WINGS · ENCYCLOPÉDIE THÉMATIQUE
Wings hors albums (1972–1980) : faces B, titres inédits, bandes originales et éditions particulières
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Entre 1972 et 1980, les Wings publient plusieurs chansons hors des albums studio : faces B, titres de films, singles autonomes et performances dont l’édition survient bien après l’enregistrement. La présente étude distingue ces œuvres, leurs interprètes et leurs supports, sans assimiler automatiquement un disque signé Paul McCartney à un enregistrement des Wings.
Un titre hors album n’est pas un titre secondaire
Le répertoire de Wings dépasse les chansons rassemblées dans les sept albums studio. Plusieurs singles autonomes occupent une place majeure dans la carrière du groupe ; leurs faces B, bandes originales et éditions particulières forment une histoire qui ne se réduit pas à celle des LP. Live and Let Die et Junior’s Farm montrent à quel point un 45 tours peut avoir une identité propre.
Pour établir une discographie rigoureuse, il faut distinguer la première publication d’une chanson, sa réapparition en compilation et les versions enregistrées ou éditées différemment. Le répertoire des singles et faces B offre ces repères, tandis que le guide des pressages distingue les supports physiques.
Sommaire
Contexte historique et lecture des archives
Le répertoire des Wings ne se limite pas aux albums studio. Des singles comme « Live and Let Die », « Junior’s Farm » et « Mull of Kintyre » possèdent une trajectoire autonome. Les faces B et montages de radio révèlent également des choix qui ne figurent pas nécessairement dans les programmes d’albums. Un inventaire sérieux doit donc distinguer sortie initiale, pays et support.
« Helen Wheels » montre combien une configuration nationale peut influer sur la lecture d’un album : la présence d’une chanson sur une version américaine ne transforme pas automatiquement l’édition britannique d’origine. La discographie des Wings distingue ces états successifs.
Singles autonomes et faces B : une œuvre parallèle
Limiter la discographie des Wings aux sept albums studio ferait disparaître une partie importante de leur création. Des chansons comme C Moon, Junior’s Farm ou Mull of Kintyre ont une histoire commerciale largement autonome. Une face B n’est pas nécessairement un morceau écarté d’un album : elle peut être enregistrée pour un 45 tours particulier, puis réintégrée bien plus tard à une compilation ou à une réédition.
Les différences nationales sont essentielles. Deux marchés peuvent employer des couplages, des pochettes ou des montages différents ; une même référence de titre ne suffit pas à garantir un master identique. Le guide des pressages aide à distinguer les configurations commerciales et les enregistrements qui les composent.
Une histoire complète des chansons des Wings ne peut se limiter aux listes de pistes de leurs sept albums studio. Plusieurs faces B et singles autonomes présentent un répertoire qui circule indépendamment des LP, tandis que certaines compositions passent d’un projet à l’autre avant leur première publication. La différence entre morceau inédit, version alternative et chanson publiée uniquement en single doit être précisée pour chaque notice.
Les bandes originales, les disques promotionnels et les parutions sous pseudonyme introduisent d’autres frontières. Un titre enregistré par plusieurs membres des Wings peut néanmoins être crédité à un autre artiste ; inversement, une compilation tardive peut réunir des morceaux solo et des chansons du groupe. La discographie principale offre un parcours des œuvres, tandis que ce chapitre suit les productions qui échappent au format de l’album.
Les sept albums studio n’épuisent pas la création des Wings. Certaines chansons apparaissent d’abord en singles, sur des faces B ou dans des contextes audiovisuels, tandis que d’autres connaissent leur première publication officielle bien après l’époque de leur enregistrement. Ce répertoire parallèle doit être reconstitué sans faire d’une maquette ou d’un morceau seulement envisagé un single commercial de la période. L’année de la bande, celle du mixage et celle du support réellement vendu sont trois données distinctes.
Les faces B représentent un terrain particulièrement instructif : elles peuvent contenir des chansons absentes des albums, des adaptations de prises déjà connues ou des programmes variables selon les pays. Les titres de film possèdent eux aussi leurs crédits propres. Pour éviter les confusions, les catalogues d’albums et de singles fournissent les points de comparaison essentiels, avec leurs références et leur contexte d’édition.
