WINGS · COLLECTION · VINYLES 1976 · CD ET ARCHIVES
Wings at the Speed of Sound (1976) : pressages France, Allemagne, Japon, UK et USA
Sommaire de cette page
Inventaire physique du cinquième LP des Wings : programme original, labels, numéros nationaux, sous-pochette britannique, matrices connues, éditions cassettes et rééditions CD. Les particularités non contrôlées sur exemplaire demeurent identifiées comme telles.
Repères internationaux pour identifier un exemplaire
| Pays | Label ou distributeur | Numéro de catalogue | Statut |
|---|---|---|---|
| Royaume-Uni, 1976 | Parlophone | PAS 10010 | LP initial documenté |
| États-Unis, 1976 | Capitol | SW-11525 | LP initial documenté |
| France, 1976 | EMI / Pathé Marconi | 2C 068-97581 | Édition nationale documentée |
| Allemagne, 1976 | EMI Electrola | 1C 062-97 581 | Édition nationale documentée |
| Japon | Capitol / MPL selon tirage | EPS-80510 | Date et génération à authentifier |
Pourquoi les cinq éditions nationales ne sont pas un seul LP
Le cinquième album studio des Wings est publié au printemps 1976, avec onze titres. Les premiers pressages britanniques, américains, français et allemands appartiennent à des séries de numérotation différentes. Le Japon ajoute un problème de chronologie : plusieurs exemplaires portent la référence EPS-80510, mais les dates attribuées à cette série divergent selon les inventaires. Il serait imprudent de présenter la copie photographiée comme le premier tirage japonais sans vérifier les mentions d’époque.
La page organise donc les éditions par pays de mise en vente et non par photographie de couverture. Pour chacune, une référence de catalogue peut être confirmée sans que l’usine de pressage, la couleur exacte de l’étiquette ou la matrice soient déjà authentifiées. Cette distinction garantit un inventaire progressif mais rigoureux.
Royaume-Uni : PAS 10010, le vinyle du 26 mars 1976
Le LP britannique est identifié sous le numéro Parlophone PAS 10010, avec la référence complémentaire 0C 064-97581 imprimée dans certains champs d’édition. L’année officielle est 1976 et la date de référence est le 26 mars. Il faut conserver la graphie exacte de chaque support : espaces, points et préfixes peuvent varier entre la tranche, l’étiquette et la pochette. Un numéro abrégé dans un inventaire n’est pas toujours celui imprimé sur le vinyle.
L’édition d’origine comprend une sous-pochette cartonnée illustrée et découpée. Sa présence, son état et son association à une couverture de même édition font partie de la description d’un exemplaire complet. Une simple enveloppe blanche ajoutée ultérieurement n’équivaut pas à la sous-pochette initiale. La mention du fabricant et les crédits d’édition doivent être relevés sur les deux faces du disque.
Les matrices britanniques YEX 953 et YEX 954
Les inscriptions de matrice de la série britannique utilisent notamment YEX 953 pour la face A et YEX 954 pour la face B. Des exemplaires catalogués portent des suffixes tels que YEX 953-5U, YEX 954-5U et YEX 953-6U. Ces codes peuvent correspondre à des opérations de gravure distinctes, mais ils ne suffisent pas à dater chaque copie à la semaine ni à démontrer l’existence d’un nouveau mixage.
Pour obtenir le niveau de contrôle le plus élevé, il faut photographier la totalité du dead wax de chaque face, relever les caractères gravés et estampés, puis vérifier le type de centre, le papier d’étiquette et le contenu de la sous-pochette. La lettre ou le chiffre de coupe ne devient pas automatiquement un numéro de tirage limité. Les variations matérielles seront publiées lorsque leur combinaison aura été observée sur un disque.
États-Unis : Capitol SW-11525
Le premier programme américain relève du label Capitol, référence SW-11525. Il contient les mêmes onze chansons que le LP britannique, dans le même ordre général. La présence du numéro américain ne prouve pas une édition de l’usine britannique avec une autre pochette ; il faut distinguer les compagnies de distribution et les installations de gravure.
Des exemplaires de fabrication américaine peuvent présenter des signes d’usine et des inscriptions spécifiques dans la zone morte du vinyle. Leur identification demandera l’examen des copies, y compris la forme du centre et l’impression des étiquettes. Le collector doit également vérifier les pochettes intérieures et éventuels encarts, qui peuvent être remplacés lors des échanges entre collectionneurs.
En matière de contenu sonore, il faut éviter de prétendre à un autre mixage américain sans comparaison des bandes ou indication de master : une coupe américaine et une coupe britannique peuvent exploiter la même version stéréo originale.
France : 2C 068-97581 et les graphies EMI
Le pressage français de 1976 est répertorié sous une référence de la famille 2C 068-97581, parfois transcrite 2C068-97581 ou 2C 068 97 581. La variation d’espacement dans les catalogues ne constitue pas en soi trois tirages distincts. Il faut relever la forme réellement imprimée sur un exemplaire et l’enregistrer dans un champ de transcription, avec une version normalisée réservée aux recherches.
