$15 Draw : paroles, traduction et histoire

Beaucoups of Blues · 1970

La chanson en bref

Interprète(s): Ringo Starr
Auteurs: Sorrells Pickard
Album / EP: Beaucoups of Blues
Année: 1970

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Paroles originales

Oooh… one, two…

Mama, I guess you have stood and cursed
The day I found that old guitar.
When Uncle Harry died,
The one we found in the boot of his old car.
I remember how my little fingers blistered
When I tried to learn to play,
I bet you never dreamed that old guitar
Would put me where I am today.

Yes, it’s been a lot of years,
I guess it’s been an interesting life.
No, mam, I never found another woman
That I wanted for a wife.
I guess the first time showed us
That I wasn’t the domesticated kind,
But I don’t blame her for getting tired
Of living from a suitcase all the time.

Yes, I know sometimes it looks
Like I’ve just simply thrown my life away.
I just always figured that if I hung on,
I’d make it big some day.
I guess it takes a special breed
To live this life and think the way I do,
But you’ll be glad to hear that any more
I ain’t near as bad to drink.

How is Tommy doing with the business
Now that daddy’s passed away?
I’m sure daddy always knew that Tom
Would be the one to take his place.
And when he tried to lecture me,
I’d sit and pick and sing and let him nag,
But way down deep inside I think
He always knew that hardware ain’t my bag.

We open Monday night in Bolton City
For another two week stand,
I wish there was some way that you and Tom
Could come and hear my band.
Wish I had the time to tell you ’bout the
Places that I’ve been, the things I saw.
And I’ll send the fifteen dollars soon
As I get to the club and make a draw.

When you’re hot, you’re hot there…
Ah, I mean, ah, when… what is…
When you’re hot, you’re hot, yeah, okay…
Mm-mm
Ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba!
All right.
Ho!

I’ve got my dog and he’s real mean!

Traduction française

Ouh… un, deux…

Maman, je suppose que tu as souvent maudit
Le jour où j’ai trouvé cette vieille guitare,
Quand l’oncle Harry est mort,
Celle qu’on avait découverte dans le coffre de sa vieille voiture.
Je me rappelle les ampoules sur mes petits doigts
Quand j’essayais d’apprendre à jouer.
Je parie que tu n’aurais jamais imaginé que cette vieille guitare
M’amènerait là où je suis aujourd’hui.

Oui, tant d’années ont passé,
Je suppose que j’ai mené une vie intéressante.
Non, maman, je n’ai jamais trouvé d’autre femme
Que j’aurais voulu épouser.
Je suppose que la première fois nous a montré
Que je n’étais pas fait pour la vie de famille,
Mais je ne lui reproche pas de s’être lassée
De vivre sans cesse avec une valise.

Oui, je sais que parfois on dirait
Que j’ai tout simplement gâché ma vie.
J’ai toujours pensé qu’en tenant bon,
Je finirais par connaître le succès.
Il faut sans doute être d’une trempe particulière
Pour mener cette vie et penser comme moi,
Mais tu seras heureuse d’apprendre qu’aujourd’hui
Je bois beaucoup moins qu’avant.

Comment Tommy se débrouille-t-il avec l’entreprise
Depuis que papa est mort ?
Je suis sûr que papa a toujours su
Que Tom serait celui qui lui succéderait.
Et quand il essayait de me faire la leçon,
Je restais assis à gratter ma guitare et à chanter en le laissant râler.
Mais tout au fond de lui, je crois
Qu’il a toujours su que la quincaillerie n’était pas mon truc.

Nous débutons lundi soir à Bolton City
Pour une autre série de concerts de deux semaines.
J’aimerais tellement que toi et Tom
Puissiez venir entendre mon groupe.
J’aimerais avoir le temps de te raconter
Les endroits où je suis allé, les choses que j’ai vues.
Et je t’enverrai les quinze dollars dès que
Je serai arrivé au club et que j’aurai touché mon avance.

