WINGS · BAND ON THE RUN · ARCHIVES AUDIOPHILES · 1974–1997

Band on the Run en quadriphonie : le mixage de 1974, les cartouches Q8 et le CD DTS

Sommaire de cette page

Parcours de l’étude

1973–1974 : deux étapes différentes dans l’histoire d’un même album

Les prises constitutives de Band on the Run sont principalement réalisées à Lagos en septembre 1973, puis complétées à Londres. Le disque publié à la fin de cette année appartient à une période singulière : après les départs de Henry McCullough et de Denny Seiwell, Paul et Linda McCartney, accompagnés de Denny Laine, conduisent l’essentiel du travail. Les arrangements d’orchestre et certaines interventions instrumentales impliquent néanmoins des collaborateurs extérieurs. Cette réalité est importante pour comprendre l’objet quadriphonique : on n’a pas affaire à un nouveau concert ou à une nouvelle prise de studio de 1974, mais à une autre manière de répartir les éléments d’enregistrements déjà réalisés.

Les archives discographiques situent le travail de mixage quadriphonique au début de 1974, notamment aux studios AIR de Londres, avec Geoff Emerick et Alan O’Duffy parmi les ingénieurs associés. Une notice de session portant seulement la mention « début 1974 » ne doit pas devenir, par commodité, une date au jour près. De même, la publication d’une cartouche à l’automne n’indique pas le jour de confection de la bande de travail, de validation du mixage ou de duplication industrielle.

La quadriphonie : quatre canaux, et non une simple stéréo élargie

Dans une gravure stéréophonique classique, l’auditeur dispose de deux canaux, gauche et droit. La quadriphonie cherche à répartir les instruments, les effets et les espaces de réverbération dans quatre directions de restitution. Pour un groupe dont les arrangements combinent basses, guitares, piano, claviers, percussions, voix superposées et interventions d’orchestre, cette réorganisation peut modifier profondément la perception d’une chanson sans en changer les paroles ni le noyau de composition.

Il faut séparer trois notions souvent amalgamées par les annonces commerciales : le mixage multicanal original, son encodage sur un support commercial et son décodage par l’appareil de l’auditeur. Une réédition ultérieure étiquetée « 5.1 » ne prouve donc pas, à elle seule, que six canaux entièrement indépendants ont été composés en studio en 1974. Le mixage quadriphonique constitue une œuvre de postproduction historique ; le format DTS relève d’une autre étape, celle de sa transmission et de sa lecture.

Les éditions sur cartouche : le repère américain Q8W-3415

Une édition américaine quadriphonique est identifiée sous la référence Apple Q8W-3415. Cette référence est fondamentale pour le catalogage parce qu’elle distingue un véritable objet à quatre canaux d’une cartouche huit pistes stéréo portant la même photographie de pochette ou un titre très proche. La mention « 8-track » décrit d’abord un format de bande, pas automatiquement le nombre de canaux de diffusion. Les catalogues signalent également des éditions quadriphoniques liées au marché britannique ; références, étiquettes, cartonnages et éventuelles variantes doivent être contrôlés sur l’exemplaire avant de leur attribuer un code.

Le collectionneur a intérêt à relever séparément le pays de commercialisation, la société imprimée sur l’étiquette, le numéro de catalogue, les mentions de quadriphonie, le nombre de programmes et leur minutage. Une photographie frontale de la cartouche peut être trompeuse : c’est généralement le dos, les tranches et surtout l’étiquette de la bande qui fournissent les critères les plus décisifs. L’état du galet presseur, de la mousse et de la bande magnétique demande une attention particulière, puisque le son obtenu sur un lecteur non révisé peut donner une fausse idée du mixage.

Ne pas confondre contenu musical et ordre des programmes

La sélection musicale de l’album connaît une variation géographique bien connue : Helen Wheels, absente de la séquence originelle britannique de neuf morceaux, fait partie de la configuration américaine à dix titres. Ce problème de territoire précède la quadriphonie elle-même. À cela s’ajoute la contrainte physique de la cartouche, organisée en programmes : un titre peut changer de place, être réparti différemment ou être partagé entre programmes selon les nécessités industrielles. Une comparaison piste à piste exige par conséquent de posséder le programme exact de l’objet étudié, plutôt que d’appliquer aveuglément la liste d’un LP.

