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Yellow-Sub.net · Mercury · 1998 · Enregistrement 11
I’ll Be Fine Anywhere (1998) : Ringo Starr, collaborations et sessions de Vertical Man
Repère encyclopédique — I’ll Be Fine Anywhere : consulter la concordance du master de Vertical Man (1998). Les crédits des Roundheads et les invités de ce titre y sont distingués.
I’ll Be Fine Anywhere : une deuxième guitare de George Harrison
« I’ll Be Fine Anywhere » : une autre coécriture à quatre
La onzième plage est signée Richard Starkey, Mark Hudson, Dean Grakal et Steve Dudas. Elle fait partie de l’ensemble d’œuvres originales du disque, par opposition à « Love Me Do » et « Drift Away », reprises de Lennon–McCartney et Mentor Williams.
L’étude des collaborations doit séparer auteurs des chansons et musiciennes ou musiciens invités. Même lorsqu’une plage est construite au sein de la même équipe Roundheads, sa réalisation sonore ne peut être copiée de la fiche précédente. La production commune Starr–Hudson ne signifie pas que tous les invités du LP aient participé aux onze titres originaux.
Référence : programme, auteurs et personnel de Vertical Man (1998). Contrôle documentaire du 29 octobre 2026.
La prise publiée en 1998
Album : Vertical Man, titre 11 sur treize, publié chez Mercury en 1998. Le disque est produit par Ringo Starr et Mark Hudson, avec Geoff Emerick au mixage et des séances réparties entre 1997 et 1998. Les crédits précis de cette chanson sont distincts de la liste générale des invités.
Enregistrement, collaborateurs et historique
Ce titre de l’équipe Starkey–Hudson–Dudas–Grakal réunit une nouvelle contribution de George Harrison, associant guitare slide et guitare électrique dans les catalogues. Comme pour « King Of Broken Hearts », la documentation rapporte que des pistes de travail lui sont envoyées à Friar Park puis retournées à l’équipe de Los Angeles en décembre 1997.
La présence de George sur deux chansons ne doit pas être étendue à l’intégralité du disque. Il faut conserver deux fiches de participation, une pour chaque master, avec leurs propres interventions. La correspondance des bandes envoyées et reçues constitue une source d’information sur les méthodes de travail à distance à la fin des années 1990.
Les fonctions exactes des artistes
Le nom d’un membre des Beatles ou d’un chanteur invité dans le personnel de l’album ne constitue pas un crédit automatiquement applicable à toutes les plages. Les contributions au chant, à la basse, à la guitare solo et à l’écriture sont des relations distinctes. Les éventuelles sessions réalisées à Hog Hill Mill, Friar Park ou Los Angeles ne sont situées à la journée que lorsque des sources historiques le permettent.
De la composition au master commercial
Une nouvelle interprétation d’une chanson ancienne doit être classée séparément de son enregistrement initial. Lorsqu’un invité remplace une partie déjà enregistrée, le master commercial ne doit pas être confondu avec une version de travail antérieure non publiée. La distinction est importante pour les chansons de Vertical Man concernées par les retouches et overdubs de 1997–1998.
Éditions et objets de collection
Les premières éditions Mercury paraissent en 1998, suivies de variantes territoriales et de publications promotionnelles. Les numéros de pressage, bonus japonais, remixes et durées demandent le contrôle du support concerné : ils ne peuvent être attribués à la présente piste sur la seule liste du programme standard.
Le second solo de George Harrison : un double envoi de bandes
Le dossier de production de Vertical Man décrit l’envoi à Friar Park de deux ensembles de mixages de travail, « King Of Broken Hearts » et « I’ll Be Fine Anywhere » : un état avec chant et un état instrumental, réalisés par l’ingénieur Eric Greedy. George Harrison enregistre ses guitares puis réexpédie les bandes, parvenues à l’équipe de Los Angeles le 22 décembre 1997. Il s’agit d’une collaboration à distance, soigneusement préparée, sans obligation de situer Harrison au studio Whatinthewhathe?.
La guitare de Harrison figure comme solo électrique et slide dans les crédits individualisés du disque. Le fait qu’il intervienne sur deux titres du même album ne justifie pas d’étendre son nom aux onze autres plages. La composition de « I’ll Be Fine Anywhere » revient à Starkey, Hudson, Grakal et Dudas : le solo de George n’est donc pas une coauteurie.
Ces deux chansons constituent une forme élaborée de dialogue entre musiciens : le producteur fournit une base et des versions utilisables, l’invité répond par une intervention instrumentale, puis l’équipe initiale réintègre celle-ci au mix final. Les deux bandes de travail ne sont pas forcément deux masters commercialisés ; leur existence explique le processus de prise, et non une nouvelle chanson.
Contrôle des prises et des responsabilités artistiques
George Harrison envoie une guitare enregistrée à distance pour « I’ll Be Fine Anywhere », après réception de mixes préparatoires dépouillés. Le crédit de solo de guitare et de slide appartient au master, mais il ne prouve pas la présence physique de Harrison dans le studio des Roundheads. Le document d’envoi des bandes et le mix commercialisé décrivent deux étapes complémentaires.
Source de contrôle : documentation du programme et des séances de Vertical Man. Une attribution instrumentale appartient au master identifié ; un récit de studio renseigne la genèse sans remplacer les crédits imprimés.
Version publiée et fonction du collaborateur
George Harrison enregistre à distance des guitares pour I’ll Be Fine Anywhere ; les mixes lui sont envoyés avant son retour de bandes. Le crédit de solo sur le master ne signifie pas qu’il a joué physiquement au studio des Roundheads.
Pièces de référence : chronologie des séances ; crédits de l’édition Mercury.
Références documentaires
The Beatles Bible, album et chronologie des chansons de Vertical Man ; The Paul McCartney Project, séance de Hog Hill Mill du 29 septembre 1997 pour les titres concernés ; livret Mercury (1998) ; enquête Yellow-Sub.net sur les treize chansons. En cas d’attribution divergente, le crédit officiel du master reste la priorité.
