WINGS · EUROPE 1976 · CONCERT DATÉ
Wings à Copenhague le 21 mars 1976 : deuxième soirée et deux sources sonores
Le 21 mars au Falkoner Teater, les Wings jouent pour une deuxième nuit. Deux sources de concert sont répertoriées pour cette date : un point d’entrée utile pour comparer les bandes sans confondre les sources et le nombre de représentations.
Copenhague, 21 mars : deux bandes pour une seule représentation
Le deuxième soir au Falkoner Teater, le 21 mars 1976, montre combien les archives sonores de Wings peuvent devenir difficiles à classer. Deux sources de concert n’impliquent pas deux spectacles distincts : elles peuvent correspondre à des prises réalisées en parallèle ou à des lignées de copies différentes. L’examen des débuts et des fins de morceaux, des défauts récurrents et des interventions parlées aide à les identifier. Ce travail ne doit pas conduire à fusionner la soirée avec celle du 20 mars. La comparaison des deux dates offre une fenêtre sur l’évolution des interprétations alors que les Wings reprennent la route à l’approche de leur grande tournée américaine.
Dimanche 21 mars : une deuxième représentation à Frederiksberg
Le dimanche 21 mars 1976, Wings retrouve le Falkoner Teater après un premier concert la veille. La seconde soirée répond à la demande du public et constitue le terme du court séjour danois. L’étape allemande suivante aura lieu le 23 mars à Berlin-Ouest, puis le groupe rejoindra Rotterdam et Paris. Cette place dans le calendrier est importante : Copenhague permet une reprise progressive de la scène après une campagne de sessions à Abbey Road, sans être encore le lancement des grandes dates américaines de mai.
La photographie d’un quintette dans un studio de télévision ou dans une conférence de presse danoise ne documente pas automatiquement la nuit du 21. L’entretien recueilli auprès du groupe après la représentation du 20 reste un document du samedi, même si des extraits sont diffusés plus tard.
Source One et Source Two : deux documents, un seul concert
Les inventaires d’enregistrements en circulation mentionnent deux éditions associées au 21 mars, parfois désignées par Source One et Source Two. Cela permet d’envisager une comparaison des supports, des durées, de l’équilibre instrumental et des coupures ; mais l’étiquette commerciale n’établit pas encore que deux microphones indépendants ont été utilisés ni que les deux bandes proviennent de maîtres différents.
Une même performance peut circuler sous deux formes après un transfert de cassette, une correction de vitesse ou un montage de morceaux manquants. Pour établir une filiation, l’analyse doit relever les transitions parlées, les réactions du public, les bruits parasites identiques et les interruptions. La preuve décisive n’est pas le nombre de disques circulant chez les collectionneurs, mais la concordance des signaux enregistrés.
Le programme et la difficulté des listes identiques
Les répertoires attribuent environ vingt-huit numéros à la seconde soirée, selon la même architecture générale que le 20 : ouverture rock, interventions de Denny Laine et Jimmy McCulloch, section acoustique, nouvelles chansons de 1976 et rappels. Cette parenté est prévisible pour une tournée professionnelle préparée autour d’un long spectacle, mais elle ne constitue pas une preuve que chaque morceau ait été joué avec la même durée ou le même commentaire de McCartney.
L’existence des deux sources documentaires est donc particulièrement intéressante : elle peut permettre de confirmer un titre que l’autre bande coupe, de distinguer la place des annonces ou d’évaluer la continuité d’une séquence. On ne peut cependant pas inventer de variantes musicales au seul motif que les fichiers disponibles ne possèdent pas le même minutage.
Une erreur possible dans les pochettes de disques de collection
Un document promotionnel consacré à une bande non officielle du second soir utilise une photographie de la formation des Wings de 1974, avec le batteur Geoff Britton. Cette image ne correspond pas au personnel jouant à Copenhague en mars 1976 : la batterie est alors tenue par Joe English. La jaquette d’un enregistrement pirate ne peut donc pas servir de source autonome pour identifier les musiciens présents lors de sa captation.
Cet exemple souligne la nécessité de séparer les caractéristiques matérielles d’une édition de son contenu supposé. L’image de couverture est un choix de l’éditeur de la copie ; le personnel du concert doit être établi à partir des crédits et des documents datés de 1976.
