / SÉRIE GRAPHIQUE 2008 · NOTICE 254

Two Heads (2008) : comment distinguer les deux têtes d’un autre dessin de Ringo Starr

Étude du motif, de sa place dans la série et de son édition matérielle.

← Sommaire des arts visuels

Two Heads est répertoriée parmi les créations visuelles de 2008 de Ringo Starr. Pour établir la place réelle de cette œuvre, il faut confronter les catalogues de galeries, les techniques de reproduction et les données de tirage, en gardant à l’esprit que l’appartenance à une année de galerie ne suffit pas à dater toutes les étapes de la fabrication.

Sommaire de l’étude (6 sections)
  1. Une création datée de 2008 : quel document la désigne ?
  2. Le titre, ses résonances et les limites de l’interprétation
  3. Le motif, sa place dans les œuvres de Ringo
  4. Du dessin informatique au tirage : quelle technique ?
  5. Formats, numérotations et transmission de l’exemplaire
  6. Un jalon pour le catalogue raisonné

Une création datée de 2008 : quel document la désigne ?

La galerie Artwork 2008 répertorie Two Heads comme entrée distincte de Big H, Two Small Heads. C’est la différence fondamentale de ce dossier. Un moteur de recherche, un inventaire traduit ou un marchand pressé pourrait réduire les deux intitulés à une même œuvre « deux têtes ». Le catalogue doit conserver les références telles qu’elles apparaissent et rapprocher ensuite les images entières avant de déclarer une équivalence.

Le répertoire visuel de Ringo Starr est autonome par rapport à sa discographie. Après la première exposition My Faces en 2005, les galeries lui consacrent des rubriques annuelles ; ces classements témoignent d’une activité d’auteur, sans prouver à eux seuls la date d’enregistrement d’un fichier ou le jour exact de fabrication d’une estampe. La différence entre composition et édition reste la première règle de lecture.

Le titre, ses résonances et les limites de l’interprétation

Le nombre deux fait partie du titre et signale un sujet multiple. Il ne permet pas de conclure qu’il s’agit de deux personnes identifiables, de Ringo et d’un autre Beatle, ou de deux variantes d’un autoportrait. L’entretien avec la Harvard Gazette rappelle que l’artiste nomme souvent ses images d’après ce qui l’aide à reconnaître le fichier ; le descriptif peut être littéral et sans intention biographique secondaire.

En 2007, Ringo expliquait à la Harvard Gazette que ses œuvres recevaient souvent leur nom parce qu’il fallait baptiser les fichiers pour les retrouver. Cette pratique justifie une attention aux mots et aux accidents de langage, mais elle interdit d’inventer systématiquement une signification cachée ou un modèle célèbre. Une lecture possible ne devient une intention attestée qu’avec une preuve.

Le motif, sa place dans les œuvres de Ringo

Les sérigraphies contemporaines de Good Guy One et Eye Lidded Man sont bien décrites dans les vitrines d’Animazing. Cependant, faute de données techniques propres à Two Heads dans les sources vérifiées, il serait inexact de lui attribuer automatiquement le format 21 × 26 ou un tirage de cinquante exemplaires. La similitude chronologique n’implique pas une édition uniforme.

Les œuvres de Ringo reposent sur une simplification de figures et de contours que sa pratique informatique autorise. Un portrait stylisé n’est pas forcément une ressemblance, et une désignation descriptive ne fournit pas une identité civile. Les textes de galerie et les exemplaires imprimés doivent être consultés avant toute attribution de personne ou de source iconographique.

Du dessin informatique au tirage : quelle technique ?

Ce cas illustre les limites des pages annuelles de galeries : elles prouvent l’existence publique d’un intitulé et offrent souvent une reproduction, mais ne fournissent pas nécessairement les dimensions, la technique, les numéros de l’édition et les différents états matériels. Pour une encyclopédie, l’aveu de ces lacunes doit figurer explicitement.

Sérigraphie et giclée ne sont pas équivalentes : la première utilise des écrans pour déposer l’encre, la seconde une impression numérique. Le catalogue de 2008 compte plusieurs sérigraphies, mais il serait fautif de reporter leur technique sur une œuvre dépourvue de fiche. Les données de support se rapportent aux éditions documentées, pas nécessairement au fichier préparatoire.

Formats, numérotations et transmission de l’exemplaire

Une expertise ultérieure demandera les photographies et les mentions de signature des feuilles intitulées Two Heads et Big H, Two Small Heads. Les deux séries doivent être comparées simultanément, avec leurs formats et leurs certificats. Si le motif était identique sous deux légendes, l’inventaire établirait une concordance ; s’il différait, la distinction actuelle serait confirmée.

La composition Two Heads est répertoriée parmi les créations graphiques de Ringo Starr, mais les documents disponibles ne précisent pas de manière fiable le procédé d’impression, les dimensions d’une édition individualisée ou son tirage. L’identification d’une feuille exige de distinguer la surface imprimée du format du papier, le nombre d’exemplaires théoriquement annoncé de ceux effectivement retrouvés et les inscriptions manuscrites propres à chaque épreuve. L’absence de ces renseignements ne permet ni de reconstituer une numérotation ni d’attribuer à une feuille les caractéristiques d’une autre.

Un jalon pour le catalogue raisonné

En attendant, l’œuvre possède une notice autonome fondée sur le titre et l’année attestés, mais les champs non documentés demeurent ouverts. C’est une exigence moins spectaculaire qu’un catalogue prétendument complet ; c’est aussi celle qui évite de fabriquer un faux doublon dans l’histoire visuelle de Ringo.

Une feuille de Ringo Starr possède son histoire de production et de circulation. Un collectionneur vérifiera la signature, le numéro, l’état du support, les marques de l’éditeur et les documents de provenance. L’œuvre peut aussi être étudiée comme une pièce de culture populaire : sa valeur historique ne dépend ni d’un classement de ventes ni de la seule célébrité du musicien.

Documents et sources

Les catalogues commerciaux documentent les éditions indiquées, sans constituer des preuves suffisantes de la conception des fichiers ou de la provenance de chaque feuille.