Il y a une notion répandue que les détracteurs aiment souligner à propos des Beatles : ils étaient trop parfaits. Qu’il s’agisse de leurs harmonies vocales complexes, de la précision de leurs superpositions, ou même de leurs inlassables tendances expérimentales en matière de production, les Beatles ont poussé la musique populaire jusqu’à son point le plus extrême possible dans leur quête de perfection. Du moins, c’est ce que l’on raconte.
En fait, c’était l’attrait initial de leurs rivaux de longue date, les Rolling Stones. Vous pouviez ramener un Beatle à la maison pour maman et papa, mais les Rolling Stones, durs et prêts ? Jamais. Le côté bluesy des Stones, parfaitement illustré par les harmonies en dents de scie entre Mick Jagger et Keith Richards, était en opposition directe avec les harmonies angéliques à trois voix qui apparaissaient dans tout le catalogue des Beatles. Si vous vouliez quelque chose d’un peu moins poli, les Stones étaient le groupe qu’il vous fallait.
Mais c’est une simplification excessive de la vérité. Les Beatles avaient beaucoup de morceaux bluesy – « Yer Blues » et « For You Blue » ont même donné leur nom à cette forme – et leurs morceaux n’étaient pas toujours parfaits. La vérité est que, surtout dans leurs premières années, les Beatles n’avaient pas le temps d’être parfaits. À l’époque où ils ne pouvaient pas bloquer des journées entières aux studios EMI, les Beatles devaient enregistrer rapidement pour pouvoir se rendre aux concerts, aux apparitions promotionnelles, aux tournages de films et aux interviews.
Please Please Me est célèbre pour avoir été enregistré en 12 heures d’affilée. Il était rare qu’une chanson ne soit pas entièrement enregistrée et terminée en une seule session. Les Beatles étaient efficaces à dessein, et grâce à leur tempérament juvénile, cela n’a pas affecté leur enthousiasme. C’est pourquoi des albums comme A Hard Day’s Night semblent si pleins de vie, même si les membres du groupe luttaient constamment contre l’épuisement.
Comme ils travaillaient si vite, rien ne pouvait jamais être vraiment parfait. Tout au long de leur carrière d’enregistrement de dix ans, de nombreuses erreurs de paroles, des fautes évidentes, des fausses notes et des accords bâclés apparaissent dans le catalogue des Beatles. Certaines sont plus évidentes que d’autres, mais elles existent depuis le tout premier album des Beatles jusqu’au tout dernier. Si vous avez l’oreille fine, vous avez peut-être réussi à en trouver un ou deux au fil des ans.
Si ce n’est pas le cas, nous avons rassemblé dix des meilleurs exemples. Parfois, les erreurs sont si subtiles qu’il serait presque impossible de les entendre, et d’autres fois, elles sont si flagrantes que vous ne pourrez pas croire que vous ne les avez jamais entendues auparavant. Voici dix erreurs notables trouvées dans des chansons classiques des Beatles.
Dix chansons classiques des Beatles comportant des erreurs :
Sommaire
« I Want to Hold Your Hand
La chanson qui a permis aux Beatles de percer en Amérique est l’une des chansons pop les plus étudiées et analysées de l’histoire. Il n’est pas exagéré de dire que même la personne moyenne a entendu la chanson un bon nombre de fois, et à moins que vous n’ayez passé l’arrangement au peigne fin, ‘I Want to Hold You Hand’ est toujours aussi parfait qu’en 1964.
Mais après le premier couplet et le premier refrain, les choses commencent à se gâter un peu. John Lennon et Paul McCartney chantent deux mots différents pour commencer la deuxième ligne du deuxième couplet (environ 32 secondes) et font de même pour le deuxième refrain (43 secondes). Lennon est presque totalement absent lors du troisième couplet, malmenant la finale, « I want to hold your hand ». Les erreurs sont bien mélangées, mais une fois que vous les avez entendues, il est difficile de ne pas les entendre.
I Saw Her Standing There
La toute première chanson du tout premier album studio des Beatles est une énergie et un enthousiasme purs. Il n’est pas difficile de comprendre comment des millions de fans sont tombés amoureux des Beatles après avoir entendu « I Saw Her Standing There » sortir de leurs enceintes. Mais bien qu’ils aient fait de leur mieux, la première chanson des Beatles comporte quelques erreurs notables.
Il s’agit principalement d’erreurs vocales, Lennon et McCartney s’opposant constamment sur les lignes vocales correctes. La bataille entre « I wouldn’t dance » et « I’ll never dance » peut être entendue à 1:24, et celle entre « Since I saw » et « When I saw » quelques secondes plus tard. Il y a aussi quelques montages notables, car le montage final de la chanson est une combinaison de plusieurs prises différentes faites ce jour-là.
Hold Me Tight
L’exemple type de performances vocales de mauvaise qualité dans le catalogue des Beatles est ‘Hold Me Tight’, le morceau de l’album With the Beatles qui a été gravé à la cire malgré quelques erreurs flagrantes et un manque évident de cohésion entre les chanteurs. Si vous êtes un grand fan des Beatles, il y a de fortes chances pour que ce soit la première chanson à laquelle vous pensiez lorsqu’on évoque les « problèmes de voix ».
Cette fois, il ne s’agit pas seulement de Lennon et McCartney qui ne parviennent pas à chanter les mêmes mots (bien que cela soit souvent le cas). George Harrison ne réussit pas à atteindre sa note d’harmonie sur le « hold » à 1:27, laissant un assez mauvais résultat vocal sur le montage final. Lennon perd également sa concentration aux alentours des deux minutes et entre précipitamment en retard pendant le « tonight ». Tout compte fait, il s’agit probablement de la chanson des Beatles la plus bâclée qui soit.