La fiche matérielle française devra indiquer les mentions d’EMI / Pathé Marconi, les droits imprimés, le fabricant de la pochette, les éventuels textes en français et les codes de fabrication. Le visuel général du disque ne permet pas de déterminer un pays sans l’étiquette. Les matrices doivent encore être vérifiées sur des photos exploitables : aucun suffixe français ne sera extrapolé du numéro YEX britannique.
Allemagne : 1C 062-97 581
La série allemande utilise le préfixe 1C et la référence 1C 062-97 581. Certaines descriptions fusionnent les espaces pour produire 1C06297-581, mais seule la consultation de l’étiquette et de la pochette permet d’identifier la présentation d’un tirage déterminé. L’édition relève de la distribution allemande EMI Electrola, sans que le préfixe national suffise à désigner automatiquement l’usine de pressage.
Il conviendra de documenter la couleur des étiquettes, les crédits, l’impression du dos de la pochette et la sous-pochette d’origine. Une édition destinée au marché allemand peut porter des références de bande ou de fabrication issues du système européen. La présence de chiffres voisins du code français ne démontre pas que les disques ont été pressés au même endroit.
Japon : EPS-80510 et la difficulté des datations
La référence japonaise EPS-80510 est largement associée à Wings at the Speed of Sound. Des exemplaires avec obi et feuillet sont recensés, mais les dates de première fabrication et de réédition attribuées à cette même référence ne sont pas homogènes dans les inventaires. Certains classent EPS-80510 comme copie de 1976, d’autres placent des exemplaires de cette série autour de 1980. Le catalogue Yellow-Sub conservera cette incertitude plutôt que fabriquer une chronologie sans examen du disque.
Un obi n’est pas interchangeable avec n’importe quel exemplaire EPS-80510. Il faut vérifier le dessin du bandeau, les indications de prix, l’insert japonais, les crédits d’édition, la présence éventuelle des paroles et les inscriptions de matrice. Une pochette avec un obi rapporté d’un autre tirage ne constitue pas un exemplaire complet authentique.
Pour la collection, la différence entre impression d’obi, tirage de vinyle et réédition peut être aussi significative que le disque lui-même. Une date de vente en magasin d’occasion n’est pas une preuve de date de fabrication.
Le programme des deux faces, preuve de l’identité du disque
La face A comprend « Let ‘Em In », « The Note You Never Wrote », « She’s My Baby », « Beware My Love » et « Wino Junko ». La face B comprend « Silly Love Songs », « Cook of the House », « Time to Hide », « Must Do Something About It », « San Ferry Anne » et « Warm and Beautiful ». Cet ordre de onze titres est celui du LP original et doit servir de base aux comparaisons.
Le programme rend visibles les auteurs et voix distincts des Wings : Denny Laine chante plusieurs titres, Jimmy McCulloch interprète sa propre contribution écrite avec Colin Allen, Linda McCartney possède une chanson en voix principale, et Joe English en chante une autre. Ces crédits ne doivent pas être ramenés aux seuls auteurs habituels de la bande. L’identité collective du disque constitue aussi une information de collection, qui doit être visible dans les étiquettes et livrets.
La cassette britannique TC-PAS 10010
Une édition cassette britannique est identifiée sous la référence TC-PAS 10010, avec une seconde référence de la famille OC 244 97581. Des copies sont datées de mai 1976 selon les indications imprimées sur leur insert, ce qui est postérieur à la sortie du LP. Cela ne démontre pas que toutes les cassettes portent cette même date de fabrication ni qu’une cassette n’aurait pas été commercialisée plus tôt.
La fiche doit relever la jaquette repliée, les références de bande, le type de boîtier et les inscriptions de coque. Certains intitulés imprimés peuvent différer du texte des étiquettes vinyle ; il faut les transcrire sans corriger silencieusement une coquille. La cassette représente un support physique autonome, non une variante de matrice du LP.
1993 et 2014 : les programmes CD et le grand coffret d’archives
Les rééditions sur CD apportent une autre structure documentaire : un disque peut reprendre les onze masters d’origine, ajouter des bonus ou présenter un nouveau mastering. La collection de 1993 et l’Archive Collection de 2014 sont donc des éditions à inventorier séparément. La réédition de 2014 comporte des bandes de travail, notamment la version de « Beware My Love » avec John Bonham, absente du premier LP.
Le coffret Deluxe 2014 associe CD, DVD et livre relié, tandis que des configurations plus simples existent. Les photographies du contenu doivent préciser le nombre de supports, les codes-barres et les textes imprimés. Un CD japonais SHM-CD dans une pochette miniature avec obi est encore un objet différent : sa technologie physique et ses documents ne signifient pas nécessairement un master nouveau.
Échelle de preuve et rareté réelle
Un pressage de niveau A possède des photos exploitables de la pochette complète, des deux étiquettes et des runouts. Le niveau B correspond à une édition cohérente décrite dans plusieurs inventaires mais non totalement examinée ; le niveau C désigne une information de vente ou une variante encore à confirmer. Les références nationales présentées sur cette page sont des repères documentaires, non une certification générale de toutes leurs sous-variantes.
