Wild Life (1971) : pressages LP Apple UK France Allemagne Japon USA, matrices, obi et rééditions

Complément encyclopédique : identifier les éditions de Wild Life sans confondre disque, mixage et pochette

Le premier album des Wings illustre une difficulté particulière de la collection discographique : une œuvre conçue comme un enregistrement relativement spontané finit par devenir un objet bibliographique complexe. Le disque britannique Apple PCS 7142, le pressage américain SW-3386 et la première publication japonaise AP-80377 appartiennent à une même histoire musicale, mais pas à un seul objet matériel. Ils sont produits et commercialisés dans des circuits différents, sous des étiquettes, emballages et inscriptions qui peuvent varier. L’identification complète doit rendre compte de ces deux réalités : une œuvre commune et des manifestations territoriales autonomes.

Le site officiel de Paul McCartney fixe la parution de Wild Life au 7 décembre 1971 et indique dix entrées musicales dans sa liste actuelle, dont deux fragments de liaison. Une base britannique spécialisée telle que 45cat, référence PCS 7142, présente pour sa part huit chansons principales réparties en quatre morceaux de chaque côté. Cette différence de comptage ne doit pas être interprétée comme une preuve de deux albums sonores entièrement distincts. Elle provient du statut des deux très courts fragments instrumentaux, historiquement peu explicités sur les premières étiquettes.

Deux fragments qui ne créent pas automatiquement deux pistes imprimées supplémentaires

Sur l’édition moderne détaillée par la discographie officielle, Bip Bop Link et Mumbo Link apparaissent comme des entrées distinctes. La présentation historique du LP peut cependant ne nommer que huit titres principaux. On retrouve ici une différence fondamentale entre le programme musical réellement entendu et la liste typographique inscrite sur une étiquette. Un exemplaire d’époque ne doit pas être déclaré incomplet parce que son verso omet les noms de fragments entendus dans les sillons ; inversement, une réédition qui les individualise ne prouve pas que deux nouvelles compositions ont été ajoutées en studio des décennies plus tard.

Le catalogue collector doit donc tenir deux colonnes parallèles : la transcription littérale des morceaux nommés sur la copie étudiée et le contenu musical de la version, qui peut inclure des liaisons non imprimées. La recherche des minutages doit également séparer la durée de la chanson telle qu’indiquée sur le label, celle mesurée dans une édition numérique et celle effectivement relevée sur un transfert contrôlé. Une durée approximative imprimée ne constitue pas à elle seule la preuve d’un mixage différent.

Royaume-Uni : Apple PCS 7142 et la question des matrices YEX

Pour la publication britannique, Apple PCS 7142 est une référence principale sûre. Les relevés spécialisés associent aux faces les codes de matrice YEX 871 et YEX 872, des chiffres qu’il faut distinguer du numéro commercial. Le préfixe PCS apparaît sur la pochette et l’étiquette pour désigner le produit destiné au commerce ; la matrice YEX permet de retrouver les familles de gravures, puis les suffixes inscrits dans la zone morte du vinyle.

Une mention relevée telle que YEX 871-11 sur un exemplaire ne démontre pas, à elle seule, qu’il s’agit du onzième tirage ou de la onzième édition commercialisée. Elle renseigne une opération de gravure selon les usages de la filière EMI. Pour dater un exemplaire, il faut croiser les inscriptions de chacune des faces, le graphisme de l’étiquette, les informations de droits, la pochette, les éléments imprimés et les documents de catalogue. Le suffixe d’une matrice ne se transforme pas directement en chronologie des pochettes.

La sous-pochette jaune, mentionnée dans les relevés du premier album britannique, est un composant utile de l’ensemble. Une copie proposée aujourd’hui sans sous-pochette originale peut être musicalement identique à une copie complète, mais ne présente pas le même état bibliographique. Une sous-pochette de remplacement introduite par un marchand, même ancienne, ne doit pas être automatiquement décrite comme celle de l’usine. Son papier, ses mentions et sa découpe méritent une photographie séparée.

États-Unis : Apple SW-3386, autre système de pressage

La référence Apple SW-3386 identifie la première famille commerciale américaine. Il serait inexact de recopier la série britannique de matrices YEX dans la description d’une copie américaine sans examen de l’objet. Les États-Unis disposent d’une organisation industrielle propre, avec plusieurs possibilités de fabrication et de gravure. Le numéro porté par l’étiquette, les inscriptions du vinyle et les éventuels codes de presseur doivent être enregistrés séparément.

Le collectionneur rencontrera parfois plusieurs variantes de disposition des textes, d’adresses légales ou de couleurs, qui ne sont pas toutes des publications nouvelles. Certaines différences résultent d’une autre usine ou d’une modification de maquette au cours d’une même période. La discipline de fichage consiste à identifier d’abord la famille SW-3386, puis à créer des notices de variantes lorsque des exemplaires vérifiables montrent des caractéristiques constantes. Une photographie de label seule peut prouver l’existence d’une présentation, mais ne peut déterminer la matrice de la face non photographiée.

