Nous avons le plaisir de vous livrer la liste des 123 chansons qui figurent dans le documentaire de Peter Jackson « The Beatles : Get Back ». Bonne découverte
Qu’ils se détendent avec un vieux rocker hambourgeois, s’amusent avec « Two Of Us » dans des voix de comédie, se mêlent aux impressions de Yoko sur l’accouchement ou décident si des chansons qui dureront des générations devraient être dédiées aux grenades, les Beatles se sont à peine arrêtés jouer tout au long des sessions Get Back. Plus de 400 chansons ont été interprétées au cours de ces quelques semaines capturées pour le film « Let It Be » et dépoussiérées par Peter Jackson pour son documentaire Disney+ de sept heures The Beatles : Get Back , y compris les remaniements des tout premiers co-écrits Lennon/McCartney et tout un tas de chansons qui finiraient sur ‘Abbey Road’ ou deviendraient des classiques de leur carrière solo. Voici chaque chanson (reconnaissable) qu’ils jouent dans le documentaire.
Sommaire
‘On The Road To Marrakesh/Child Of Nature’ (1969)
Lennon
Une première version du classique solo de Lennon « Jealous Guy » avec plusieurs titres différents, entendue pour la première fois comme chanson d’échauffement de John le premier jour des sessions.
‘Everybody’s Got Soul’ (1969)
Lennon/McCartney
Une chanson de Lennon , improvisée par le groupe le premier jour mais jamais terminée.
‘Don’t Let Me Down’ (1970)
Lennon/McCartney
Le morceau de Bluesy Lennon, une chanson d’amour pour Yoko, qui finira par faire le montage final de ‘Let It Be’ et la face B de ‘Get Back’. Au cours des sessions, ils l’essayaient à la manière d’Elvis, Johnny Cash, Little Richard et avec Paul criant « plop-plop-plop ! sur le dessus.
‘I’ve Got A Feeling’ (1970)
Lennon/McCartney
Plus de blues, également à destination du disque fini, combinant la chanson principale de McCartney avec une chanson de Lennon précédemment enregistrée intitulée « Everybody Had A Hard Year ». Ou « tout le monde a bandé… sauf moi et mon singe », comme l’appelle Paul. Une répétition plus tard est interrompue par John récitant avec enthousiasme le discours « I Had A Dream » de Martin Luther King Jr..
‘Johnny B Goode’ (1959)
Berry
Le légendaire rocker roadhouse de Chuck Berry et un favori de Hambourg, après un petit tour à Twickenham.
‘Quinn The Eskimo (The Mighty Quinn)’ (1968)
Dylan
McCartney donne au hit de 1968 de Manfred Mann écrit par Dylan un bref rendu aigu.
‘I Shall Be Released’ (1968)
Dylan
Se réchauffant sur le thème de Dylan, les Beatles auraient entendu la complainte de la prison de Bob sur l’album « Music From Big Pink » de The Band en 1968.
‘Two Of Us’ (1970)
Lennon/McCartney
L’ouverture folk intime de ‘Let It Be’, une sorte d’hommage aux Everly Brothers, commence sa vie en tant que groove rocker amical avec les Wings avec un refrain de » vous et moi, Henry Cooper » dans le film avant d’évoluer – via des versions dans Dylan, Jamaïcain, classe supérieure, écossais, comédie Elvis et accents ventriloques – dans sa forme acoustique beaucoup plus subtile. La feuille de paroles se lit comme suit « A Quarrymen original ».
‘Tea For Two’ (1924)
Youmans/Caesar
Un succès de Broadway des années 20, avec un swing de Paul au piano alors que lui et un Ringo dansant à claquettes attendent que les autres se présentent le deuxième jour.
‘Taking A Trip To Carolina’ (1969)
Starkey
Une chansonnette de piano de bateau à vapeur sur laquelle Ringo travaillait à la maison, a donné un aperçu joyeux de 20 secondes pour l’amusement de Paul et George.
‘Just Fun’ (1950s)
Lennon/McCartney
Faute de nouvelles chansons, un certain nombre de morceaux des sessions d’écriture chez les adolescents de John et Paul ont été brièvement revisités pour une éventuelle inclusion, y compris ce jet de skiffle.
‘Because I Know You Love Me So’ (1950s)
Lennon/McCartney
Un numéro country et western du même sac de compositions pré-Beatles des années 50 abandonnées. « Je ne pense pas que cela soit jamais arrivé là-bas, n’est-ce pas ? » Paul rit.
