Wings hors albums (1972–1980) : faces B, titres inédits, bandes originales et éditions particulières

Le faux confort des sept albums studio

Cette page inventorie les morceaux hors albums et les faces B associés au catalogue des Wings. Elle ne doit pas être confondue avec la discographie des projets parallèles, qui traite les albums solos, productions pour d’autres artistes et publications sous pseudonyme des membres du groupe. Les deux études sont complémentaires et possèdent des périmètres distincts.

Les sept albums studio des Wings ne contiennent pas toute la musique publiée du groupe. Les 45 tours autonomes, les faces B, les captations live, les bandes destinées à la télévision et les archives parues des décennies plus tard forment une seconde discographie. La difficulté consiste à classer chaque enregistrement sans confondre sa date de création, sa première publication et sa réédition.

Il faut également distinguer un enregistrement réalisé pendant l’existence du groupe d’un disque commercialisé sous un autre nom. Une chanson de Paul et Linda sortie avant la formation de Wings ne devient pas rétroactivement une œuvre du groupe.

1972 : Give Ireland Back to the Irish et C Moon

Give Ireland Back to the Irish constitue un exemple de single directement lié à un événement politique et publié hors album studio original. Son verso instrumental ou alternatif n’est pas une simple version radio : il appartient à l’histoire matérielle du disque. Hi, Hi, Hi et C Moon témoignent ensuite de deux directions esthétiques radicalement différentes réunies dans la même sortie.

Une discographie complète doit donner le pays, le label, le numéro et le couplage réellement commercialisé. La présence ultérieure d’un titre dans une compilation ne supprime pas son statut initial de single indépendant.

1973 : Live and Let Die, I Lie Around et Country Dreamer

Live and Let Die est produit pour le cinéma, avant d’être intégré à des compilations et aux programmes de concert. Son verso I Lie Around mérite une notice propre, tout comme Country Dreamer qui accompagne Helen Wheels. Ces morceaux construisent une histoire de studio parallèle aux albums Red Rose Speedway et Band on the Run.

Les configurations britanniques et américaines ne sont pas uniformes : Helen Wheels figure par exemple sur l’édition américaine de Band on the Run mais pas sur le programme britannique original. Un classement purement numérique par titres masquerait cette différence.

1974 : Junior’s Farm, Sally G et Zoo Gang

Junior’s Farm est publié avec Sally G le 25 octobre 1974. L’une des faces cultive un rock électrique très direct ; l’autre met davantage en avant l’environnement country de Nashville. Ce contraste fait partie de la conception du single, pas seulement de deux chansons que les rééditions auraient rapprochées.

Zoo Gang, thème instrumental réalisé pour la télévision, apparaît sur des configurations de single liées à Band on the Run selon le territoire. L’étude doit distinguer la musique écrite pour un usage audiovisuel, sa fixation discographique et les pays où elle sert de face B.

Country Hams : une discographie adjacente, mais distincte

Walking in the Park with Eloise et Bridge on the River Suite sont enregistrés dans le contexte de Nashville et publiés sous le nom Country Hams. Le jeu des musiciens et la présence des McCartney créent un lien historique évident avec Wings ; le crédit du disque demeure néanmoins distinct.

Le catalogue doit établir des relations entre œuvres, sessions et pseudonymes sans réécrire l’étiquette d’origine. Une collection de tous les travaux du cercle Wings a donc un périmètre plus large que la discographie strictement attribuée au groupe.

1977 : Soily en public et la place des 45 tours live

Maybe I’m Amazed, chanson initialement parue sur McCartney en 1970, devient un single live des Wings en 1977. Son verso Soily est particulièrement précieux : cette composition longtemps associée à la scène accède alors au disque par une captation de concert.

Ce cas impose de séparer trois questions : date de composition, date de performance enregistrée et date de commercialisation du 45 tours. Une notice qui indiquerait simplement 1977 comme date de création de Soily serait historiquement erronée.

1979 : Goodnight Tonight et Daytime Nightime Suffering

Goodnight Tonight constitue un single marquant au moment de la dernière formation des Wings. Il possède notamment une version longue, dont la circulation sur les formats de collection réclame une comparaison précise avec le 45 tours. Daytime Nightime Suffering devient un verso recherché pour son écriture et sa production.

L’album Back to the Egg ne remplace pas le catalogue des singles de cette période. Les chansons commercialisées indépendamment doivent conserver leur trajectoire, même lorsqu’elles réapparaissent sur des compilations ou sur des rééditions enrichies.

1980 : Coming Up, Waterfalls et la frontière du solo

Coming Up et Waterfalls relèvent de l’album McCartney II et des sorties solo de Paul. La présence d’une version live de Coming Up enregistrée par les Wings à Glasgow sur un single solo constitue une exception remarquable : le crédit du disque, le crédit de la piste live et la date de captation ne coïncident pas.