Les indications de minutage des étiquettes américaines et britanniques méritent une confrontation avec les mêmes passages audio. Un décalage de quelques secondes peut provenir du point de départ du chronométrage ou du comptage des silences. Sans comparaison des bandes ou des disques, la fiche doit parler de « minutage indiqué différent », et non affirmer qu’il existe un remix inédit.

Japon : Apple AP-80377, vinyle rouge et obi spécifique

Le Japon propose un cas particulièrement riche. Le catalogue 45cat attribue la référence Apple AP-80377 à un LP daté du 5 février 1972. Cette date doit être distinguée de la sortie britannique de décembre 1971. Des exemplaires de collection identifiés comme premières éditions présentent un vinyle rouge translucide, une ceinture de papier japonaise ou obi, une sous-pochette noire et un document bilingue illustré. Une fiche de marchand japonais photographiant un exemplaire AP-80377 avec ces composants permet d’identifier matériellement cette combinaison, mais ne remplace pas un catalogue Toshiba-EMI de fabrication.

Une précision est essentielle : certaines descriptions commerciales de ce même numéro évoquent « 1971 », tandis que le catalogue spécialisé fournit une sortie japonaise en février 1972. L’année imprimée dans une mention de copyright ou reprise par un commerçant peut renvoyer à la production originale, et non au jour où le disque s’est trouvé dans les magasins japonais. La datation du marché japonais doit donc être conservée comme une question distincte, avec indication de la source et de son degré de précision.

Le terme red wax utilisé dans les annonces anglophones désigne la formulation colorée du support, pas une cire de gravure. Le disque en vinyle rouge doit être photographié par transparence ou sur fond clair pour éviter de confondre sa matière avec les reflets d’un disque noir. Quant à l’obi, il faut relever la référence imprimée, le prix, le texte japonais, les éventuelles étiquettes de révision et la présence d’une languette de fixation. Un exemplaire complet photographié peut constituer une référence solide ; il ne prouve pas que toutes les premières copies sont sorties avec un assortiment immuable.

AP-80377 et EPS-80233 : deux éditions, et non deux appellations d’un premier pressage

La série japonaise plus tardive EPS-80233 apparaît dans les inventaires de rééditions. Il serait erroné de la classer comme un simple suffixe du premier numéro AP-80377 ou de confondre les photographies d’obi et de sous-pochette de ces familles. La continuité de l’œuvre n’efface pas l’autonomie de la republication. Lorsqu’un vendeur propose un vinyle présenté dans une pochette d’une autre série, il peut s’agir d’une réunion ultérieure de pièces authentiques mais non contemporaines.

L’examen doit porter sur la concordance des références : pochette extérieure, obi, étiquette du vinyle et feuillet de paroles. Pour établir une édition complète, il faut trouver un ensemble dont les inscriptions correspondent, puis contrôler les variantes attestées. L’absence d’obi ne change pas nécessairement la version du disque ; elle change son état et la quantité de preuves matérielles conservées. Une description encyclopédique ne doit pas transformer une lacune d’accessoires en titre nouveau.

France et Allemagne : déchiffrer les préfixes nationaux

La famille française Apple 2C 066-04946 et la famille allemande Apple 1C 062-04 946, déjà répertoriées dans cette page, illustrent les codes d’édition de l’environnement EMI. L’orthographe exacte du numéro doit être transcrite telle que l’objet la présente, en conservant espaces et tirets pour la photographie descriptive ; un champ normalisé peut faciliter la recherche parallèle lorsque les bases de collection omettent certains caractères.

La référence de catalogue ne suffit pas à identifier un lieu de gravure ou une usine précise. La même famille peut comprendre plusieurs impressions de pochette ou inscriptions de droits. Il faut donc distinguer pays de commercialisation, pays de pressage déclaré et pays d’impression de l’emballage lorsque ces renseignements sont indiqués. Un disque distribué en France n’a pas nécessairement été gravé en France ; une pochette imprimée dans un pays ne certifie pas le lieu de fabrication de la galette.

Les éditions de 2018 et 2022 : ne pas réécrire 1971 à partir d’un remaster

La série Paul McCartney Archive Collection a renouvelé la présentation de Wild Life en 2018. L’annonce officielle du 18 octobre 2018 décrit des éditions remasterisées, des prises et mixes alternatifs, des livres et des objets de reproduction. Un programme de bonus ajouté en 2018 ne prouve pas la commercialisation d’un single ou d’une version identique en 1971. De même, un livret reproduit des éléments historiques mais est, matériellement, un livre imprimé en 2018.