Dans les inventaires de versions multicanales associés à l’album apparaissent notamment Band on the Run, Jet, Bluebird, Mrs. Vandebilt, Let Me Roll It, Mamunia, No Words, Helen Wheels, Picasso’s Last Words (Drink to Me) et Nineteen Hundred and Eighty-Five. Ce relevé décrit la famille des morceaux identifiés dans la version américaine, pas la succession définitive de tous les programmes Q8 britanniques ou américains. Toute liste détaillée de programmes doit rester attachée à son exemplaire et à son marché.

La seconde vie sur CD DTS dans les années 1990

Le mixage historique réapparaît dans la seconde moitié des années 1990 sur un CD encodé en DTS commercialisé aux États-Unis, notamment sous les références 71021-54403-2-3 et MFI-4403. Les bases discographiques peuvent diverger sur l’année de première disponibilité, certaines retenant 1996, d’autres référençant des objets commerciaux en 1997 : ces deux indications ne doivent pas être artificiellement fusionnées en une fausse date unique. Un inventaire sérieux distingue la date de préparation, l’année revendiquée pour une édition et la date attestée pour un pressage particulier.

Le nom du support est déterminant. Il s’agit d’un CD DTS et non d’un DVD-Audio simplement parce qu’un emballage plus grand aurait été utilisé dans une variante de commercialisation. Le disque se présente physiquement comme un CD, mais le signal encodé réclame une chaîne de décodage compatible. Sur certains lecteurs ou équipements incapables de reconnaître le DTS, la lecture correcte du programme multicanal n’est pas assurée. Il faut donc éviter toute conclusion sur la qualité sonore à partir d’une lecture faite sans décodeur approprié.

Le début de Band on the Run : deux états à identifier

La première diffusion DTS de ce programme est connue des collectionneurs pour une anomalie au tout début du titre d’ouverture : les premières notes de guitare sont tronquées. Une version corrigée, associée par les catalogues spécialisés à un disque de teinte jaune plutôt qu’au premier disque violet, restitue cette attaque. Cet indice a une portée pratique : deux exemplaires affichant à peu près la même couverture peuvent ne pas présenter le même contenu sonore au point précis où commence le disque.

Il serait cependant imprudent de faire de la couleur extérieure de l’emballage une preuve suffisante. La documentation distingue couleur du disque, type de boîtier, identité de la matrice et état du début du premier morceau. L’idéal reste de vérifier les inscriptions de la face de lecture, les références commerciales et, lorsqu’une écoute techniquement correcte est possible, l’intégrité des premières secondes. L’absence d’une information dans une annonce de vente ne permet pas de présumer de la version.

Guide d’identification : les champs à conserver

Pour constituer une fiche de collection reproductible, il faut photographier l’objet complet, retranscrire son numéro et ses éventuelles variantes de pressage, décrire précisément le support, puis consigner l’écoute comme une observation distincte. Les crédits de studio repris sur une réédition ne prouvent pas que tous les travaux de fabrication du support ont été réalisés à la date de la prise originale.

Une pièce de l’histoire du son des Wings

La version quadriphonique éclaire un paradoxe fécond : Band on the Run, album reconstitué dans des conditions d’enregistrement complexes et par un noyau instrumental resserré, a ensuite suscité un traitement du paysage sonore particulièrement ambitieux. La quadriphonie appartient à l’histoire industrielle des années 1970, tandis que sa reprise numérique reflète l’intérêt, à partir des années 1990, pour les bandes et mixes anciens susceptibles d’être redécouverts par une autre génération d’auditeurs.

Ce dossier invite à considérer chaque version comme un document discographique situé : la stéréo britannique de 1973, sa cousine américaine avec Helen Wheels, le programme Q8 des années 1970 et le CD DTS ne sont pas des objets parfaitement interchangeables. C’est pourquoi une notice de collection véritablement encyclopédique ne peut se réduire à la question « quel son est le meilleur ? ». Elle doit pouvoir répondre à des interrogations plus précises : quel mixage, quelle date de publication attestée, quel pays, quel format, quelle référence, quel contenu et quel matériel de lecture ?