Le prix affiché d’une copie ne prouve ni un tirage limité ni une rareté. Un exemplaire britannique courant mais en excellent état, avec sa sous-pochette correcte, doit être distingué d’un véritable tirage promotionnel ou d’une erreur d’étiquette documentée. L’encyclopédie doit rendre le collectionneur autonome pour identifier ce qu’il tient entre les mains, sans encourager des affirmations sensationnalistes.
La prochaine évolution de cette fiche sera la création de sous-pages par pressage photographié et l’inventaire des premières éditions CD en France, Allemagne et Japon, avec une comparaison des matrices optiques lorsque ces informations seront disponibles.
Wings at the Speed of Sound : comment un disque de groupe devient cinq éditions nationales
Le cinquième album studio des Wings, commercialisé au printemps 1976, arrive alors que la formation possède une stabilité qu’elle n’avait pas connue dans ses premières années. Paul et Linda McCartney, Denny Laine, Jimmy McCulloch et Joe English y occupent des rôles vocaux distincts. Mais le disque n’arrive pas dans les magasins du monde entier sous une forme matérielle uniforme : il existe avec une identification britannique, un numéro américain, des références françaises et allemandes, puis une série japonaise dont les accessoires de présentation répondent à un marché spécifique.
Le programme principal contient onze chansons, et la discographie officielle donne la date générale du 26 mars 1976. Certains inventaires britanniques retiennent toutefois une autre date de disponibilité commerciale, le 9 avril. Sans annonce de distributeur d’époque permettant de départager les pratiques, cette différence doit être notée : une date de lancement officiel n’est pas nécessairement celle à laquelle chaque magasin a commencé à proposer le disque.
Royaume-Uni : PAS 10010 et la différence entre nom du label et identité musicale
La première famille britannique porte PAS 10010 et un numéro international EMI associé, dans les inventaires, à la série 0C 064-97581. Un catalogue photographique comme 45cat identifie la marque Parlophone. Cela ne signifie pas que l’album devrait être classé séparément comme un disque de « Paul McCartney solo » : l’artiste imprimé est Wings, et l’effectif collectif fait partie de l’identité de la publication.
Le fabricant peut employer plusieurs noms d’entreprises sur la pochette : marque commerciale, société de copyright phonographique et maison de distribution. Ces mentions ne sont pas interchangeables. Une fiche de référence doit relever chacune d’elles selon l’emplacement de son impression. Le préfixe PAS n’est pas un code de matrice : il sert au commerce et à l’identification de l’édition. Les numéros YEX associés au disque britannique ont une autre fonction.
YEX 953 et YEX 954 : des traces de fabrication, non une chronologie de ventes
Les matrices de base du LP britannique sont YEX 953 et YEX 954. Des exemplaires documentés portent des suffixes de coupe variés, tels que ceux en -5U relevés dans des catalogues de collection. Une variante de matrice peut correspondre à une nouvelle coupe ou à un état de fabrication différent ; il ne faut pas la convertir directement en une année de parution non attestée.
Lorsqu’une copie présente YEX 953-5U et YEX 954-5U, la fiche doit décrire les deux faces effectivement relevées, avec les lettres et chiffres complémentaires. Il serait erroné de copier cette combinaison comme « premier pressage » universel sous prétexte qu’elle figure dans une annonce. Le disque, la pochette et la sous-pochette ne circulent pas nécessairement dans un ordre qui permettrait de déduire leur date du seul suffixe de gravure.
La sous-pochette illustrée : un document à conserver avec l’exemplaire
L’édition britannique comporte une sous-pochette cartonnée illustrée, avec des images et éléments graphiques, dont certains inventaires indiquent une découpe particulière. Les crédits de photographie et de graphisme, détaillés dans les notices matérielles, associent notamment Linda McCartney, Clive Arrowsmith, Robert Ellis et Humphrey Ocean. Le travail de création visuelle doit être traité comme un crédit propre à l’objet, distinct des crédits des compositions et des enregistrements.
Un exemplaire conservant une sous-pochette originale possède une valeur documentaire que n’a pas une copie présentée dans une simple enveloppe générique. Toutefois, un élément absent ne prouve pas l’existence d’une édition qui ne l’aurait jamais possédé ; il peut tout simplement avoir été perdu. Il faut relever les mentions de fabrication, la découpe, les dimensions et les impressions des deux côtés, puis photographier la concordance avec la pochette extérieure.
Les onze titres comme contrôle du programme d’origine
La première face contient Let ‘Em In, The Note You Never Wrote, She’s My Baby, Beware My Love et Wino Junko. La seconde comprend Silly Love Songs, Cook of the House, Time to Hide, Must Do Something About It, San Ferry Anne et Warm and Beautiful. Cette répartition est confirmée par le catalogue britannique. Toute annonce attribuant à un LP original de 1976 plus de onze plages doit donc être contrôlée : elle peut décrire un CD augmenté ou recopier les titres additionnels d’une réédition moderne.