La distinction est aussi importante pour Wonderful Christmastime : sa sortie pendant les dernières années d’existence de Wings ne suffit pas à transformer le disque solo en single du groupe. La chronologie générale peut intégrer ces œuvres connexes, à condition de signaler clairement leur statut.

Les archives : publier tard ne veut pas dire enregistrer tard

Les Archive Collection et autres éditions patrimoniales ont sorti de l’ombre des séances, des ébauches et des chansons restées inédites. Une composition peut ainsi figurer sur un disque publié en 2018 alors que son enregistrement date de 1972. De telles données doivent être représentées avec plusieurs champs distincts.

La meilleure base de données sépare l’œuvre, la session, le master, l’édition et l’objet physique. Ce dispositif évite de confondre démo, alternative take, edit, version live et remix moderne.

Les œuvres hors album et les albums parallèles : deux inventaires à ne pas fusionner

L’expression « hors album » désigne ici d’abord les enregistrements commercialisés sous le nom des Wings, mais absents de leurs sept LP studio dans les configurations originales. Elle recouvre notamment des faces B, des singles autonomes, des versions de scène et des morceaux utilisés dans des bandes originales. Cette catégorie repose sur le crédit de l’interprète publié sur l’étiquette, et non sur la seule présence de Paul McCartney dans le studio. Un titre sorti en single puis ajouté à une réédition ne cesse pas d’avoir été un hors-album à la date de sa première commercialisation. Inversement, une piste bonus de réédition ne doit pas être automatiquement présentée comme une face B contemporaine.

Un second cercle rassemble les projets des membres et des proches sous un nom différent : McGear de Mike McCartney, Holly Days de Denny Laine, les productions attribuées à Suzy and the Red Stripes et certaines réalisations de Denny Laine publiées après le sommet commercial du groupe. Ces disques peuvent comporter des parties de membres des Wings ou des compositions de Paul, sans devenir des albums des Wings. La discographie parallèle traite précisément de ces identités d’artiste ; la monographie Holly Days développe le cas où le personnel d’enregistrement et le nom de l’artiste principal sont différents.

Pourquoi les dates des éditions changent l’histoire

Il faut inscrire dans des champs distincts la date de la séance, la première parution commerciale, l’éventuelle publication promotionnelle, les dates territoriales et les rééditions d’archives. Un enregistrement de 1972 publié commercialement bien plus tard n’est pas une « chanson de 2018 » au sens de sa création ; 2018 peut être la date de sa première édition officielle accessible. Une version live et une version studio portant le même titre sont des enregistrements distincts, tandis que deux pressages du même master ne constituent pas deux œuvres musicales. Cette distinction conditionne les biographies des musiciens, les catalogues collectionneurs et la chronologie des concerts.

Identifier l’artiste sans extrapoler les crédits

Une fiche complète doit séparer interprète principal, compositeur, producteur, instrumentistes, label et titulaire de l’édition musicale. La signature « McCartney » dans les crédits d’auteur ne démontre pas que Paul a chanté ou joué sur le disque. Un pseudonyme imprimé sur un 45 tours ne prouve pas davantage que tous les musiciens ont participé aux séances. Quand la provenance du master est insuffisante, la mention « personnel non entièrement établi » est plus utile qu’une liste artificiellement exhaustive.

La méthode de catalogage des versions

Pour chaque variante, il faut relever le titre tel qu’imprimé, l’artiste crédité, les auteurs, les musiciens attestés, la provenance du master, la vitesse, le support, les numéros de matrice, le label et les territoires. Le lieu et le jour d’enregistrement ne doivent être affirmés que si les documents les permettent.

Les singles du Royaume-Uni, des États-Unis, de France, d’Allemagne et du Japon doivent être examinés comme des objets différents. Une photographie de pochette ne peut à elle seule établir une matrice ou certifier le contenu audio d’un exemplaire.

Ce que change cette seconde discographie

La musique des Wings ne se limite plus à une suite d’albums célèbres et de tubes. Les faces B révèlent d’autres formes d’écriture, les lives font entendre des œuvres que le studio n’a jamais fixées dans une édition courante, et les archives restituent les étapes de travail. Les disques sous pseudonyme et les productions solo voisines élargissent le contexte, sans brouiller les crédits.

Pour les chercheurs, les collectionneurs et les auditeurs, cette méthode permet de suivre une chanson à travers ses transformations. Elle rend aussi au 45 tours son importance : non un simple extrait promotionnel, mais parfois le premier et principal support d’une œuvre.