Le mixage quadriphonique : une autre disposition spatiale, pas quatre chansons simultanées

La quadriphonie est un système de restitution à quatre canaux qui permet de placer des éléments sonores à différents endroits d’un espace d’écoute. Il ne faut pas en déduire que le master original de Band on the Run aurait été enregistré quatre fois ni que chaque canal correspond à un instrument isolé. Un mixage quadriphonique organise des pistes issues d’une séance multipiste pour produire une expérience différente de la stéréo commerciale. Les choix de placement, la largeur des voix, la répartition des instruments et la présence de réverbération peuvent évoluer d’une version à l’autre. L’écoute d’un transfert stéréo de cette édition ne permet pas de retrouver directement la totalité de son dispositif spatial d’origine.

Une cartouche Q8 comporte aussi des contraintes de programme

La cartouche huit pistes quadriphonique n’est pas un simple LP placé dans un boîtier. Le support organise la musique en programmes successifs, avec ses propres contraintes de durée et de répartition des pistes. Un changement d’ordre ou une coupure particulière peut répondre au format matériel plutôt qu’à une révision voulue du séquençage artistique de l’album. Pour analyser une cartouche, il faut relever sa référence, les informations des programmes, l’ordre des titres et la compatibilité de l’appareil de lecture. Une image de la seule face avant du boîtier ne suffit pas à établir l’identité exacte de la variante sonore.

Le DTS-CD des années 1990 : relecture numérique d’une spatialisation antérieure

La réédition multicanale en DTS, publiée dans les années 1990, relève d’une autre chaîne technique que la cartouche analogique. Le support peut transmettre quatre canaux dans un codage numérique, mais les conditions de restitution dépendent du décodeur et du matériel utilisé. Un CD lu sans décodeur adapté ne fournit pas nécessairement une version stéréo utilisable. Pour le collectionneur, la référence commerciale, la configuration sonore et les indications techniques doivent donc être relevées séparément. La présence d’une nouvelle édition ne prouve pas que le disque a été remixé à partir des bandes d’origine à cette date : il faut établir l’historique précis de la source multicanale exploitée.

Les premières secondes de Band on the Run : un détail de version à documenter

Les études de collection signalent des différences au commencement de Band on the Run selon les états du programme quadriphonique. Ce type de variante exige une écoute comparée : l’absence d’un détail peut venir d’un montage, d’une détérioration du support, d’un transfert incomplet ou d’une version réellement différente. Une comparaison sans documentation de la chaîne de lecture risque de transformer un défaut de copie en « mixage inédit ». La bonne notice doit préciser l’origine des exemplaires, le support, le minutage et le passage concerné, puis conserver une réserve si les bandes maîtresses n’ont pas pu être comparées.

Explorer les notices complémentaires

Éditions vinyle de Band on the Run et variantes internationales · Guide général des pressages Wings · Chronologie de 1974 · Discographie du groupe.

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Band on the Run en quadriphonie : un autre mixage, deux générations de supports et des preuves à séparer

La quadriphonie représente l’un des chapitres les plus délicats de la discographie matérielle des Wings. La chanson et l’album Band on the Run sont connus sous leur forme stéréo de 1973, mais un mixage quatre canaux est préparé au début de 1974 et commercialisé sous forme de cartouche. Plus de vingt ans après, ce matériau est repris pour un CD au format DTS. La parenté entre les deux éditions est réelle ; leur identité physique et technique ne l’est pas. Une cartouche quadriphonique ne se lit pas comme un LP, et un CD encodé en DTS ne doit pas être pris pour un CD audio stéréo ordinaire.

L’étude des supports multicanaux doit donc distinguer au minimum trois dimensions : le mixage d’origine, c’est-à-dire la répartition musicale préparée pour quatre canaux ; le mode d’enregistrement et de lecture sur la cartouche Q8 ; enfin la représentation numérique des canaux lorsqu’un disque DTS restitue un programme dérivé de ce mixage. Les trois ne sont pas de simples façons interchangeables d’imprimer un même disque.

1973–1974 : l’album précède sa version quadriphonique

Band on the Run est créé pendant les sessions de Lagos et de Londres de 1973. Le travail quadriphonique est situé au début de 1974 dans les registres de sessions repris par The Paul McCartney Project. Il ne faut pas confondre cette date de mixage avec la parution initiale de l’album ni avec la date de pressage d’une cartouche donnée. La source discographique cite une publication américaine au 1er octobre 1974 pour la famille Q8. Sans document commercial de l’usine, on évitera toutefois d’étendre ce jour précis à tous les exemplaires conservés.