Cette précision évite une erreur propagée par certains textes numériques : la notice officielle actuelle indique des crédits d’interprètes pour les pistes 12 à 14, qui ne figurent pas dans les onze pistes qu’elle énumère en tête de page. Ces mentions renvoient aux suppléments d’une édition enrichie, dont Walking in the Park with Eloise et d’autres enregistrements parallèles. Elles ne permettent pas d’ajouter le groupe Country Hams aux onze titres du premier LP par simple généralisation des crédits.
Le statut des voix et des auteurs : pourquoi les attributions doivent accompagner le disque
La représentation des cinq Wings comme un groupe plus collégial passe notamment par les voix principales distribuées sur l’album. Denny Laine chante The Note You Never Wrote et Time to Hide, Jimmy McCulloch Wino Junko, Linda McCartney Cook of the House, Joe English Must Do Something About It. Ces faits d’interprétation ne signifient pas que chacun a écrit la chanson qu’il chante. Wino Junko est signé Jimmy McCulloch et Colin Allen, Time to Hide est associé à Denny Laine, et les autres titres suivent leurs crédits propres.
L’information est particulièrement importante lorsque les étiquettes de disques de pays différents abrègent ou réorganisent les noms. Une traduction de titre pour un feuillet japonais peut ne pas reprendre exactement le crédit imprimé sur l’étiquette. Dans la base encyclopédique, le champ « auteur » renvoie à l’œuvre ; le champ « interprète » à la version sonore. Cette méthode préserve la contribution de chacun sans inventer des droits d’auteur ni des crédits de studio.
États-Unis : Capitol SW-11525 et les limites d’une comparaison par le recto
Aux États-Unis, l’album paraît dans la famille Capitol SW-11525. Même lorsque la pochette reprend les mêmes photographies qu’en Grande-Bretagne, la société imprimée, l’étiquette du vinyle et les inscriptions de fabrication peuvent différer. Il faut donc traiter la copie américaine comme un objet propre, avec son label et ses runouts observables, au lieu de recopier la fiche des matrices YEX britanniques.
La diversité des usines américaines rend indispensable une approche par exemplaire. Une étiquette portant le même SW-11525 qu’une autre peut avoir été imprimée différemment, et les matrices peuvent porter des signatures distinctes. La fiche de base confirme l’édition américaine de 1976 ; les fiches de variantes exigent des photographies précises et ne doivent pas être créées à partir d’une supposition sur le lieu de fabrication.
France et Allemagne : préfixes nationaux sans extrapolation des lieux de gravure
La France appartient à la famille 2C 068-97581, l’Allemagne fédérale à la famille 1C 062-97 581. Les variantes d’espacement des numéros doivent être conservées dans les transcriptions littérales des étiquettes. Le champ normalisé pourra retirer les tirets pour permettre une recherche, mais ne doit pas détruire la graphie attestée sur les originaux.
Les préfixes nationaux décrivent des circuits éditoriaux, pas automatiquement la nationalité de chaque élément matériel. Le carton d’une pochette, l’impression des étiquettes et le pressage de la galette peuvent emprunter des filières différentes. Il faudra relever les mentions Made in… et Printed in… séparément, plutôt que conclure que toute copie commercialisée en France fut entièrement fabriquée sur le territoire français.
Japon : EPS-80510, obi et documentation locale
Le modèle japonais généralement identifié comme EPS-80510 appartient à une série qui mérite une notice dédiée. Une copie doit être contrôlée sur plusieurs pièces : pochette extérieure, étiquette, ceinture papier ou obi, sous-pochette et feuillet de paroles ou de présentation japonaise. Les coûts d’importation, les inscriptions tarifaires et la langue locale font partie de la matérialité de l’édition, mais leur présence exacte varie selon les exemplaires conservés et doit être documentée.
Une réédition japonaise plus tardive ne doit pas être décrite comme un premier pressage parce qu’elle porte une photographie semblable. La série EPS, la date de publication, les mentions de label et les éventuels nouveaux prix permettent de constituer des familles. Le fait que les catalogues contemporains ne reproduisent pas toutes les variantes de l’obi ne doit pas conduire à en inventer : la bonne formulation est « non vérifié sur exemplaire » jusqu’à réception d’une photographie ou d’une pièce de catalogue.
Le 45 tours et les remasters ne doivent pas contaminer la notice du LP
Les succès Silly Love Songs et Let ‘Em In connaissent leur vie propre en 45 tours. Une version radio écourtée ou un pressage promotionnel doit être indexé dans la discographie des singles, pas ajouté aux onze plages du disque d’origine. De même, les éditions Archive Collection de 2014 rassemblent les remasters et des éléments supplémentaires. La présentation officielle de novembre 2014 en donne le cadre ; ces compléments modernes ne deviennent pas rétroactivement des plages de vinyle commercialisées en 1976.
Les rééditions de 2014 peuvent être lues comme de nouveaux objets avec leur date, leur mastering et leur sélection. Le contenu d’une version alternative, même enregistré en 1975 ou 1976, possède sa propre première date de publication documentée. Cette séparation protège l’identité du LP original et facilite le travail de sessionographie.
