Red Rose Speedway : l’album double abandonné, les quatre faces et les 18 plages

A — 1 · Night Out

Cette ouverture privilégie la spontanéité du rock, avec une écriture compacte et une énergie proche des prestations scéniques des premiers Wings. Sa présence dès la première position change radicalement la perception du disque : au lieu de commencer sur « Big Barn Bed », l’auditeur rencontre une formation qui affiche sa volonté de jouer ensemble. La chanson n’a pas été retenue dans l’album simple de 1973, mais sa conservation dans le projet double est un indice précieux de la logique initiale.

A — 2 · Get On The Right Thing

Cette composition appartient aux bandes enregistrées avant la stabilisation complète de Wings. Elle illustre le passage des séances de Paul McCartney réalisées avec des instrumentistes américains à la constitution du groupe proprement dit. Il ne faut donc pas attribuer à tous les cinq membres du quintette de 1973 les instruments d’une prise initialement conçue dans un autre cadre. Dans les deux programmes, simple et double, elle conserve sa place parmi les chansons retenues.

A — 3 · Country Dreamer

Chanson aux accents country, elle associe l’écriture mélodique de McCartney à une instrumentation volontairement chaleureuse. Sa présence sur ce programme démontre que le titre fut sérieusement envisagé pour l’album, avant de connaître sa première sortie commerciale sur le single « Helen Wheels » en 1973. Une date de première publication ne doit pas être confondue avec la date d’enregistrement du master.

A — 4 · Big Barn Bed

Sur le disque de neuf plages commercialisé en 1973, le morceau sert d’ouverture. Dans le programme double, il arrive seulement au quatrième rang. Ce déplacement change le récit sonore : la chanson ne doit plus présenter à elle seule les ambitions nouvelles des Wings. Son architecture dynamique et ses harmonies vocales restent toutefois caractéristiques du groupe de la période.

A — 5 · My Love

L’enregistrement de la grande ballade, avec son célèbre solo de Henry McCullough, marque un sommet de raffinement au sein de ce programme. La prise retenue fut réalisée au début de 1973, après plusieurs états du projet de double album, ce qui explique pourquoi elle ne pouvait apparaître dans les acétates de décembre 1972. L’examen chronologique des documents prouve donc que l’idée du double album a évolué au fil de l’enregistrement.

B — 1 · Single Pigeon

La chanson déplace le climat vers une écriture plus intime et dépouillée. Dans le disque commercial de 1973, elle intervient après « Little Lamb Dragonfly » ; ici elle ouvre une face entière. Cette place révèle que les producteurs n’envisageaient pas nécessairement l’ensemble comme une succession de singles potentiels : les morceaux de transition ont leur propre fonction narrative.

B — 2 · When The Night

Cette composition de McCartney propose une chaleur vocale et des harmonies qui contrastent avec les sections rock. Conservée dans les deux projets, elle illustre la continuité entre la sélection élargie et l’album simple. Dans une discographie d’enregistrements, il faut néanmoins distinguer le même morceau présenté dans deux programmes éditoriaux d’une nouvelle version ou d’une prise alternative.

B — 3 · Seaside Woman

Le titre met en avant Linda McCartney comme chanteuse principale et compositrice. Sa présence est capitale pour comprendre la volonté de donner plusieurs voix à Wings, plusieurs années avant Wings at the Speed of Sound. Commercialement, la chanson suivra une autre route, notamment sous le nom Suzy and the Red Stripes. Le programme double constitue donc un témoignage essentiel de la place envisagée pour Linda dans la discographie du groupe.

B — 4 · I Lie Around

Cette chanson a une histoire antérieure à la création officielle de Wings. Denny Laine y prend une place vocale importante dans la version publiée. Son inclusion dans le double programme montre la mobilité des bandes entre l’univers solo de McCartney et les séances du groupe. La chanson paraîtra ensuite sur la face B du 45 tours « Live and Let Die » : elle reste absente de l’album simple.

B — 5 · The Mess — Live at The Hague

La présence d’une prise de concert au milieu d’un album principalement enregistré en studio est l’un des choix les plus singuliers du double programme. La performance de La Haye vient de la tournée de 1972 et transmet l’énergie de Wings avant son succès américain. Le titre sera également proposé comme face B de « My Love ». Il est essentiel de conserver l’indication de performance live dans tout inventaire du programme.

C — 1 · Best Friend — Live in Antwerp

La troisième face commence elle aussi par un enregistrement de scène, cette fois capté à Anvers pendant la tournée européenne de 1972. Cette ouverture donne un rôle structurel aux archives live, alors que le disque réduit de mai 1973 abandonne cette idée. Le morceau éclaire la vie du groupe devant le public, ses harmonies vocales et la place de Denny Laine dans l’équilibre collectif.

C — 2 · Loup (1st Indian on the Moon)

Cette fantaisie instrumentale, conservée sur l’album original, participe au caractère expérimental des Wings du début des années 1970. Les textures inhabituelles et les interventions sonores créent un contrepoint à la chanson pop classique. Dans le double programme, elle constitue une transition avant le grand medley de McCartney et Linda. La variation de graphie entre étiquettes et rééditions doit être distinguée d’une véritable variante d’enregistrement.

C — 3 · Medley : Hold Me Tight / Lazy Dynamite / Hands of Love / Power Cut

Les quatre segments forment une seule grande suite dans les catalogues du projet : « Hold Me Tight », « Lazy Dynamite », « Hands of Love » et « Power Cut ». Leur succession n’est pas une compilation arbitraire de chansons sans rapport. Le montage crée des transitions harmoniques et un équilibre d’ensemble qui doivent être étudiés comme une construction de studio. Les quatre titres peuvent être indexés séparément comme compositions, mais l’objet phonographique historique demeure un medley.