Un exemplaire physique de 1971 et un coffret d’archives moderne peuvent donc être reliés par la même œuvre mais ne doivent pas être fusionnés sous un numéro de catalogue générique. Pour l’historien des premières années des Wings, l’intérêt des rééditions est de rendre accessibles des sources nouvelles : maquettes, séances, images et bandes. Pour le discographe, elles sont aussi une nouvelle série de produits à dater et identifier séparément.

Trois tests pratiques pour une annonce de vente de Wild Life

Premier test : le programme. La liste ne comportant que huit chansons principales peut correspondre au LP d’origine même si les éditions modernes comptent deux fragments de liaison. Il faut vérifier le disque avant d’invoquer une erreur d’édition. Deuxième test : les composants. Un AP-80377 sans obi ne peut pas être qualifié de « complet » sur la seule foi de sa pochette ; un PCS 7142 muni d’une sous-pochette générique doit être décrit comme tel. Troisième test : la gravure. Les codes de matrice doivent être photographiés sur les deux faces ; les exemples relevés dans d’autres collections ne doivent pas être recopiés comme s’ils avaient été lus sur l’exemplaire étudié.

Le classement obtenu est volontairement sobre : œuvre, édition territoriale, variante matérielle, version sonore et ensemble conservé. Cette méthode sépare des faits que le commerce de collection confond souvent. Elle permet de comparer les cinq marchés étudiés sans transformer chaque différence d’étiquette ou de pochette en une nouvelle édition supposée rare.

Sources de contrôle : discographie officielle de Wild Life ; 45cat, PCS 7142 ; 45cat, AP-80377 ; photographies d’un exemplaire japonais ; Archive Collection, annonce 2018. Les photographies d’exemplaires sont utilisées pour constater une configuration matérielle, jamais pour en déduire seules des chiffres de tirage.

Wild Life : le programme du premier LP japonais ne se lit pas comme celui du CD de 2018

La première commercialisation japonaise de Wild Life constitue un témoin majeur de la diffusion des Wings au début de 1972. La référence Apple AP-80377, cataloguée au 5 février 1972, porte le nom des Wings et répartit le programme musical en huit plages : Mumbo, Bip Bop, Love Is Strange et Wild Life sur la face A, puis Some People Never Know, I Am Your Singer, Tomorrow et Dear Friend sur la face B. Le catalogue 45cat décrit cet exemplaire avec son étiquette personnalisée, son obi spécifique, son vinyle rouge, une sous-pochette noire et un feuillet illustré bilingue dépliable.

Cette liste n’est pas contradictoire avec les dix entrées affichées sur la discographie officielle moderne. Celle-ci distingue Bip Bop Link et Mumbo Link, deux fragments que l’on peut indexer comme éléments musicaux autonomes dans certaines éditions numériques. La fiche du 33 tours japonais ne doit pas les inventer comme neuvième et dixième sillons imprimés si son étiquette et sa liste de plages en indiquent seulement huit. L’index musical et l’inventaire matériel ne comptent pas nécessairement les mêmes unités.

AP-80377 : cinq caractéristiques à conserver ensemble

La mention d’un vinyle rouge n’est pas suffisante pour authentifier le pressage japonais. Les informations de la fiche de collection concernent un ensemble : référence AP-80377, configuration à huit plages, étiquette Apple spécifique, bande obi et feuillet bilingue. L’examen d’une copie doit préciser si ces pièces sont réellement présentes. Une photographie d’un disque rouge isolé ne démontre pas qu’il conserve le conditionnement d’origine ; inversement, un exemplaire privé d’obi peut être un pressage ancien authentique mais incomplet.

Le feuillet dépliable doit être décrit comme un accessoire d’édition, avec les langues imprimées, l’iconographie et les éventuels crédits de transcription. Il serait imprudent de le déclarer inclus dans toutes les rééditions japonaises portant une photographie comparable. Une bande obi d’une édition postérieure peut avoir été replacée autour d’une pochette de première génération. Le numéro sur l’étiquette et le programme sonore restent prioritaires.

Le 7 décembre 1971 et le 5 février 1972 : deux jalons qui ne s’annulent pas

Le 7 décembre 1971 est la date donnée par McCartney pour la première publication de Wild Life. Le 5 février 1972 concerne la référence japonaise AP-80377 dans le catalogue spécialisé. Il ne faut pas écrire que le Japon a reçu l’album en décembre 1971 par simple extension de la date britannique, pas davantage que les Wings l’auraient enregistré en février 1972 à cause de son calendrier japonais. La date de création des bandes, le lancement initial et la commercialisation territoriale constituent trois événements différents.

Pour établir une chronologie experte, une annonce de distributeur japonais d’époque et un exemplaire complet pourraient confirmer plus finement cette première commercialisation. Le jour indiqué par un catalogue de collection doit être conservé sous son attribution et comparé aux documents contemporains, sans être transformé d’office en date d’enregistrement ou d’impression.