Quand on a la cote, on a la cote, là…
Ah, je veux dire, ah, quand… qu’est-ce que…
Quand on a la cote, on a la cote, ouais, d’accord…
Mmmh-mmmh.
Ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba-ba !
Très bien.
Ho !

J’ai mon chien et il est vraiment méchant !

Histoire de la chanson

« $15 Draw » occupe une place révélatrice dans le virage country entrepris par Ringo Starr en 1970. Après la dissolution des Beatles, le batteur choisit de consacrer un projet entier à Nashville, non pour imiter superficiellement une musique à la mode, mais pour travailler avec ceux qui la pratiquaient quotidiennement. Le morceau est signé Sorrells Pickard, auteur de plusieurs chansons retenues pour ces séances. Son titre renvoie au modeste montant d’une avance qu’un musicien itinérant attend de son engagement dans un établissement : quinze dollars, une somme qui dit beaucoup de la précarité du circuit des clubs.
La chanson adopte une forme presque épistolaire. Un artiste vieillissant s’adresse à sa mère, se remémore sa première guitare, les difficultés d’une existence sur les routes et la distance qui l’a séparé des siens. Il y a là autre chose qu’une complainte traditionnelle : le texte donne la parole à quelqu’un qui a sacrifié une vie stable à une vocation incertaine. Pour une vedette mondiale comme Starr, entendre ce récit de musicien sans fortune crée une tension féconde entre personnage chanté et interprète réel. Il ne s’agit pas d’une confession autobiographique de Ringo, mais bien de son appropriation d’une histoire écrite par Pickard.
L’enregistrement a lieu le 26 juin 1970 à Music City Recorders, à Nashville, sous la direction du spécialiste de la pedal steel Pete Drake. Scotty Moore, ancien guitariste d’Elvis Presley, assure l’ingénierie. Le réseau instrumental des séances comprend notamment Roy Huskey Jr à la contrebasse, des guitaristes comme Jerry Reed et Jerry Kennedy, des violonistes country et des membres des Nashville vocal groups. Les attributions détaillées constituent le personnel collectif du projet : elles ne permettent pas toujours d’affirmer que chaque musicien joue sur chaque seconde de cette prise particulière.
La couleur sonore s’éloigne du rock anglais. La basse acoustique fournit l’assise, les guitares et le fiddle installent un milieu rural crédible, et la voix de Ringo, sans virtuosité démonstrative, laisse entendre les mots avec une simplicité qui convient au narrateur. L’absence d’effets spectaculaires est un choix esthétique : la chanson demande de croire au personnage, non d’admirer un chanteur à grande tessiture. On comprend ici pourquoi l’interprète avait depuis longtemps une affinité pour les ballades et le répertoire country.
Une anecdote rend cette composition particulièrement intéressante pour les chercheurs. Selon un témoignage rapportant une conversation avec Pickard, le lieu mentionné comme « Bolton City » dans la version chantée aurait dû être Bossier City, en Louisiane, une étape réelle du circuit des honky-tonks près de Shreveport. Cette divergence entre l’intention de l’auteur et la version enregistrée illustre la manière dont un texte peut se modifier lorsqu’il passe des mains du compositeur à celles de l’interprète. Il convient néanmoins de présenter ce détail comme un témoignage, et non comme un fait confirmé par une bande de séance.
« $15 Draw » n’a pas construit sa réputation autour d’un classement propre. Sa valeur tient à sa fonction de miniature narrative au sein de l’incursion country de 1970. Elle montre Ringo attentif à des existences musicales bien différentes de la sienne : celles des artistes de route, des petits cachets, des engagements provisoires et d’une réussite constamment remise à plus tard. Dans l’évolution de son œuvre solo, elle documente une volonté de chanter des histoires plutôt que de défendre à tout prix une image de star.