« Ticket to Ride
Il est difficile de dire s’il s’agit d’une véritable erreur ou simplement d’un choix artistique de Ringo Starr. Cela semble trop subtil pour être intentionnel, mais tout batteur ou rythmicien passionné qui écoute le morceau remarquera que le schéma de la batterie change entre les couplets.
Pendant la première moitié de la chanson, le rythme de Starr est habilement syncopé, ce qu’il maintient jusqu’à environ 1:25. Lorsqu’il revient, le rythme a légèrement évolué vers le contretemps. Peut-être que Starr a délibérément changé de rythme pour la seconde moitié de la chanson, mais cela semble peu probable.
I’m Looking Through You
Au moment où les Beatles atteignent Rubber Soul, ils ont eu suffisamment de temps pour affiner leur art. Fini les voix enregistrées à la hâte ou les sessions d’overdub glissantes. Les Beatles ont profité de leur studio d’enregistrement pour ce qu’il valait, et c’est là que leur ère de perfection a vraiment commencé. À l’exception de « I’m Looking Through You », cependant, qui est l’une des productions les plus désordonnées de tous les albums des Beatles.
Choisissez ce qui vous intéresse : larsen de guitare (1:18), battements de mains hors du temps (1:03), variations de mixage étranges avec l’orgue (1:34), notes de guitare désaccordées (1:53) et même coups de batterie manqués (1:57) abondent dans cette dernière prise extrêmement bâclée. En 1965, les Beatles avaient fait de l’enregistrement une forme d’art, mais ‘I’m Looking Through You’ relève presque de l’amateurisme.
« Ob-La-Di, Ob-La-Da
Les erreurs vocales majeures étaient généralement corrigées vers la fin de la carrière d’enregistrement des Beatles. Ils disposaient d’un temps et de ressources pratiquement illimités, il n’était donc pas nécessaire qu’une erreur majeure passe inaperçue.
Cependant, les erreurs de correction pouvaient être annulées si les autres membres le souhaitaient.
Ce fut le cas pour « Ob-La-Di, Ob-La-Da ». Dans le dernier couplet, McCartney mélange ses personnages centraux, affirmant que Molly tient le magasin du marché tandis que Desmond chante avec le groupe. McCartney voulait refaire sa voix, mais les autres Beatles l’ont aimée, et il a donc été écarté.
Long Long Long
Il arrive que des erreurs, enregistrées sur bande, viennent enrichir l’arrangement général d’une chanson. Les Beatles étaient heureux de s’adonner à l’expérimentation et au hasard, et lorsque quelque chose tombait du ciel, on l’adoptait généralement au lieu de le rejeter immédiatement.
Alors que les dernières notes de « Long Long Long » s’écrasent, un étrange son de cliquetis s’empare de la chanson. Bien que l’on puisse se demander s’il s’agit d’une erreur intentionnelle ou non (ou même d’une erreur intentionnelle), le cliquetis donne à « Long Long Long » une fin unique qui ne ressemble à aucune autre dans le catalogue des Beatles.
Hey Jude
C’est dans « Hey Jude » que se trouve la voix cachée la plus infâme de toutes les chansons des Beatles. Pendant toute la durée de la conspiration « Paul est mort », les auditeurs ont parcouru le catalogue des Beatles pour trouver des indices potentiels, et un peu de bruit dans le mixage de « Hey Jude » a fait sourciller certains. Plutôt que d’ajouter à la conspiration, ils ont simplement trouvé un vilain mot enfoui dans le montage final.
On ne sait pas exactement qui a prononcé le juron, mais vers les trois minutes, il est possible d’entendre quelqu’un s’exclamer « Fucking hell ! » dans le microphone. La plupart des sources indiquent que Lennon a prononcé le juron, mais dans son livre The Lyrics : 1956 to the Present, McCartney se souvient que c’est lui qui a juré après avoir manqué un accord de piano.
Dig a Pony
Dig a Pony » commence en fait par une erreur : un compte à rebours est lancé, mais Starr arrête la chanson avant même qu’elle ne commence parce qu’il n’avait pas les deux baguettes à portée de main. Ce n’est pas la meilleure façon de commencer une chanson, et sans l’intervention de Phil Spector, ce faux départ aurait probablement fini sur le plancher de la salle de montage.
Quand la chanson arrive enfin, c’est plutôt une affaire solide. Mais vers 2:10, McCartney ne parvient pas à atteindre sa note d’harmonie haute sur le « car ». Il laisse échapper un « whoo » sonore tandis que Lennon pousse un léger soupir avant de se diriger vers le solo de guitare de Harrison. Ce n’est pas très grave, mais c’est tout de même une erreur.
The Long and Winding Road
Un débat classique de la tradition des Beatles : John Lennon a-t-il délibérément saboté la partie de basse de « The Long and Winding Road » ? À mon avis, la réponse est non. Il est probable que Lennon ne connaissait pas bien la basse à six cordes dont il jouait ou qu’il ne connaissait pas complètement la séquence d’accords de la chanson (ou peut-être même qu’il était sous l’emprise d’une héroïne particulièrement affaiblie) lorsque la dernière prise a été enregistrée.
Quelle qu’en soit la raison, « The Long and Winding Road » est la chanson des Beatles dont l’interprétation instrumentale est la plus bâclée. La ligne de basse de Lennon frappe tellement de fausses notes qu’il ne semble être correct que la moitié du temps environ. Je ne comprends pas pourquoi McCartney n’aurait pas pu ajouter sa propre partie de basse, mais les sessions de Get Back étaient si chaotiques que tout le monde s’en fichait à ce moment-là.
