Another Day in the Life au Japon (2019) : édition spéciale, livret japonais et affiche de tournée

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Une enquête bibliographique sur une variante japonaise particulièrement intéressante du livre de Ringo Starr : livret traduit, affiche A2 et dates de publication divergentes selon les catalogues.

1. Une édition territoriale qui modifie l’objet bibliographique

L’édition japonaise d’Another Day in the Life montre qu’un même ouvrage peut recevoir des éléments d’accompagnement conçus pour une diffusion territoriale précise. Un feuillet explicatif, un livret dans une autre langue ou une affiche n’impliquent pas automatiquement la modification des photographies contenues dans le volume principal.

Pour classer correctement cet objet, il convient de distinguer l’ISBN, les références d’éditeur, l’éventuelle mention spécifique au Japon et les pièces effectivement présentes dans chaque coffret. La date de tournée ou de mise en vente n’est pas nécessairement celle de l’impression de toutes les pages. Les collectionneurs ont ici besoin d’une description des exemplaires, non d’un raccourci fondé sur la seule nationalité de l’édition.

En 2019, Genesis Publications propose au Japon une présentation particulière du livre photographique Another Day in the Life de Ringo Starr. L’existence de cette variante est décisive pour une discographie et une bibliographie matérielles : il ne s’agit pas simplement d’un exemplaire importé de l’édition anglophone. L’ensemble japonais ajoute des documents adaptés à son territoire de vente et au calendrier musical de l’artiste.

Le livre lui-même demeure une publication de photographies et de souvenirs réunis par Ringo. Cependant, la présentation commerciale associe cet objet à la tournée japonaise célébrant les trente ans du All-Starr Band. L’édition devient ainsi le témoin d’une rencontre entre un livre d’art et un événement musical localisé.

2. Référence de catalogue et description matérielle

La fiche japonaise de Genesis identifie l’ensemble par la référence commerciale 9781905662586-J, affichée dans son champ ISBN. Il faut conserver cette référence avec son suffixe tout en la distinguant de l’ISBN-13 de base 9781905662586 ; la chaîne terminée par -J n’est pas un ISBN normalisé. Le livre est présenté au format 255 × 300 mm, avec une reliure partiellement en cuir, des tranches dorées et un étui.

La notice de l’éditeur mentionne 176 pages dans la fiche japonaise, alors que son catalogue général associe 184 pages à l’édition Collector et Deluxe. Cette divergence n’autorise pas à conclure immédiatement à un contenu photographique abrégé : il faut comparer deux exemplaires en mains, ainsi que leur pagination et leurs cahiers. C’est précisément l’intérêt d’un catalogue raisonné de variantes.

3. Le livret japonais : un supplément à inventorier

Le coffret contient un document imprimé en japonais permettant d’accompagner la lecture. La page de Genesis présente le supplément comme un livret en japonais ; elle évoque seize pages dans un passage descriptif, mais huit pages dans la liste des caractéristiques. Une encyclopédie responsable doit conserver cette contradiction et ne pas imposer un nombre de pages sans examen physique.

Un supplément traduit n’est pas nécessairement une traduction intégrale du texte original. Sa fonction peut être de résumer les commentaires, de présenter l’auteur ou d’offrir des repères aux acheteurs japonais. Pour déterminer son périmètre, l’identification complète supposerait un examen de la couverture, de la pagination, des crédits de traduction et du contenu.

4. L’affiche A2, objet fragile de la collection

La version japonaise comporte une affiche au format A2 imprimée sur un papier à finition soyeuse, pliée au format A4 selon le descriptif de l’éditeur. Cette présentation implique des plis d’origine : ceux-ci ne doivent pas être automatiquement interprétés comme des dommages sur un exemplaire complet.

