Fiche maîtresse · Composition, studio, histoire et scène
Sommaire
No One Is to Blame : de l’enregistrement original au All-Starr Band
Howard Jones a écrit et publié No One Is to Blame en 1985, puis enregistre une nouvelle version avec Phil Collins et Hugh Padgham qui devient un immense succès américain en 1986. La présence du chanteur dans le All-Starr Band de 2001 permet de raconter trois états distincts d’une même chanson.
Œuvre, auteurs et versions
Œuvre : No One Is to Blame. Auteur : Howard Jones. Premier album contenant l’œuvre : Dream into Action (WEA, 1985). Version single connue : nouvel enregistrement publié en 1986, coproduit par Phil Collins et Hugh Padgham. Voix en 2001 : Howard Jones.
Il est incorrect de présenter Phil Collins comme compositeur de la chanson. Sa participation à la version de 1986 appartient aux crédits de production, de batterie et de chœurs. La fiche distingue les deux studios et le concert sans effacer le travail d’auteur de Howard Jones.
Genèse et composition
Howard Jones s’impose au début des années 1980 comme l’un des artisans d’une synth-pop où l’électronique accompagne une écriture mélodique attentive aux sentiments et aux contradictions ordinaires. No One Is to Blame observe la distance entre le désir et les limites imposées par les circonstances, sans donner un récit biographique fermé.
La chanson figure initialement sur le deuxième album de Jones, Dream into Action, publié en mars 1985. Dans cette première version, l’arrangement reste lié à l’univers électronique de l’album, avec une économie musicale différente de la production plus accessible du single suivant.
L’industrie du disque perçoit le potentiel du titre, mais choisit de le retravailler plutôt que de se contenter d’un nouveau pressage. Ce choix constitue une leçon importante d’histoire des enregistrements : un succès peut naître d’une réécriture sonore sans qu’une nouvelle chanson soit composée.
Enregistrement original
La version de 1986 est réenregistrée avec Phil Collins et Hugh Padgham comme producteurs. Collins joue de la batterie et chante également des chœurs, pendant que l’arrangement se déplace vers une esthétique plus organique et radiophonique. Le label Rhino distingue clairement cette prise de celle figurant sur l’album de 1985.
L’enregistrement nouveau est publié en single, puis sur l’EP Action Replay et dans certaines configurations de l’album One to One. Dans un inventaire destiné aux collectionneurs, on doit donc indiquer quelle piste figure sur quel pressage : l’intitulé identique ne garantit pas le même master.
Le single atteint la quatrième place du Billboard Hot 100 et la première place du classement américain Adult Contemporary. Cette réception appartient à la version retravaillée en 1986 ; elle ne doit pas être attribuée par mégarde à la piste originale de Dream into Action.
Analyse et réception
La version connue associe la gravité du propos à une mélodie lumineuse. Le rythme demeure retenu et laisse la voix porter les nuances du texte, tandis que la batterie et les claviers soutiennent les inflexions sans les écraser.
L’interprétation de la chanson dans le contexte d’une tournée rock pose une question musicale : comment faire vivre une production de studio des années 1980 dans un groupe où les percussions de Sheila E. et les instruments acoustiques ou électriques sont présents ? Il serait abusif d’affirmer une réponse technique sans disposer d’une captation sonore contrôlée.
Sa réussite américaine démontre que les chansons de Jones ne sont pas réductibles à l’image de la synth-pop programmée. Avec No One Is to Blame, le travail de Phil Collins et Hugh Padgham met en lumière l’efficacité d’une composition que Jones possédait déjà.
Le All-Starr Band en 2001
La septième formation de 2001 associe Howard Jones à Greg Lake, Roger Hodgson, Ian Hunter, Sheila E., Mark Rivera et Ringo Starr. No One Is to Blame est confiée au chant principal de Jones et figure parmi les premiers moments où les invités se succèdent.
