Red Rose Speedway : guide des pressages français, allemands, japonais, britanniques et américains

Red Rose Speedway : trois objets à ne pas confondre, du LP de 1973 au double album reconstruit

La discographie de Red Rose Speedway demande une précision particulière, parce que le projet musical et son édition commerciale ont suivi deux trajectoires différentes. Durant l’année 1972, les Wings enregistrent bien davantage de chansons que les neuf entrées du disque finalement vendu au printemps 1973. Le projet de double album, un temps envisagé, est abandonné au profit du LP simple. Quarante-cinq ans plus tard, une réédition de la Paul McCartney Archive Collection propose une reconstruction de ce programme double. Cette restauration patrimoniale ne fait pas de la version longue un pressage vendu en magasins en mai 1973.

Pour éviter une confusion majeure, il faut identifier trois objets : le LP original commercialisé en 1973, les documents ou projets de montage de la version double à l’époque et la reconstruction de 2018. On peut comparer leurs contenus, mais les fusionner reviendrait à effacer l’histoire de la décision éditoriale. Le site officiel explique clairement que le groupe avait enregistré assez de matière pour un double disque, projet finalement rejeté avant la publication de Red Rose Speedway sous une forme simple.

1973 : deux dates, deux circuits, un même programme principal

Le disque américain est répertorié sous la référence Apple SMAL-3409 avec une parution datée du 30 avril 1973 ; le britannique, Apple PCTC 251, sort le 4 mai 1973 selon la discographie officielle et les relevés détaillés de collection. Une même année sur la pochette ne dispense donc pas de distinguer les jours de sortie par territoire. La date britannique ne doit pas être copiée dans une fiche américaine, et inversement.

Ces deux références contiennent le programme commercial de neuf entrées, dont le long medley final rassemble Hold Me Tight, Lazy Dynamite, Hands of Love et Power Cut. Une fiche qui compte chacune des quatre sections comme une plage autonome devra expliquer cette convention de comptage. Les sous-titres d’un medley ne constituent pas forcément autant de pistes physiques séparées sur un LP. Les informations officielles sur l’album de 1973 confirment l’ordre initial des chansons.

Le livre agrafé à la pochette : une composante du disque, pas un supplément moderne

La particularité du premier LP est son emballage élaboré. Le grand feuillet intérieur comporte un livret de douze pages, fixé à l’intérieur de la pochette ouvrante. Il réunit photographies, paroles, crédits et éléments graphiques. La couverture arrière présente une inscription en braille destinée à Stevie Wonder. Ces détails sont décrits dans la documentation officielle et visibles sur les relevés photographiques du pressage britannique PCTC 251.

Cette présentation impose une autre définition de l’exemplaire « complet ». Une copie de PCTC 251 peut être authentique sur le plan sonore tout en ayant perdu son livret ou subi l’arrachage des agrafes. Une photographie de la couverture fermée ne suffit pas à certifier la présence des pages intérieures. À l’inverse, une reproduction récente du livret placée dans la pochette ancienne ne restaure pas l’identité bibliographique de l’objet original : les papiers, les techniques d’impression et la reliure doivent être examinés.

L’inscription en braille ne doit pas être réduite à une curiosité décorative. Elle fait partie du projet graphique de l’édition et témoigne d’un message adressé à un autre musicien. Pour l’authentification, il faut constater les points en relief effectivement présents, leur position et l’état de l’embossage ; une image numérique plate peut mal rendre leur présence. Une couverture sans relief ne doit pas être qualifiée automatiquement d’« erreur rare » tant que son origine n’est pas établie.

YEX 903 et YEX 904 : pourquoi les suffixes comptent sans tout expliquer

Les matrices britanniques du LP portent les familles YEX 903 et YEX 904. Des relevés détaillés de copies Apple indiquent des combinaisons comme YEX 903-3 et YEX 904-3, mais aussi d’autres suffixes. Il faut lire ces mentions comme des informations de coupe et de production, non comme un numéro de tirage commercial immédiatement convertible en milliers d’exemplaires.

Les codes d’étiquette et les inscriptions de la zone morte ne sont pas toujours identiques : l’étiquette peut présenter les numéros de matrice de base, tandis que le vinyle ajoute les suffixes et indications d’atelier. Une fiche de collection rigoureuse comprend les deux transcriptions, avec les différences de ponctuation visibles sur la copie. Il serait insuffisant d’écrire « matrices YEX 903/904 » si l’on prétend documenter une variante de coupe précise.

Un relevé spécialisé de l’emballage britannique original distingue également plusieurs configurations de label et de pochette. Il ne faut pas en déduire une chronologie détaillée de toutes les usines sans documentation indépendante. Le but est d’identifier les variantes observées et de rendre leur contrôle reproductible : photographie des deux labels, du livret, de la couverture arrière et des deux runouts.

