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Band on the Run (1973) : pressages originaux UK, US, France, Allemagne, Japon et mixes 2024
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Deux programmes originaux, neuf titres britanniques et dix américains avec Helen Wheels ; des éditions françaises, allemandes et japonaises ; des inserts distincts ; des rough mixes de 1973 révélés en 2024. Voici la méthode et les références essentielles de la collection matérielle de Band on the Run.
Une histoire de deux albums et non de deux pochettes
Pour un collectionneur, la question principale est l’ajout de Helen Wheels sur le disque américain de Band on the Run en décembre 1973. L’album britannique historique comprend neuf plages ; les États-Unis commercialisent dix chansons. Cette différence dépasse largement une question de sticker ou de photo : le programme musical, la répartition des faces et la durée sont modifiés.
Capitol souhaitait exploiter le succès du single Helen Wheels, initialement extérieur au programme du LP voulu par McCartney. Les éditions françaises, allemandes et japonaises doivent être confrontées aux exemplaires originaux pour identifier le programme réellement gravé et non seulement le numéro inscrit sur la pochette.
Le programme britannique de neuf chansons
Face A : Band on the Run ; Jet ; Bluebird ; Mrs. Vandebilt ; Let Me Roll It. Face B : Mamunia ; No Words ; Picasso’s Last Words (Drink to Me) ; Nineteen Hundred and Eighty-Five. La séquence est confirmée par la discographie officielle de Paul McCartney, qui reconnaît le statut autonome du single Helen Wheels.
La manière d’orthographier les titres peut différer entre la pochette originale et des rééditions numériques. Pour un registre d’éditions, il faut conserver les graphies imprimées, sans inventer de nouvelles compositions en raison d’une apostrophe ou de l’absence d’un point.
Le LP américain : dix titres avec Helen Wheels
L’édition américaine ajoute Helen Wheels comme troisième titre de la face B, entre No Words et Picasso’s Last Words. On retrouve donc cinq titres sur chaque face. L’inclusion modifie le séquençage et la durée du disque, mais les autres titres conservent leurs identités d’enregistrement.
En collection, une édition à dix titres ne doit pas être décrite comme identique à une édition à neuf titres. Une étiquette comportant une liste erronée ou incomplète ne permet pas, à elle seule, d’identifier le contenu : il faut écouter la face ou vérifier la matrice associée à l’exemplaire.
Royaume-Uni : Apple PAS 10007
Apple PAS 10007 est la référence britannique historique. La célèbre photographie de Clive Arrowsmith représente le groupe et ses invités derrière la lumière d’un projecteur. Les inserts et posters historiques doivent être documentés séparément, avec format, impression et état.
Les annonces de premier pressage ne suffisent pas : elles doivent être contrôlées sur les deux étiquettes, les inscriptions dans la zone morte, l’imprimeur du dos de pochette, les rabats et les détails typographiques. En l’absence de photographie du runout, une suite précise de suffixes de matrice reste inconnue.
États-Unis : Apple SO-3415
Le LP américain d’origine est commercialisé sous Apple SO-3415. La présence de Helen Wheels figure au cœur de son identification. Plusieurs usines Capitol pouvaient produire des disques pour le même marché ; le catalogue SW/SO n’indique pas automatiquement l’usine ni la découpe.
Une copie vendue avec un poster peut avoir perdu sa pièce d’origine puis avoir été complétée par un remplacement. Les accessoires ne doivent être qualifiés d’authentiques qu’après comparaison avec la série de fabrication dont ils sont supposés provenir.
France : famille Apple C 066-05 503
Les inventaires de collection mentionnent une référence française Apple C 066-05 503. Des exemplaires en vinyle jaune ont été signalés, avec poster. Il serait abusif de prétendre que tous les premiers pressages français sont jaunes, ou que tout vinyle de cette couleur date nécessairement de 1973.
Les contrôles portent sur la mention Pathé Marconi et les éléments d’impression, le logo Apple, les droits, le papier de pochette et la gravure des deux faces. Les catalogues de ventes doivent être comparés à une photographie de chaque variante afin d’écarter une réédition ou un disque recomposé.
Allemagne fédérale : Apple 1C 062-05 503
La référence 1C 062-05 503 figure dans les discographies allemandes pour le Band on the Run des Wings. Des éditions incluent un poster, selon les catalogues de collection, mais la présence d’un accessoire doit être vérifiée pour le sous-tirage concerné.
Une numérotation commune avec le système EMI n’implique pas un mastering identique à celui du Royaume-Uni. Les matrices et les marques d’usine permettent de déterminer si une série a utilisé une découpe importée ou une fabrication locale.
Japon : Apple EAP-80951 et éléments spécifiques
Le marché japonais propose notamment l’édition Apple EAP-80951. Ses exemplaires de collection se rencontrent avec obi, livret bilingue, inserts et poster ; les détails du prix imprimé sur la bande et de la mise en page du livret servent à situer chaque tirage.
Un disque isolé sans son obi est un objet légitime, mais pas un ensemble matériel complet. Inversement, un obi ajouté ultérieurement ne prouve pas que l’exemplaire correspond à la série annoncée. Photographier la tranche, les deux labels, les matrices et tous les accessoires est indispensable.