Au Casino Rama le 26 juillet 2001, le titre arrive après The Logical Song de Roger Hodgson et avant Cleveland Rocks d’Ian Hunter. Une telle programmation traverse en quelques minutes les années 1970, 1980 et la mémoire du rock américain d’Ian Hunter.
Phil Collins n’appartient pas à la formation de Ringo Starr de 2001. Même si Collins contribue à l’enregistrement populaire de 1986, rien ne justifie de le créditer comme batteur sur scène pendant cette tournée.
Concerts documentés
Les relevés du 29 juillet 2001 à New Cumberland et du 9 août à Holmdel confirment la présence du morceau. Ce sont des témoignages datés de son incorporation au programme général.
Les deux versions de studio de 1985 et 1986 doivent recevoir des identifiants de prise distincts dans la discographie, sans créer deux compositions. L’examen des durées et mentions du vinyle, du maxi et du CD sera nécessaire pour identifier des éditions et non inventer des mixages.
La comparaison entre la batterie de Collins, telle qu’entendue sur le single de 1986, et les parties de scène de 2001 devra reposer sur une captation précisément identifiée. Les crédits généraux du All-Starr Band ne peuvent pas servir de transcription.
Formation du All-Starr Band en 2001
Effectif général attesté ; les instruments de chaque personne ne prouvent pas leur partie exacte sur ce titre à chacune des 28 dates.
- Ringo Starr : chant, batterie et percussions
- Greg Lake : basse, guitare, chant
- Roger Hodgson : guitare, claviers, chant
- Ian Hunter : guitare, claviers, chant
- Howard Jones : claviers, chant
- Sheila E. : batterie, percussions, chant
- Mark Rivera : saxophone, guitare, basse, claviers, harmonica, flûte, chant
Sources et archives
- Rhino : histoire des deux versions et rôle de Phil Collins
- Howard Jones : rappel de l’histoire du single
- The Beatles Bible : septième formation (2001)
- The Beatles Bible : 29 juillet 2001, New Cumberland
- The Beatles Bible : 9 août 2001, Holmdel
Méthode : les crédits des auteurs, ceux du master studio et ceux du spectacle de 2001 sont distingués. Aucun relevé de setlist n’est assimilé à une bande multipiste ou à une preuve d’exécution à toutes les dates.
Origines et première publication : les crédits à conserver
No One Is to Blame est un succès de Howard Jones dont la carrière discographique comprend plusieurs versions. La chanson connaît une diffusion importante au milieu des années 1980, notamment dans une production à laquelle participe Phil Collins.
Le passage de cette chanson chez Ringo Starr
Jones la reprend avec le septième All-Starr Band de 2001, où figurent également Greg Lake, Roger Hodgson et Sheila E. Une nouvelle interprétation collective ne reproduit pas nécessairement la partie rythmique ni les claviers de la version commerciale de 1986 ; les différents masters doivent être identifiés avant comparaison.
Pour la comparaison : une œuvre, un concert et une édition de disque peuvent porter le même titre sans correspondre au même enregistrement. Permalien de cette fiche · Catalogue alphabétique.
Deux biographies pour une seule œuvre : première publication et scène
No One Is to Blame figure d’abord sur Dream into Action de Howard Jones en 1985, avant une version réenregistrée en 1986 qui contribue à sa popularité internationale. Les différences entre ces états commerciaux de la chanson doivent être conservées dans une discographie raisonnée.
Interprète historique et nouveaux partenaires de Ringo
Jones la chante avec le septième All-Starr Band en 2001. L’orchestration et les percussions du spectacle répondent à un environnement très différent de la production pop électronique des années 1980 : la même composition traverse plusieurs arrangements, dont aucun ne doit être présenté comme la prise d’origine.
Les dates et musiciens du groupe sont recensés dans la chronologie de la formation. Un crédit d’auteur correspond à la composition ; il ne prouve pas la présence de son titulaire lors de la captation. Comparer les autres fiches du catalogue.