Repérage des éditions. « $15 Draw » : plage n° 7 sur 12 du programme documenté de Beaucoups of Blues (LP UMe 2025 ; programme original 1970). Le programme original fut enregistré à Nashville en trois jours, du 25 au 27 juin 1970, avec Pete Drake à la production et Scotty Moore au son ; les séances précises sont distinctes selon les morceaux. « $15 Draw » : plage n° 7 sur 12 du programme documenté de Beaucoups of Blues (séquence du LP original 1970). Le programme original fut enregistré à Nashville en trois jours, du 25 au 27 juin 1970, avec Pete Drake à la production et Scotty Moore au son ; les séances précises sont distinctes selon les morceaux.

Position éditoriale : « $15 Draw » est la plage 7 sur 12 du programme de référence de Beaucoups of Blues. Enregistré à Nashville les 25, 26 et 27 juin 1970 sous la direction de Pete Drake, Beaucoups of Blues révèle une pratique de la country distincte des sessions de standards orchestrés du premier album. Cette chronologie est celle du projet, sans déterminer à elle seule la date de chaque prise.

Cette chanson correspond à la plage 7 sur 12 du programme répertorié de « Beaucoups of Blues » (1970). Le crédit de composition actuellement renseigné nomme Sorrells Pickard. L’album appartient à l’incursion de Starr dans la country enregistrée à Nashville en 1970, dans un cercle de musiciens de studio distinct de celui de ses singles pop. Le relevé de travail propose pour l’enregistrement : Studio 1970 — 26 juin 1970 — séance de début de soirée (18 h–21 h). Cette précision n’équivaut à une date de prise définitive que si elle est rattachée au titre et non au seul album. Production inscrite dans la fiche : Studio 1970 — Pete Drake.

Identité et versions de la chanson

Chanson — titre de référence: $15 Draw
Types de versions: Studio
Interprètes / participations: Ringo Starr
Auteurs / compositeurs: Sorrells Pickard

Enregistrement en studio

Durée(s) studio: Studio 1970 : 3:29
Dates des séances studio: Studio 1970 — 26 juin 1970 — séance de début de soirée (18 h–21 h) ; session datée selon le jour d’ouverture.
Studios / lieux d’enregistrement: Studio 1970 — Music City Recorders, Nashville (Tennessee, États-Unis). Prises réalisées sur place ; mixage à Nashville.
Musiciens et instruments — studio: Studio 1970 — • Ringo Starr — chant principal
Producteurs — studio: Studio 1970 — Pete Drake

Contexte, création et anecdotes

Histoire / contexte de la chanson

Le titre fait entrer l’auditeur dans un monde de petites sommes et de difficultés matérielles. Derrière l’apparente modestie du récit se dessine une Amérique de honky-tonks.

« $15 Draw » figure sur Beaucoups Of Blues, paru en 1970. La chanson est signée Sorrells Pickard. Le récit suit un jeune musicien dont le destin change lorsqu’il hérite d’une guitare achetée pour une somme modeste.

La production est créditée à Pete Drake.

Repérage discographique contrôlé : « $15 Draw » : plage n° 7 sur 12 du programme documenté de Beaucoups of Blues (LP UMe 2025 ; programme original 1970). Le programme original fut enregistré à Nashville en trois jours, du 25 au 27 juin 1970, avec Pete Drake à la production et Scotty Moore au son ; les séances précises sont distinctes selon les morceaux. « $15 Draw » : plage n° 7 sur 12 du programme documenté de Beaucoups of Blues (séquence du LP original 1970). Le programme original fut enregistré à Nashville en trois jours, du 25 au 27 juin 1970, avec Pete Drake à la production et Scotty Moore au son ; les séances précises sont distinctes selon les morceaux.

Repère d'édition Sur « Beaucoups of Blues » (1970), « $15 Draw » est situé à la position 7 sur 12. Réalisé à Nashville, ce deuxième album solo de 1970 plonge Starr dans la country américaine sous la direction de Pete Drake ; les génériques du disque ne suffisent pas à reconstituer chaque prise. Cette place dans le programme original ne documente, à elle seule, ni la date de la prise maîtresse ni une attribution instrumentale individuelle.