Les dates de sortie et les confusions de calendrier
Les sources divergent parfois de quelques jours sur la première mise en vente britannique et américaine. La discographie officielle de McCartney utilise la date du 7 décembre 1973 ; plusieurs chronologies nationales donnent d’autres dates de distribution en décembre. Il convient de distinguer la date de référence éditoriale d’une première commercialisation locale.
Des documents de presse, des publicités contemporaines et des bordereaux de distribution peuvent préciser ces écarts. Le présent guide n’applique pas automatiquement le même jour de sortie aux cinq pays suivis.
La quadriphonie de 1974 : une édition sonore autonome
L’album a également bénéficié d’un mixage quadriphonique distinct du pressage stéréo britannique et américain. La cartouche Q8 et sa réédition sur CD DTS dans les années 1990 relèvent d’une discographie multicanale spécifique : lire l’enquête sur les éditions quadriphoniques de Band on the Run, la référence Apple Q8W-3415 et les variantes du CD DTS.
La Paul McCartney Archive Collection de 2010
L’édition Archive Collection lancée en 2010 remet Band on the Run à l’honneur, avec remastérisation et suppléments variables selon la configuration : CD, vinyle, éditions deluxe et contenus audiovisuels. Ces objets relèvent d’un nouveau programme de conservation et de diffusion.
Une édition comportant des bonus et des documentaires ne doit jamais être décrite comme le programme original de 1973. Chaque format conserve sa propre référence, ses propres disques et ses documents imprimés, tous à inventorier selon leur conditionnement.
2024 : les versions Underdubbed datées de 1973
Pour le cinquantième anniversaire, l’édition de février 2024 présente le disque dans la configuration historique américaine de dix titres et un second programme de neuf bandes Underdubbed. Ces versions plus dépouillées sont tirées de rough mixes préparés le 14 octobre 1973 par Geoff Emerick avec Pete Swettenham.
La chronologie est donc double : un mixage réalisé en 1973 peut connaître sa première publication commerciale en 2024. Le programme Underdubbed ne doit ni être confondu avec un concert ni être daté comme un pressage jamais commercialisé en 1973.
Ordre de lecture des neuf Underdubbed Mixes
L’ordre des bandes dévoilées est : Band on the Run, Mamunia, No Words, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt, Nineteen Hundred and Eighty-Five, Picasso’s Last Words et Let Me Roll It. L’enchaînement est différent de celui du LP original et documente une étape du travail de production.
Une bande dépourvue de certaines overdubs orchestrales ne devient pas nécessairement une simple démo. Il faut distinguer prise initiale, état de mixage, traitement de montage et mastering final. Le mixage Dolby Atmos préparé pour l’anniversaire constitue encore un autre objet sonore.
Une pochette iconique et ses reproductions
La photographie originale, les posters associés à l’album et les reproductions de Polaroid de Linda McCartney dans l’édition récente sont des documents distincts. Une réimpression peut reproduire fidèlement un visuel ancien mais ne devient pas pour autant un insert imprimé en 1973.
Pour chaque accessoire, relever le type de papier, les dimensions, le texte imprimé, la couleur, la provenance et les marques d’usure. Les annotations manuscrites de propriétaires sont à conserver comme éléments d’histoire de l’exemplaire, sans les confondre avec des signatures authentifiées.
Synthèse des cinq références nationales
Royaume-Uni : Apple PAS 10007, neuf titres. États-Unis : Apple SO-3415, dix titres. France : Apple C 066-05 503, variantes de couleur à identifier. Allemagne : Apple 1C 062-05 503. Japon : Apple EAP-80951, obi, insert et poster à examiner.
Cette liste est une base de familles d’édition, pas un catalogue déjà exhaustif des différentes usines et matrices. Les inscriptions d’un exemplaire particulier doivent être transcrites avant de créer une sous-fiche. Aucun suffixe ne sera fabriqué pour remplir artificiellement un inventaire.
Premier contrôle matériel : les pochettes britanniques et américaines ne sont pas strictement identiques
Le pressage britannique Apple PAS 10007 et le pressage américain Apple SO-3415 se distinguent d’abord par leur programme musical : neuf plages au Royaume-Uni, dix aux États-Unis avec Helen Wheels. Mais la comparaison matérielle va plus loin. L’historien du disque Frank Daniels a signalé, à partir de l’étude des premières pochettes et d’informations attribuées au concepteur Aubrey Powell, que le collage photographique et certains détails de la composition graphique ne sont pas strictement disposés de la même façon. Sur la pochette britannique, les portraits de Paul, Linda et Denny suivent un agencement différent de celui de l’édition américaine, où Denny apparaît placé entre Paul et Linda.
Ce changement ne crée pas un album différent au sens musical, mais il impose de ne pas reproduire une seule photographie de couverture comme preuve universelle des originaux des deux pays. L’angle du stylo, la présence d’éléments d’encre et la distribution des images peuvent compléter l’examen des logos et du numéro de catalogue. La présence ou l’absence d’un détail de pochette doit néanmoins être rapprochée d’un véritable exemplaire et non d’une reproduction numérique recadrée.
Les usines américaines : un même SO-3415 peut correspondre à plusieurs fabrications
Pour les exemplaires originaux américains de 1973, les recherches sur les premiers pressages Apple SO-3415 distinguent notamment les fabrications liées aux usines Capitol de Los Angeles, Jacksonville et Winchester. Ces noms ne sont pas des éditions nationales séparées mais des lieux de fabrication. Un numéro SO-3415 imprimé sur la tranche ou l’étiquette n’indique donc pas, à lui seul, dans quelle usine le disque a été pressé.
