En 1973, George Harrison s’est retrouvé à un curieux carrefour : il pouvait soit aller de l’avant, en poursuivant avec bonheur le travail qu’il avait construit en tant qu’artiste solo, soit s’asseoir, comprenant qu’il avait dit tout ce qu’il devait dire sur All Things Must Pass et The Concert for Bangladesh. En fin de compte, il a semblé choisir la seconde option, peut-être encouragé par le travail qu’il avait entrepris d’accomplir pour le Bangladesh, pour qu’un convoi d’hommes d’argent intervienne et prenne une bonne partie des gains pour eux-mêmes. Jamais le plus détendu dans le monde en général, le chanteur pivote de plus en plus profondément dans un tourbillon de tirages, d’horaires déformés et d’hymnes guerriers dans son désir de créer quelque chose de plus compréhensif dans sa résolution. Son deuxième album, Living In The Material World, est l’un de ses meilleurs efforts, précisément parce qu’il est si brut, riche en texture et en terreur.