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Yellow-Sub.net · Mercury · 1998 · Enregistrement 12
Puppet (1998) : Ringo Starr, collaborations et sessions de Vertical Man
Repère encyclopédique — Puppet : consulter la concordance du master de Vertical Man (1998). Les crédits des Roundheads et les invités de ce titre y sont distingués.
Puppet : banjo, saxophone et un overdub de janvier 1998
« Puppet » : le saxophone de Joel Peskin
La douzième chanson, attribuée aux quatre coauteurs Starkey, Hudson, Grakal et Dudas, comporte un crédit de saxophone de Joel Peskin identifié par numéro de piste dans les relevés du livret. Cette précision ne doit pas être diluée dans l’expression « cuivres de l’album », qui efface le musicien et son instrument.
La présence de voix d’accompagnement — notamment Dave Gibbs d’après certains relevés de personnel — doit être distinguée du chant principal de Ringo. Les autres professionnels des vents ou des cordes employés sur le LP ne peuvent être attribués à ce master sans document. La fiche individualise ainsi le saxophoniste et renvoie à la synthèse de l’album.
Référence : programme, auteurs et personnel de Vertical Man (1998). Contrôle documentaire du 29 octobre 2026.
La prise publiée en 1998
Album : Vertical Man, titre 12 sur treize, publié chez Mercury en 1998. Le disque est produit par Ringo Starr et Mark Hudson, avec Geoff Emerick au mixage et des séances réparties entre 1997 et 1998. Les crédits précis de cette chanson sont distincts de la liste générale des invités.
Enregistrement, collaborateurs et historique
« Puppet » fait appel à l’équipe des Roundheads, avec notamment Ringo au chant et aux percussions, Mark Hudson au banjo et à plusieurs instruments, Steve Dudas à la guitare, Jim Cox aux claviers et Joel Peskin au saxophone. Le relevé chronologique situe l’overdub de saxophone au 17 janvier 1998, suivi d’un travail de mixage.
La chanson doit rester distincte des grandes plages à invités vocaux. La présence d’instruments acoustiques ou du banjo sur « Puppet » ne permet pas de généraliser ces crédits à l’ensemble de Vertical Man. La liste des contributions sera complétée en confrontant le livret original aux relations par piste.
Les fonctions exactes des artistes
Le nom d’un membre des Beatles ou d’un chanteur invité dans le personnel de l’album ne constitue pas un crédit automatiquement applicable à toutes les plages. Les contributions au chant, à la basse, à la guitare solo et à l’écriture sont des relations distinctes. Les éventuelles sessions réalisées à Hog Hill Mill, Friar Park ou Los Angeles ne sont situées à la journée que lorsque des sources historiques le permettent.
De la composition au master commercial
Une nouvelle interprétation d’une chanson ancienne doit être classée séparément de son enregistrement initial. Lorsqu’un invité remplace une partie déjà enregistrée, le master commercial ne doit pas être confondu avec une version de travail antérieure non publiée. La distinction est importante pour les chansons de Vertical Man concernées par les retouches et overdubs de 1997–1998.
Éditions et objets de collection
Les premières éditions Mercury paraissent en 1998, suivies de variantes territoriales et de publications promotionnelles. Les numéros de pressage, bonus japonais, remixes et durées demandent le contrôle du support concerné : ils ne peuvent être attribués à la présente piste sur la seule liste du programme standard.
Joel Peskin et la partie de saxophone ajoutée en janvier
La chronologie des dernières séances de Vertical Man mentionne une partie de saxophone de Joel Peskin enregistrée le 17 janvier 1998 pour « Puppet ». Cet overdub intervient bien après les premières bandes du projet. Il ne permet donc pas de supposer une présence du saxophoniste lors de l’élaboration collective initiale avec Ringo, Mark Hudson et Steve Dudas.
Les crédits d’album associent également à la chanson des instruments du noyau Roundheads, notamment les claviers de Jim Cox et les instruments de Mark Hudson, dont le banjo. La combinaison des timbres permet une lecture plus précise de la production : le saxophone fournit un contrepoids mélodique aux textures de cordes pincées et de claviers. Mais l’ordre des overdubs et la répartition de leurs interventions dans le mix demanderaient le journal de studio ou des pistes isolées ; il serait trompeur de présenter un motif audible supposé comme l’exécution certaine de Peskin.
Sur le plan éditorial, le master standard de « Puppet » doit être distingué des premières maquettes et des prises additionnelles, sans multiplier son entrée de sessionographie à chaque intervention de mixage. La célébrité de certains invités ailleurs sur l’album ne doit pas masquer ce musicien de studio dont l’intervention est datée.
Contrôle des prises et des responsabilités artistiques
Le saxophone de Joel Peskin sur « Puppet » est ajouté en janvier 1998, alors que le travail d’album est déjà avancé. Un overdub tardif ne constitue pas une nouvelle chanson ni un nouveau master publié par sa seule date de séance. Le crédit individuel est à conserver pour cette piste, sans le reporter sur les autres titres de « Vertical Man ».
Source de contrôle : documentation du programme et des séances de Vertical Man. Une attribution instrumentale appartient au master identifié ; un récit de studio renseigne la genèse sans remplacer les crédits imprimés.
Version publiée et fonction du collaborateur
Joel Peskin ajoute un saxophone à Puppet en janvier 1998. La date de cet overdub documente une intervention particulière, pas une nouvelle œuvre ; il ne faut pas répliquer son crédit sur les autres chansons.
Pièces de référence : chronologie des séances ; crédits de l’édition Mercury.
Références documentaires
The Beatles Bible, album et chronologie des chansons de Vertical Man ; The Paul McCartney Project, séance de Hog Hill Mill du 29 septembre 1997 pour les titres concernés ; livret Mercury (1998) ; enquête Yellow-Sub.net sur les treize chansons. En cas d’attribution divergente, le crédit officiel du master reste la priorité.
