WINGS · BACK TO THE EGG · 1978–1979 · CHANSONS ET SESSIONS

Again and Again and Again (1979) : Denny Laine compositeur, les deux chansons réunies et les concerts

Une composition signée Denny Laine, fait singulier de Back to the Egg

Après les nombreuses coécritures McCartney–Laine de London Town, Back to the Egg fait apparaître un seul titre dont le crédit d’auteur soit attribué à Denny Laine. Again and Again and Again est aussi interprété principalement par lui. Cette spécificité mérite d’être signalée dès l’ouverture de la fiche, car le disque est souvent décrit à travers les seuls choix esthétiques de Paul.

Les Wings n’ont jamais été un ensemble dont chaque membre disposait de parts identiques dans l’écriture. Les contributions se distribuent selon les albums et les circonstances. Ce titre représente donc un important document sur la persistance d’un répertoire individuel de Laine au sein d’une formation qui revient à une esthétique de groupe.

Deux compositions combinées sous l’impulsion de McCartney

Laine avait composé deux idées : Again and Again and Again et You Don’t Wanna Be the Little Woman. McCartney lui propose de les réunir et d’utiliser la seconde comme refrain. Cet assemblage donne à la chanson sa forme finale, sans pour autant modifier le crédit officiel, qui reste celui de Denny seul.

Cette méthode éclaire le sens concret d’une collaboration : un musicien peut conseiller sur la structure, les passages ou le montage d’une œuvre sans en devenir nécessairement coauteur déclaré. L’histoire des chansons doit donc rendre compte à la fois des crédits juridiques et des interventions artistiques connues.

Spirit of Ranachan : le retour à un local de répétition

Les Wings enregistrent la chanson le 7 juillet 1978 au Spirit of Ranachan, aménagé dans une dépendance de la propriété écossaise des McCartney près de Campbeltown. Une unité mobile RAK assure la technique. L’environnement donne au groupe davantage la souplesse d’un local de répétition que le cérémonial d’un grand studio londonien.

Les premières sessions de l’album s’étendent du 29 juin au 27 juillet 1978. Again and Again and Again figure parmi les titres qui sont développés dans ce cadre. La date du 7 juillet, régulièrement reprise dans les sessionographies, permet de situer le morceau au début de la campagne.

Les cinq Wings : une formation renouvelée

La version publiée réunit Denny Laine au chant et à la guitare électrique, Paul McCartney à la basse et aux voix, Linda aux claviers et aux harmonies, Laurence Juber à la guitare et Steve Holley à la batterie. L’arrivée des deux derniers après les départs de Jimmy McCulloch et Joe English transforme la dynamique instrumentale sans supprimer l’identité mélodique des Wings.

Les parties vocales sont particulièrement importantes : l’interprétation principale de Laine s’inscrit dans un groupe de chœurs qui rappelle son rôle au sein des Wings depuis 1971. La chanson ne présente donc pas un soliste invité de l’extérieur, mais l’un des fondateurs du groupe dans un registre qui lui appartient.

La guitare de Laurence Juber : une couleur délibérée

Laurence Juber a raconté avoir utilisé une Stratocaster branchée dans un amplificateur Fender ancien, afin de trouver une couleur proche de certains sons de soul et du jeu de George Harrison. Il évoque notamment une rencontre esthétique entre Steve Cropper et Harrison.

Cette indication précise doit être traitée comme un témoignage de musicien sur l’intention sonore. Elle ne signifie ni qu’Harrison participe à la session ni qu’une partie reproduit une bande ancienne. Elle aide surtout à décrire le grain de guitare qui se superpose à la rythmique des Wings.

Analyse : une structure efficace à la frontière du rock et de la pop

Again and Again and Again se distingue par une pulsation franche, des guitares présentes et une mélodie qui conserve de la souplesse malgré l’arrangement plus dur de Back to the Egg. Le refrain, venu d’une seconde idée de Laine, fonctionne comme un point de rassemblement entre les segments mélodiques.

Cette organisation donne un sentiment d’évidence à un matériau pourtant composite. Le passage entre les sections est devenu naturel à l’écoute, preuve que la construction d’une chanson ne se résume pas à sa genèse : la répétition et le montage peuvent transformer deux fragments en une œuvre cohérente.

Un texte dont la portée n’impose pas de lecture biographique

Le registre amoureux et les formules répétitives permettent plusieurs interprétations. Il serait tentant de lire une histoire sentimentale vécue par Laine ou une allusion aux turbulences du groupe, mais aucun témoignage identifié ne justifie de réduire ainsi le sens de l’œuvre.

L’écriture crée d’abord une situation de chanson pop : un locuteur, un rapport à l’autre, des phrases qui reviennent et une tension musicale. Une encyclopédie peut analyser cette situation sans reproduire intégralement les paroles ni leur attribuer un référent privé inexistant dans les sources.

Le cinquième titre de Back to the Egg

Sur le 33 tours paru le 8 juin 1979 au Royaume-Uni, Again and Again and Again arrive en cinquième position, après Spin It On et avant Old Siam, Sir. Cette place est intéressante : la voix de Laine assure une transition entre des titres de rock très nerveux et un autre morceau de McCartney aux contours plus étranges.

La dynamique du disque dépend de ces alternances. La présence du chant de Laine au premier plan évite que la face A se réduise à un enchaînement de performances de Paul. Cet aspect est particulièrement important pour comprendre les dernières années des Wings comme groupe.

Une carrière live en 1979

La formation interprète Again and Again and Again pendant sa tournée britannique de 1979. Cette donnée confirme que le titre n’est pas seulement un élément de studio : il fait partie du répertoire envisagé pour le public lorsque les Wings remontent enfin sur scène.

Une concertographie de référence devra reconstituer les dates réellement documentées, les éventuelles coupures de setlist, les films et les bandes sonores. La présence d’un morceau dans une tournée ne prouve pas qu’il a été joué à toutes les représentations : chaque concert mérite une vérification indépendante.

Les clips et les rééditions matérielles

La chanson figure dans les films promotionnels commandés pour Back to the Egg. Les séquences diffusées par certaines chaînes américaines à partir de la fin de 1979 et les diffusions britanniques ultérieures contribuent à son histoire audiovisuelle. Elles ne constituent pas de nouveaux masters de studio au sens discographique.

Pour les 33 tours, comparer les références Parlophone britanniques et Columbia américaines et les autres pressages nationaux. La durée indiquée sur un disque ou un CD doit être vérifiée contre le programme précis de l’édition, et un remix ne peut être affirmé simplement sur la base d’un code de catalogue différent.