Back to the Egg (1979) : pressages LP UK, USA, France, Allemagne, Japon, CD et matrices

Back to the Egg : les sept Wings studio s’achèvent sur une discographie à deux marchés majeurs

Avec Back to the Egg, les Wings entrent en 1979 dans une nouvelle configuration industrielle. Le groupe a renouvelé sa formation autour de Laurence Juber et Steve Holley, Chris Thomas partage la production avec McCartney, et les accords américains conduisent à une publication de l’album sous le nom Columbia, alors que d’autres territoires conservent les circuits de l’environnement EMI. Cette situation rend particulièrement importante l’identification des objets : un même album peut exister sous des marques industrielles différentes sans que les auteurs, les interprètes ou la structure musicale soient pour autant modifiés.

La discographie officielle situe la publication de l’album au 8 juin 1979. Il s’agit du septième et dernier album studio des Wings. La prose du site officiel le qualifie par erreur de « neuvième » : cette expression ne doit pas être répétée dans le classement des sept albums studios constitués de Wild Life, Red Rose Speedway, Band on the Run, Venus and Mars, Wings at the Speed of Sound, London Town et Back to the Egg. Les albums live, les projets solo et les compilations ne deviennent pas des albums studio du groupe simplement parce qu’ils ont été publiés entre 1971 et 1979.

Le programme original : quatorze positions et plusieurs suites internes

La fiche de l’album distingue quatorze entrées. La première face en rassemble sept : Reception, Getting Closer, We’re Open Tonight, Spin It On, Again and Again and Again, Old Siam, Sir et Arrow Through Me. La seconde face comprend Rockestra Theme, To You, After the Ball, Winter Rose, The Broadcast, So Glad to See You Here et Baby’s Request.

La liste abrégée de la page officielle n’épuise pourtant pas la description musicale. Le songbook publié en juin 1979 donne les suites After the Ball / Million Miles et Winter Rose / Love Awake. Les deux éléments après la barre oblique doivent être indexés comme compositions ou séquences reconnaissables à l’intérieur des positions retenues sur le LP. Une base qui ne conserve que le titre abrégé perd l’identité de Million Miles et de Love Awake ; une base qui les inscrit comme de nouvelles plages physiques indépendantes risque d’annoncer seize plages là où le support de 1979 n’en offre que quatorze.

Ce n’est pas un détail de bibliographie. Le Black Dyke Mills Band est associé à Love Awake, et l’histoire de son ajout relève d’un traitement spécifique. Sans un index permettant d’identifier la sous-section musicale, on serait tenté d’attribuer ses cuivres à Winter Rose de façon indifférenciée. Les crédits documentaires, la sessionographie et la transcription des étiquettes doivent donc pouvoir se rejoindre sans effacer les sous-titres.

États-Unis : Columbia FC 36057 et le contexte du changement de distributeur

Le premier album américain figure sous la famille Columbia FC 36057. Des inventaires spécialisés situent la parution américaine à la fin de mai 1979, avant la date générale de juin donnée par la discographie officielle. La référence et la société doivent être conservées telles qu’elles apparaissent sur les copies. Il ne faut pas remplacer Columbia par Capitol sur la fiche américaine au seul motif que McCartney avait publié ses disques antérieurs chez Capitol.

Le changement de label constitue un fait industriel et non la preuve d’une vente intégrale des masters, des compositions ou du groupe. Une étiquette commerciale indique un mode d’exploitation défini ; elle ne reproduit pas toutes les clauses de licence. Les questions de rémunération et de contrat sont analysées dans le volet économique, tandis que la présente notice doit se limiter aux conséquences observables sur le disque : logo, numéro, crédits, mentions de société, conception de la sous-pochette et inscriptions de matrice.

Des exemplaires américains répertoriés présentent des étiquettes illustrées et des sous-pochettes découpées. Les détails de presseurs et de matrices diffèrent selon les fabrications ; une photographie d’un FC 36057 ne suffit pas à attester le lieu de gravure de tous les exemplaires portant cette référence. Certains catalogues présentent également les déclinaisons cassette et cartouche huit pistes. Chacune constitue un support différent, avec une référence propre et un éventuel autre agencement de programme.