Complément documenté Position éditoriale : « $15 Draw » est la plage 7 sur 12 du programme de référence de Beaucoups of Blues. Enregistré à Nashville les 25, 26 et 27 juin 1970 sous la direction de Pete Drake, Beaucoups of Blues révèle une pratique de la country distincte des sessions de standards orchestrés du premier album. Cette chronologie est celle du projet, sans déterminer à elle seule la date de chaque prise.

Anecdotes / séances

Studio 1970 — Cette composition de Sorrells Pickard est enregistrée le 26 juin pendant le créneau de début de soirée, en même temps que « I’d Be Talking All the Time ».

Enregistrement sous la direction de Pete Drake ; Scotty Moore est crédité comme ingénieur du son. Le groupe de musiciens de Nashville varie selon les titres : la liste intégrale des participants à cette prise reste à attribuer individuellement. ; La séance de Nashville est datée du 26 juin 1970 ; la chanson est signée Sorrells Pickard et produite par Pete Drake.

Éclairage historique extrait de la notice détaillée — L'enregistrement a lieu le 26 juin 1970 à Music City Recorders, à Nashville, sous la direction du spécialiste de la pedal steel Pete Drake. Scotty Moore, ancien guitariste d'Elvis Presley, assure l'ingénierie. Le réseau instrumental des séances comprend notamment Roy Huskey Jr à la contrebasse, des guitaristes comme Jerry Reed et Jerry Kennedy, des violonistes country et des membres des Nashville vocal groups. Les attributions détaillées constituent le personnel collectif du projet : elles ne permettent pas toujours d'affirmer que chaque musicien joue sur chaque seconde de cette prise particulière.

Discographie contrôlée sur les programmes documentés : Beaucoups of Blues : plage 7. Il s’agit d’un contrôle de rang et de version éditée, pas d’une datation de la séance ni d’une validation complète des crédits de piste.
Registre des séances de Nashville : 26 juin 1970 ; créneau 18 h–21 h. Attribution au créneau de travail, pas à un mixage/pressage précis.

Index de l'édition : « $15 Draw » occupe la plage 7/12 de l'édition ordinaire de « Beaucoups of Blues », paru 25 septembre 1970 au Royaume-Uni ; la plage précédente est « I’d Be Talking All the Time » et la suivante « Wine, Women and Loud Happy Songs ».

Éditions et versions à distinguer

Album ou EP de référence: Beaucoups of Blues
Place dans le programme: 7 / 12 — repérage issu du contrôle ; pressage physique à confirmer
Contexte discographique: Position éditoriale : « $15 Draw » est la plage 7 sur 12 du programme de référence de Beaucoups of Blues. Enregistré à Nashville les 25, 26 et 27 juin 1970 sous la direction de Pete Drake, Beaucoups of Blues révèle une pratique de la country distincte des sessions de standards orchestrés du premier album. Cette chronologie est celle du projet, sans déterminer à elle seule la date de chaque prise.
Complément historique: Cette chanson correspond à la plage 7 sur 12 du programme répertorié de « Beaucoups of Blues » (1970). Le crédit de composition actuellement renseigné nomme Sorrells Pickard. L’album appartient à l’incursion de Starr dans la country enregistrée à Nashville en 1970, dans un cercle de musiciens de studio distinct de celui de ses singles pop. Le relevé de travail propose pour l’enregistrement : Studio 1970 — 26 juin 1970 — séance de début de soirée (18 h–21 h). Cette précision n’équivaut à une date de prise définitive que si elle est rattachée au titre et non au seul album. Production inscrite dans la fiche : Studio 1970 — Pete Drake.
Éditions et minutages: Année de publication de l’album : 1970. Programme de référence : Beaucoups of Blues. 7 / 12 — repérage issu du contrôle ; pressage physique à confirmer Durée studio renseignée, provenance du support à confirmer.
Année ou provenance: Beaucoups of Blues
Auteurs renseignés: Sorrells Pickard
Interprètes et crédits: Ringo Starr