‘Thinking Of Linking’ (1950s)
McCartney
Nous obtenons à peine un extrait de ce premier morceau de McCartney, mais on dirait que cela aurait pu être un hommage au blues du sud.
‘Won’t You Please Say Goodbye’ (1950s)
Lennon/McCartney
Un autre rythme et blues slow-burner des archives, ressemblant à un premier passage à ‘Baby’s In Black’.
‘One After 909’ (1970)
Lennon/McCartney
Le seul morceau du passé rock de skiffle de John et Paul qui suscite un certain intérêt – « J’ai écrit ça quand j’avais environ 15 ans », dit John, et il obtient enfin sa journée au soleil sur « Let It Be ».
‘Ob-La-Di, Ob-La-Da’ (1968)
Lennon/McCartney
En se défoulant, le groupe parcourt une reprise comique de la conga reggae de Paul, avec John chantant le refrain comme « Oh by gum »..
‘Midnight Special’ (1923)
Traditional
Rocker country blues prisonnier officiellement enregistré pour la première fois par Dave ‘Pistol Pete’ Cutrell. Les Beatles tuent un peu le temps à ce stade.
‘What Do You Want To Make Those Eyes At Me For?’ (1916)
McCarthy/Johnson/Monaco
Showtune est devenu un hit doo-wop pour Emile Ford And The Checkmates en 1959 et Shakin’ Stevens en 1987, livré dans un style crooner ivre par les Fabs.
‘The Harry Lime Theme From The Third Man’ (1949)
Karas
Lennon dirige le groupe à travers l’instrumental sur le thème de l’espion noir, à la fin duquel George reçoit un choc électrique de son microphone. Aaa et ce sera le déjeuner.
‘Gimme Some Truth’ (1971)
Lennon
Un moment où le spectateur commence vraiment à se demander à quel point « Let It Be » aurait pu être génial, Lennon offre l’un de ses plus grands numéros solo au groupe, précédemment répété avec McCartney et largement marmonné en plus de quelques lignes, dont « de l’argent pour la corde ». et « fils paniqué et au ventre jaune de Gary Cooper ».
‘All Things Must Pass’ (1970)
Harrison
« Il n’y a pas de solo ou quoi que ce soit de compliqué », dit George, offrant son propre classique des Beatles, destiné finalement à ses débuts en solo du même nom malgré le fait que la version des Beatles soit une chose d’une grande beauté.
‘Every Little Thing’ (1964)
Lennon/McCartney
George riffs sur le morceau de 1964 de ‘Beatles For Sale’ comme exemple d’un « oldie but goldie » qu’ils pourraient jouer au début de l’émission télévisée plutôt que de ne donner au public que de nouvelles chansons.
‘I’m So Tired’ (1968)
Lennon/McCartney
Paul a un faible pour le morceau narcoleptique « White Album » de Lennon, reflétant la fatigue qui s’installe déjà.
‘You Wear Your Women Out’ (1969)
Lennon/McCartney/Harrison/ Starkey
Un blues jam improvisé – quelques secondes sont à l’honneur dans Get Back .
‘My Imagination’ (1969)
Lennon/McCartney/ Harrison/ Starkey
Une improvisation supplémentaire a livré ce combat de thérapie de cri primal de McCartney, de style psych-rock.
‘Get Back’ (1969)
Lennon/McCartney
Sans doute le moment le plus magique de la série, Paul écrit ‘Get Back’ en quelques minutes devant la caméra devant un Ringo qui applaudit et George qui bâille, marmonne des accords et marmonne des paroles jusqu’à ce qu’il se réunisse comme une image magique. Au début de sa vie, le morceau se transforme presque en une satire facile à mal lire du nationalisme anti-immigration d’Enoch Powell et brièvement, à mi-chemin de l’épisode deux, est rebaptisé « Shit ».
‘She Came In Through The Bathroom Window’ (1969)
Lennon/McCartney
D’abord chanté par Paul alors qu’il imagine le groupe en train de faire le concert final tout en étant transporté hors du Parlement par la police, ce moment clé du medley d’Abbey Road passe par la version voix drôle obligatoire à Twickenham avant de se réunir (désolé) correctement pendant les sessions Apple HQ.
‘When I’m Sixty-Four’ (1967)
Lennon/McCartney
Pendant quelques secondes, McCartney transforme sa tranche de pop de retraité en un spectacle grandiose de créations orales. Puis s’arrête.
‘Maxwell’s Silver Hammer’ (1969)
Lennon/McCartney
L’hymne du tueur en série du music-hall de McCartney obtient une interprétation frappante avec de nombreux sifflets et l’assistant personnel Mal Evans sur le marteau et l’enclume.