- Le faux confort des sept albums studio
- 1972 : Give Ireland Back to the Irish et C Moon
- 1973 : Live and Let Die, I Lie Around et Country Dreamer
- 1974 : Junior’s Farm, Sally G et Zoo Gang
- Country Hams : une discographie adjacente, mais distincte
- 1977 : Soily en public et la place des 45 tours live
- 1979 : Goodnight Tonight et Daytime Nightime Suffering
- 1980 : Coming Up, Waterfalls et la frontière du solo
- Les archives : publier tard ne veut pas dire enregistrer tard
- La méthode de catalogage des versions
- Ce que change cette seconde discographie
L’autre histoire des Wings s’écrit aussi sur les 45 tours
Les morceaux hors album ont parfois une destination d’origine distincte : les chansons et thèmes pour l’écran retracent les parcours de « Live and Let Die » et de « Zoo Gang » ; l’étude des 45 tours promotionnels précise comment les stations ont reçu et diffusé différentes versions.
Les faces B sont essentielles à l’histoire discographique des Wings : certaines chansons n’apparaissent pas sur les sept albums studio originaux, tandis que d’autres y circulent sous des versions ou des montages distincts. Il faut donc identifier chaque couple de titres selon son territoire et sa date, plutôt que de supposer qu’un single possède partout le même programme. Un morceau ajouté à une réédition ne perd pas pour autant son origine de titre hors album.
Le répertoire parallèle contient aussi des bandes originales, des morceaux attribués à des pseudonymes et des collaborations avec d’autres artistes. Ces catégories doivent être séparées pour ne pas transformer automatiquement toute production de Paul McCartney en disque officiel des Wings. Les pages consacrées aux singles et aux éditions nationales précisent les supports connus.
Les faces B constituent un deuxième parcours discographique
Limiter les Wings à leurs sept albums studio fait disparaître plusieurs œuvres importantes de leur histoire. C Moon, Live and Let Die, Junior’s Farm, Sally G et Goodnight Tonight ont chacun connu une trajectoire de single qui ne se laisse pas réduire au programme original d’un 33 tours. Certains titres ont été repris plus tard sur des compilations, mais cette réapparition ne modifie pas leur statut initial de chanson hors album.
L’inventaire doit aussi séparer les faces B originales des montages publiés pour les radios, des bandes enregistrées mais conservées dans les archives et des œuvres dues à des collaborateurs. Daytime Nightime Suffering, par exemple, prend un sens particulier lorsqu’on le rapproche de Goodnight Tonight et de la nouvelle direction musicale de 1979. La date d’une réédition ne doit jamais remplacer celle de la première publication. Le catalogue des singles et faces B permet de reconstruire ce répertoire parallèle sans attribuer artificiellement chaque chanson à un album.
Le faux confort des sept albums studio
Cette page inventorie les morceaux hors albums et les faces B associés au catalogue des Wings. Elle ne doit pas être confondue avec la discographie des projets parallèles, qui traite les albums solos, productions pour d’autres artistes et publications sous pseudonyme des membres du groupe. Les deux études sont complémentaires et possèdent des périmètres distincts.
Les sept albums studio des Wings ne contiennent pas toute la musique publiée du groupe. Les 45 tours autonomes, les faces B, les captations live, les bandes destinées à la télévision et les archives parues des décennies plus tard forment une seconde discographie. La difficulté consiste à classer chaque enregistrement sans confondre sa date de création, sa première publication et sa réédition.
Il faut également distinguer un enregistrement réalisé pendant l’existence du groupe d’un disque commercialisé sous un autre nom. Une chanson de Paul et Linda sortie avant la formation de Wings ne devient pas rétroactivement une œuvre du groupe.
1972 : Give Ireland Back to the Irish et C Moon
Give Ireland Back to the Irish constitue un exemple de single directement lié à un événement politique et publié hors album studio original. Son verso instrumental ou alternatif n’est pas une simple version radio : il appartient à l’histoire matérielle du disque. Hi, Hi, Hi et C Moon témoignent ensuite de deux directions esthétiques radicalement différentes réunies dans la même sortie.