Une identification fiable suppose de photographier les étiquettes, de noter les inscriptions gravées dans le sillon mort et d’examiner les particularités du cercle de pressage. Les documents de collection mentionnent aussi des fabrications contractuelles apparues plus tard au milieu des années 1970, avec des caractéristiques physiques différentes. Il serait abusif de ranger automatiquement tout exemplaire sous la date de 1973 parce qu’il conserve le numéro de catalogue originel : la date de première commercialisation et celle du pressage étudié peuvent diverger.
Japon : EAP-80951 n’est pas EPS-80235
Le pressage japonais de 1973 est couramment catalogué sous la référence EAP-80951. Il est associé, selon les exemplaires complets, à un obi, à des documents bilingues, à une pochette intérieure illustrée et à un poster. Une autre famille japonaise, EPS-80235, correspond à une réédition de la seconde moitié des années 1970, cataloguée notamment en 1975. Les deux références ne doivent donc pas être fondues dans une unique ligne « pressage Japon 1973 ».
L’exemplaire réellement conservé doit être décrit matériellement : numéro de catalogue imprimé, logo, obi présent ou absent, livret japonais, insert et poster. L’absence d’un obi sur un disque ancien peut provenir d’une perte postérieure ; elle ne constitue pas nécessairement la preuve d’une édition fabriquée sans bande promotionnelle. La photographie d’un seul exemplaire de collection ne suffit pas à déclarer un contenu d’inserts universel pour toutes les variantes.
Allemagne et France : garder distinctes les familles de références et les variantes de couleur
Pour l’Allemagne fédérale, les catalogues de collection répertorient une famille Apple 1C 062-05 503 en 1973 et des références 1C 064-05 503 associées à des tirages ou rééditions ultérieurs. La proximité visuelle des numéros ne permet pas de les considérer comme interchangeables : l’inventaire doit relever exactement la référence imprimée, la date attribuée à l’édition et les inscriptions des disques examinés.
Pour la France, les catalogues recensent des exemplaires Apple portant notamment la famille C 066-05 503, dont des variantes de vinyle jaune sont proposées sur le marché de collection. L’existence de cette variante ne prouve ni son tirage, ni sa date précise de fabrication, ni qu’elle représente l’unique pressage français original. Ces points demandent l’examen des étiquettes et des matrices. La différence entre une édition française et un exemplaire simplement vendu en France doit aussi être maintenue.
Comment transformer ces familles nationales en fiches de pressages
Chaque exemplaire étudié devra faire l’objet d’une notice indépendante uniquement lorsque des éléments physiques le justifient : pays, référence de catalogue, fabricant ou usine, numéros matriciels de chaque face, programme, logo, type d’étiquette, pochettes et documents insérés. Un exemplaire dont la matrice ou la date demeure illisible ne doit pas recevoir un suffixe inventé. À l’inverse, les éditions qui ne diffèrent que par une annotation d’un propriétaire précédent ne méritent pas nécessairement une nouvelle page indexable.
La monographie de Helen Wheels explique pourquoi le programme américain ne contient pas le même nombre de titres que l’édition britannique ; le présent chapitre traite la conséquence matérielle de ce choix, sans répéter son histoire de composition et de studio.
Relier les albums, les chansons et les objets
Le LP britannique, le LP américain, les rééditions de 2010 et la présentation anniversaire de 2024 renvoient tous à des versions spécifiques d’une même œuvre album. Chaque chanson possède en outre sa propre histoire de prises, de mixage, de concert et de singles.
Ce guide est la couche matérielle de l’encyclopédie : la monographie d’album approfondit les sessions, les notices des chansons l’écriture et les versions, et le guide des pressages identifie précisément les supports qui ont réellement circulé.
Band on the Run : les pressages racontent une histoire de programmes, de pochettes et de bandes
Un même titre d’album peut désigner plusieurs objets musicaux. C’est particulièrement vrai de Band on the Run, paru en décembre 1973, dont la première édition britannique contient neuf chansons alors que l’édition américaine en contient dix. Les pochettes présentent des différences de maquette ; les systèmes de matrices et d’usines ne sont pas les mêmes ; les rééditions récentes ajoutent une troisième difficulté, celle des mixes préparés pendant l’enregistrement et révélés plusieurs décennies après les premières ventes.
Pour une collection encyclopédique, il ne suffit donc pas d’enregistrer « Band on the Run, Apple, 1973 » comme une entrée internationale uniforme. Il faut distinguer l’œuvre et ses compositions, la séquence programmée pour le marché britannique, la séquence américaine augmentée et les versions sonores alternatives publiées depuis 1973. À partir de cette ossature, chaque marché national peut être décrit sans mélanger les albums et les singles.
Royaume-Uni : Apple PAS 10007 et les neuf chansons de l’original
La référence britannique de base est Apple PAS 10007. La base Official Charts confirme le numéro et une première entrée dans le classement datée du 15 décembre 1973. Elle constitue une source solide pour le contexte britannique, même si la date de première semaine de classement n’est pas celle du premier jour de vente. D’autres archives de catalogue datent la sortie britannique du 7 décembre.