Le disque original ne doit pas hériter des vingt-cinq bonus de 2018

La campagne Archive Collection du 7 décembre 2018 ajoute vingt-cinq pistes audio supplémentaires à l’album historique et les répartit sur un ensemble de trois CD et un DVD dans sa version Deluxe. La structure est précisément documentée : le premier CD reprend l’album, le deuxième propose huit rough mixes, le troisième rassemble des prises domestiques, des pistes non publiées à l’époque, des singles et des montages, tandis que le DVD regroupe des films et répétitions.

La comparaison avec AP-80377 doit donc être menée sur des unités différentes. Le LP japonais du début de 1972 est un objet vendu avec huit plages imprimées ; le coffret Deluxe de 2018 est une édition patrimoniale multiformat. Le second enrichit la connaissance des séances sans réécrire matériellement le premier. Une photo de la boîte moderne ne peut servir à prouver qu’un exemplaire japonais de 1972 contenait un rough mix de The Great Cock and Seagull Race ou une prise domestique de Hey Diddle.

Le programme des huit rough mixes : une source distincte du LP commercial

Le deuxième CD de 2018 propose les rough mixes de Mumbo, Bip Bop, Love Is Strange, Wild Life, Some People Never Know, I Am Your Singer, Tomorrow et Dear Friend. La liste est donnée intégralement dans l’annonce officielle du coffret. Le rapprochement avec les huit plages du LP ne doit pas inciter à conclure que les deux supports reproduisent des masters identiques. Le qualificatif de rough mix indique un état d’assemblage différent de celui retenu pour la première publication.

Une comparaison rigoureuse doit rechercher les voix et instruments présents, les effets, les fondus et la durée réelle des bandes. Un écart de quelques secondes peut également provenir de la méthode de chronométrage ou de silence en début de fichier ; il ne suffit pas à prouver une nouvelle prise. La sessionographie doit distinguer les événements de captation et les opérations de mixage, tandis que la présente notice décrit la publication sur supports.

Les singles de 1972 appartiennent à l’archive, pas à la gravure AP-80377

Le troisième CD de 2018 comprend notamment Give Ireland Back to the Irish et sa version instrumentale, ainsi que Love Is Strange (Single Edit). Ces éditions permettent de documenter des projets commerciaux de 1972 ; elles ne prouvent pas que les mêmes montages aient été inclus sur le LP japonais original. La fiche de Love Is Strange / I Am Your Singer, Apple R 5932 suit la préparation d’un 45 tours britannique non commercialisé à l’époque.

Le passage d’un projet de single de 1972 à un disque de collection publié en 2018 doit être décrit comme une nouvelle disponibilité documentaire. On ne peut attribuer rétrospectivement au marché japonais du début de 1972 un couplage dont le catalogue ne montre pas la présence. La distinction protège la chronologie et les chiffres d’édition.

La fiche française et allemande : même musique, références nationales propres

La famille française Apple 2C 066-04946 et la famille allemande Apple 1C 062-04 946 nécessitent une comparaison des étiquettes et des inscriptions de fabrication. Une proximité du segment numérique ne permet pas de conclure que les deux disques ont été gravés ou imprimés dans une seule usine. Une variante orthographique du numéro peut être seulement une normalisation numérique d’un catalogue, alors qu’une réelle différence de label ou de matrice peut signaler une nouvelle fabrication.

Le territoire de vente doit être distingué du pays de pressage. L’image de la pochette peut être reprise par une filiale nationale tandis que le vinyle est fabriqué dans un autre pays ; seule une information d’usine ou des runouts documentés autorisent une attribution plus fine. Les premiers 33 tours de Wings exigent donc une étude par exemplaire, pas une succession de numéros supposés.

La règle de description : édition, exemplaire et état sonore

La notice encyclopédique conservera la référence commerciale et le pays de chaque édition, puis les caractéristiques visibles des copies : couleur du vinyle, présence du feuillet, obi, type d’étiquette, matrice et état de la pochette. Les versions sonores, dont les rough mixes et le single edit de 2018, seront liées au programme original comme des états de bande distincts. Les variations de packaging ne justifient pas l’ouverture d’une page nouvelle sur chacune des chansons.

Cette méthode donne à Wild Life une place cohérente dans la discographie : premier album des Wings en 1971, première édition japonaise de 1972 sous AP-80377 et restaurations d’archives beaucoup plus tardives. Chaque objet témoigne d’une étape réelle sans absorber l’histoire des autres.

Sources : Apple AP-80377, 5 février 1972, huit plages et accessoires ; programme de référence et date initiale ; édition de 2018 et répartition des bonus ; publication de la série Archive Collection.