Une discographie complète doit donner le pays, le label, le numéro et le couplage réellement commercialisé. La présence ultérieure d’un titre dans une compilation ne supprime pas son statut initial de single indépendant.
1973 : Live and Let Die, I Lie Around et Country Dreamer
Live and Let Die est produit pour le cinéma, avant d’être intégré à des compilations et aux programmes de concert. Son verso I Lie Around mérite une notice propre, tout comme Country Dreamer qui accompagne Helen Wheels. Ces morceaux construisent une histoire de studio parallèle aux albums Red Rose Speedway et Band on the Run.
Les configurations britanniques et américaines ne sont pas uniformes : Helen Wheels figure par exemple sur l’édition américaine de Band on the Run mais pas sur le programme britannique original. Un classement purement numérique par titres masquerait cette différence.
1974 : Junior’s Farm, Sally G et Zoo Gang
Junior’s Farm est publié avec Sally G le 25 octobre 1974. L’une des faces cultive un rock électrique très direct ; l’autre met davantage en avant l’environnement country de Nashville. Ce contraste fait partie de la conception du single, pas seulement de deux chansons que les rééditions auraient rapprochées.
Zoo Gang, thème instrumental réalisé pour la télévision, apparaît sur des configurations de single liées à Band on the Run selon le territoire. L’étude doit distinguer la musique écrite pour un usage audiovisuel, sa fixation discographique et les pays où elle sert de face B.
Country Hams : une discographie adjacente, mais distincte
Walking in the Park with Eloise et Bridge on the River Suite sont enregistrés dans le contexte de Nashville et publiés sous le nom Country Hams. Le jeu des musiciens et la présence des McCartney créent un lien historique évident avec Wings ; le crédit du disque demeure néanmoins distinct.
Le catalogue doit établir des relations entre œuvres, sessions et pseudonymes sans réécrire l’étiquette d’origine. Une collection de tous les travaux du cercle Wings a donc un périmètre plus large que la discographie strictement attribuée au groupe.
1977 : Soily en public et la place des 45 tours live
Maybe I’m Amazed, chanson initialement parue sur McCartney en 1970, devient un single live des Wings en 1977. Son verso Soily est particulièrement précieux : cette composition longtemps associée à la scène accède alors au disque par une captation de concert.
Ce cas impose de séparer trois questions : date de composition, date de performance enregistrée et date de commercialisation du 45 tours. Une notice qui indiquerait simplement 1977 comme date de création de Soily serait historiquement erronée.
1979 : Goodnight Tonight et Daytime Nightime Suffering
Goodnight Tonight constitue un single marquant au moment de la dernière formation des Wings. Il possède notamment une version longue, dont la circulation sur les formats de collection réclame une comparaison précise avec le 45 tours. Daytime Nightime Suffering devient un verso recherché pour son écriture et sa production.
L’album Back to the Egg ne remplace pas le catalogue des singles de cette période. Les chansons commercialisées indépendamment doivent conserver leur trajectoire, même lorsqu’elles réapparaissent sur des compilations ou sur des rééditions enrichies.
1980 : Coming Up, Waterfalls et la frontière du solo
Coming Up et Waterfalls relèvent de l’album McCartney II et des sorties solo de Paul. La présence d’une version live de Coming Up enregistrée par les Wings à Glasgow sur un single solo constitue une exception remarquable : le crédit du disque, le crédit de la piste live et la date de captation ne coïncident pas.
La distinction est aussi importante pour Wonderful Christmastime : sa sortie pendant les dernières années d’existence de Wings ne suffit pas à transformer le disque solo en single du groupe. La chronologie générale peut intégrer ces œuvres connexes, à condition de signaler clairement leur statut.
Les archives : publier tard ne veut pas dire enregistrer tard
Les Archive Collection et autres éditions patrimoniales ont sorti de l’ombre des séances, des ébauches et des chansons restées inédites. Une composition peut ainsi figurer sur un disque publié en 2018 alors que son enregistrement date de 1972. De telles données doivent être représentées avec plusieurs champs distincts.