Le programme original comprend, sur la première face, Band on the Run, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt et Let Me Roll It. La seconde face comporte Mamunia, No Words, Picasso’s Last Words (Drink to Me) et Nineteen Hundred and Eighty-Five. Ce total de neuf morceaux doit être inscrit dans toute fiche décrivant le premier programme britannique. Une photographie d’un vinyle à dix chansons ne peut pas être présentée comme le même programme simplement parce qu’elle reproduit la même photographie de couverture.
États-Unis : Apple SO-3415 et l’intégration de Helen Wheels
L’édition américaine Apple SO-3415 comprend dix titres. Helen Wheels s’y insère après No Words et avant Picasso’s Last Words. La notice officielle du single, publié le 26 octobre 1973 avec Country Dreamer, confirme que Helen Wheels ne figurait pas sur la version britannique de l’album. Cette différence ne relève pas d’une simple variation de pochettes : elle transforme l’ordre d’écoute et la durée d’une face entière.
La date exacte de mise en magasin aux États-Unis mérite une formulation prudente. Les chronologies et fiches discographiques spécialisées peuvent présenter des jours différents à la fin de novembre ou au début de décembre 1973. Sans archive commerciale contemporaine permettant de garantir une date nationale unique, le présent guide fixe la sortie américaine à la fin de 1973 et conserve les dates plus fines sous leur attribution documentaire. Cette précaution est préférable à un alignement artificiel sur la date britannique du 7 décembre.
Le 45 tours Helen Wheels / Country Dreamer est un objet distinct. Country Dreamer ne devient pas une chanson du LP américain de Band on the Run parce qu’elle partage la seconde face du single avec le morceau ajouté à l’album américain. La discographie doit posséder une relation « chanson → single » et une autre « chanson → album », chacune associée au territoire et à l’édition.
La maquette du verso : un indice matériel qui exige des photographies
La pochette de Band on the Run n’est pas identique dans tous ses détails entre l’édition britannique et l’édition américaine. Une étude de pressages consacrée à l’album signale des différences dans l’ordre de certaines photographies, la disposition de petits objets graphiques, et plusieurs détails du montage. Les visuels ont été préparés par l’entourage artistique du groupe puis adaptés aux circuits internationaux.
Il serait insuffisant d’identifier un pressage uniquement grâce à la photographie de la porte de prison qui domine le recto. Le verso, la tranche et la pochette intérieure apportent d’autres renseignements. Aux États-Unis, la jaquette ou le feuillet peuvent porter Helen Wheels parmi les morceaux, tandis que certains éléments imprimés conservent un état graphique adapté du modèle d’origine. Un exemplaire complet doit être documenté comme un assemblage de pièces de même époque, et non comme une photo de couverture isolée.
La présence d’un poster et d’une sous-pochette imprimée mérite le même examen. Un poster ajouté par un collectionneur provenant d’une autre édition peut être authentique en lui-même mais non conforme à l’ensemble initial. La description « poster présent » n’est pleinement utile que si le type, le format et le contenu ont été confrontés à des copies cohérentes.
Les matrices américaines : une référence SO-3415, plusieurs fabrications
Les premiers exemplaires américains ont pu être réalisés dans plusieurs usines du réseau Capitol. L’inventaire des pressages américains cite notamment les centres de Los Angeles, Jacksonville et Winchester. L’existence de ces usines n’autorise pas à assigner automatiquement un exemplaire SO-3415 à l’une d’elles : il faut lire l’inscription gravée, les codes de presseur, les formes de caractères et les autres éléments matériels.
Le nom d’un ingénieur de mastering ou une signature de gravure peut figurer dans la zone morte du disque. Il doit être transcrit tel qu’il apparaît sur la copie, sans être déduit des notes d’un autre exemplaire. Même la première édition américaine peut présenter plusieurs variantes de matrice. Une base encyclopédique a intérêt à créer une entrée pour le produit SO-3415, puis des sous-enregistrements de variantes effectivement photographiées, plutôt que de qualifier chaque suffixe d’un tirage autonome non prouvé.
Allemagne et France : deux voies européennes de diffusion
L’Allemagne de l’Ouest diffuse l’album sous une famille comme Apple 1C 064-05 503, également visible dans les inventaires de collection. La France possède des références de la série Apple 2C 066-05 503 ou des variantes proches à confronter à l’étiquette et au verso. L’identité du programme européen doit être contrôlée par la liste des pistes et, si nécessaire, par le disque lui-même : il ne faut pas lui ajouter automatiquement Helen Wheels sous prétexte que certaines éditions américaines de 1973 l’incluent.
Les préfixes nationaux sont une voie d’identification, mais ne suffisent pas à conclure que les studios de gravure et les imprimeries se trouvaient dans le même pays. Les mentions exactes du fabricant sont à relever. Une copie européenne portant une pochette locale et un vinyle d’une autre provenance peut aussi correspondre à un assemblage de distribution ; le cas doit être démontré et non affirmé par analogie.
Japon : Apple EAP-80951, obi, livret et poster
La première famille japonaise est identifiée sous la référence Apple EAP-80951. Des exemplaires complets photographiés, comme celui décrit par un disquaire japonais spécialisé, comportent un obi, une sous-pochette, un livret et un poster. Le catalogue photographique des éditions Apple japonaises distingue ce modèle de la série ultérieure EPS-80235. Ces deux numéros ne sont donc pas deux graphies du même objet.