La pochette alternative et les exemplaires de travail : preuves d’un projet, pas forcément d’une édition
Des documents de collection font état d’une pochette alternative de projet associée à un exemplaire à label blanc de PAS 10010. Un tel objet peut être précieux pour l’histoire du graphisme et de la fabrication ; il n’est pas nécessairement la preuve d’un pressage alternatif distribué en magasins. Une annonce de vente doit être confrontée à son historique d’origine, aux inscriptions du disque et à toute documentation des responsables de production.
La distinction entre maquette, épreuve d’impression, test pressing, disque promotionnel et pressage commercial est fondamentale. La présence d’un label blanc peut relever d’un test interne, mais un label dépourvu d’impression ne certifie pas, en soi, une copie de contrôle d’usine. L’objet doit être décrit d’après les preuves qu’il conserve, sans être converti automatiquement en « édition rare » dont une quantité de fabrication serait connue.
Ce que doit contenir une fiche encyclopédique de Speed of Sound
La fiche de chaque exemplaire devra associer le territoire, la date documentée, la référence commerciale, la transcription de l’étiquette, l’ordre des onze chansons, les crédits exacts, les inscriptions gravées sur chacune des faces, les éléments de la pochette et de la sous-pochette ainsi que les éventuels inserts locaux. Les divergences de date ou de graphie doivent rester visibles sous forme de notes.
Un tableau international suffisamment rigoureux peut confirmer les cinq familles principales sans prétendre avoir identifié toutes les usines, toutes les matrices et tous les prix imprimés. La preuve doit précéder la qualification de premier pressage. Cette méthode transforme la discographie des Wings en un véritable instrument de recherche, où la matérialité des disques complète le récit de leur enregistrement.
Sources de contrôle : programme et crédits officiels ; catalogue britannique PAS 10010 ; dossier photographique et date britannique alternative ; exemplaire UK avec crédits d’édition et runouts ; Archive Collection 2014.
At the Speed of Sound : onze titres de 1976, sept suppléments en 2014 et les limites des crédits d’album
Le LP Wings at the Speed of Sound, publié au Royaume-Uni le 26 mars 1976, marque un moment particulier dans la discographie matérielle des Wings : chacun des cinq membres se voit attribuer une place vocale dans le programme. Pourtant, une édition de 2014 propose de nouvelles versions de plusieurs chansons et un enregistrement avec John Bonham, ce qui peut conduire une base de données à confondre le personnel de la première publication avec celui de ses suppléments modernes. L’étude des pressages doit préserver la configuration musicale de 1976, puis documenter séparément les archives.
La fiche 45cat du LP britannique Parlophone PAS 10010 donne onze titres, cinq sur la face A et six sur la face B, ainsi qu’une sous-pochette cartonnée illustrée d’un côté et photographique de l’autre. Le site officiel de McCartney confirme le jour de sortie et détaille les cinq chanteurs. Ce sont les deux documents de base pour définir le programme d’origine, avant toute discussion des pressages français, allemands, japonais ou américains.
Cinq plages sur la première face, six sur la seconde
La première face de PAS 10010 comprend Let ‘Em In, The Note You Never Wrote, She’s My Baby, Beware My Love et Wino Junko. La seconde contient Silly Love Songs, Cook of the House, Time to Hide, Must Do Something About It, San Ferry Anne et Warm and Beautiful. Le programme à onze titres ne doit pas être augmenté par les sept bonus de 2014 lorsqu’on décrit un exemplaire de 1976.
Cette séparation compte particulièrement pour Must Do Something About It. La version publiée sur l’album comporte la voix de Joe English, tandis qu’une version chantée par Paul McCartney figure parmi les archives. L’identité de la chanson et l’identité de sa voix principale sont deux données distinctes. Un catalogue qui utiliserait la version chantée par Paul pour la fiche du LP de 1976 effacerait l’un des traits les plus significatifs de la conception collective de l’album.
Les voix de Denny Laine, Jimmy McCulloch et Linda McCartney appartiennent au programme original
Denny Laine chante The Note You Never Wrote et Time to Hide. Jimmy McCulloch interprète Wino Junko, dont il partage l’écriture avec Colin Allen. Linda McCartney occupe le premier plan sur Cook of the House. La documentation de l’album distingue ces prestations au niveau des pistes ; elle ne les présente pas comme des bonus ajoutés lors des rééditions numériques.
Cette répartition doit figurer dans la fiche du programme commercial, car les chanteurs ne sont pas tous interchangeables. En revanche, la mention des voix ne suffit pas à attribuer les instruments de chaque chanson. La présence de Joe English comme chanteur sur un titre n’autorise pas à conclure qu’il a enregistré seul toutes les percussions de cette prise, et le fait que Denny Laine chante une ballade ne prouve pas qu’il en a joué tous les instruments. Le registre des musiciens conserve la recherche de crédits par piste.