Le fait qu’une chanson ait été enregistrée en septembre 1973 et mixée pour quatre canaux plusieurs mois plus tard ne signifie pas que les musiciens se sont retrouvés en studio pour réenregistrer intégralement leurs parties. Le mixage redistribue les éléments disponibles sur les bandes multipistes ; il peut faire apparaître des détails, des séparations ou des traitements que la stéréo rend autrement. La source d’enregistrement et l’état de mixage sont des niveaux différents du dossier.

Apple Q8W-3415 : l’identité américaine du produit quadriphonique

Le numéro Apple Q8W-3415 identifie la famille de la cartouche américaine. Son préfixe Q8W est essentiel : il signale une catégorie de support différente de la cartouche huit pistes stéréo 8XZ 3415, abordée dans le dossier des bandes. La parenté des chiffres terminaux relie les produits au même album américain, mais les machines et les canaux nécessaires à leur reproduction ne sont pas identiques.

Une cartouche Q8 conserve huit pistes physiques sur le ruban, mais les regroupe en deux programmes de quatre canaux, là où la cartouche stéréo ordinaire offre quatre programmes de deux canaux. Cette différence a des conséquences sur le déroulement du programme et sur les équipements compatibles. Un utilisateur peut lire mécaniquement certaines cartouches sur un lecteur inadapté sans reconstituer correctement les quatre canaux ; le seul fait qu’une bande défile ne démontre pas une restitution fidèle du mixage.

La fiche matérielle doit reproduire le préfixe, la série, les mentions « Quadraphonic » ou équivalentes, la couleur et la marque de la coque, ainsi que les indications de programme. Elle doit noter la provenance de l’étiquette et l’état des autocollants. Un exemplaire dont le numéro aurait été reconstitué par un vendeur à partir d’une annonce similaire ne peut pas recevoir une identité de premier pressage certifiée.

Le programme musical : distinguer les neuf titres britanniques et les dix titres américains

La cartouche quadriphonique est présentée dans un contexte américain, alors que le LP stéréo américain de 1973 comprend Helen Wheels en supplément du programme britannique. Les relevés de la version quadraphonique nécessitent donc une vérification piste par piste : la publication multicanale ne doit pas être assimilée à la simple copie sonore d’une édition stéréo de dix titres sans lecture de son programme.

Le catalogue de l’édition Q8W-3415 permet d’identifier les pistes associées au mixage quadriphonique. Il faut néanmoins conserver les intitulés tels qu’ils figurent sur le boîtier matériel, puis distinguer les listes reconstruites par des bases modernes. Un titre absent d’un programme quad n’est pas un enregistrement effacé de l’histoire de l’album : il peut simplement ne pas avoir été inclus dans cette configuration commerciale.

Une spatialisation différente n’est pas une version plus « authentique » par définition

La stéréo et la quadriphonie sont deux décisions de présentation sonore. Les quatre canaux peuvent isoler une guitare, une percussion ou une voix d’une manière que deux canaux ne permettent pas. Mais le qualificatif « plus authentique » ne s’impose pas automatiquement : l’écoute de 1973 est historiquement celle du master stéréo commercial, tandis que le mixage quadraphonique atteste une autre conception artistique et technique dans les années suivantes.

Il faut donc préciser le système sonore avant de décrire un détail d’arrangement. Un élément très audible dans un canal arrière d’une restitution Q8 n’est pas nécessairement un instrument inconnu des versions stéréo ; il peut simplement être moins distinct dans leur équilibre. À l’inverse, une petite différence de durée peut provenir du montage du programme ou d’une bande utilisée pour le surround. Le catalogueur ne doit pas annoncer une prise alternative sur ce seul indice.

Le CD DTS des années 1990 : la technologie ne doit pas être appelée DVD-Audio

La réapparition du mixage quadriphonique dans les années 1990 constitue une seconde vie matérielle de l’album. The Paul McCartney Project identifie une édition Capitol 71021-54403-2-3 sous l’intitulé Band on the Run (DTS 5.1), dont il situe l’année en 1996. Certains catalogues utilisent la date de 1997 pour des séries proches. Ces différences doivent être rapportées aux éditions physiques, pas résolues en inventant une date de sortie universelle.