SMAL-3409 : le catalogue américain ne suffit pas à déterminer l’usine

L’édition américaine SMAL-3409 porte son propre système de fabrication. Des exemplaires répertoriés comportent des inscriptions de mastering STERLING et un signe associé à Lee Hulko. Un exemplaire provenant de l’usine de Jacksonville peut afficher une marque de presseur distincte. Un vendeur documentant de telles inscriptions constitue une source d’observation pour cette variante, mais pas pour la totalité des copies américaines.

On doit donc éviter deux erreurs inverses. La première consiste à décrire tous les pressages SMAL-3409 comme des tirages Jacksonville, simplement parce qu’un exemplaire photographié a été fabriqué là. La seconde est d’ouvrir un « album différent » pour chaque gravure de face dont le contenu musical n’a pas changé. La notice de variante doit conserver l’information de fabrique, tout en renvoyant à la même édition américaine de base.

Le message en braille et le livret restent des points de comparaison utiles avec le modèle britannique. Toutefois, il faut confronter les exemplaires d’époque au lieu de supposer que les impressions, dimensions ou modes de fixation ont été rigoureusement identiques des deux côtés de l’Atlantique.

France et République fédérale d’Allemagne : deux familles nationales

Pour la France, les relevés de catalogue mentionnent la famille 2C 066-05.311. Pour l’Allemagne de l’Ouest, ils indiquent notamment 1C 062-05 311 D ainsi que des variantes et rééditions sous d’autres préfixes. Ces références attestent une distribution territoriale dont il faut documenter l’orthographe sur les objets réels. L’existence d’une série plus tardive ne permet pas de la dater arbitrairement au jour de sortie britannique.

Une même impression de pochette peut comporter une référence internationale EMI et une référence nationale. Si l’étiquette donne une graphie et le verso une autre, les deux doivent figurer dans le relevé de la copie. Le code du distributeur et le pays de gravure éventuel restent à différencier. La liste de Musik-Sammler signale des variantes matérielles françaises et allemandes, mais ne dispense pas de confronter les photographies des pièces avant de qualifier un tirage de premier pressage.

Japon : une première série et des éditions postérieures

Le premier marché japonais doit être étudié avec la référence Apple EAP-80813, que les notices de collection associent à l’année 1973. Une série ultérieure apparaît sous Capitol EPS-80234. Ces deux objets ne doivent pas être mélangés. Le second n’est pas le numéro anglais du premier et les accessoires japonais doivent être rattachés à leur propre série.

La présence d’un obi n’identifie pas automatiquement sa date : il faut relever la couleur, le prix imprimé, les textes, la série et la concordance avec le label du disque. Des feuillets de paroles ou notes japonaises peuvent avoir été remplacés ou perdus. Pour éviter de créer de fausses « éditions complètes », le guide doit définir au minimum l’ensemble d’accessoires constaté sur un exemplaire d’époque photographié, puis signaler les variantes certaines. La disparition d’un obi n’enlève pas sa valeur documentaire à l’étiquette, mais elle empêche de conclure que tous les éléments d’origine sont conservés.

1973 et 2018 : la reconstruction du double album n’est pas une matrice fantôme

L’annonce officielle du 18 octobre 2018 donne un programme de dix-huit entrées pour le Double Album recréé. Y figurent notamment Night Out, Country Dreamer, Seaside Woman, I Lie Around, deux enregistrements live et Tragedy. Le LP original de 1973 n’a pas été publié avec ce programme. La comparaison renseigne la recherche artistique, le choix final des morceaux et la mémoire de l’époque ; elle ne peut servir à inventer un numéro Apple à dix-huit pistes qui aurait été disponible dans les magasins.

Le disque simple de 1973, la reconstruction du double album et les pistes bonus possèdent leurs propres listes, durées, variantes et dates d’édition. Une piste enregistrée en 1972 mais éditée commercialement en 2018 a, au minimum, une date de création et une date de première publication de cette version. Il faut préserver les deux. Ce principe vaut particulièrement pour les mélanges entre prises studio et prestations enregistrées en Europe au cours de 1972.

Une réédition patrimoniale est un nouvel objet de collection

Le coffret de 2018 comprend des remasters, des mixes alternatifs, des supports audiovisuels et un travail graphique qui réintroduit l’histoire du disque. La documentation de fabrication publiée par le studio de design impliqué dans l’Archive Collection présente les livres, reliures et matériaux spécifiques. Les fac-similés de documents sont historiquement utiles ; ils sont aussi des objets modernes dont les caractéristiques ne doivent pas être utilisées pour reconstituer sans examen le papier de 1973.

