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Moscou, 25 août 1998 : vingt-quatre chansons pour la quatrième formation de Ringo Starr
Une enquête sur l’évolution des programmes de Ringo, les musiciens présents et les conditions dans lesquelles les œuvres sont rejouées sur scène.
Moscou dans la chronologie européenne de 1998
Le 25 août 1998, la quatrième formation du All-Starr Band se produit au Rossia Concert Hall de Moscou. La date s’inscrit dans un volet européen particulièrement différent de la tournée américaine de 1997, même si le noyau des musiciens est largement commun. Ringo Starr joue avec Peter Frampton, Jack Bruce, Gary Brooker, Simon Kirke et Mark Rivera : l’équipe associe les succès solo du batteur des Beatles aux catalogues de Humble Pie, de Cream, de Procol Harum, de Free et de Bad Company. La salle, souvent désignée par la translittération Rossiya ou Rossia, doit être conservée dans la fiche historique sans créer artificiellement deux lieux distincts.
Un relevé daté de Moscou évoque vingt-quatre plages ou passages musicaux, en incluant des titres personnels et un final collectif. Cette information est importante mais son périmètre exige de la prudence : l’introduction instrumentale d’un morceau, un interlude ou une citation ne sont pas nécessairement une nouvelle composition jouée de bout en bout. Les archives audio et vidéo de collectionneurs signalent plusieurs sources attribuées à Moscou, mais leur seule description en catalogue ne garantit ni leur intégralité ni l’exactitude de la date inscrite.
Cinq répertoires et plusieurs manières de chanter
Les interventions de Ringo assurent l’ossature du spectacle avec des chansons des Beatles et de sa discographie solo. Peter Frampton apporte un son de guitare immédiatement reconnaissable, associé à « Show Me the Way » et à d’autres classiques de sa carrière ; Jack Bruce représente Cream et ses propres compositions ; Gary Brooker chante des œuvres du catalogue Procol Harum ; Simon Kirke rappelle les deux groupes auxquels sa batterie est historiquement liée, Free et Bad Company. Ces solistes ne quittent pas la scène après leur passage au micro : ils accompagnent aussi les titres des autres, ce qui crée une véritable formation et non une juxtaposition d’artistes en première partie les uns des autres.
Les pièces « Sunshine of Your Love », « White Room » et « I Feel Free » illustrent la place de Cream dans cet ensemble ; « Shooting Star » et « All Right Now » rapprochent Bad Company et Free ; « Conquistador » et « A Whiter Shade of Pale » renvoient à Procol Harum. La présentation des chansons doit conserver leurs auteurs : une interprétation par Jack Bruce ou Simon Kirke en 1998 ne constitue pas une nouvelle composition écrite cette année-là. Les notices du répertoire et les portraits de Jack Bruce, de Gary Brooker et de Simon Kirke rendent ces distinctions lisibles.
Deux moments intimistes au milieu du rock
La présence de « As You Said », composition de Jack Bruce et Pete Brown, puis d’« A Salty Dog », associée au chant de Gary Brooker, donne au concert une respiration différente des grands classiques électriques. La première œuvre appartient au répertoire de Bruce au-delà des titres les plus célèbres de Cream ; la seconde évoque une écriture de Procol Harum qui privilégie la tension mélodique et la narration. À leur sujet, il faut distinguer ce que dit une setlist de ce que permettrait l’écoute d’une bande : la présence d’une chanson dans une liste n’établit pas automatiquement l’instrument exact employé ni l’ampleur de ses introductions.
Ces passages sont particulièrement utiles pour comparer Moscou à d’autres dates européennes. La quatrième formation n’interprète pas nécessairement les mêmes titres personnels chaque soir. Un programme destiné à une salle et à un public précis peut être raccourci ou organisé différemment, mais la cause de chaque variante ne doit pas être inventée. Les fiches As You Said et A Salty Dog remontent à leurs histoires discographiques.
La question des captations et de leurs limites
Plusieurs inventaires privés de concerts mentionnent Moscou en 1998 sous forme de bandes audio et d’enregistrements vidéo. Ce signalement est historiquement intéressant, mais il existe une différence entre une cassette décrite par son possesseur, une diffusion télévisée d’époque, une captation autorisée et une édition commerciale. Pour intégrer une source à la discographie officielle, il faut en identifier le support, les crédits, la provenance, la durée et les conditions de publication. Une vidéo transférée sur disque par un collectionneur ne devient pas de ce seul fait une production officielle de Ringo Starr.
Le comptage de vingt-quatre passages doit aussi être vérifié à l’échelle de la bande lorsqu’elle est disponible : un morceau joué partiellement, une présentation parlée ou un medley ne devraient pas gonfler artificiellement les statistiques de répertoire. Pour les besoins d’une notice de concert, les chansons et les fragments sont donc distingués des plages ou numéros scéniques.
Rattacher l’événement aux autres concerts
La chronologie de 1997–1998 permet de situer Moscou après la séquence britannique et avant les soirées monégasques. La troisième date de Monaco, le 30 août 1998, dispose désormais d’une étude distincte qui explique pourquoi le programme des deux premiers soirs ne doit pas être attribué au troisième. Le lien entre les dates est précieux : il permet de décrire l’itinéraire réel de la formation sans présumer l’identité de chaque performance. Pour aller plus loin, la discographie du groupe sépare les documents officiels des relevés de collectionneurs.
Moscou : distinguer le concert, les titres et les archives
Le programme attribué au 25 août 1998 à Moscou contient vingt-quatre numéros. Son intérêt dépasse le nombre de chansons : il permet de confronter les répertoires de Ringo, Procol Harum, Cream et des carrières de Peter Frampton et de Simon Kirke. Une liste de titres datée reste cependant distincte d’une bande intégrale vérifiée. Elle n’identifie pas forcément les citations instrumentales et ne suffit pas à attribuer tous les solos.
Le statut de chaque image ou enregistrement de Moscou doit être établi séparément : extrait amateur, captation complète, montage télévisé et vidéo commerciale sont des objets documentaires distincts.
Prolonger la lecture
Retrouver le catalogue des œuvres, les biographies de musiciens et la concertographie de la quatrième formation pour comparer chaque date séparément.