Les documents japonais peuvent afficher les paroles anglaises, des commentaires en japonais et un prix imprimé sur l’obi. Leur présence doit être vérifiée sur chaque exemplaire ; l’absence de bande publicitaire de papier ne transforme pas le disque en pressage différent, mais empêche de le qualifier de complet. Il faut également distinguer première édition, réédition et éventuelle copie de promotion dont les labels peuvent comporter des couleurs ou mentions spécifiques.
La quadriphonie est une autre version sonore, pas une simple autre couleur de pochette
Les éditions quadriphoniques et les réapparitions ultérieures de leurs mixes ont déjà leur étude spécifique. Leur place dans la discographie internationale doit être liée au titre de l’album, mais non fusionnée avec un vinyle stéréo de 1973. Un autre nombre de canaux et d’autres opérations de mixage modifient l’objet sonore ; le format Q8 ou un disque DTS répondent en outre à des technologies de lecture différentes.
Une pochette proche ne signifie donc pas que les bandes soient identiques. La fiche doit distinguer format matériel, nombre de canaux, programme et famille de master. Cette séparation évite une confusion fréquente entre « édition différente » et « mixage différent » : il existe des éditions différentes utilisant le même mixage, et des éditions d’une même œuvre présentant un autre traitement sonore.
Octobre 1973 : les mixes sous-jacents révélés en 2024
La réédition du cinquantième anniversaire introduit un troisième objet. Le programme officiel des Underdubbed Mixes identifie neuf rough mixes réalisés par Geoff Emerick, avec Pete Swettenham, le 14 octobre 1973 à AIR Studios. Il s’agit de bandes préparées pendant la fabrication du disque, avant certaines interventions supplémentaires. Elles sont publiées comme objet discographique propre le 2 février 2024.
Leur ordre ne reproduit ni le LP britannique ni le LP américain. Après Band on the Run, le programme donne Mamunia, No Words, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt, Nineteen Hundred and Eighty-Five, Picasso’s Last Words et Let Me Roll It. L’annonce officielle de 2023 précise que cette succession reflète l’ordre des bandes analogiques conservées dans les archives MPL. C’est donc un document sur un état de travail du disque, non une version commercialisée en 1973 avec cette séquence.
Un détail supplémentaire est intéressant pour le discographe : le premier LP du coffret anniversaire de 2024 reprend, lui, les dix titres du programme américain avec Helen Wheels. Dans la même édition moderne, le disque des rough mixes ne comporte que neuf pistes mais dans un autre ordre. On ne peut les classer correctement qu’en conservant le programme distinct de chacun des deux disques.
Le transfert à demi-vitesse et le mixage Atmos : des opérations modernes
Pour la réédition anniversaire, le disque est gravé à demi-vitesse à partir d’un transfert haute résolution des bandes maîtresses de 1973, sous la responsabilité de Miles Showell à Abbey Road. Parallèlement, une édition immersive en Dolby Atmos a été préparée par Giles Martin et Steve Orchard. Ces opérations ne sont pas des détails de marketing substituables : elles concernent des traitements de restitution sonore différents, avec des dates, ingénieurs et supports propres.
La gravure 2024 n’est pas une coupe de 1973 retrouvée en parfait état. Elle repose sur une chaîne technique contemporaine, même si son objectif est de restituer un master historique. Le mixage Atmos n’existait pas au moment de la première diffusion de l’album ; il doit être catalogué comme nouvelle version moderne. La rigueur impose donc de séparer la bande ancienne, son transfert récent, sa gravure physique et tout remixage multicanal.
Cinq marchés : identifier labels, matrices et pochettes
La première ligne d’une fiche d’exemplaire doit donner pays, année ou date corroborée, label et numéro de catalogue. Puis viennent le programme exact et l’ordre des morceaux, les caractéristiques des deux étiquettes, la zone morte de chaque face, les mentions de fabrication et les accessoires. La distinction entre neuf et dix titres est prioritaire, mais elle ne remplace pas les autres vérifications.
Les variantes les plus intéressantes ne sont pas nécessairement celles qui se vendent le plus cher : l’insertion américaine de Helen Wheels, les différentes maquettes de la pochette, la provenance des disques japonais et la publication tardive des rough mixes documentent chacune une décision humaine et industrielle. L’objectif d’un catalogue des Wings est de restituer ces décisions, sans transformer des annonces commerciales en preuves définitives de rareté.
Sources : Official Charts, Apple PAS 10007 ; Helen Wheels, discographie officielle ; inventaire spécialisé des variantes de pressage ; exemplaire japonais EAP-80951 photographié ; Underdubbed Mixes, 2024 ; édition du cinquantième anniversaire.
Band on the Run : le disque américain de 1973 sert de modèle au cinquantième anniversaire, mais pas aux mixes Underdubbed
La parution du cinquantième anniversaire de Band on the Run le 2 février 2024 oblige à distinguer trois programmes que l’on confond fréquemment : les neuf chansons du LP britannique Apple de 1973, les dix chansons du LP américain incluant Helen Wheels et les neuf mixes de travail dits Underdubbed, dont l’ordre ne reprend ni l’un ni l’autre. La présentation officielle de l’édition de 2024 précise que le disque principal du coffret à deux LP ou deux CD suit le programme américain, tandis que le second reprend l’ordre des bandes analogiques d’archives découvertes chez MPL.
Ce choix n’efface pas la première édition britannique, identifiée par la référence Apple PAS 10007, ni l’américaine Apple SO-3415. Les deux premiers programmes doivent conserver leur pays et leur date de commercialisation d’origine. Un collectionneur qui possède le LP européen à neuf chansons ne doit pas ajouter fictivement Helen Wheels à sa liste parce que le coffret du cinquantième anniversaire la place sur le premier disque.