La mémoire du Falkoner Teater dans l’histoire des Wings
La seconde nuit s’inscrit dans un calendrier nord-européen dense mais bref. Les Wings viennent de mettre au point les nouvelles chansons que le public américain entendra quelques semaines plus tard, dans des arènes de bien plus grande capacité. La transition n’efface pas la particularité du lieu danois : le Falkoner possède deux représentations datées et plusieurs traces sonores qu’une encyclopédie peut confronter sans les fondre en une simple étape « Copenhague 1976 ».
Programme associé à la représentation
Les liens existants vers les fiches de chansons sont conservés. Les programmes dérivés des concertographies documentent les titres attribués à la soirée ; l’identification précise des bandes, des improvisations et des annonces parlées exige un travail indépendant.
- Venus and Mars
- Rock Show
- Jet
- Let Me Roll It
- Spirits of Ancient Egypt
- Medicine Jar
- Maybe I’m Amazed
- Call Me Back Again
- Lady Madonna
- The Long and Winding Road
- Live and Let Die
- Picasso’s Last Words (Drink to Me)
- Richard Cory
- Bluebird
- I’ve Just Seen a Face
- Blackbird
- Yesterday
- You Gave Me the Answer
- Magneto and Titanium Man
- My Love
- Let ‘Em In
- Silly Love Songs
- Beware My Love
- Letting Go
- Listen to What the Man Said
- Band on the Run
- Hi, Hi, Hi
- Soily
Copenhague, 21 mars : le second concert a ses propres témoins
La seconde soirée du Falkoner Teater le dimanche 21 mars ne constitue pas une répétition documentaire de celle du samedi. Le dossier danois de FabFour.dk publie un témoignage attribué à Michael Theet : n’ayant pas obtenu de billet pour la première date, il assiste au second spectacle et évoque son attente près de la sortie des artistes. Ce souvenir situé permet de documenter la relation au public, mais ses appréciations musicales restent celles d’une personne.
Une bande de spectateur de la deuxième soirée est répertoriée dans les collections, là où les images de l’entretien de la veille relèvent d’une autre chronologie. Plusieurs éditions d’enregistrement peuvent porter l’étiquette du 21 mars ; leur nombre ne prouve pas qu’il existe autant de masters indépendants. Les différences de coupures, de vitesse ou d’équilibre sonore doivent être comparées avant d’attribuer un détail à une source unique.
Les vingt-huit numéros généralement attribués aux deux dates présentent une forte continuité, mais une liste commune n’efface pas les événements du dimanche. L’album Wings at the Speed of Sound ne doit pas être considéré comme déjà sorti dans les magasins de Copenhague au seul motif que trois de ses chansons sont jouées. Enfin, une jaquette pirate montrant Geoff Britton ne saurait remplacer la liste des musiciens en tournée : la batterie est bien tenue par Joe English.
Sources et contrôle de provenance
- FabFour.dk, mémoire de la seconde soirée — témoignage Michael Theet, programmes et photographies
- Index audiovisuel de mars 1976 — ne pas confondre tournage et diffusion des interviews
- Paul McCartney, tournée — 21 mars à Copenhague, puis Berlin le 23
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Copenhague, 21 mars : second soir avant Berlin
Le 21 mars 1976, Wings revient à la Falkoner Salen de Copenhague pour une deuxième représentation. Les deux nuits successives doivent être distinguées lors de l’attribution des photographies, des programmes et des bandes. Une mention « Copenhague 1976 » ne suffit pas à identifier la soirée, même si le personnel et la structure générale du spectacle restent identiques.
Après cette résidence danoise, la tournée se poursuit vers Berlin-Ouest. La série de mars permet de suivre l’évolution du dispositif qui sera utilisé en Amérique du Nord, mais il est essentiel de ne pas reporter à Copenhague les captations enregistrées plusieurs semaines plus tard aux États-Unis.
Copenhague : le lendemain de la reprise
La représentation du 21 mars se tient dans la même ville et la même salle que celle du 20. Distinguer les deux soirées permet de dater correctement les archives et d’observer, lorsqu’une source le permet, les ajustements d’arrangements pendant les premières dates de l’année 1976.
Pour comprendre l’identité de ce concert, il faut relier les morceaux de la période Venus and Mars et de la période Speed of Sound aux interprètes réellement présents. La captation d’une chanson et son montage sur un album publié ultérieurement ne constituent pas deux représentations différentes ; les archives de la soirée doivent donc rester attachées à leur provenance.