L’affiche associe la publication du livre aux concerts japonais de Ringo et du All-Starr Band. L’image qu’elle diffuse mérite son propre enregistrement iconographique : composition, photographie ou dessin employé, mentions de tournée, imprimeur, crédits, dimensions et état d’origine. Un livre accompagné d’une affiche perd une partie de son identité éditoriale si cet élément disparaît lors d’une revente.

5. Une numérotation qui exige de la prudence

La fiche de Genesis mentionne une série japonaise de 1 600 exemplaires. Le rapport exact entre cette quantité et les 2 000 exemplaires de l’édition générale réclame une vérification éditoriale : il ne faut pas additionner les nombres comme s’il s’agissait nécessairement de tirages physiques entièrement distincts, ni les confondre comme s’ils désignaient sans preuve les mêmes exemplaires.

La présence d’une signature de Ringo est annoncée. L’examen du colophon, du numéro individuel et des marques de coffret permettrait d’établir la place de l’exemplaire dans la série. Les registres de l’éditeur restent la source décisive pour expliquer les relations entre les éditions territoriales.

6. Des dates de sortie qui ne se contredisent pas forcément

Genesis indique « Published: January 2019 » pour le coffret japonais et « Available from: March 2019 », alors que la fiche générale annonce une disponibilité dès juin 2018 et une publication datée d’octobre 2019. Ces mentions correspondent à des événements éditoriaux ou commerciaux distincts, dont les définitions peuvent différer.

Pour une chronologie, il faut enregistrer l’annonce, la mise en précommande, la date imprimée dans le livre, la livraison effective et la distribution locale plutôt que de réduire l’ensemble à un seul millésime. Ce principe vaut également pour les livres de photographies de Ringo publiés par Genesis dans d’autres territoires.

7. Henry Diltz, David Lynch et le contexte de l’ouvrage

La fiche de l’éditeur mentionne Henry Diltz et David Lynch parmi les contributeurs. Leur présence documente l’ouverture du livre vers d’autres regards artistiques, au-delà des photographies et récits de Ringo lui-même.

Il serait pourtant fautif d’attribuer à ces contributeurs les photographies prises par Starr ou de déduire de leur nom la création de l’affiche japonaise. Leurs interventions doivent être identifiées dans le livre, les crédits et les éventuels textes liminaires.

8. Méthode de catalogage pour un exemplaire japonais

Une notice d’exemplaire devrait distinguer le livre, l’étui, le livret japonais, l’affiche A2 pliée, le numéro de série et la signature. Elle doit également enregistrer les mentions de droits, les dimensions mesurées, les inscriptions éventuelles et toute provenance documentée.

Ce supplément mérite une étude indépendante dans l’encyclopédie, car il prouve que l’histoire visuelle de Ringo ne se limite ni aux photographies qu’il prend ni aux albums qu’il publie. Elle comprend aussi la transformation matérielle de ses œuvres pour des publics et des marchés différents.

9. Le 26 mars 2019 : une date de commercialisation vérifiable au Japon

La presse japonaise fournit un repère extérieur au catalogue de l’éditeur. Le 26 mars 2019, le magazine culturel Qetic présente la mise en vente locale d’Another Day in the Life et insiste sur les avantages réservés aux acquéreurs japonais. Cette annonce datée ne doit pas effacer les autres dates : Genesis indique janvier 2019 comme publication de la version japonaise et mars 2019 comme début de disponibilité. La distinction est importante. Un document peut porter un millésime éditorial, avoir été annoncé plusieurs mois auparavant, puis être livré ou lancé dans un pays à une date précise. La date du 26 mars correspond ainsi à un témoignage contemporain de commercialisation japonaise, non à une preuve que tous les exemplaires ont été fabriqués ce jour-là.

Qetic donne aussi deux prix de vente au Japon : 69 140 yens pour la Collector Edition et 96 000 yens pour la Deluxe Edition, taxes et frais d’envoi compris selon la présentation du média. Ces montants sont des prix annoncés en mars 2019, et non des estimations actuelles du marché de la collection. Une notice historique doit conserver la devise, la date et les conditions qui donnent leur sens à ces chiffres. Le prix contemporain d’un exemplaire revendu, son état matériel ou l’existence d’un supplément manquant appartiennent à un autre type de documentation.