La meilleure base de données sépare l’œuvre, la session, le master, l’édition et l’objet physique. Ce dispositif évite de confondre démo, alternative take, edit, version live et remix moderne.
Les œuvres hors album et les albums parallèles : deux inventaires à ne pas fusionner
L’expression « hors album » désigne ici d’abord les enregistrements commercialisés sous le nom des Wings, mais absents de leurs sept LP studio dans les configurations originales. Elle recouvre notamment des faces B, des singles autonomes, des versions de scène et des morceaux utilisés dans des bandes originales. Cette catégorie repose sur le crédit de l’interprète publié sur l’étiquette, et non sur la seule présence de Paul McCartney dans le studio. Un titre sorti en single puis ajouté à une réédition ne cesse pas d’avoir été un hors-album à la date de sa première commercialisation. Inversement, une piste bonus de réédition ne doit pas être automatiquement présentée comme une face B contemporaine.
Un second cercle rassemble les projets des membres et des proches sous un nom différent : McGear de Mike McCartney, Holly Days de Denny Laine, les productions attribuées à Suzy and the Red Stripes et certaines réalisations de Denny Laine publiées après le sommet commercial du groupe. Ces disques peuvent comporter des parties de membres des Wings ou des compositions de Paul, sans devenir des albums des Wings. La discographie parallèle traite précisément de ces identités d’artiste ; la monographie Holly Days développe le cas où le personnel d’enregistrement et le nom de l’artiste principal sont différents.
Pourquoi les dates des éditions changent l’histoire
Il faut inscrire dans des champs distincts la date de la séance, la première parution commerciale, l’éventuelle publication promotionnelle, les dates territoriales et les rééditions d’archives. Un enregistrement de 1972 publié commercialement bien plus tard n’est pas une « chanson de 2018 » au sens de sa création ; 2018 peut être la date de sa première édition officielle accessible. Une version live et une version studio portant le même titre sont des enregistrements distincts, tandis que deux pressages du même master ne constituent pas deux œuvres musicales. Cette distinction conditionne les biographies des musiciens, les catalogues collectionneurs et la chronologie des concerts.
Identifier l’artiste sans extrapoler les crédits
Une fiche complète doit séparer interprète principal, compositeur, producteur, instrumentistes, label et titulaire de l’édition musicale. La signature « McCartney » dans les crédits d’auteur ne démontre pas que Paul a chanté ou joué sur le disque. Un pseudonyme imprimé sur un 45 tours ne prouve pas davantage que tous les musiciens ont participé aux séances. Quand la provenance du master est insuffisante, la mention « personnel non entièrement établi » est plus utile qu’une liste artificiellement exhaustive.
La méthode de catalogage des versions
Pour chaque variante, il faut relever le titre tel qu’imprimé, l’artiste crédité, les auteurs, les musiciens attestés, la provenance du master, la vitesse, le support, les numéros de matrice, le label et les territoires. Le lieu et le jour d’enregistrement ne doivent être affirmés que si les documents les permettent.
Les singles du Royaume-Uni, des États-Unis, de France, d’Allemagne et du Japon doivent être examinés comme des objets différents. Une photographie de pochette ne peut à elle seule établir une matrice ou certifier le contenu audio d’un exemplaire.
Ce que change cette seconde discographie
La musique des Wings ne se limite plus à une suite d’albums célèbres et de tubes. Les faces B révèlent d’autres formes d’écriture, les lives font entendre des œuvres que le studio n’a jamais fixées dans une édition courante, et les archives restituent les étapes de travail. Les disques sous pseudonyme et les productions solo voisines élargissent le contexte, sans brouiller les crédits.
Pour les chercheurs, les collectionneurs et les auditeurs, cette méthode permet de suivre une chanson à travers ses transformations. Elle rend aussi au 45 tours son importance : non un simple extrait promotionnel, mais parfois le premier et principal support d’une œuvre.