Royaume-Uni : PCTC 257, pochette et sous-pochette

La référence britannique ordinaire est PCTC 257. Le LP est distribué dans une pochette graphique élaborée par Hipgnosis, associée à des étiquettes illustrées et à une sous-pochette adaptée. Les descriptions de collection doivent distinguer la présentation de détail, conçue pour les magasins, du picture disc promotionnel qui circule également dans l’environnement de l’album.

Une sous-pochette ajourée fait partie de la présentation de plusieurs exemplaires et peut révéler une portion du label ou de l’image centrale. Elle possède donc une fonction graphique et pratique. Si un vendeur photographie seulement le disque sorti de sa pochette, il manque une partie de l’objet. L’étude de l’emballage doit noter la présence de cette découpe, l’état du carton et la concordance des références imprimées.

Le picture disc promotionnel : un document exceptionnel, mais des chiffres de tirage à contrôler

Une version illustrée britannique de Back to the Egg existe sous la famille PCTCP 257, associée aux exemplaires promotionnels de 1979. Les ventes aux enchères spécialisées documentent un disque présentant une photographie intégrée à la matière du support et une pochette découpée pour la rendre visible. Une notice de vente photographiée signale notamment les matrices YEX 987-2 et YEX 988-1, ainsi que les inscriptions « NICK W » et « NICK ».

Un autre exemplaire décrit aux enchères présente la première face avec le même type de matrice mais une seconde face donnée comme YEX 988-1, tandis qu’une autre vente relève un suffixe -4 sur cette seconde face. Ces variations doivent être vérifiées sur photographie des deux runouts. Il ne faut pas les effacer en choisissant une combinaison présentée comme universelle pour l’ensemble des copies promotionnelles.

Les annonces racontent par ailleurs que seuls deux cents exemplaires auraient été pressés et qu’une partie de la série aurait été abandonnée dans un taxi avant un lancement. C’est un récit de collection qui revient dans des descriptions de vente. Sans document de production, registre de distribution ou témoignage de première main recoupé, il doit rester une affirmation attribuée à des vendeurs, et non un fait certain de l’histoire du tirage. Un objet peut être authentique, rare et documenté sans que son nombre total de copies produites soit connu avec précision.

La même prudence s’impose pour les prix obtenus lors d’enchères. Ils correspondent à une transaction datée, dépendant de l’état et de la demande ; ils ne prouvent ni un prix de vente officiel en 1979 ni la valeur stable du disque. Le guide doit privilégier les caractéristiques de l’objet et la solidité de la provenance, non une estimation spectaculaire de rareté.

France, Allemagne fédérale et Japon : trois familles nationales

Pour la France, les relevés de collection associent le LP à la série 2C 070-62799. En Allemagne de l’Ouest, une famille 1C 064-62799 est également bien documentée. Au Japon, la référence principale de l’édition d’origine est EPS-81200, avec un programme identique dans ses grandes lignes mais des accessoires et des mentions de société propres à ce marché.

La date de copyright et la date de sortie dans le pays de commercialisation sont deux choses différentes. Un objet comportant « 1979 » ne prouve pas une mise en vente le 8 juin dans chacune des villes européennes. Les préfixes nationaux orientent la recherche vers des circuits EMI, mais ne permettent pas, à eux seuls, de localiser le graveur du disque, l’usine de pressage ou l’imprimeur de la pochette. Ceux-ci doivent être identifiés par leurs propres mentions.

Pour le Japon, un exemplaire EPS-81200 devrait être décrit à partir de l’étiquette, des deux inscriptions de matrice, de l’obi s’il est présent, du feuillet de présentation japonais et de la sous-pochette. La présence de ces accessoires est à documenter sur des copies d’époque. Une édition japonaise ultérieure au format CD doit avoir sa propre fiche, plutôt que d’être absorbée dans l’entrée du LP de 1979.

Les supports numériques n’effacent pas les particularités du LP original

À la fin des années 1980 et au début des années 1990, Back to the Egg entre dans les collections de CD, puis dans les séries de rééditions intégrant parfois des titres supplémentaires. Les programmes doivent être comparés piste par piste. Goodnight Tonight, bien qu’enregistré dans l’environnement de la fin des Wings, ne figure pas dans les quatorze positions de l’album original de 1979 ; sa publication en single possède sa propre histoire. Une réédition enrichie qui l’ajouterait ou proposerait un montage particulier ne transformerait pas pour autant la configuration du premier PCTC 257.