Le point technique le plus important est la nature du produit. Il s’agit d’un CD encodé en DTS, et non d’un DVD-Audio, même si certaines copies sont présentées dans un grand boîtier dont l’apparence rappelle les formats audio-vidéo du début des années 2000. Le support se lit avec un dispositif de décodage adapté. Une sortie analogique stéréo non décodée n’assure pas une écoute correcte des canaux multicanaux. L’emballage extérieur ne change pas le format d’encodage des données.

Un historique de défaut : les premières notes de la chanson-titre

La chronique technique citée dans le dossier DTS rapporte un incident dans certaines éditions : les premières notes de guitare de l’ouverture de Band on the Run manqueraient au début de la piste. Selon ce récit, une version corrigée aurait circulé plusieurs années plus tard. Il ne faut pas en faire immédiatement une chronologie chiffrée d’usine : il s’agit d’une observation de collection reprise par une source spécialisée, à confirmer sur des copies audio identifiées.

Pour l’histoire discographique, ce défaut supposé est néanmoins précieux. Il concerne le début effectif du programme sonore, pas la couleur d’une pochette. Le contrôle doit confronter la première fraction de seconde du CD DTS au master de référence, en maintenant la chaîne de décodage identique. Une latence de décodeur pourrait produire une perte apparente de notes pendant la lecture sans que celles-ci manquent dans le fichier gravé. Il faut donc distinguer le défaut du support et la réaction du lecteur.

Disques violets et jaunes : ne pas déduire le mixage de la seule couleur

Le même dossier technique évoque des disques à impression violette et des exemplaires jaunes associés à une correction. Cette information constitue une piste pour l’authentification des copies, mais pas une règle suffisante pour garantir leur contenu. Certains grands boîtiers sont décrits comme contenant soit des disques de la première série, soit des exemplaires ultérieurs ; la couleur visible derrière le plastique ne remplace donc pas une écoute ou une identification de l’édition.

Une fiche doit enregistrer séparément la couleur et les inscriptions du disque, les numéros du boîtier, les informations de catalogue, le code du disque pressé et le début audio effectivement vérifié. Une réédition réemballée peut présenter une boîte nouvelle tout en contenant une ancienne matrice. L’existence de ces configurations interdit d’assimiler mécaniquement « grand boîtier » à « version corrigée ».

Quatre canaux historiques et « 5.1 » moderne : deux désignations à expliquer

Un mixage quadriphonique de 1974 distribue le programme sur quatre canaux. Le terme 5.1 employé pour le CD DTS décrit, lui, une architecture de restitution numérique dotée de six canaux potentiels, dont un canal de grave. Il ne faudrait pas conclure de cette étiquette que le groupe a enregistré six canaux musicaux indépendants en 1973. La réédition peut être encodée dans une structure 5.1 à partir d’un matériau initial à quatre canaux.

Il convient d’identifier le traitement réel et les informations de mastering sans transformer des possibilités techniques en faits non documentés. Les données de pochette peuvent préciser le système de décodage, mais seules les caractéristiques du flux audio permettent de mesurer les canaux utilisés et leur contenu. Un catalogue vraiment expert doit mentionner ces limites au lieu de confondre la désignation commerciale et l’histoire du mixage.

Le lien avec les bandes Underdubbed de 2024 : deux curiosités sans identité commune

La réédition de Band on the Run en 2024 comporte des mixes de travail dits Underdubbed, réalisés en octobre 1973 et publiés en 2024. Ils sont parfois rapprochés du mixage quadraphonique parce qu’ils révèlent une autre présentation du disque. La comparaison a un intérêt historique, mais elle ne doit pas conduire à les fusionner : les Underdubbed documentent un état de production antérieur à certains ajouts ; la quadriphonie documente une redistribution multicanale ultérieure des matériaux disponibles.

Leur différence touche aux dates, aux traitements et aux supports. La page des pressages internationaux de Band on the Run suit le LP et la réédition de 2024 ; cette notice conserve spécifiquement l’histoire Q8 et DTS. Ce découpage évite de dédoubler deux études techniques sous un même mot-clé.

