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Yellow-Sub.net · Mercury · 1998 · Enregistrement 6
Vertical Man (1998) : Ringo Starr, collaborations et sessions de Vertical Man
Vertical Man : Ozzy Osbourne, la secrétaire violoncelliste et les chœurs
« Vertical Man » : titre, œuvre et collaboration des Roundheads
La chanson-titre est signée Richard Starkey, Mark Hudson, Dean Grakal et Steve Dudas. Ringo et Hudson sont producteurs de l’album. Le générique général montre qu’ils prennent également plusieurs rôles instrumentaux, mais la fiche du titre doit distinguer les parties effectivement attribuées de la liste collective des musiciens invités sur les autres plages.
Les informations de parution sont précisément datables : le CD Mercury à treize pistes paraît notamment le 16 juin 1998 en Amérique du Nord ; une édition japonaise à quinze pistes ajoute deux bonus. Ni une variante nationale ni une nouvelle pochette ne suffisent à créer un master distinct pour la chanson-titre.
Référence : programme, auteurs et personnel de Vertical Man (1998). Contrôle documentaire du 29 octobre 2026.
La prise publiée en 1998
Album : Vertical Man, titre 6 sur treize, publié chez Mercury en 1998. Le disque est produit par Ringo Starr et Mark Hudson, avec Geoff Emerick au mixage et des séances réparties entre 1997 et 1998. Les crédits précis de cette chanson sont distincts de la liste générale des invités.
Enregistrement, collaborateurs et historique
Le titre éponyme réunit Ringo au chant, batterie, percussions et Mellotron ; Steve Dudas à la guitare ; Mark Hudson à la basse, aux claviers et aux voix. Il comporte une partie de violoncelle de Nina Piaseckyj, recrutée après une rencontre fortuite au studio le 12 décembre 1997, selon les notes historiques. Son intervention mérite une fiche individuelle, car elle illustre une histoire de studio très différente de l’arrivée planifiée des chanteurs vedettes.
Ozzy Osbourne ajoute des chœurs le 16 janvier 1998. Parmi les autres voix figurent Sarah Hudson, Barbara Vander Linde, John Goodwin et Scott Gordon. L’identité d’Osbourne ne doit pas être transposée au générique de la composition : il n’est ni auteur du titre ni producteur de l’album, mais choriste invité sur une bande précise.
Les fonctions exactes des artistes
Le nom d’un membre des Beatles ou d’un chanteur invité dans le personnel de l’album ne constitue pas un crédit automatiquement applicable à toutes les plages. Les contributions au chant, à la basse, à la guitare solo et à l’écriture sont des relations distinctes. Les éventuelles sessions réalisées à Hog Hill Mill, Friar Park ou Los Angeles ne sont situées à la journée que lorsque des sources historiques le permettent.
De la composition au master commercial
Une nouvelle interprétation d’une chanson ancienne doit être classée séparément de son enregistrement initial. Lorsqu’un invité remplace une partie déjà enregistrée, le master commercial ne doit pas être confondu avec une version de travail antérieure non publiée. La distinction est importante pour les chansons de Vertical Man concernées par les retouches et overdubs de 1997–1998.
Éditions et objets de collection
Les premières éditions Mercury paraissent en 1998, suivies de variantes territoriales et de publications promotionnelles. Les numéros de pressage, bonus japonais, remixes et durées demandent le contrôle du support concerné : ils ne peuvent être attribués à la présente piste sur la seule liste du programme standard.
Le violoncelle de Nina Piaseckyj et la voix d’Ozzy Osbourne
Le morceau-titre fournit un cas rare de recrutement de studio documenté par une rencontre fortuite. Selon la fiche par chanson, Nina Piaseckyj se présente le 12 décembre 1997 pour une question de règlement liée au local loué par l’équipe. Ringo découvre qu’elle joue du violoncelle et lui propose d’en enregistrer une partie. Le récit, rapporté après les faits, montre un changement imprévu de la palette sonore : un instrumentiste peut rejoindre un master hors du réseau habituel des vedettes invitées.
Le 16 janvier 1998, Ozzy Osbourne ajoute des chœurs. Sa contribution vocale ne le rend ni auteur de la chanson ni interprète d’une autre piste par contagion du crédit global de l’album. De même, le violoncelle ne doit pas être confondu avec les arrangements de cordes réalisés pour « King Of Broken Hearts » et « I’m Yours ». Il s’agit de plages et de décisions distinctes.
La composition, signée Starkey, Hudson, Grakal et Dudas, conjugue les claviers et guitares de Hudson, ceux de Ringo, les guitares de Dudas, et des voix d’appoint identifiées. Sur le plan musical, la présence du violoncelle peut élargir le registre médium et apporter un contrechant soutenu ; faute de bande isolée ou de notation de la partie, cette lecture demeure une hypothèse d’écoute, non une analyse de notes attribuables à Piaseckyj.
Contrôle des prises et des responsabilités artistiques
Sur le morceau-titre, Nina Piaseckyj joue du violoncelle dans une circonstance rapportée par l’histoire des séances : sa venue au studio pour régler une question de loyer conduit à son recrutement instrumental. Ozzy Osbourne enregistre des chœurs le 16 janvier 1998. Le crédit de violoncelle n’est pas un simple effet de Mellotron, et la présence d’Ozzy n’en fait pas un coauteur.
Source de contrôle : documentation du programme et des séances de Vertical Man. Une attribution instrumentale appartient au master identifié ; un récit de studio renseigne la genèse sans remplacer les crédits imprimés.
Preuve de session, master et participation
Sur Vertical Man, Nina Piaseckyj enregistre le violoncelle après une rencontre fortuite au studio, tandis qu’Ozzy Osbourne ajoute des chœurs le 16 janvier 1998. Ces interventions sont des fonctions distinctes de la composition.
Contrôle : chronologie de Vertical Man et générique du disque Mercury de 1998. Les variantes de prises doivent rester séparées des crédits de master.
Références documentaires
The Beatles Bible, album et chronologie des chansons de Vertical Man ; The Paul McCartney Project, séance de Hog Hill Mill du 29 septembre 1997 pour les titres concernés ; livret Mercury (1998) ; enquête Yellow-Sub.net sur les treize chansons. En cas d’attribution divergente, le crédit officiel du master reste la priorité.