L’éditeur d’un guide encyclopédique peut organiser les informations sous les catégories « première édition », « réédition ordinaire », « restauration et remaster », « reconstruction du projet abandonné », « prise alternative » et « document promotionnel ». Ainsi, le lecteur pourra comprendre ce qu’il possède sans que toutes les variantes soient écrasées sous un même nom de disque.

Critères minimaux pour authentifier Red Rose Speedway

Une fiche d’exemplaire devrait identifier la photographie du recto, le verso avec le braille, le livret agrafé et ses douze pages, les deux étiquettes, les inscriptions de matrices, la série imprimée et les éventuels autocollants. Pour l’édition japonaise, elle ajoutera l’obi et les feuillets locaux. Elle précisera également si la copie est une première publication commerciale de 1973 ou une réédition. L’absence d’un composant doit être documentée sans présumer qu’il n’existait pas.

Cette méthode permet d’avancer par preuves vérifiables, sans faire de l’absence de variantes numérisées une preuve d’inexistence et sans transformer la reconstruction du double album en « pressage original rare ». Le disque Red Rose Speedway possède une histoire musicale passionnante ; sa collection devient réellement encyclopédique lorsqu’elle décrit correctement les objets qui l’ont transmis.

Références principales : album original, discographie officielle ; inventaire photographique britannique ; détail des matériaux et matrices ; répertoire des éditions continentales ; annonce de l’édition de 2018.

Red Rose Speedway : les acétates du double album et les trois vies matérielles d’un même répertoire

L’histoire discographique de Red Rose Speedway est l’une des plus révélatrices de la différence entre un album envisagé, un album effectivement commercialisé et une reconstruction patrimoniale. Le disque vendu en 1973 est un LP simple dont le programme se déploie sur neuf plages. Des séances et des projets d’assemblage ont pourtant produit des versions plus longues. La publication de 2018, puis la gravure anniversaire de 2023, donnent accès à ces matériaux sans transformer rétroactivement les bandes de travail en un double album qui aurait été normalement vendu en magasin en 1973.

Le problème de datation est lui-même instructif. La discographie officielle donne le 4 mai 1973 ; une interview officielle de 2023 précise que cette date concerne le Royaume-Uni et que les États-Unis ont reçu le disque le 30 avril 1973. Le communiqué du Record Store Day 2023 retient également le 30 avril comme date originelle. Il faut donc distinguer les marchés au lieu de convertir l’une de ces dates en erreur universelle.

La pièce décisive : trois des quatre acétates conservés par Denny Seiwell

En décembre 2018, MPL publie un récit de recherche consacré au double album abandonné. Les archivistes expliquent avoir trouvé plusieurs documents faisant allusion à des acétates portant des listes de titres différentes. Ils découvrent ensuite que Denny Seiwell, batteur des premiers Wings, conserve trois des quatre acétates d’une version proposée. Cette découverte transforme une hypothèse fondée sur des souvenirs et des listes incomplètes en un objet documentaire beaucoup plus concret.

La conservation de trois disques de référence ne prouve pourtant pas qu’un double LP commercial fut pressé en série. Un acétate est une copie de travail, souvent utilisée pour examiner un montage avant de décider de la fabrication définitive. L’exemplaire conservé par un musicien documente une intention éditoriale et une séquence sonore à une date de préparation ; il ne porte pas automatiquement la même valeur juridique ou commerciale qu’un disque annoncé aux détaillants avec son numéro de catalogue et son stock.

La notice doit donc enregistrer « projet de double album », « acétates documentés » et « reconstruction publiée en 2018 » comme trois informations distinctes. Elle peut rattacher ces objets à la même période de création sans les présenter comme trois pressages d’un produit normalement distribué en 1973.

Un programme double retrouvé : quatre faces et dix-huit entrées

Le programme reconstitué par MPL est réparti en quatre faces. La première commence par Night Out, Get on the Right Thing, Country Dreamer, Big Barn Bed et My Love. La seconde regroupe Single Pigeon, When the Night, Seaside Woman, I Lie Around et une interprétation live de The Mess enregistrée à La Haye. La troisième associe Best Friend capté à Anvers, Loup (1st Indian on the Moon) et le medley Hold Me Tight / Lazy Dynamite / Hands of Love / Power Cut. La quatrième réunit Mama’s Little Girl, I Would Only Smile, One More Kiss, Tragedy et Little Lamb Dragonfly.

Le décompte en dix-huit entrées dépend du fait que le medley final est considéré comme une plage composée de quatre sections. La version de 2018 respecte l’ordre reconstruit des acétates. Il serait erroné de confondre la liste des œuvres individuelles avec le nombre de plages gravées. Il faut aussi signaler que deux titres proviennent de captations de concert, et non de nouvelles prises de studio destinées uniquement au projet double.