Pour une fiche complète : documents, audio et chaîne de lecture

Chaque exemplaire Q8 doit être identifié par son pays, son numéro, son programme imprimé, ses deux groupes de quatre canaux, son état mécanique et son ensemble de composants. Le CD DTS exige une autre fiche : numéro de catalogue, génération du boîtier, impression du disque, empreinte de fabrication, codec et restitution sonore confirmée. Les affirmations de versions « corrigées » doivent être accompagnées d’une comparaison du début de la chanson-titre.

La collection ainsi construite ne transforme pas le mixage quatre canaux en une curiosité détachée du répertoire. Elle permet de suivre une œuvre à travers trois moments : l’enregistrement de 1973, la spatialisation de 1974 et la restitution numérique des années 1990. L’histoire technique devient alors lisible sans masquer l’histoire musicale.

Références : Q8W-3415, date et mixage de 1974 ; CD DTS, référence et témoignage des variantes ; programme historique de l’album. Les variantes de couleurs et l’incident des premières notes sont présentés comme des observations à confirmer sur copies identifiées.

Quadriphonie, stéréo Underdubbed et Atmos : trois lignées techniques incompatibles

La distinction fondamentale pour un catalogue de Band on the Run n’est pas seulement la date imprimée sur la jaquette, mais la nature du programme sonore. Une édition quadriphonique historique a vocation à restituer quatre canaux selon une technique de diffusion propre à son époque ; une édition numérique multicanale postérieure n’est pas nécessairement issue du même mixage, même lorsqu’elle met en circulation le même album. Un objet désigné Q8 doit être décrit à l’aide de sa cartouche, du code de référence, du format de lecture et, si possible, de la provenance vérifiable de son mixage. La simple présence du mot « surround » ne suffit pas.

La série officielle Band on the Run (Underdubbed Mixes), parue le 2 février 2024, ne constitue pas une nouvelle quadriphonie : MPL la présente comme neuf mixes de travail réalisés par Geoff Emerick avec Pete Swettenham le 14 octobre 1973, notamment avant l’ajout de certaines parties orchestrales. Le travail sur les différentes couches instrumentales et la répartition des canaux sont deux opérations historiquement différentes. Il faut donc éviter de classer ces neuf prises sous la rubrique Q8 ou de leur attribuer une fabrication commerciale de 1973.

Lorsque l’on rapproche le CD DTS de la fin des années 1990, les cartouches des années 1970, les pistes stéréo et les nouvelles éditions numériques, quatre questions doivent être remplies séparément : origine du mixage, support et codage de diffusion, ordre exact des titres et date de mise à disposition. En l’absence de documentation technique suffisante sur une filiation entre deux mixes, il convient de noter « filiation non établie » et non « même bande quadriphonique ».

Source de contraste vérifiée : MPL, Underdubbed Mixes (2024), date et origine des neuf bandes ; atlas général des éditions de Band on the Run.

Quadriphonie : la différence à établir se situe dans le codage, pas sur la seule pochette

Le guide confronte une cartouche Q8, des supports numériques multicanaux et les éditions stéréo de Band on the Run. Leur point commun est l’œuvre musicale ; leurs différences doivent être décrites dans des champs indépendants : nombre de canaux effectivement codés, ordre des programmes, dispositif de lecture, origine du mixage, support physique et date de publication. Une cartouche à huit pistes stéréo comporte quatre programmes à deux canaux ; une Q8 quadriphonique relève d’un dispositif à quatre canaux et n’est pas rendue équivalente par la similitude de son boîtier.

La réédition de 2024 ajoute un cas à distinguer : les neuf mixes Underdubbed ont été réalisés à AIR le 14 octobre 1973 par Geoff Emerick et Pete Swettenham, mais leur découverte et leur première publication interviennent à des époques différentes. Ils ne constituent pas un pressage quad original. Par ailleurs, le communiqué du cinquantenaire annonce une restitution Dolby Atmos nouvellement réalisée par Giles Martin et Steve Orchard ; elle ne doit pas être cataloguée comme un transfert pur et simple d’une cartouche Q8.