Le LP de 1973 : cinq morceaux sur la face A, quatre sur la face B
Le programme britannique original comprend Band on the Run, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt et Let Me Roll It sur la première face, puis Mamunia, No Words, Picasso’s Last Words (Drink to Me) et Nineteen Hundred and Eighty-Five sur la seconde. Le programme américain ajoute Helen Wheels entre No Words et Picasso’s Last Words. La différence de pays n’implique pas que tous les autres titres aient été réenregistrés pour le marché américain.
Les photos de couverture et les numéros ne suffisent pas à vérifier la liste : il faut lire le verso, les labels et la gravure du disque. Dans certaines copies, le visuel peut être très proche alors que l’ordre de la deuxième face change. Une édition japonaise ou continentale doit être inventoriée selon son propre programme, non déduite automatiquement du modèle anglais ou américain.
Les neuf Underdubbed : un autre ordre que l’album original
Le programme du deuxième disque de 2024 est : Band on the Run, Mamunia, No Words, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt, Nineteen Hundred and Eighty-Five, Picasso’s Last Words (Drink to Me) et Let Me Roll It. Cette succession est reproduite dans la discographie officielle. Elle ne doit pas être corrigée pour se conformer au LP britannique, même si elle paraît inhabituelle au lecteur.
Les neuf rough mixes ont été créés le 14 octobre 1973 à AIR Studios par Geoff Emerick, assisté de Pete Swettenham. La communication de 2024 indique qu’ils proviennent des bandes d’archives et sont proposés sans certains overdubs orchestraux ajoutés ensuite. Le fait qu’un matériau soit enregistré et mixé en 1973, puis rendu public pour la première fois sous cette forme en 2024, impose de distinguer la date de fabrication du mix et sa première publication commerciale.
Le qualificatif Underdubbed n’est pas le nom d’un groupe ni celui d’un album préparé pour la vente en octobre 1973. C’est une présentation patrimoniale de mixes de travail, dont le nouvel ordre est celui des bandes retrouvées. Une bande de travail ne doit pas être placée dans la chronologie des sorties commerciales des Wings à la date de sa création.
Le coffret à deux LP : quatre faces et deux posters Polaroid
La boutique officielle américaine donne la répartition exacte du coffret à deux vinyles. Le premier LP possède le programme américain : cinq chansons sur la face A, puis Mamunia, No Words, Helen Wheels, Picasso’s Last Words et Nineteen Hundred and Eighty-Five sur la face B. Le deuxième LP répartit les rough mixes en cinq pistes sur la face C et quatre sur la face D. Le coffret comprend deux posters Polaroid photographiés par Linda McCartney.
Ces deux affiches ne doivent pas être automatiquement attribuées au premier LP de 1973. Il s’agit d’accessoires de l’édition de 2024, dont il faut relever le papier, les inscriptions et le mode de pliage. Une édition à deux CD est également proposée avec un poster Polaroid double face, mais cela ne signifie pas que les deux formats possèdent exactement le même nombre de feuilles de papier.
La gravure à demi-vitesse : une opération de 2024, pas une matrice de 1973
Le premier vinyle du coffret est annoncé comme gravé à demi-vitesse à partir d’un transfert haute résolution des bandes maîtresses de 1973, à Abbey Road. Cette fabrication contemporaine ne doit pas être confondue avec les matrices britanniques des années 1970. Il faut relever les runouts de la copie de 2024 pour identifier son état de gravure, puis conserver les matrices anciennes dans la fiche PAS 10007.
De même, le demi-vitesse est un procédé de mastering et non une instruction de lecture pour l’acheteur. Le disque se lit dans son format normal. Une nouvelle coupe peut modifier l’équilibre perceptible ou la qualité de reproduction sans transformer les compositions ni les séances d’enregistrement originales.
Les deux CD : dix morceaux sur le premier, neuf sur le second
La boutique officielle du double CD précise que le CD 1 comprend Helen Wheels dans le programme américain de dix titres. Le CD 2 possède les neuf mixes d’archives et reproduit leur ordre de bandes. L’ensemble est accompagné d’un poster Polaroid dépliant et double face.
Un catalogue numérique peut identifier les dix-neuf pistes audio de ce coffret, mais il doit préciser qu’elles se répartissent entre deux familles de versions. Le premier disque contient les masters de l’album dans l’ordre américain ; le deuxième n’est pas une nouvelle session de neuf chansons enregistrées en 2024, mais la première édition commerciale de mixes de travail historiques.
La mention Dolby Atmos appartient à une troisième voie de restitution
La campagne de 2024 inclut un mix Dolby Atmos préparé par Giles Martin et Steve Orchard. Ce traitement relève d’une nouvelle présentation multicanale, et non du même programme sonore que les rough mixes Underdubbed. Les mixages surround ne peuvent être requalifiés en masters quadriphoniques de 1974 simplement parce que les deux permettent une écoute dans plusieurs canaux.
Le dossier quadriphonique conserve la description de la cartouche Q8 et du CD DTS. Cette page doit se limiter au LP original et aux éditions de 2024. Il faut éviter de fusionner « quad », « Atmos », « 5.1 » et « Underdubbed » dans une catégorie indistincte de versions alternatives.