Deux faces B exemplaires : I Lie Around et Country Dreamer
I Lie Around, publié en 1973 au verso du 45 tours Live and Let Die, ne peut être classé comme une chanson née pour le seul single. Le morceau conserve des attaches avec les travaux de la période Ram en 1970–1971 et connaît des interventions ultérieures avant son édition commerciale. Sa distribution vocale, avec des couplets chantés par Denny Laine puis Paul McCartney, illustre le décalage entre le crédit global du groupe et le détail de l’interprétation. Country Dreamer, publié en face B de Helen Wheels, possède lui aussi une histoire de studio et de sélection pour Red Rose Speedway qui précède sa présence sur un 45 tours. Dans les deux cas, la face B est une première modalité d’exploitation commerciale d’un enregistrement, non une indication sur le moment où l’œuvre a été imaginée.
Une version live peut devenir un objet discographique autonome
L’exemple de The Mess est particulièrement instructif. La pièce existe dans le répertoire de scène des premiers Wings et dans des documents studio, mais certaines versions publiées en archives proviennent d’enregistrements publics précisément localisés. Le travail du discographe consiste à identifier si l’on écoute la version enregistrée à La Haye, une autre prestation de l’été 1972, une prise de studio ou une version retouchée. La même œuvre peut donc figurer à la fois dans un inventaire de chansons, une concertographie, un journal de bandes et un tableau des éditions. Cette pluralité n’appelle pas quatre nouvelles pages concurrentes : elle exige des renvois entre notices existantes, chacune répondant à une question distincte.
Le précédent de I Would Only Smile : les Wings sur un album solo
I Would Only Smile, écrit et chanté par Denny Laine, est enregistré par le quintette aux studios Olympic en mars 1972 puis intégré à Japanese Tears, album de Laine paru en 1980. Le morceau réapparaît sur la reconstitution officielle du double Red Rose Speedway en 2018. Une discographie limitée au nom imprimé sur la pochette de 1980 l’exclurait à tort des enregistrements des Wings ; inversement, le classement intégral de Japanese Tears parmi les albums officiels du groupe serait une erreur. L’index doit donc qualifier les personnes, les masters et la publication, sans faire disparaître l’autonomie de la carrière discographique de Denny Laine.
De la chronologie au catalogue : l’ordre des preuves
Lorsque deux sources indiquent des dates de sortie différentes, leur comparaison doit commencer par le pays, le label, le numéro de catalogue et le support concerné. Lorsqu’elles ne s’accordent pas sur une chanson, l’examen doit porter sur le master, le mixage, la durée réelle et les crédits visibles plutôt que sur un simple titre. La date d’enregistrement ne peut être extrapolée à partir de l’année portée sur une pochette, et la mention « inédit » cesse de décrire correctement une bande dès qu’une édition officielle l’a publiée, même plusieurs décennies plus tard. C’est cette méthode, plutôt que l’accumulation de références imprécises, qui permet d’atteindre un niveau réellement encyclopédique.
Lire les notices associées
Les dix biographies · Les singles et faces B · Les chansons · La concertographie.
Face B, inédit et archive : des catégories qui ne sont pas interchangeables
Un titre absent des albums studio originaux n’est pas obligatoirement inédit. Certaines chansons des Wings paraissent sur les faces B de 45 tours, d’autres sont enregistrées pour un film, un programme télévisé ou une commande précise. Il existe aussi des morceaux joués en concert mais jamais intégrés à un disque du vivant du groupe, ainsi que des prises de travail rendues publiques longtemps après les séances. « The Mess », « Sally G » ou « Daytime Nightime Suffering » appartiennent à des trajectoires éditoriales différentes. Pour comprendre leur place, il faut identifier la première publication, puis les rééditions, sans confondre les versions alternatives avec une nouvelle composition. Les index de chansons regroupent les œuvres ; les inventaires de singles et de pressages permettent, eux, de suivre les objets physiques dans lesquels ces œuvres ont circulé.