De même, Wonderful Christmastime est associé à la carrière de McCartney et à des sessions postérieures ou parallèles, mais ne doit pas être inscrit comme une piste de Back to the Egg original. L’encyclopédie distingue les bandes enregistrées dans une même période, la signature artistique du produit et la date de première publication de chaque version. Le travail de sessionographie permet de recouper ces éléments sans multiplier artificiellement les pressages.

Le disque entre studio, Rockestra et audiovisuel

Les deux morceaux liés à Rockestra, Rockestra Theme et So Glad to See You Here, sont un cas intéressant de créditeurs collectifs dont la notoriété peut prendre le pas sur l’information matérielle. Les noms de John Bonham, Pete Townshend, David Gilmour et d’autres participants sont documentés, mais il serait erroné de placer ces musiciens sur toute la bande sonore du LP. L’index des participants conserve les détails et les réserves de preuve.

Les supports audiovisuels réalisés autour de l’album constituent par ailleurs des œuvres distinctes. Une séquence de clip peut utiliser un mixage ou un montage préparé pour l’image ; elle ne devient pas une nouvelle édition du LP par simple proximité de production. Le répertoire audiovisuel conserve les films et leurs dates, tandis que le guide des pressages enregistre les disques vendus et les objets promotionnels identifiés.

Ce qu’il faut vérifier pour chaque copie

Pour le PCTC 257 britannique et le FC 36057 américain, la fiche doit reproduire la référence, les logos, les mentions de droits, le programme de sept positions par face, les intitulés des suites, l’état de la sous-pochette et les matrices photographiées. Le picture disc promotionnel doit recevoir une entrée propre, comprenant son support illustré et sa pochette découpée, sans nombre de copies affirmé en l’absence d’archive. Pour les séries française, allemande et japonaise, les accessoires locaux, les crédits et les inscriptions de fabrication doivent être rapprochés des spécimens disponibles.

Cette méthode clôt l’inventaire comparatif des sept albums studio sans faire disparaître les zones encore ouvertes. L’album devient un document d’histoire économique, graphique et technique : chacun de ses pressages atteste la circulation internationale de l’œuvre tout en conservant des choix de fabrication et de présentation propres à son marché. La précision de ces choix est plus précieuse pour la recherche que la simple accumulation de listes de pays.

Sources : discographie officielle de l’album ; songbook et intitulés des suites ; répertoire international des supports de 1979 ; matrices photographiées du picture disc ; autre exemplaire de vente. Les quantités supposées de picture discs sont conservées comme déclarations de marchands et non comme décompte certifié.

Back to the Egg : quatorze plages, seize sections titrées et une distribution qui traverse plusieurs économies du disque

Back to the Egg, paru en 1979, représente un objet discographique particulièrement riche pour une étude internationale. Le programme original comporte quatorze positions principales sur les deux faces, mais deux d’entre elles réunissent chacune deux titres : After the Ball / Million Miles et Winter Rose / Love Awake. Il est donc possible de compter seize sections titrées pour quatorze plages de LP, à condition de ne pas transformer artificiellement les deux suites en quatre sillons séparés sur l’édition originale. Les bases qui donnent quinze ou seize entrées sans préciser leur convention peuvent laisser croire à un programme différent de celui effectivement commercialisé.

La discographie officielle indique une parution générale au 8 juin 1979 et énumère quatorze entrées, mais elle abrège les titres des deux suites dans sa liste principale. Les catalogues de LP donnent les intitulés complets. Le travail encyclopédique doit conserver la transcription du support d’origine et utiliser la liste officielle comme référence générale, sans supprimer Million Miles ou Love Awake du sommaire musical.

Deux faces de sept positions : Sunny Side Up et Over Easy

La première face, intitulée Sunny Side Up sur certaines éditions, comporte Reception, Getting Closer, We’re Open Tonight, Spin It On, Again and Again and Again, Old Siam, Sir et Arrow Through Me. La seconde, Over Easy, regroupe Rockestra Theme, To You, les deux suites, The Broadcast, So Glad to See You Here et Baby’s Request.