Le titre Picasso’s Last Words : l’étiquette historique et les variantes de transcription
La chanson porte son titre normalisé Picasso’s Last Words (Drink to Me), tandis que certains catalogues et communiqués abrègent ou modifient la ponctuation. La variation orthographique n’est pas la preuve d’un master différent. L’archive de 2024 emploie parfois une forme singulière comme Picasso’s Last Word dans la liste Underdubbed ; la fiche de version doit conserver cette transcription éditoriale tout en reliant les entrées à la même œuvre musicale.
Le même problème apparaît avec Nineteen Hundred and Eighty-Five et des variantes sans trait d’union. La recherche plein texte doit permettre de retrouver le disque sous plusieurs graphies, sans ajouter artificiellement de nouveaux titres au répertoire des Wings.
Une édition d’archives ne supprime pas le problème des pays
Le fait que McCartney ait choisi le programme américain pour la réédition anniversaire ne constitue pas une correction historique de la version britannique. Il s’agit d’un choix contemporain de reconstitution. Le LP de 1973 est historiquement documenté avec neuf titres au Royaume-Uni et dix aux États-Unis. Les variantes françaises, allemandes et japonaises doivent être rattachées aux exemplaires effectivement observés, avec leurs numéros et éventuels inserts.
La fiche de Helen Wheels suit la chanson et sa place dans la discographie. Le présent guide suit les objets commerciaux, les programmes et les matrices. Cette séparation réduit les doublons et rend possible une navigation entre la première publication en single, les LP nationaux et les coffrets patrimoniaux.
Références : annonce officielle et double programme ; date de mixage du 14 octobre 1973 et ordre de bande ; quatre faces et posters du double LP ; deux CD et poster double face.
Le témoin du 14 octobre 1973 : neuf mixes « Underdubbed » et une publication en 2024
Les neuf versions dites Underdubbed ne sont ni des pressages alternatifs de 1973 ni un nouveau programme studio conçu par Wings en 2024. Selon la notice officielle de MPL, Geoff Emerick et son assistant Pete Swettenham réalisent à AIR Studios, le 14 octobre 1973, les mixages de travail aujourd’hui publiés. Leur caractéristique commune est l’absence de certaines surimpressions orchestrales ; le terme ne désigne pas un procédé de remastérisation appliqué uniformément à l’album original.
La publication du 2 février 2024 présente cet ordre précis : Band on the Run, Mamunia, No Words, Jet, Bluebird, Mrs. Vanderbilt, Nineteen Hundred and Eighty Five, Picasso’s Last Word (Drink to Me), Let Me Roll It. Cet ordre, issu de bandes analogiques d’archives selon MPL, n’est pas celui des faces du LP britannique de décembre 1973. Dans une base discographique, la date de confection du mixage (1973), la date de première publication de cette sélection (2024) et la matrice d’un exemplaire commercial doivent donc être distinctes.
On ne peut pas comparer directement un disque comportant Helen Wheels et un disque sans ce titre sans préciser le territoire, le numéro de catalogue et la liste réelle des plages. La piste supplémentaire de certaines éditions américaines du LP relève de l’histoire commerciale de 1973, tandis que la série Underdubbed relève de l’histoire des bandes et de leur restauration.
Source primaire : MPL, Band on the Run (Underdubbed Mixes), parution du 2 février 2024 ; étude distincte des mixes quadriphoniques.
Le double vinyle de 2024 est un objet à dix-neuf pistes réparties sur quatre faces
La fiche commerciale officielle du cinquantenaire décrit un coffret de deux LP. Le premier reprend le programme américain de Band on the Run, comprenant Helen Wheels : face A, Band on the Run, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt, Let Me Roll It ; face B, Mamunia, No Words, Helen Wheels, Picasso’s Last Words, Nineteen Hundred and Eighty Five. Il compte donc dix plages, contre neuf pour le programme britannique originel.
Le second LP fait entendre les neuf Underdubbed Mixes dans un ordre tout différent. Face C : Band on the Run, Mamunia, No Words, Jet, Bluebird ; face D : Mrs. Vandebilt, Nineteen Hundred and Eighty Five, Picasso’s Last Words, Let Me Roll It. L’absence de Helen Wheels de ce deuxième disque n’est pas un défaut de pressage : la sélection reprend les mixes de travail du 14 octobre 1973, non le programme commercial américain.
La description de l’éditeur mentionne deux affiches de photographies Polaroid de Linda McCartney et un boîtier spécifique. Le contenu de la pochette du LP 2024 doit être inventorié indépendamment des posters et des matrices des éditions 1973. Ce cas illustre la valeur d’un catalogue par faces : une fiche qui indique simplement « deux LP, Band on the Run » perd une part essentielle de l’information.
Références de contrôle : MPL Store : programme intégral des quatre faces ; MPL : origine des mixes. Les dates provenant d’un inventaire contributif sont distinguées des dates attestées directement par l’éditeur ou un document matériel.
Band on the Run : cinq références de singles à ne pas confondre avec le LP
Les éditions américaines du single « Band on the Run » recensent Apple 1873 du 8 avril 1974 avec « Nineteen Hundred and Eighty Five » en face B, une promotion P-1873 mono/stéréo à la même date et une seconde promotion P-1873 aux faces « Mono Edited » et « Stereo Edited » datée de mai. La référence britannique Apple R 5997 du 28 juin, elle, accompagne « Band on the Run » de « Zoo Gang » ; une copie promotionnelle anglaise sous R 5997 confronte version courte et version complète.