10. Collector, Deluxe et « Japanese Tour Copies » : trois dénominations à ne pas additionner

La fiche générale de Genesis décrit un tirage signé de 2 000 exemplaires : 1 650 pour la formule Collector, reliée partiellement en cuir et présentée dans un étui, et 350 pour la formule Deluxe, intégralement reliée en cuir avec coffret de type Solander et tirage photographique supplémentaire de 10 × 8 pouces. Le communiqué japonais relayé par Qetic retrouve ces mêmes quantités mondiales et précise que les pages intérieures sont identiques entre les deux formules. De son côté, la fiche japonaise de Genesis donne 1 600 exemplaires sous l’intitulé Japanese Tour Copies. Rien, dans ces seuls textes, n’autorise à porter le total mondial à 3 600 exemplaires. Le nombre 1 600 doit être traité comme une mention commerciale du conditionnement japonais dont les modalités exactes de prélèvement dans la série générale restent à établir.

En bibliographie descriptive, « édition », « état de reliure », « présentation territoriale » et « exemplaire » ne sont pas des synonymes. Deux livres peuvent conserver les mêmes cahiers imprimés tout en différant par leur étui et leurs documents d’accompagnement. À l’inverse, une couverture ou une boîte similaire ne prouve pas automatiquement l’appartenance au même numéro de souscription. Pour départager les 1 600 exemplaires annoncés au Japon, les 1 650 Collector et les 350 Deluxe, seule la comparaison des colophons, des factures d’époque ou des registres de Genesis permettrait de départager ces hypothèses. Une édition japonaise présentée comme « spéciale » peut relever d’un ensemble de distribution particulier sans constituer une nouvelle impression du corps du livre.

11. Le livret de traduction, le feuillet de quatre pages et l’affiche : trois pièces distinctes

La comparaison entre les publications contemporaines permet d’affiner la description du coffret. Le corps de la page japonaise de Genesis annonce à plusieurs reprises un livret japonais de seize pages, alors que son résumé technique final indique huit pages. Le reportage de Qetic daté du 26 mars 2019 mentionne, lui, un livret de traduction de seize pages, un feuillet original de quatre pages et une affiche spéciale au format A2. L’apport documentaire est double : il confirme indépendamment le nombre de seize pages et décrit un feuillet de quatre pages que le résumé technique de Genesis ne distingue pas. Cela ne fait pas disparaître la contradiction des huit pages, conservée comme une erreur possible de catalogue, de comptage ou de version. Seul l’examen physique d’un coffret complet permettrait d’établir si les différents chiffres se rapportent à des objets réellement distincts ou à des notices commerciales non harmonisées.

Le feuillet et le livret japonais doivent donc posséder deux entrées séparées dans un inventaire. Pour le premier, la présence de crédits, la nature promotionnelle du contenu et le nombre de faces imprimées sont des indices matériels à relever. Pour le second, une comparaison page à page avec les légendes anglaises préciserait ce qui a été traduit, abrégé, reformulé ou laissé dans la langue d’origine. L’affiche A2 représente un troisième élément autonome. Genesis indique qu’elle est imprimée sur un papier épais à finition soyeuse et pliée au format A4. Lorsqu’un exemplaire apparaît sur le marché sans son affiche ou sans son livret, il s’agit d’un ensemble incomplet, et non de la preuve d’une variante éditoriale.

