WINGS · WEMBLEY · DÉCEMBRE 1979

Wings à Wembley le 8 décembre 1979 : balance, sonorisation et reportage Club Sandwich

Le samedi 8 décembre, deuxième soirée de Wembley

Le 8 décembre 1979, Wings revient au Wembley Empire Pool pour la deuxième de quatre représentations consécutives. Le lendemain aura lieu une troisième soirée, et la série s’achèvera le lundi 10. La continuité de la salle, des éclairages et des musiciens peut donner l’impression de scènes interchangeables ; la documentation des coulisses permet pourtant d’identifier des moments spécifiques.

Le quintette et les quatre instrumentistes de vents reprennent le programme de la tournée britannique. La soirée ne doit pas être traitée comme une reconstitution de l’album live Wings Over America de 1976 : ce disque a été constitué à partir d’autres concerts et d’une formation différente.

Derrière la console, McCartney participe aux réglages

Dans le numéro 17 du Club Sandwich de 1980, un journaliste évoque la préparation sonore à Wembley : Denny Laine, Laurence Juber et Steve Holley jouent sur scène pendant la balance, tandis que Paul McCartney se trouve plus loin dans la salle, près de la console de mixage, et participe aux réglages. La scène est importante parce qu’elle montre un chef de groupe impliqué directement dans la perception acoustique depuis le public, et pas seulement dans l’interprétation de ses propres parties.

Le récit documente une balance et non le concert lui-même. Il n’établit pas automatiquement quels morceaux de la setlist ont été joués à ce moment ni quel réglage précis a été modifié. Il complète néanmoins la connaissance des tâches quotidiennes du groupe et de ses techniciens pendant une résidence dans une grande enceinte.

Le rôle de chacun dans le spectacle

Again and Again and Again et Go Now donnent une place importante à Denny Laine ; les guitares de Juber et la batterie de Holley définissent la nouvelle identité des Wings. La section de vents contribue à Got to Get You into My Life, Goodnight Tonight et aux numéros qui nécessitent de retrouver des couleurs de studio devant le public. Le travail de balance montre précisément que ces strates doivent être rendues audibles depuis la salle et non seulement sur scène.

Cette observation ne permet pas de déduire une liste exacte de changements de consoles ou de microphones pour le samedi. Pour constituer une fiche technique, il faudrait un document de production, les feuilles de patch et les notes du personnel de sonorisation.

La deuxième nuit au-delà de la setlist

Le programme de vingt-deux numéros reste celui de la campagne de 1979. Le concert du samedi est surtout intéressant grâce au témoignage sur la préparation du son et au travail de répétition. Lorsque des bandes de collection portent simplement la mention « Wembley 1979 », leur attribution au 8 décembre doit être vérifiée avec les annonces et les coupures de l’enregistrement.

L’archiviste doit conserver cette distinction entre balance, répétition, concert, interview et publication postérieure. C’est en les classant comme des événements différents que la deuxième soirée peut posséder sa propre identité encyclopédique sans recevoir artificiellement des anecdotes de la veille.

Une balance racontée par B. P. Fallon : le 8, pas le 7

La chronique de B. P. Fallon dans Club Sandwich numéro 17 possède une particularité rare : le journaliste assiste, le 8 décembre 1979, aux préparatifs de la deuxième nuit à Wembley. Il voit Denny Laine, Laurence Juber et Steve Holley régler le son et improviser sur scène, tandis que McCartney travaille derrière la console placée dans la salle. Paul lui explique ne pas être entièrement satisfait de ce qui avait été obtenu la veille et intervient dans les réglages de volume de Laurence.

Cette observation date donc la difficulté ressentie au premier soir et le travail correctif au deuxième. Elle ne démontre pas qu’un défaut de son a affecté tous les spectateurs du 7 ni qu’une console aurait été remplacée entre les deux dates. Le récit de Fallon décrit un engagement direct de McCartney dans la production du spectacle, en plus de son rôle d’interprète et de chef d’orchestre informel.

Twenty Flight Rock et l’écart des générations

Fallon rapporte que McCartney présente Twenty Flight Rock comme une chanson d’Eddie Cochran. Le journaliste s’étonne que le nom semble peu familier à une partie de l’assistance de Wembley, composée de plusieurs générations. Cette scène illustre un enjeu propre à Wings en 1979 : leur répertoire ne s’adresse pas uniquement aux amateurs de rock des années cinquante ni seulement aux nostalgiques des Beatles.

Le morceau ramène pourtant à l’histoire personnelle de Paul et à la tradition qui nourrit son jeu de guitare et sa diction. Il faut distinguer la composition attribuée à Eddie Cochran et Ned Fairchild de sa reprise par Wings en 1979. La réponse du public, telle que perçue par Fallon, demeure une impression de témoin et non une enquête sur les connaissances musicales des spectateurs.

Programme attribué à cette date

La liste conserve les liens vers les notices musicales. Une copie de concert, un fragment sonore et une setlist générale ne constituent pas la même forme de documentation.

1. Got to Get You into My Life
2. Getting Closer
3. Every Night
4. Again and Again and Again
5. I’ve Had Enough
6. No Words
7. Cook of the House
8. Old Siam, Sir
9. Maybe I’m Amazed
10. The Fool on the Hill
11. Let It Be
12. Hot as Sun
13. Spin It On
14. Twenty Flight Rock
15. Go Now
16. Arrow Through Me
17. Wonderful Christmastime
18. Coming Up
19. Goodnight Tonight
20. Yesterday
21. Mull of Kintyre
22. Band on the Run

Wembley, 8 décembre : la balance de McCartney ne doit pas devenir une chanson supplémentaire

Le samedi 8 décembre, deuxième soir de Wembley, bénéficie d’un témoignage de B. P. Fallon sur la balance. Il décrit Paul McCartney intervenant directement sur la console afin d’améliorer le son, notamment en s’adressant à Laurence Juber. L’observation vaut comme témoignage sur les méthodes de travail du groupe, pas comme preuve d’un morceau ajouté au spectacle devant le public.

Le récit compare explicitement les réglages du samedi à ceux jugés moins satisfaisants la veille. Ce point confirme que Fallon situe sa scène technique après la représentation du 7 décembre. Une balance est un événement de préparation, souvent inaccessible au public ; son horaire et son contenu ne doivent pas être intégrés sans distinction à la setlist. On peut en revanche l’utiliser pour étudier les rapports entre musiciens, techniciens et production sonore.

Dans le concert lui-même, Twenty Flight Rock rappelle le répertoire d’Eddie Cochran, tandis que les titres de Back to the Egg voisinent avec des succès plus anciens. La répétition de la structure musicale sur deux nuits n’autorise pas à assigner au samedi la bande étiquetée vendredi, ni une photographie de Wembley dépourvue de date.

Sources et vérification des archives

• The Paul McCartney Project, 8 décembre — récit de B. P. Fallon concernant la console
• La soirée du vendredi 7 décembre — référence chronologique du témoignage
• Paul McCartney, itinéraire officiel — quatre représentations à Wembley

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