WINGS · DISCOGRAPHIE INTERNATIONALE · ÉQUATEUR
Les Wings en Équateur (1973–1976) : EMI Odeon, série 45-97 et changement de référence
En Équateur, les références EMI Odeon 45-97096 à 45-97164 permettent de suivre un ensemble de chansons des Wings publiées ou remises en circulation entre 1973 et 1975. Leur numérotation ne doit pas être confondue avec l’ordre dans lequel les œuvres ont été enregistrées : « My Love », par exemple, côtoie en 1975 « The Mess », alors que les deux titres appartiennent aux premières années du groupe. « Live and Let Die » est associé à « I Lie Around » ; « Band on the Run » à « Nineteen Hundred and Eighty-Five » ; « Junior’s Farm » à « Sally G ». Le changement visible avec EMI 103-0038, qui réunit « Silly Love Songs » et « Cook of the House » en 1976, signale une autre famille de références. L’identification d’un exemplaire exige de confronter l’étiquette, le numéro complet et les faces réelles, sans déduire automatiquement l’usine de fabrication du préfixe.
Guide des pressages WingsSommaire de cette notice
Des éditions locales, pas nécessairement de nouveaux enregistrements
Lire les éditions de Équateur. Les références EMI Odeon de la série 45-97 documentent une numérotation locale. Lorsque deux références paraissent désigner un même titre, il faut vérifier les étiquettes et les matrices avant de conclure à une nouvelle édition. Une différence de numéro peut traduire une évolution commerciale plutôt qu’une modification de l’enregistrement. Pour comparer les supports avec les versions originales, consulter les archives discographiques des Wings.
La liste ci-dessous distingue les œuvres enregistrées des objets publiés. Une traduction de titre, une différence de face principale ou une nouvelle référence commerciale ne prouve pas l’existence d’une version sonore inédite. Les dates signalées sont celles attribuées par l’inventaire discographique consulté : il ne s’agit pas d’une datation au jour près. De même, ce relevé ne prétend pas reconstituer toutes les rééditions, importations, matrices et pochettes.
La place des différents artistes doit être lue attentivement sur les EP partagés : lorsque le support associe Wings à des interprètes extérieurs, il ne devient pas pour autant un disque intégralement enregistré par le groupe. Cette nuance est essentielle pour comprendre la diffusion d’une musique à l’époque des compilations de succès et des programmes réunissant quatre titres.
Références signalées dans le catalogue national
| Année | Face ou morceau | Autre face / programme | Label | Numéro |
|---|---|---|---|---|
| 1973 | Hi, Hi, Hi | C Moon | EMI Odeon | 45-97096 |
| 1973 | Live and Let Die | I Lie Around | EMI Odeon | 45-97112 |
| 1974 | Band on the Run | Nineteen Hundred and Eighty-Five | EMI Odeon | 45-97141 |
| 1975 | Junior’s Farm | Sally G | EMI Odeon | 45-97155 |
| 1975 | Mrs. Vandebilt | Bluebird | EMI Odeon | 45-97161 |
| 1975 | My Love | The Mess | EMI Odeon | 45-97164 |
| 1976 | Silly Love Songs | Cook of the House | EMI | 103-0038 |
Ce qui rend ces pressages particuliers
La présence de sept références, depuis Hi, Hi, Hi jusqu’à Silly Love Songs, éclaire le parcours du catalogue sur le marché équatorien. La référence EMI 103-0038 de 1976 succède aux numéros EMI Odeon 45-97 ; ce constat ne permet pas d’attribuer une raison commerciale précise à cette modification de nomenclature.
Les supports locaux doivent être reliés aux grandes étapes de l’histoire des Wings : les premiers singles Apple, la montée en puissance de Band on the Run, le changement de distribution au milieu de la décennie et le passage aux années 1978–1980. Le catalogue des disques ne suit pourtant pas forcément la même séquence dans tous les pays. Le millésime d’une publication nationale n’est pas celui de la session d’enregistrement.