Repères de cette rubrique
Les singles autonomes, laboratoire discographique de Wings
Plusieurs chansons essentielles des Wings ont d’abord suivi la carrière du 45 tours sans être inscrites sur un album studio britannique au moment de leur sortie. « Live and Let Die » appartient à l’univers du cinéma de James Bond ; « Junior’s Farm » est un single autonome de 1974 ; « Mull of Kintyre », publié en 1977, acquiert une célébrité exceptionnelle hors de la séquence des sept albums studio. Une discographie limitée aux seuls LP raconterait donc une histoire très incomplète.
Les faces B ne sont pas uniquement des matériaux secondaires. « I Lie Around », « Sally G » ou « Daytime Nightime Suffering » montrent plusieurs autres facettes de l’écriture et des interprètes. Selon les territoires, les couples de titres et les références commerciales peuvent diverger : il faut identifier le pays et la date de sortie avant d’affirmer qu’une chanson « accompagne » toujours une autre. Une relation de face A et face B n’est pas universelle à toutes les éditions.
Certaines publications conduisent à distinguer discographie des Wings et discographies adjacentes. Walking in the Park with Eloise est notamment associé aux Country Hams, et le répertoire de Mike McCartney sous le nom de McGear entretient des relations fortes avec les musiciens du groupe. Ces voisinages sont intéressants précisément parce qu’ils ne justifient pas de reclasser automatiquement chaque disque parmi les singles officiels des Wings.
Les rééditions et anthologies modernes réunissent aujourd’hui des chansons longtemps séparées par leur support d’origine. Cette facilité d’écoute ne doit pas faire disparaître leur trajectoire initiale : date, territoire, label et place sur le support expliquent comment le public de 1972 ou de 1979 a rencontré ces titres.
Les faces B racontent une autre histoire du groupe
Dans les années 1970, un titre absent de l’album pouvait tout de même atteindre les auditeurs grâce au revers d’un 45 tours. Les faces B des Wings méritent donc d’être étudiées comme de véritables publications d’époque, et non comme de simples morceaux écartés. Leur place varie avec les territoires et les décisions des maisons de disques.
Les compilations et rééditions redistribuent ensuite ce répertoire, parfois en réunissant sous un même disque des chansons qui n’étaient pas associées à l’origine. Une discographie historique distingue la première parution, l’identité du single et les réemplois ultérieurs : c’est indispensable pour reconstituer ce que pouvait acheter un auditeur de 1973 ou de 1979.
Les chansons des Wings ne s’arrêtent pas aux albums
Plusieurs titres importants du répertoire apparaissent d’abord sur des singles, des faces B ou des supports particuliers : « Junior’s Farm », « Sally G », « Daytime Nightime Suffering », mais aussi les compositions restées inédites pendant des décennies. L’inventaire des œuvres hors albums doit distinguer la première sortie de la bande et son éventuelle réapparition dans un coffret d’archives.
Une chanson publiée après la fin des Wings n’est pas, pour cette seule raison, une nouvelle création du groupe. Le dossier relie désormais ces enregistrements aux 139 notices de chansons, aux albums et aux guides de pressages afin de restituer leur parcours complet.
Les titres hors album révèlent les choix de publication
Les faces B et les œuvres restées dans les archives montrent que les sept albums studio ne représentent pas tous les enregistrements des Wings. « Junior’s Farm » est d’abord un single autonome ; « Daytime Nightime Suffering » accompagne « Goodnight Tonight » ; « Mama’s Little Girl » a une histoire de publication beaucoup plus tardive. Ces différences invitent à distinguer la première diffusion d’une œuvre de sa présence sur une compilation ou dans une réédition.
Les faces B et les inédits racontent une autre chronologie
« Sally G », « Daytime Nightime Suffering » et les chansons restées dans les archives montrent que le répertoire Wings ne se limite pas aux sept albums studio. La diffusion de ces œuvres passe par des choix commerciaux très divers, parfois plusieurs années après leur enregistrement.
Pour chaque titre, la notice doit préciser si la première publication correspond à un 45 tours, à une réédition ou à un projet solo. Une œuvre enregistrée pendant les années Wings peut être commercialisée plus tard sous le nom de Paul sans devenir rétroactivement une nouvelle sortie du groupe.