12. L’image de couverture : le photographe de 1966 et l’interprétation de Shepard Fairey

L’un des rapprochements les plus féconds de cette enquête concerne la photographie choisie pour la couverture. Genesis identifie le Self Portrait de Ringo comme un autoportrait réalisé durant la tournée japonaise des Beatles en 1966. L’image avait été retenue pour le portfolio photographique de 2013 : un tirage de collection sur papier Hahnemühle Photo Rag de 320 g/m², réalisé en giclée à encres K3, au format de 50,8 × 76,2 cm et proposé en vingt-cinq exemplaires numérotés et signés. L’éditeur confirme ensuite qu’elle a nourri l’illustration de couverture d’Another Day in the Life, réinterprétée par Shepard Fairey. Le cliché de 1966, l’épreuve d’art photographique commercialisée en 2013 et la composition graphique de Fairey forment donc trois manifestations reliées mais non interchangeables.

Cette chaîne de transformation est particulièrement révélatrice de la carrière visuelle de Ringo. À l’origine, il produit une image de lui-même avec son propre appareil ; plusieurs décennies plus tard, cette photographie acquiert le statut de document d’archives, puis de photographie d’art signée ; enfin, un artiste graphique reconnu s’en empare pour la couverture d’un nouveau livre. On ne saurait attribuer à Ringo le graphisme de Shepard Fairey au seul motif que le photographe est aussi le sujet du portrait. La bonne notice distingue l’auteur de l’image source, le créateur de la composition de couverture, l’éditeur du livre et l’atelier ayant fabriqué l’objet. En 2020, une page d’archives Genesis consacrée aux éditions rares mentionne encore un exemplaire disponible du tirage photographique Self Portrait, sans que cela signifie une nouvelle édition de la photographie.

13. La photographie comme autobiographie non linéaire

La composition du livre appelle une autre précision critique. Genesis présente environ cinq cents images et un commentaire original de quelque treize mille mots. Ringo n’y reconstruit pas nécessairement son existence sous la forme d’un récit continu, année après année. Les thèmes signalés par l’éditeur — nature, voyages, musique, art, proches, coulisses — organisent un itinéraire personnel où une scène récente dialogue avec les archives des Beatles. Paul McCartney, Joe Walsh et plusieurs membres de l’entourage du All-Starr Band apparaissent dans la description du contenu, mais leur seule présence dans l’ouvrage ne fait pas d’eux des auteurs de ses photographies. La légende rédigée par Ringo, la prise de vue et une éventuelle image obtenue auprès d’un tiers doivent être documentées séparément.

L’éditeur reconnaît d’ailleurs que le recueil juxtapose des vues prises par le musicien et d’autres images réunies au fil du temps. Ce détail empêche de considérer les cinq cents photographies comme cinq cents prises de vue personnellement attribuables à Starr. Un catalogue d’œuvre aurait besoin d’un champ « auteur de l’image » propre à chacune, éventuellement distinct de l’auteur du commentaire ou du propriétaire de l’archive. Cet aspect est central pour un ouvrage illustré qui se situe volontairement entre le livre d’art, l’album de souvenirs, l’autobiographie et le témoignage historique.

14. Un calendrier éditorial en plusieurs temps, de novembre 2018 à mars 2019

Un avis de Genesis daté du 15 novembre 2018 permet de préciser les difficultés de calendrier. Dans sa version corrigée, l’éditeur annonce que les précommandes seront expédiées à compter du 7 janvier 2019, après l’abandon d’une première perspective de livraison avant les fêtes. L’histoire matérielle du livre s’inscrit donc avant le lancement japonais de mars 2019. La mention « Available from: June 2018 » encore visible sur la page anglophone semble relever d’une phase commerciale antérieure, alors que « Published: October 2019 » renvoie à un autre état de la notice générale. Ces contradictions apparentes ne peuvent être corrigées en choisissant arbitrairement une seule date : il faut conserver l’avis d’expédition corrigé, la date de publication déclarée, la date du lancement territorial et, lorsqu’elle sera connue, celle portée par l’exemplaire.