La confirmation de Paul McCartney : un souvenir, non un contrat d’édition

MPL raconte avoir présenté les acétates et le programme à Paul McCartney pendant la préparation des archives. Il confirme reconnaître cette configuration. Son souvenir éclaire la cohérence de la reconstruction, mais il ne faut pas y ajouter une explication certaine de l’abandon que le témoignage n’apporte pas. McCartney évoque notamment la possibilité qu’il ait préféré la simplicité d’un LP unique. Le motif exact relève ainsi d’une interprétation rétrospective, pas d’une instruction commerciale retrouvée et datée.

Le rôle de l’enquêteur est de conserver cette nuance. Un souvenir peut confirmer qu’un programme a existé, sans révéler tous les échanges entre McCartney, son entourage et le label. La décision de commercialiser finalement neuf plages doit être racontée avec ses conséquences documentables : LP simple, pochette spécifique, programme original et matériel restant inédit à l’époque.

Le LP de 1973 : neuf plages et un objet graphique singulier

L’album original compte les titres Big Barn Bed, My Love, Get on the Right Thing, One More Kiss, Little Lamb Dragonfly, Single Pigeon, When the Night, Loup et le medley final. La notice officielle confirme la présence d’un livret de douze pages agrafé à l’intérieur de la pochette ouvrante et d’un message en braille adressé à Stevie Wonder au verso.

Ces éléments constituent des preuves matérielles propres au disque de 1973. Une copie dont le livret a été perdu peut rester un pressage d’époque, mais elle ne doit pas être déclarée complète. Le braille exige une inspection physique du relief : une photographie du verso ne permet pas toujours d’en lire la réalisation tactile. Les matrices britanniques de la famille YEX 903 / YEX 904 ou la référence américaine SMAL-3409 servent ensuite à identifier les éditions nationales, sans réduire celles-ci à la seule photographie de couverture.

2018 : les archives ne se présentent pas comme un premier double LP de 1973

Le coffret Archive Collection de 2018 réunit l’album original remastérisé, la reconstruction du double album, des singles, des faces B, des prises alternatives et des films. Sa Deluxe Edition compte trois CD, deux DVD et un Blu-ray. Le disque de la reconstruction est un support patrimonial réalisé à partir de sources historiques ; sa date de fabrication est 2018, même si la musique et les acétates proviennent de 1972–1973.

Une fiche de discographie doit donc conserver deux états : l’édition historique simple et la reconstruction devenue accessible dans le coffret. La distribution des titres de la reconstruction sur quatre faces est utile pour décrire le projet ancien, mais les composants physiques d’un coffret moderne ne doivent pas être attribués au premier LP.

2023 : la gravure à demi-vitesse du cinquantième anniversaire

Pour le Record Store Day du 22 avril 2023, Red Rose Speedway est réédité en vinyle à gravure à demi-vitesse. La communication officielle précise le caractère limité du pressage et son rattachement au cinquantième anniversaire. Cette nouvelle coupe appartient à une génération de fabrication différente de celle d’Apple PCTC 251. La gravure à demi-vitesse ne signifie pas que le disque doit être lu à la moitié de la vitesse normale, mais concerne la préparation de la matrice.

Le collectionneur doit distinguer une copie complète de 1973, une réédition de 2018 comprenant des supports et livres supplémentaires et le LP anniversaire de 2023. Les ressemblances de couverture ne prouvent pas une identité de matrice. Même lorsque le même programme musical est conservé, les numéros de catalogue, les inscriptions et la fabrication peuvent changer.

Une chronologie à trois colonnes plutôt qu’un seul titre répété

Le premier niveau est celui des enregistrements de 1972 et des projets de montage. Le deuxième est celui des éditions commercialisées : LP américain d’avril 1973, britannique de mai, archives de 2018 et LP de 2023. Le troisième enregistre les exemplaires attestés, avec leurs matrices, leurs accessoires et les éventuels états de conservation. Aucun de ces niveaux ne doit effacer les deux autres. Cette méthode permet de relier des acétates à la publication patrimoniale sans prétendre qu’une boutique américaine vendait un double album fictif en 1973.

La notice des œuvres et versions de Red Rose Speedway conserve les analyses musicales. Le présent guide appartient au point 9 : il documente les supports, programmes et preuves de publication. Les recherches de personnel et de séances sont liées à la sessionographie plutôt que répétées ici.

Sources : récit MPL des acétates de Denny Seiwell et programme à quatre faces ; dates britannique et américaine ; programme et livret de 1973 ; Archive Collection 2018 ; édition de 2023.