WINGS · BRITISH TOUR · 9 JUILLET 1973

Wings à Leicester le 9 juillet 1973 : histoire et chansons du concert

L’événement dans l’histoire des Wings

Le 9 juillet 1973, les Wings se présentent à l’Odeon de Leicester. Cette date, avant-dernière de la tournée, précède de vingt-quatre heures leur concert final à Newcastle. Elle mérite une notice autonome car elle témoigne de l’état du groupe à la veille d’une transformation majeure.

La salle, la tournée et le public

Les Wings sont encore au nombre de cinq : Paul McCartney à la basse, à la guitare et au chant ; Linda aux claviers et aux chœurs ; Denny Laine aux guitares et au chant ; Henry McCullough à la guitare solo ; Denny Seiwell à la batterie. Il serait erroné d’y substituer les membres des groupes de 1975 ou 1979.

L’effectif et les personnalités du groupe

Brinsley Schwarz fournit la première partie de la tournée. La proximité d’une formation de pub rock contribue au contexte de l’événement, où les Wings souhaitent conserver une relation directe avec les spectateurs plutôt qu’adopter les codes d’une immense production de stade.

La succession des chansons

La musique s’organise autour de Red Rose Speedway et des chansons encore inédites sur un album studio. The Mess et Soily sont des moments cruciaux de cette période ; les interpréter sur scène leur donne une histoire qui ne se résume pas à leurs publications discographiques ultérieures.

Une lecture musicologique du spectacle

Maybe I’m Amazed, My Love et Live and Let Die représentent trois visions très différentes du chant de Paul : l’une plus rugueuse et déclamatoire, la deuxième concentrée sur l’émotion amoureuse, la dernière construite sur un contraste spectaculaire. Leur voisinage dans le programme témoigne de sa polyvalence.

Les conséquences historiques

Le concert se termine dans la perspective d’une dernière soirée au Newcastle City Hall. Pour une chronologie rigoureuse, ce rapprochement doit être conservé : l’ensemble de la tournée 1973 s’achève le 10 juillet et non en mai, comme certaines notices abrégées peuvent le laisser croire.

Les chansons : trame du programme

Les numéros ci-dessous composent le programme général du circuit de 1973, largement confirmé pour cette période. Leur présence et leur ordre précis peuvent varier suivant le concert ; une intervention isolée ne saurait être attribuée à toutes les dates de la tournée.

1. Soily
2. Big Barn Bed
3. When the Night
4. Wild Life
5. Seaside Woman
6. Séquence de Little Woman Love
7. C Moon
8. Live and Let Die
9. Maybe I’m Amazed
10. My Love
11. Go Now
12. Say You Don’t Mind
13. The Mess
14. Hi, Hi, Hi
15. Long Tall Sally

Le son du groupe et la transformation des compositions

Le quintette de 1973 s’est formé progressivement. Denny Laine y porte une double fonction, instrumentale et vocale ; Henry McCullough introduit une guitare énergique, parfois improvisée ; Denny Seiwell offre une batterie souple capable de suivre les changements de dynamique de Paul ; Linda McCartney joue des claviers et défend également son propre répertoire.

L’écriture de Wings doit être examinée comme un ensemble de textes et de musiques en circulation entre studio et concert. Big Barn Bed ou When the Night n’ont pas la même présence lorsqu’ils servent d’ouverture devant un public que lorsqu’ils prennent place dans l’équilibre général d’un album. Le répertoire devient une dramaturgie.

Live and Let Die est la démonstration la plus visible de ce travail d’adaptation. Ce titre, conçu pour le film de James Bond, confronte un morceau de cinéma avec des ruptures spectaculaires à la réalité de cinq instrumentistes de rock. Les choix de dynamique et les entrées vocales deviennent aussi importants que la reproduction de l’orchestration originale.

Les morceaux chantés par Denny Laine sont indispensables pour comprendre l’ambition collective de McCartney. Go Now rappelle l’histoire de Laine avec les Moody Blues, tandis que Say You Don’t Mind renvoie à sa carrière d’auteur. Dans une étude encyclopédique, ces interventions doivent être reliées à sa trajectoire personnelle.

Versions, bandes et prudence discographique

La liste des chansons d’un concert historique n’est pas une entité immuable. Un fragment chanté sans instruments, un rappel redoublé et un medley ne doivent pas être comptés arbitrairement comme des titres de même nature. La concertographie distingue les compositions complètes, les reprises partielles et les interventions parlées.

Les billets, programmes imprimés et souvenirs des spectateurs sont précieux pour vérifier une représentation. Ils ne suffisent cependant pas à attribuer une prise sonore à un soir particulier : il faut aussi tenir compte des annonces de scène, de l’ordre des titres, du son de la salle et de la provenance de l’enregistrement.

La tournée 1973 occupe une place intermédiaire entre les essais universitaires et le grand spectacle de 1975–1976. L’un des risques de la mémoire collective serait de la traiter comme une version réduite de Wings Over America. Elle appartient en réalité à une période et à un personnel totalement différents.

Les rééditions d’archives, quand elles présentent des enregistrements de cette période, doivent distinguer la date réelle du concert, la bande utilisée et la date de publication du disque. Une captation identifiée par la seule ville n’autorise pas à la dater automatiquement d’une autre prestation tenue au même endroit.

Liens entre concerts, albums et chansons

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