La pagination demande le même traitement méthodologique. Le texte de présentation anglophone parle lui-même de 176 pages, mais le tableau de l’édition générale en indique 184, tandis que la page japonaise conserve 176. Cette variation de huit pages ne permet pas d’affirmer l’existence de huit pages de photographies supplémentaires dans l’édition occidentale. Elle pourrait aussi correspondre à un mode de comptage différent des pages liminaires ou finales. L’hypothèse demeure ouverte jusqu’à la comparaison des cahiers. Pour un historien du livre, une divergence chiffrée n’est pas un détail à lisser : c’est une question de recherche à formuler explicitement.

15. Reconnaître les différentes éditions dans les collections

Une comparaison sérieuse de deux exemplaires doit photographier séparément le dos du livre, le plat supérieur, la page de titre, le colophon portant le numéro et la signature, les pages de début et de fin, l’étui, le feuillet promotionnel, le livret de traduction et les deux faces de l’affiche. L’inventaire doit ensuite distinguer trois niveaux : l’édition du texte et des photographies, le conditionnement éditorial japonais et l’histoire de l’exemplaire individuel. Les mentions manuscrites, une facture originale ou une lettre de l’éditeur peuvent établir une provenance ; elles ne doivent pas être confondues avec une authentification des images elles-mêmes. L’état de conservation de l’affiche pliée, dont les plis A4 sont prévus à l’origine, exige enfin une appréciation adaptée à ce type de matériel.

Ce dossier gagne ainsi une leçon plus générale : l’histoire de Ringo Starr artiste visuel ne se raconte pas seulement à travers les photographies exposées ou reproduites. Elle passe par le travail éditorial de Genesis, les traductions, les choix graphiques de Shepard Fairey, la distribution internationale et la conservation d’objets fragiles. L’édition japonaise d’Another Day in the Life est une source de première importance pour comprendre comment un livre de souvenirs devient simultanément un objet de collection, une œuvre graphique et le témoin d’une tournée musicale.

9781905662586-J : une référence Genesis à distinguer de l’ISBN normalisé

La fiche japonaise de Genesis affiche la chaîne 9781905662586-J dans son champ commercial intitulé ISBN. Le suffixe doit être conservé pour retrouver cette présentation dans le catalogue de l’éditeur. Cependant, cette chaîne complète n’est pas un ISBN-13 normalisé : l’Agence internationale de l’ISBN précise que cet identifiant compte treize chiffres, dont une clé de contrôle. La lettre J appartient ici à la référence de catalogue affichée par Genesis ; elle ne constitue pas un quatorzième élément de l’ISBN.

La formulation correcte sépare donc la référence du coffret, 9781905662586-J, du numéro bibliographique de base, 9781905662586. Elle n’affirme pas qu’une agence japonaise aurait attribué au livre un ISBN spécial contenant une lettre. Pour une notice d’exemplaire, le numéro imprimé dans le volume doit encore être relevé directement, puisque le champ d’une boutique en ligne et le colophon d’un livre ne sont pas le même document.

Ce que confirme le témoignage japonais du 26 mars 2019

Le reportage de Qetic du 26 mars 2019 décrit une commercialisation accompagnée d’avantages locaux : un livret de traduction de seize pages, une affiche A2 et un feuillet original de quatre pages. Il précise que les formules Collector et Deluxe possèdent le même contenu intérieur mais diffèrent par la reliure, le coffret et les pièces supplémentaires. Ce témoignage ne doit pas devenir une preuve que tous les coffrets conservés aujourd’hui comprennent encore ces documents.

Le vocabulaire matériel mérite aussi une correction : le « silk paper » annoncé par Genesis désigne un papier à finition soyeuse ; la description n’établit pas que l’affiche serait imprimée sur de la soie textile. Les plis A4 annoncés pour une feuille A2 appartiennent à son conditionnement d’origine. Une photographie d’affiche aplatie ou encadrée ne montre donc pas nécessairement son état au moment de l’achat.