Le 26 mars 1976 : une date de première publication, pas une référence mondiale unique
La référence britannique PAS 10010 ne doit pas être étendue à l’édition américaine Capitol SW-11525. Le Japon possède une famille EPS-80510 et les filiales continentales utilisent leurs codes locaux. Une pochette ayant le même visuel ne prouve ni une gravure identique ni le même conditionnement. La date du lancement britannique peut être documentée avec certitude pour ce marché ; il faut vérifier séparément les annonces d’usine et de distributeur pour les autres territoires.
Les exemplaires de PAS 10010 portent des matrices de la famille YEX 953 / YEX 954. Ces codes sont des repères de face et de fabrication, pas des numéros de catalogue américains. Leur présence sur un relevé de copie britannique ne permet pas d’attribuer les mêmes matrices à une galette française ou japonaise dont seul le recto est connu.
La sous-pochette cartonnée : une pièce imprimée à inventer comme telle
Le catalogue 45cat décrit une sous-pochette cartonnée dont une face porte des éléments graphiques et l’autre des photographies. Sa présence fait partie de la description de l’édition, mais un exemplaire sans cette pièce n’est pas pour autant une contrefaçon. Le collectionneur doit distinguer un disque ancien incomplet et un support qui aurait été fabriqué à l’origine avec une présentation différente.
Pour identifier une éventuelle variante nationale, la première démarche consiste à comparer le papier, les crédits imprimés, les photographies et les codes du livret ou de la sous-pochette. Un insert de réédition moderne ne constitue pas automatiquement une sous-pochette originale de 1976. Le rôle de l’archive est de restituer ces différentes générations, pas de les rendre interchangeables.
2014 : une édition remastérisée et sept pistes additionnelles
L’édition Archive Collection du 3 novembre 2014 ajoute au programme original sept titres d’archives : Silly Love Songs (Demo), She’s My Baby (Demo), Message to Joe, Beware My Love (John Bonham Version), Must Do Something About It (Paul’s Version), Let ‘Em In (Demo) et Warm and Beautiful (Instrumental Demo). Ces enregistrements composent un programme documentaire complémentaire à celui du premier LP.
Les termes « demo », « version » et « instrumental demo » doivent être conservés. Une maquette peut précéder la prise finale, tandis qu’une version avec un participant différent peut documenter une autre séance ou un autre état de production. En réunissant ces bandes en 2014, l’éditeur ne modifie pas rétroactivement les onze morceaux que l’acheteur de 1976 trouvait sur PAS 10010.
John Bonham : une version d’archives de Beware My Love, pas une nouvelle formation de Wings
La présence de Beware My Love (John Bonham Version) est particulièrement importante. Elle révèle le rôle ponctuel du batteur de Led Zeppelin dans une version de la chanson. Cependant, le qualificatif imprimé sur le CD de 2014 ne permet pas de déclarer John Bonham membre des Wings ni d’attribuer son jeu à toutes les chansons de l’album commercial.
Le catalogue doit conserver deux fiches de version : la prise de Beware My Love retenue en 1976 et la variante publiée officiellement comme archive. Une analyse des sessions pourra préciser la date et les participants de l’enregistrement supplémentaire, mais ce travail ne doit pas être confondu avec l’identification matérielle du LP d’époque. La publication de 2014 est un événement sonore distinct.
Le coffret Deluxe 2014 : deux CD et un DVD
La présentation officielle décrit une édition Deluxe à trois disques : deux CD et un DVD, logée dans un livre cartonné avec photographies, entretiens et documents d’archive. Les CD restituent les pistes de l’album et les bonus, tandis que le DVD contient des films liés à la période. Cette composition du coffret ne signifie pas que le premier LP vendu à Abbey Road en 1976 contenait des films ou un livre relié.
Un exemplaire moderne peut posséder des fichiers de téléchargement haute résolution. Ceux-ci constituent un format supplémentaire, mais ne doivent pas être comptés comme un disque physique. Pour décrire une copie de la Deluxe Edition, il faut relever les numéros des supports, la complétude du livre et l’éventuelle carte d’accès. Ces éléments sont propres à la génération 2014.
Le cas de la voix de Joe English : conserver la décision de 1976
La publication tardive d’une version chantée par Paul sur Must Do Something About It pourrait conduire à reléguer la version de Joe English au rang d’une simple curiosité. Cette hiérarchie est historiquement trompeuse. La voix de Joe est celle que les auditeurs ont entendue sur l’album commercial de 1976 ; elle contribue à l’ambition collective du LP. La maquette chantée par McCartney est un document de production rendu accessible plus tard.
Le catalogue doit donc conserver le premier master comme version de référence du disque et relier l’autre à son titre d’archive, sans les fusionner. La même règle vaut pour les démos de She’s My Baby, Let ‘Em In et Warm and Beautiful : l’existence de bandes préliminaires permet de comprendre l’évolution du travail, mais ne change pas le programme original.
Une règle de publication cohérente pour les cinq marchés
Pour les éditions britannique, américaine, française, allemande et japonaise, les notices doivent commencer par les numéros et les deux faces d’époque. Les sorties CD et les bonus doivent être reliés à des générations ultérieures. Les variations de papier, de photographie, de code de label et de matrice sont à documenter sur les copies examinées ; elles ne doivent pas être extrapolées depuis un exemplaire britannique. La présence d’un poster dans certains lots ne prouve pas qu’il ait accompagné toutes les fabrications internationales.