‘Across The Universe’ (1969)
Lennon/McCartney
Un chef-d’œuvre de Lennon né d’une nuit blanche, après une dispute avec sa première épouse Cynthia, en 1967, cette ode cosmique transcendantale a été enregistrée pour la première fois en 1968 et s’est retrouvée sur un album du World Wildlife Fund organisé par Spike Milligan. À Twickenham, les Beatles ont joué l’album pour se rappeler comment ça s’était passé. Une version George Formby s’ensuit plus tard.
‘Rock And Roll Music’ (1957)
Berry
Un pilier de Hambourg et la chanson d’ouverture de la tournée finale des Beatles en 1966, revisité sans ménagement pour se défouler sur « Let It Be ».
‘I Me Mine’ (1970)
Harrison
À la caméra, George explique comment sa valse-rocker « Let It Be » a été inspirée par la scène de la salle de bal d’une émission télévisée de science-fiction qu’il avait regardée la nuit précédente. « Je m’en fiche si vous n’en voulez pas », dit-il à John, « ça ira dans ma comédie musicale. » John et Yoko finissent par valser dans le studio.
‘Stand By Me’ (1961)
King/Lieber/Stoller
Le classique intemporel de Ben E. King, présenté par McCartney dans un style lyrique à Twickenham.
‘Baa, Baa, Black Sheep’ (circa 1744)
Traditional
Marmonné au passage, à mi-voix, par Ringo.
‘You Win Again’ (1952)
Williams
Hank Williams clip-cloppy evergreen réduit à un chant traînant comique au piano par John tandis que Glyn Johns va faire une pause cigarette.
‘Another Day’ (1971)
McCartney
Ce qui allait devenir le premier single solo de Paul a été chanté seul au piano pendant qu’il attendait que le reste du groupe arrive un matin.
‘The Long And Winding Road’ (1970)
Lennon/McCartney
« C’est un peu comme Le Magicien d’Oz « , a déclaré l’assistant personnel Mal Evans à Paul alors qu’il écrivait les paroles de son spectacle « Let It Be ». Destiné à être enregistré le dernier jour aux studios Apple, puis schmaltzé au maximum par Phil Spector pour l’album terminé.
‘Golden Slumbers’ (1970)
Lennon/McCartney
Pendant qu’il y est, il parcourt également une première version de la berceuse chantante de « Abbey Road » pour Mal. « Je devrais être prêt pour un album ‘Songs For Swinging Lovers’ bientôt », lance-t-il.
‘Carry That Weight’ (1969)
Lennon/McCartney
Toujours seul au piano alors que George arrive, retardé par le petit-déjeuner, Paul frappe également à travers un morceau de cowboy blues « comique » destiné à devenir le moment le plus entraînant du medley « Abbey Road ».
‘The Castle/Palace Of The King Of The Birds’ (1969)
Lennon/McCartney
Un instrumental complexe et délicat, presque prog, que Paul essaie avec George à la batterie. Il l’enregistrera plus tard pour son album » Rupert The Bear » en 1978, mais il est resté inédit.
‘Commonwealth’ (1969)
Lennon/McCartney
En lisant la rhétorique anti-immigration d’Enoch Powell dans les journaux, Paul dirige le groupe dans une improvisation rock ‘n’ roll satirique d’Elvis dans laquelle Powell lui-même est expulsé par le premier ministre Ted Heath et le protagoniste quitte le Royaume-Uni pour des climats plus justes. de constater que « le Commonwealth est beaucoup trop commun pour moi ».
‘Enoch Powell’ (1969)
Lennon/McCartney
Bref extrait de blues des années 50 où Paul essaie de continuer le thème pendant quelques secondes.
‘Honey Hush’ (1953)
Turner
Le morceau de blues de Big Joe Turner a été repris par le favori des Beatles, Chuck Berry en 1965 et, après un thrash énergique dans Get Back , Paul l’a également enregistré sur l’album de reprises de 1999 « Run Devil Run ».
‘Suzy Parker’ (1969)
Lennon/McCartney/Harrison/Starkey
Un autre jam blues pas tout à fait sérieux, émergeant d’une reprise de ‘Don’t Let Me Down’ et notable pour la ligne de John: » Everybody get well hung « .
‘House Of The Rising Sun’ (circa 17th Century)
Traditional
Il y a une maison à la Nouvelle-Orléans, pas que vous le sachiez grâce à la comédie sans paroles de John sur l’air folklorique traditionnel rendu célèbre par The Animals.