Rendre les désaccords consultables sans multiplier les versions présumées

Trois ensembles de valeurs demeurent à comparer : 176 ou 184 pages pour le volume selon les fiches, huit ou seize pages pour le supplément selon les passages, puis 1 600 exemplaires de la présentation japonaise face aux catégories mondiales de 1 650 Collector et 350 Deluxe. Ces divergences ne doivent être ni effacées ni additionnées. Elles justifient une collation d’exemplaires et une demande documentaire à l’éditeur ; elles ne démontrent pas par elles-mêmes une impression inconnue ou une série supplémentaire.

L’intérêt historique de cette édition tient à son adaptation au lecteur japonais et au contexte des concerts de 2019. Le volume, les traductions et l’affiche n’ont pas la même fonction. Les conserver ensemble permet de documenter un mode de réception local du travail photographique de Starr, tout en laissant distinctes la création des images anciennes, leur mise en livre et leur circulation territoriale.

Parcours complémentaires : Référence 1 · Référence 2 · Référence 3 · Référence 4

Une édition japonaise qui ne doit pas être confondue avec une nouvelle œuvre

Une édition territoriale peut ajouter à un livre des objets qui n’appartiennent pas à son cahier imprimé : livret local, affiche, emballage ou documents de tournée. Dans le cas japonais d’Another Day in the Life, ces éléments enrichissent la description bibliographique, mais n’autorisent pas à affirmer que les photographies intérieures ont toutes été remplacées ou qu’un nouvel ouvrage a été composé de toutes pièces.

La date de diffusion japonaise doit être rapprochée du calendrier plus large des annonces de 2018 et du référencement de 2019. Une précommande, une mise en vente dans un pays et l’expédition de chaque exemplaire ne désignent pas le même événement. Notre étude de la publication générale permet de situer ce coffret dans l’ensemble des éditions sans créer artificiellement des variantes dont aucune collation matérielle ne démontre encore l’existence.

Comparer les dates de publication d’Another Day in the Life →

L’édition japonaise d’Another Day in the Life est un objet à part entière

La présence d’un livret en japonais et d’une affiche associée à une édition territoriale modifie la description bibliographique d’un coffret. Ces éléments ne prouvent pas nécessairement qu’un nouveau texte ou de nouvelles photographies aient été imprimés dans le corps du livre. L’éditeur, la reliure, les suppléments et la numérotation doivent être consignés séparément.

L’étude générale d’Another Day in the Life replace l’édition japonaise parmi les versions du livre et les estampes qui lui sont associées. Ce croisement permet au collectionneur de distinguer la variante d’un ensemble éditorial de la création d’une œuvre différente.

Lire l’étude complémentaire →

Another Day in the Life au Japon : un livre, plusieurs éléments d’édition

L’édition japonaise d’Another Day in the Life demande une description qui dépasse celle du livre relié. Un supplément de traduction, un feuillet de présentation et une affiche associée à la tournée peuvent faire partie du conditionnement sans devenir des chapitres supplémentaires de la monographie. La bibliographie doit donc distinguer le volume, ses éléments annexes et leur éventuelle présence selon les lots effectivement vendus.

Le calendrier de 2018–2019 impose la même précision. L’annonce de l’ouvrage, sa commercialisation internationale et sa disponibilité dans une présentation destinée au Japon ne correspondent pas nécessairement au même jour. Un exemplaire portant une date d’achat japonaise ne prouve pas que la totalité des livres aient été imprimés à cette date. Les indications de l’éditeur et celles de la distribution locale documentent des étapes différentes.

Cette variante est passionnante parce qu’elle montre comment l’autobiographie photographique de Ringo Starr se transforme lorsqu’elle franchit une frontière linguistique. La traduction et les suppléments servent à rapprocher le contenu d’un autre public ; ils méritent d’être inventoriés sans être confondus avec des photographies inédites ou une nouvelle œuvre indépendante.