Ce classement permet d’étudier le succès du groupe sans effacer la singularité des supports : onze chansons en 1976, sept suppléments audio en 2014 et de nombreux objets industriels dont l’histoire ne se réduit pas à la date d’un album ou à une pochette reproduite sur Internet.
Sources : LP britannique et sous-pochette ; programme et voix de 1976 ; sept bonus et formats de 2014.
Les sept suppléments de 2014 : un inventaire qui modifie l’écoute, non le LP de 1976
La publication officielle de l’Archive Collection de At the Speed of Sound, datée du 3 novembre 2014 pour le Royaume-Uni, réunit onze titres remastérisés de l’album et sept ajouts audio. Ces sept entrées sont Silly Love Songs (Demo), She’s My Baby (Demo), Message to Joe, Beware My Love (John Bonham Version), Must Do Something About It (Paul’s Version), Let ‘Em In (Demo) et Warm and Beautiful (Instrumental Demo). Il ne faut jamais les ajouter artificiellement aux onze plages d’un vinyle de mars 1976.
Deux de ces pièces sont particulièrement utiles à l’étude de la distribution vocale. Must Do Something About It existe ici avec la voix de Paul, alors que la version retenue pour l’album est chantée par Joe English. La présence de John Bonham dans une autre interprétation de Beware My Love ne signifie pas qu’il ait été batteur titulaire des Wings pour le disque de 1976. L’histoire d’une prise alternative et celle de la formation régulière du groupe répondent à des questions différentes.
La distinction a également des conséquences matérielles : l’édition Deluxe de 2014 réunit deux CD et un DVD avec un livre et des archives visuelles, alors que les exemplaires originaux britanniques, américains, français, allemands et japonais doivent être étudiés sur leurs propres supports et inserts. Un même graphisme restauré ne constitue pas une preuve de première édition.
Contrôle documentaire : MPL, inventaire officiel du programme 2014 ; communiqué MPL sur les dates UK/US de novembre 2014.
At the Speed of Sound : le programme 11 + 7 et un remaster déjà daté de 2004
La discographie officielle de l’Archive Collection datée du 3 novembre 2014 distingue onze pistes de l’album remastérisé de sept ajouts. Parmi ces derniers figurent la maquette de Silly Love Songs, celle de She’s My Baby, Message to Joe, la version avec John Bonham de Beware My Love, la version chantée par Paul de Must Do Something About It, une maquette de Let ’Em In et une démonstration instrumentale de Warm and Beautiful.
Un détail de la fiche officielle mérite d’être conservé : cette dernière piste bonus porte la mention « Instrumental Demo / Remastered 2004 », bien qu’elle apparaisse dans la parution de 2014. Trois dates différentes pourraient donc être pertinentes : l’époque de la démo, l’année d’un travail numérique antérieur et la date de première disponibilité de ce programme commercial. Les amalgamer appauvrirait l’histoire technique.
L’édition Deluxe de 2014 ajoute un DVD et un livre ; la présence de ces supports ne doit pas être inférée sur les rééditions simples à deux CD ni sur les LP originaux de 1976. Pour les premiers pressages britanniques, français et japonais, les accessoires et les matrices doivent être examinés indépendamment des suppléments proposés dans l’édition Deluxe de 2014.
Sources de confrontation : MPL, dix-huit entrées de l’Archive Collection. Les différences entre versions sonores, éditions commerciales et copies physiques sont conservées dans des champs distincts.
At the Speed of Sound : deux campagnes américaines et leur face absente des promos
La discographie américaine donne Capitol 4256 « Silly Love Songs / Cook of the House » le 1er avril 1976 et Capitol 4293 « Let ‘Em In / Beware My Love » le 28 juin. Les versions promotionnelles P-4256 et P-4293 ne reproduisent pas intégralement ces programmes : leurs deux faces sont consacrées au titre principal en format edited et full length. Les copies britanniques Parlophone R 6014 et R 6015 interviennent respectivement au printemps et en été.
Ce contraste rend les crédits des chanteurs encore plus importants. Le LP de onze plages répartit des voix principales entre plusieurs Wings, notamment Linda et Joe English, alors que les promotions de radio éliminent temporairement leurs contributions de face B du programme physique. Les prises alternatives publiées en 2014, comme la voix de Paul sur « Must Do Something About It », doivent rester distinctes des masters de 1976. La date de l’album, celle des singles et celle des bonus ne se confondent pas.
Vérifications : Capitol USA, P-4256 et P-4293. Une date de première publication ne saurait être projetée sur chaque réédition portant le même titre.
At the Speed of Sound : les faces B commerciales et leurs promos américaines
Le catalogue américain recense Capitol 4256 « Silly Love Songs / Cook of the House » le 1er avril 1976, puis Capitol 4293 « Let ‘Em In / Beware My Love » le 28 juin. Les promotions P-4256 et P-4293 proposent des programmes différents, où les versions edited et full-length du titre principal occupent les deux faces, aux dépens du revers commercial. En Grande-Bretagne, les numéros de référence sont Parlophone R 6014 et R 6015, avec des calendriers distincts.