De façon générale, le label indiqué sur un exemplaire ne suffit pas à établir l’identité de l’usine ni la date du pressage. Une étude sérieuse demande également les mentions de fabrication, la numérotation inscrite sur la cire, la pochette, les crédits et les éventuelles variations de mixage. Il importe de ne pas confondre ce que montre le disque avec ce que l’on déduit de sa diffusion.
Les numéros 45-97 et les rééditions de titres plus anciens
La séquence équatorienne réunit sept références datées entre 1973 et 1976. Six d’entre elles portent un numéro de la série 45-97 chez EMI Odeon, avant qu’apparaisse 103-0038 sous la marque EMI pour Silly Love Songs / Cook of the House. Le préfixe et la marque fournissent des indices matériels ; ils ne permettent pas, sans archives complémentaires, de dater une transformation de la distribution ni de désigner une usine de pressage.
Il faut distinguer l’ordre des références de l’âge des œuvres : Hi, Hi, Hi et C Moon étaient déjà connus en 1972, mais le disque équatorien est catalogué 1973. De même, My Love / The Mess, enregistré dans la période Red Rose Speedway, figure dans cet inventaire pour 1975. Le marché national a donc pu recevoir ou représenter des titres à un autre moment que leur lancement britannique, mais ce constat n’établit pas à lui seul un nouvel enregistrement.
Le couple Band on the Run / Nineteen Hundred and Eighty-Five, référencé 45-97141, relie le titre phare de l’album à son finale. Cette sélection diffère du couple Mrs. Vandebilt / Bluebird, qui porte la référence 45-97161. En les comparant, on saisit l’intérêt d’une discographie par pays : des chansons identiques, mais des associations et des objets commerciaux qui méritent chacun une notice indépendante.
Ce que racontent les faces B et les décalages de publication
Dans l’inventaire équatorien, la série 45-97 ne sert pas seulement à identifier des pressages : elle permet de suivre la sélection locale des chansons. Hi, Hi, Hi et C Moon figurent sur une référence attribuée à 1973, tandis que My Love et The Mess apparaissent dans la liste pour 1975. Ces millésimes ne doivent pas être substitués à ceux des sessions ou des premières éditions britanniques. Ils reflètent le calendrier des supports recensés dans ce territoire.
Les associations de titres présentent un autre intérêt. Band on the Run et Nineteen Hundred and Eighty-Five rassemblent le morceau-titre et le finale du même album ; Mrs. Vandebilt et Bluebird explorent deux autres facettes de ce disque. Le 45 tours distribue donc différemment des plages déjà connues des auditeurs de l’album. La face B n’est pas automatiquement un inédit, pas plus que l’ordre des deux faces ne renseigne, à lui seul, la priorité donnée aux radios locales.
Enfin, le passage des références EMI Odeon 45-97 à EMI 103-0038 pour Silly Love Songs / Cook of the House en 1976 constitue un repère bibliographique vérifiable. Il ne suffit toutefois pas pour conclure à un changement de contrat, de lieu de pressage ou de propriétaire. L’intérêt de conserver les numéros exacts est précisément de permettre ces recherches ultérieures sans transformer une différence visible d’étiquette en événement industriel supposé.
Comparer les exemplaires et documenter les variantes
Pour confirmer une édition, identifier le format, la vitesse de lecture, les deux faces, le pays, les inscriptions du macaron central et les matrices. Vérifier ensuite les éléments visuels et la chronologie du distributeur. Une base de données alimentée par des collectionneurs renseigne utilement les recherches mais ne remplace ni l’archive du fabricant ni l’examen physique du disque.
Cette précaution est d’autant plus importante pour les disques à plusieurs artistes : une apparition des Wings sur une face n’en fait pas un « nouveau single des Wings » au même titre qu’une publication signée exclusivement par le groupe.