Les notices de collection doivent donc indiquer explicitement « filiation de mixage démontrée » ou « non établie ». Avant d’attribuer à deux éditions une même version, rechercher des notes techniques de mastering, des crédits de mixage et une preuve sonore. Cette précaution permet de ne pas fabriquer artificiellement une histoire continue du son à quatre canaux entre la cartouche des années 1970 et les formats du XXIe siècle.

Références de contrôle : MPL, formats du cinquantenaire. Les dates provenant d’un inventaire contributif sont distinguées des dates attestées directement par l’éditeur ou un document matériel.

Band on the Run quadriphonique : ne pas attribuer le son Q8 aux promotions mono/stéréo

Les copies de promotion américaines Apple P-1873 de 1974 sont recensées avec « Band on the Run » mono et stéréo ou avec les deux présentations edited correspondantes. Ces étiquettes portent sur la réduction des canaux ou la durée du single, non sur le mixage quadriphonique de l’album. Une promotion stéréo double face ne constitue donc pas la preuve d’une version à quatre canaux.

Le support Q8 de Band on the Run doit être décrit par sa propre norme et son programme de cartouche, tandis que les versions DTS et les restitutions numériques ultérieures demandent une chaîne de transfert et une date de publication distinctes. Le coffret 2024 présente, pour sa part, des « Underdubbed Mixes » préparatoires et un travail Atmos, sans être une copie de l’ancien mixage Q8. La matrice et le boîtier physique, non les adjectifs « stéréo » ou « remastérisé », sont le point de départ de l’identification.

Sources : 45cat US, P-1873 ; MPL 2024 ; MPL, archives 2018. Les données bibliographiques des catalogues contributifs devront être confirmées sur les exemplaires avant toute attribution de matrices.

Band on the Run en quadriphonie : configuration et programme sonore

Concordance : La cartouche Q8, une cartouche huit pistes stéréo et les mixes Underdubbed de 2024 appartiennent à trois chaînes techniques distinctes.

La présente étude de collection doit rester différente de l’analyse des chansons. Une référence imprimée sur l’étiquette établit l’identité éditoriale déclarée du disque ; elle ne certifie ni l’usine de fabrication ni le numéro de matrice de l’exemplaire. Ces informations ne doivent être ajoutées qu’après photographie du runout ou consultation d’un document de fabrication. Il faut enregistrer séparément l’année de la bande, la première publication du programme et le tirage réellement examiné, en conservant le territoire et la provenance de chaque donnée.

À rapprocher : singles et faces B ; MPL, éditions et restitutions du coffret 2022.

Le format quadriphonique ne peut pas être déduit d’une pochette

La cartouche Q8 d’époque relève d’une lecture multicanale et d’un programme propre à son support. Un disque DTS publié plus tard peut reprendre ou traduire un mixage ancien, sans partager son procédé de fabrication ni sa référence. Aucun numéro de matrice vinyle ne peut être inféré à partir d’une référence Q8. Le programme officiel de Band on the Run de décembre 1973 présente neuf pistes, base utile pour comparer les éditions, mais insuffisante à elle seule pour établir la provenance exacte d’un transfert multicanal.

Pour valider une variante, distinguer l’œuvre, le programme musical, le support, le territoire et le tirage examiné. La date d’une réédition ne remplace pas celle de la première publication ; une photographie de pochette ne remplace pas une lecture de la matrice. Référence primaire : Paul McCartney / MPL, discographie officielle et archives. Index des pressages.

Comparer un Q8 et un CD DTS sans les assimiler

Une cartouche 8 pistes quadriphonique relève d’un système de lecture à quatre canaux conçu pour un support magnétique. Un CD encodé DTS, commercialisé des années plus tard, peut donner accès à un mixage multicanal, mais n’en partage pas le format de bande ni nécessairement le transfert utilisé. Pour cataloguer Band on the Run, il convient de séparer mixage d’origine, format de stockage, date de restitution et référence commerciale. La présence de neuf chansons sur la discographie officielle du LP ne documente pas les caractéristiques du flux quadriphonique. Sans photographie des cartouches ou livret technique, l’attribution précise d’un transfert reste à confirmer.

Un inventaire de collection distingue l’œuvre, le master, la première parution et le tirage national. Source : discographie officielle de Paul McCartney ; discographie générale des Wings.