Le LP de onze titres ne peut être reconstruit à partir de ces copies de radio. Les suppléments de 2014, comme « Must Do Something About It » interprétée par Paul ou la prise « Beware My Love » avec John Bonham, documentent encore d’autres bandes. Une authentification exige un suivi indépendant de l’enregistrement, du disque de promotion et de la réédition.
Sources : MPL, inventaires de 2018 ; MPL, Wings Greatest ; 45cat, USA.
At the Speed of Sound : concordance entre édition et objet
Point de contrôle : Les onze plages du LP 1976 et les sept bonus de 2014 doivent être recensés séparément ; les versions alternatives ne changent pas les crédits des premières éditions.
Dans une description de collection, les données de création musicale et les données de fabrication ont des sources différentes. L’année de l’enregistrement ne permet pas de dater un tirage, tandis que la référence commerciale imprimée sur l’étiquette ne permet pas d’identifier une matrice sans examen matériel. Cette notice conserve les programmes originaux et distingue les épreuves, rééditions patrimoniales, exemplaires promotionnels et supports vendus au public. Les variantes non attestées par un disque ou une source primaire restent explicitement à confirmer.
Liens documentaires : singles et faces B ; MPL, reconstitutions internationales de 2022.
Onze plages, cinq chanteurs : ce que le LP permet d’identifier
At the Speed of Sound est publié le 26 mars 1976 avec onze chansons. La fiche MPL distingue les voix principales de Denny Laine, Jimmy McCulloch, Linda McCartney et Joe English, en plus de Paul : les crédits ne sauraient être uniformisés sur le chanteur le plus connu. Cook of the House, Wino Junko, Time to Hide et Must Do Something About It sont ainsi des repères pour associer le bon chanteur au bon morceau. Les presses nationales peuvent présenter des jaquettes ou des références distinctes sans changer pour autant ces attributions de l’enregistrement de studio.
Pour valider une variante, distinguer l’œuvre, le programme musical, le support, le territoire et le tirage examiné. La date d’une réédition ne remplace pas celle de la première publication ; une photographie de pochette ne remplace pas une lecture de la matrice. Référence primaire : Paul McCartney / MPL, discographie officielle et archives. Index des pressages.
Le LP de 1976 et les Country Hams en bonus
At the Speed of Sound présente onze chansons au moment de sa sortie le 26 mars 1976, et tous les membres des Wings possèdent une intervention vocale principale. MPL conserve, dans la discographie des rééditions, des morceaux associés à Country Hams : il serait faux de les réinsérer sur une face du LP initial. La comparaison matérielle des disques français, allemands, britanniques, américains et japonais doit séparer les variations de fabrication des changements effectifs de programme. Une simple différence de texte sur la pochette peut être une variante d’édition, sans nouvelle prise vocale ni mixage distinct.
Références et contrôle matériel : MPL, discographie et notes officielles ; guide des pressages.
At the Speed of Sound : un long parcours néo-zélandais, pas une nouvelle variante
Le classement néo-zélandais situe l’entrée d’At the Speed of Sound au 14 mai 1976. L’album y atteint la deuxième place et reste trente et une semaines classé. Il ne faut pas confondre cette durée commerciale avec le nombre de tirages successifs, inconnus à partir de ce seul palmarès. Les onze chansons du programme original, les crédits de voix principales répartis entre membres des Wings et les titres publiés comme bonus dans les rééditions sont trois éléments à traiter séparément. La présence d’une cassette ou d’une cartouche huit pistes sur un marché national requiert elle aussi une référence propre.
Références croisées : classements néo-zélandais des Wings ; dossier consacré aux disques et classements du groupe en Nouvelle-Zélande.
Wings at the Speed of Sound : singles, palmarès belges et rééditions
En Belgique francophone, « Silly Love Songs » est classé vingt et unième pendant huit semaines à partir du 8 mai 1976 ; « Let ’Em In » arrive le 2 octobre, culmine au trente-cinquième rang et demeure quatre semaines. Les deux titres proviennent de Wings at the Speed of Sound, mais leur diffusion commerciale ne doit pas être assimilée à un unique indicateur de ventes de l’album. Leurs couplages avec « Cook of the House » et « Beware My Love » révèlent des orientations musicales différentes.
La carrière européenne du LP doit également être distinguée des campagnes de réédition. Dans les archives belges actuelles, Wings at the Speed of Sound réapparaît au classement avec l’édition de 2014 : cette entrée tardive appartient à l’histoire de l’Archive Collection, non à celle de 1976. Il est donc essentiel de conserver séparément la date originale, les références des pressages vinyles, les CD de réédition et les suppléments publiés ultérieurement.
Pour situer les éditions : Belgique · Autriche · RDA / Amiga. Les catalogues de pressages et les classements nationaux éclairent des aspects complémentaires du parcours des Wings.