Ces intitulés de faces participent au concept du disque ; ils ne doivent pas être pris pour deux albums distincts. Le même programme peut être numéroté de façon différente sur une cassette, un CD ou une plateforme. Une fiche de premier pressage doit relever l’ordre imprimé et les couplages réels, puis rattacher les chansons individuelles aux pages de compositions de l’encyclopédie.

24 mai aux États-Unis, 8 juin au Royaume-Uni : une chronologie de deux marchés

La discographie régionale de Connolly & Company distingue une sortie américaine et canadienne au 24 mai 1979, sous Columbia, et une sortie britannique et australienne au 8 juin 1979, sous Parlophone. Cette différence doit être conservée sous attribution, puis confrontée aux annonces contemporaines des distributeurs lorsqu’elles deviennent accessibles. La date du site officiel correspond à celle du lancement britannique, mais ne doit pas être imposée au marché américain par simple commodité.

Le LP américain est identifié sous Columbia FC 36057, le britannique sous Parlophone PCTC 257. Les cassettes et les cartouches portent des préfixes supplémentaires qui désignent leur support. Il serait incorrect de décrire un 8 pistes Columbia sous le seul numéro FC 36057, qui appartient à l’album vinyle. Le contenu musical peut être proche, mais sa répartition et les mentions du boîtier doivent être examinées séparément.

Les mentions de Columbia : distribution américaine et droits de l’œuvre ne sont pas synonymes

La présence de Columbia sur l’étiquette américaine témoigne de la distribution de Back to the Egg dans ce territoire. Elle n’implique pas que tous les droits d’auteur des chansons ou toutes les bandes d’enregistrement aient été transférés à Columbia pour la totalité du monde. Le vinyle de 1979 peut porter, en parallèle, des crédits à MPL Communications, des mentions de production et l’identité de Columbia comme distributeur.

Pour étudier le contrat, il faudrait disposer des documents de l’accord et des sociétés concernées. Pour identifier le disque, les mentions imprimées permettent déjà de différencier la référence FC 36057 de PCTC 257. La description d’une copie promotionnelle américaine indique par exemple une étiquette Demonstration – Not for Sale et des identifiants de matrice propres à l’usine, qui sont autant d’éléments à examiner sur l’exemplaire réel.

La sous-pochette américaine : un élément graphique et fonctionnel

Des exemplaires américains FC 36057 sont documentés avec une sous-pochette cartonnée illustrée comportant une fenêtre transparente laissant voir l’étiquette. Cette conception fait partie de l’objet : elle associe un graphisme imprimé à la position de la galette. Le numéro de matrice du vinyle, cependant, ne peut pas être déduit de la forme de cette fenêtre. Deux exemplaires munis d’une sous-pochette semblable peuvent provenir de coupes ou d’usines différentes.

Pour identifier une copie promotionnelle, il faut rechercher les mentions Demonstration – Not for Sale sur les deux étiquettes et comparer les runouts. La présence d’une pochette illustrée normale ne suffit pas à faire de la copie une édition commerciale ; inversement, un sticker promotionnel ajouté à la couverture ne garantit pas un programme sonore différent du LP vendu en magasin.

La France et la République fédérale d’Allemagne : deux séries EMI voisines, mais distinctes

Le pressage français est répertorié sous Pathé Marconi EMI 2C 070-62799, avec des variations de ponctuation et d’espaces selon les bases. L’édition allemande appartient à la famille 1C 064-62799. Les chiffres centraux similaires expriment la diffusion d’un même programme international, mais n’attestent pas une même usine de gravure. Les photos des labels et des zones mortes doivent être relevées pour comparer les copies.

Un catalogue comparatif reproduit les programmes français, britannique et canadien avec les deux suites intégrales sur la face B. Cette concordance aide à vérifier le contenu musical, mais ne suffit pas à déterminer le format exact du papier ou le montage des inserts dans chaque territoire. Ces données doivent rester au niveau de la copie authentifiée.

Le Japon : EMI-Odeon EPS-81200 et les pièces imprimées locales

La référence japonaise EPS-81200 appartient à la famille EMI-Odeon. Les inventaires de disques la décrivent avec une pochette illustrée et un insert. Un exemplaire japonais doit être examiné pour identifier son éventuel obi, les paroles, les crédits de société et les inscriptions de matrice. On ne doit pas lui attribuer automatiquement le type de fenêtre de la sous-pochette américaine, ni le tirage précis d’un poster britannique dont la présence ne serait pas documentée au Japon.