Ainsi, cinq programmes de sept pouces entourent un même titre, sans correspondre aux programmes du premier LP britannique de neuf plages ou américain de dix. L’album original et ses gravures doivent être étudiés sur leurs propres matrices. Le coffret de 2024, qui ajoute un LP de neuf « Underdubbed Mixes », est un autre état sonore de publication contemporaine ; il ne crée pas une référence de presse originale Apple 1973. L’objet discographique naît du croisement label, pays, programme et date.
Sources : UK ; US ; MPL, archives 2018. Les données bibliographiques des catalogues contributifs devront être confirmées sur les exemplaires avant toute attribution de matrices.
Band on the Run : vérification croisée du support et de son programme
Concordance : La variante américaine de dix titres contient « Helen Wheels », absent du LP britannique initial de neuf titres : comparer les faces avant de relever les matrices.
La présente étude de collection doit rester différente de l’analyse des chansons. Une référence imprimée sur l’étiquette établit l’identité éditoriale déclarée du disque ; elle ne certifie ni l’usine de fabrication ni le numéro de matrice de l’exemplaire. Ces informations ne doivent être ajoutées qu’après photographie du runout ou consultation d’un document de fabrication. Il faut enregistrer séparément l’année de la bande, la première publication du programme et le tirage réellement examiné, en conservant le territoire et la provenance de chaque donnée.
À rapprocher : singles et faces B ; MPL, éditions et restitutions du coffret 2022.
La divergence UK/US n’est pas une nouvelle prise de Helen Wheels
Le programme britannique original de Band on the Run compte neuf titres. La discographie MPL le confirme et documente séparément le single Helen Wheels / Country Dreamer, daté du 26 octobre 1973. Helen Wheels a été ajouté à la configuration américaine de l’album, mais cette inclusion ne prouve en rien que tous les pressages ultérieurs à dix morceaux utilisent un autre mixage des neuf titres communs. Un dossier de collection doit classer la variante de programme indépendamment des différences de master, de matrice et de pochette. Les mixes « Underdubbed » publiés en 2024 forment, quant à eux, un état d’archive postérieur, jamais une édition originale de 1973.
Cette vérification complète l’identification du support, du pays, du programme et de la première publication sans assimiler les rééditions à des pressages d’époque. Les informations sur les matrices et les usines restent subordonnées à une reproduction de l’exemplaire ou à une documentation d’archives. Référence primaire croisée : MPL / Paul McCartney, discographie et archives officielles. Les références de collection peuvent être comparées avec l’index des singles.
La date des neuf pistes et celle du supplément américain
Le 7 décembre 1973 est la date de l’album Band on the Run selon la discographie MPL ; le 45 tours Helen Wheels précède cette parution. Le LP britannique comporte neuf morceaux, tandis que le programme américain accueille Helen Wheels. Cette singularité n’autorise pas à appliquer le numéro de catalogue du disque américain à une copie anglaise, même si la pochette ressemble. Les mixes Underdubbed de 2024 représentent une lecture d’archives de prises antérieures, non un nouvel exemplaire de l’album de 1973. Les documents de gravure, la liste exacte de face et l’identité du label demeurent les preuves prioritaires.
Un inventaire de collection distingue l’œuvre, le master, la première parution et le tirage national. Source : discographie officielle de Paul McCartney ; discographie générale des Wings.
Band on the Run : ne pas confondre datation du disque et classement néo-zélandais
Le relevé de palmarès néo-zélandais fait entrer Band on the Run le 13 juin 1975, avec une meilleure position au 23e rang et quinze semaines classées. Ce jalon est précieux pour l’histoire de sa diffusion en Océanie, mais il ne constitue ni la date de fabrication d’un vinyle local, ni une preuve du programme à neuf pistes contre celui à dix pistes. Dans ce guide matériel, une copie ne peut être qualifiée de néo-zélandaise que par les informations effectivement imprimées sur le disque, la pochette et les matrices. Il serait erroné de transférer le numéro du LP américain ou anglais à une édition du Pacifique à partir de la seule présence au classement.
Références croisées : classements néo-zélandais des Wings ; dossier consacré aux disques et classements du groupe en Nouvelle-Zélande.
Band on the Run : le single, le LP et la sélection Amiga
En Belgique, le single « Band on the Run » entre au relevé francophone le 10 août 1974, atteint la trente-huitième place et reste quatre semaines ; le relevé néerlandophone l’enregistre à partir du 20 juillet, vingt et unième pendant quatre semaines. Le rang d’un 45 tours ne peut être utilisé pour estimer le parcours du 33 tours, dont la carrière varie fortement selon les pays et les éditions. La distinction est également nécessaire entre le programme britannique de l’album et son programme nord-américain.
En 1981, le LP Amiga est-allemand Paul McCartney und Wings reprend le titre « Band on the Run » dans un programme de douze chansons, sous la référence 8 55 785. Cette compilation tardive est un nouvel objet discographique et non une édition de l’album studio de 1973. Elle met en évidence l’importance de distinguer le master, sa date d’enregistrement, sa première sortie et son réemploi dans une anthologie internationale.
Pour situer les éditions : Belgique · Autriche · RDA / Amiga. Les catalogues de pressages et les classements nationaux éclairent des aspects complémentaires du parcours des Wings.