D — 1 · Mama’s Little Girl

La quatrième face débute avec une pièce douce et intime que le groupe ne retiendra pas sur le disque de 1973. Ce choix inaugure une conclusion plus contemplative, loin d’un final spectaculaire. Les publications ultérieures de la chanson doivent être référencées en distinguant les sessions historiques, les mixes et leurs supports : sa disparition du LP simple n’efface pas son statut de composition envisagée pour l’album.

D — 2 · I Would Only Smile

Cette chanson met Denny Laine au premier plan. Elle confirme qu’au stade du projet double, Wings ne cherchait pas exclusivement à mettre en valeur les compositions chantées par Paul. Sa proximité avec « Seaside Woman » dans le même programme signale une identité collective plus visible que sur le LP finalement publié. Le morceau a ensuite circulé à travers des archives et publications postérieures, sans avoir figuré dans la première édition de 1973.

D — 3 · One More Kiss

C’est l’un des titres qui survit au raccourcissement de l’album. Le traitement mélodique, les guitares et le ton de chanson populaire contrastent avec les deux pièces retirées qui le précèdent ici. Sa conservation montre que le choix du programme simple ne se limitait pas aux morceaux les plus spectaculaires : McCartney conserve aussi les respirations musicales et les formes traditionnelles.

D — 4 · Tragedy

Cette reprise d’une chanson populaire antérieure aux Wings n’apparaît pas sur le disque original de 1973. Elle correspond à une autre conception possible du répertoire, ouverte à la relecture de standards et à l’hommage aux influences musicales de McCartney. La mention de « Tragedy » dans la reconstitution de 2018 doit être traitée comme une publication d’archives, et non comme une face B commerciale disponible en 1973.

D — 5 · Little Lamb Dragonfly

La suite mélodique achève le double projet, alors qu’elle intervient plus tôt dans l’album simple. Sa structure en plusieurs parties et sa charge émotionnelle apportent une conclusion d’une ampleur inhabituelle. Elle résume la coexistence, chez McCartney, d’une forme de chanson simple et d’un goût pour les architectures évolutives. Ce changement de place transforme sensiblement la lecture de l’ensemble.

Le double Red Rose Speedway : reconstruction d’un projet, non réédition d’un LP paru

Red Rose Speedway a été publié en 1973 comme un disque de neuf plages, malgré la préparation antérieure d’un programme de double album. En 2018, l’Archive Collection remet en circulation cette hypothèse éditoriale dans un ensemble Deluxe comprenant trois CD, deux DVD et un Blu-ray. Le terme « double album de 1973 » doit donc être qualifié : il s’agit d’un projet de l’époque dont la restitution moderne n’est pas identique à une édition courante ayant circulé dans les magasins en 1973.

L’album « reconstitué » rassemble des chansons et des séquences différentes des neuf entrées historiques ; les acétates et brouillons qui ont pu servir à la restitution sont des documents primaires de conception, tandis que les supports 2018 sont des nouvelles publications. L’enquête collector doit conserver les pochettes originales Apple, les notes d’intention du double disque et l’édition numérique ou physique de 2018 comme des objets distincts. Le fait qu’un titre ait été enregistré en 1972 ne suffit pas à le faire figurer sur le LP vendu au printemps suivant.

Sources croisées : MPL, notice officielle ; guide de collection Wings. Les états d’archives et les objets commerciaux d’époque ne sont pas confondus.

Le double Red Rose Speedway : les dix-huit entrées officielles de 2018

La reconstruction de 2018 propose un programme de dix-huit entrées, commençant par « Night Out » et comportant « Country Dreamer », « Seaside Woman », « I Lie Around », « The Mess [Live At The Hague] » et « Best Friend [Live In Antwerp] ». Ce dernier titre est un document de concert inséré dans une séquence d’album, et non une prise studio enregistrée pour 2018. Le LP vendu en 1973 comptait neuf plages, dont un medley final regroupant quatre morceaux.

Une fiche de ce double projet doit donc mentionner les faces envisagées et les bandes préparatoires, mais distinguer les projets de 1973 de la reconstruction parue en coffret en décembre 2018. L’édition Deluxe de six supports inclut des documents vidéo comme The Bruce McMouse Show : ils ne figurent pas sur un acétate de l’album, pas plus qu’un numéro de CD de 2018 ne prouve l’existence d’une série de matrices d’un double vinyle Apple commercial.

Référence éditoriale : MPL, programme et formats ; guide collectionneur Wings ; singles Wings.

Red Rose Speedway double album : programme d’origine et états publiés ultérieurement

Concordance historique : Le double LP préparé en 1973 et reconstitué en 2018 ne doit pas remplacer dans la discographie le microsillon original de neuf entrées. Une séquence de travail et un support officiel rétrospectif ont des dates et statuts différents.

Le relevé d’une édition doit comprendre les titres effectivement présents, leurs versions, la configuration physique et la date de commercialisation. Une réédition d’archives peut ajouter des prises anciennes sans devenir un pressage de l’année d’enregistrement. Inversement, un coffret présentant une maquette, un acétate ou un fac-similé ne transforme pas systématiquement ce document en album commercial d’époque. Les crédits de scène et les données matérielles doivent être rapprochés mais conservés à leurs propres niveaux documentaires.

Documents de référence : One Hand Clapping ; Wings Over America ; navigation des albums et archives.