La datation doit également rester territoriale : « publié en 1979 » peut être confirmé par un inventaire de collection, mais une date japonaise au jour près exige un catalogue d’époque. Il est préférable de conserver une année sûre que de créer un calendrier artificiellement détaillé à partir des dates américaines ou britanniques.

Une édition fabriquée en RDA pour les Intershops : un cas de distribution atypique

La base allemande Musik-Sammler décrit une copie de Back to the Egg destinée au commerce en Intershop en République démocratique allemande, sous le numéro MPL F 666.998. Elle signale une mention de licence AWA sur l’étiquette, un pressage réalisé par le VEB Deutsche Schallplatten Berlin et une pochette provenant de République fédérale d’Allemagne. Ce cas doit être conservé avec une attribution explicite à la fiche d’exemplaire : il illustre la dissociation entre lieu de fabrication du vinyle et origine de l’emballage.

Une copie de ce type ne saurait être résumée comme une édition ouest-allemande ordinaire, ni comme une simple réimpression de 1C 064-62799. La mention de l’Intershop renseigne un canal commercial spécifique, et la licence AWA relève de l’environnement de droits local. Il faut encore examiner les étiquettes et inscriptions de matrices pour documenter d’éventuelles variantes. L’existence d’un exemplaire dans une base de collection ne permet pas de reconstituer à elle seule le nombre de disques fabriqués ou vendus dans ces magasins.

Argentine et Brésil : élargir l’atlas sans réinventer les numéros

Les relevés discographiques donnent une famille argentine Parlophone PMC 9514 et une brésilienne EMI 31C 066 62799 pour 1979. Ces références élargissent concrètement la carte des éditions au-delà de l’Europe, des États-Unis et du Japon. Elles doivent rester liées à leurs marchés, à leurs sociétés et aux éventuelles différences de traduction des titres ou de mentions légales imprimées. Une référence argentine ne doit pas être transformée en un numéro français en remplaçant simplement le préfixe.

Pour chaque exemplaire, les observations prioritaires sont le label, la formulation des crédits, la liste des deux faces et les runouts. La présence d’une pochette comparable au modèle britannique peut s’expliquer par la réutilisation d’un visuel, et ne constitue pas une preuve d’une usine de pressage commune. Les pays doivent être traités comme des éditions réelles attestées, et non comme des cases à remplir pour atteindre artificiellement une liste complète.

Goodnight Tonight : un single connexe qui ne figure pas sur l’album de 1979

Le single Goodnight Tonight / Daytime Nightime Suffering appartient à l’histoire de la période, mais ne figure pas sur le programme original de quatorze plages de Back to the Egg. Il ne faut donc pas l’ajouter au LP de 1979 sous prétexte que la chanson est issue de sessions proches ou qu’elle apparaît dans les rééditions et compilations ultérieures. Une face de 45 tours possède sa propre référence de marché et, dans certains cas, un autre mixage ou un montage plus long.

Cette distinction est l’une des raisons de conserver des catégories séparées pour les albums, singles hors LP et archives. Les compositions connexes sont reliées au disque par la chronologie et la sessionographie, sans être réinscrites dans son programme initial.

Quatorze positions, mais plusieurs versions matérielles et nationales

La qualité encyclopédique de cette discographie tient à la possibilité de retrouver un objet précis : PCTC 257 britannique, FC 36057 américain, EPS-81200 japonais, 2C français, 1C allemand, PMC argentin ou série brésilienne. Pour certaines éditions, les inserts et runouts restent à confirmer. Le catalogue doit signaler ces lacunes plutôt que de promettre des matrices ou des dates inventées.

Les noms « Sunny Side Up » et « Over Easy », la numérotation des deux suites et les différences de distribution seront conservés au niveau du support. Les analyses musicales de After the Ball, Million Miles, Winter Rose et Love Awake appartiennent aux monographies de chansons, reliées à ce guide de pressage. Ainsi, la discographie matérielle peut être complète dans sa méthode tout en restant ouverte à de nouvelles preuves.

Sources : date et programme officiels ; références nationales et premières dates de marché ; quatorze positions et suites sur LP ; copie promotionnelle Columbia FC 36057 ; exemplaire Intershop de RDA ; références françaises et européennes.