Le 23 juillet 1969, les Beatles captent la voix d’« Oh! Darling », doublent « Come Together » et enregistrent « The End ». Récit complet de la séance.
L'actualité Beatles,L’actualité Beatles en 2026
24 heures à Abbey Road : comment une Epiphone Casino de 1966 a réuni Paul McCartney et l’élite de la Britpop
22
Juil
Juil
Le 4 septembre 1995, McCartney, Weller et Noel Gallagher enregistrent « Come Together » à Abbey Road en une journée. Récit, crédits et guide d’écoute comparé.
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Rock ’N’ Roll : Lennon rejoue sa jeunesse, la cicatrice encore ouverte
15
Fév
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On le croit souvent léger, presque décoratif : un John Lennon qui s’amuse à rejouer les classiques des années 50, le sourire aux lèvres, le cœur en jukebox. Sauf que Rock ’N’ Roll, paru en février 1975, est tout sauf une simple récréation. C’est un disque né d’une contrainte — un litige autour de Come Together et de Chuck Berry —, puis englouti par le Lost Weekend à Los Angeles, la faune des studios et un Phil Spector aussi génial qu’incontrôlable. Entre nuits trop longues, bandes qui disparaissent et sessions qui virent au barnum, Lennon se retrouve à chanter pour survivre : Stand By Me comme une prière, Be-Bop-A-Lula comme un retour de flamme, You Can’t Catch Me comme une façon de solder ses dettes en musique. Derrière les reprises, on entend un combat intérieur, une voix plus râpeuse, plus humaine, qui cherche un sol. De Hambourg en noir et blanc jusqu’aux cinq jours new-yorkais où il recolle les morceaux, l’album devient un miroir : celui d’un homme qui regarde dans le rétroviseur pour ne pas tomber. Voici l’histoire d’un disque cabossé, mais étrangement vital.
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Chuck Berry, le professeur clandestin des Beatles (et le riff qui les a suivis partout)
07
Jan
Jan
Avant Abbey Road et les cathédrales de studio, les Beatles ont appris le rock au marteau-piqueur : des nuits à Hambourg, des sets interminables au Cavern, et, au centre de la caisse à outils, un nom qui revient comme un riff qui colle aux doigts : Chuck Berry. Chez lui, tout est mode d’emploi : une intro qui attrape la salle, une histoire en trois minutes, des doubles cordes qui font le boulot d’un orchestre. George Harrison s’y forge le poignet (Roll Over Beethoven), Lennon y retrouve son idéal de rock simple (Rock and Roll Music), McCartney y pique des idées de basse sans complexe. Et quand, en 1969, Lennon ralentit le groove de Come Together, l’ombre de Berry réapparaît — jusqu’à la phrase de trop empruntée à You Can’t Catch Me, et au feuilleton Morris Levy qui mènera, par contrat et par ironie, à l’album Rock ’n’ Roll (1975). Cerise dans la légende : la ligne qui propulse I Saw Her Standing There vient du Berry de I’m Talking About You, jouée à l’origine par Reggie Boyd, preuve que le rock circule aussi par ses artisans invisibles. Hommage, pillage, tradition : Berry n’est pas un ancêtre pour les Beatles, c’est leur grammaire.
22
Déc
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« Come Together » des Beatles, écrit par John Lennon, a failli ne jamais voir le jour sous sa forme actuelle. Inspiré d’un slogan politique, il a dû être modifié après des accusations de plagiat envers Chuck Berry. Paul McCartney a joué un rôle clé en ralentissant le tempo du morceau pour éviter un procès. Malgré son succès, la BBC l’a interdit à cause d’une référence à Coca-Cola. Ce titre emblématique reste une des dernières grandes collaborations entre Lennon et McCartney.
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Come Together : du slogan de Timothy Leary au riff éternel d’Abbey Road
17
Déc
Déc
Come Together naît d’un slogan de campagne de Timothy Leary (« come together, join the party ») que John Lennon recycle pour Abbey Road, au moment même où les Beatles se fissurent. Arrivée tard en studio, la chanson bascule d’un blues rapide trop proche de Chuck Berry vers un groove lourd et “swampy” sur l’idée de Paul McCartney : basse dominante, batterie sèche de Ringo, voix murmurée et détails de texture millimétrés. Les paroles restent un collage volontairement cryptique, plus ambiance que message. Ouverture mythique de l’album, le titre sort en double face A avec Something, cartonne, puis entraîne un litige de plagiat lié à You Can’t Catch Me.
25
Nov
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Publié en février 1975, l’album Rock ‘n’ Roll de John Lennon revisite les classiques des années 50-60. Confronté à un litige avec Chuck Berry et aux contraintes d’un accord imposé, il collabore avec Phil Spector dans des sessions chaotiques pour finaliser ce disque. Véritable hommage à ses racines et ultime clin d’œil avant sa retraite familiale, cet album mêle nostalgie, tensions juridiques et passion rock dans une aventure tumultueuse.
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Come Together : le groove mystique qui ouvre Abbey Road
07
Oct
Oct
« Come Together » ouvre Abbey Road avec un groove hypnotique né d’un slogan électoral. Lennon transforme une idée politique en manifeste sonore, entre blues moite, basse envoûtante et production ciselée. Le morceau devient un standard, traversant les décennies et les genres, tout en incarnant la maturité des Beatles en 1969.
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John Lennon chante Chuck Berry : hommage, reprises et révélations
25
Sep
Sep
En 1975, John Lennon rend hommage à son idole Chuck Berry avec deux reprises emblématiques : « You Can’t Catch Me » et « Sweet Little Sixteen ». Entre admiration sincère, contentieux juridique et réinterprétation personnelle, ces deux titres révèlent le lien profond entre les deux artistes. À travers l’album Rock ’n’ Roll, Lennon revisite ses racines musicales avec fidélité et modernité.
L’actualité Beatles en 2025
John Lennon et « You Can’t Catch Me » : Retour sur une aventure judiciaire et musicale
25
Mai
Mai
L’année 1973 marque un tournant dans la carrière de John Lennon, coincé entre une effervescence créative et un conflit juridique autour de la chanson « You Can’t Catch Me » de Chuck Berry. Accusé de plagiat par Morris Levy, un puissant éditeur musical, Lennon finit par enregistrer un album de reprises rock’n’roll, Rock ‘N’ Roll, pour apaiser les tensions. Malgré les disputes avec Phil Spector et la sortie controversée de l’album Roots, ce projet devient un témoignage marquant de la quête d’identité musicale de Lennon.
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