‘Mama, You Been On My Mind’ (1964)
Dylan
Enregistrée pour le quatrième album de Dylan, « Another Side Of Bob Dylan », cette ode acoustique astucieuse est restée inédite jusqu’en 1991. George l’avait pourtant entendu et avait interprété une interprétation subtile sous le regard admiratif de John.
‘Shakin’ In The Sixties’ (1969)
Lennon
Une improvisation rauque de John avec les paroles « secouant dans les années 60 avec un livre acheté par Dick James ».
‘Let It Be’ (1970)
Lennon/McCartney
Écrit pendant les sessions de « White Album », inspiré par un rêve que Paul avait eu à propos de sa mère, « Let It Be » a été joué pour la première fois entre les prises de « Piggies » en 1968 et correctement répété par les Beatles au début des sessions « Let It Be ». . Les noms suggérés avant « mère Mary » comprenaient Bloody Mary et Captain Marvel.
‘Carolina Moon’ (1924)
Burke/Davis
Alors que Paul parcourt un catalogue de chansons récemment achetées par Dick James pour Northern Songs, il chantonne une ligne de cette chanson des années 20 qui a été un succès pour Connie Francis en 1958.
‘Jam’ (1969)
Lennon/McCartney/Starkey/Ono
Après que George ait quitté le groupe le septième jour à Twickenham, les membres restants ont laissé échapper leurs frustrations dans un noise jam brutal, avec Paul à la batterie et Yoko primal criant depuis le siège de George.
‘John’ (1969)
Ono
Alors que Lennon discute de la possibilité d’embaucher Eric Clapton pour remplacer George, Yoko en profite pour sauter sur le piano et improviser une chanson d’un mot sur Lennon. Un morceau similaire avec Lennon et Ono s’appelant par le nom, « John & Yoko », apparaîtra sur « L’album de mariage » plus tard en 1969.
‘It’s Only Make Believe’ (1958)
Nance/Twitty
Un autre morceau repris en l’absence de George, « It’s Only Make Believe » a été en tête des charts pour le chanteur country Conway Twitty en 1958.
‘You’re My World’ (1964)
Bindi/Paoli/Sigman
Un succès pour Cilla Black, brièvement beuglé par Ringo lorsqu’il arrive pour la première fois à Twickenham après le week-end agité où George a quitté le groupe.
‘Build Me Up Buttercup’ (1968)
D’Abo/Macaulay
Paul chante un refrain du tube des Foundations pour apaiser la tension alors que lui, Ringo et l’équipe discutent du dévouement de John envers Yoko sur les Beatles.
‘Piano Piece (Bonding)’ (1969)
Lennon/McCartney
Un frippery ragtime désinvolte que Paul joue en attendant que John se présente le neuvième jour, comme exemple des « vieux airs » avec des « modèles d’accords définis ».
‘Martha My Dear’ (1968)
Lennon/McCartney
Expliquant son utilisation de tels motifs dans sa propre écriture, Paul joue également son air de ragtime classique « White Album ».
‘I Bought A Piano The Other Day’ (1969)
Lennon/McCartney/Starkey
« Morning Paul », salue Ringo, et les deux se lancent directement dans une improvisation boogie-woogie improvisée ensemble au piano.
‘Woman’ (1969)
McCartney
Pas l’ode Yoko de Lennon 10 ans plus tard mais la chanson de Paul de 1966, écrite pour Peter et Gordon sous le pseudonyme de Bernard Webb. À Twickenham, Paul l’a joué comme une impression comique du duo.
‘The Backseat Of My Car’ (1971)
McCartney
Tuant toujours le temps de bonne humeur, Paul parcourt une chanson qui deviendra l’une de ses chansons solo les plus vénérées et émergera sur son deuxième album ‘Ram’.
‘Song Of Love’ (1969)
Lennon/McCartney
Inspiré du film du même nom de 1947 de Katharine Hepburn et de la « Danse hongroise n° 4 » de Brahms, « Song Of Love » a été joué par Paul en fausset comique pendant son passage au piano ce matin-là, et finirait par se transformer en ouverture de ‘Maybe I’m Amazed’, la vedette de son album solo de 1970 ‘McCartney’.
‘Help!’ (1965)
Lennon/McCartney
Récité, pince-sans-rire, par un John crevé dans un moment d’arrêt, avec un extrait de « Tutti Frutti » cloué à la fin.
‘Mean Mr Mustard’ (1969)
Lennon/McCartney
Ce qui aurait pu être confondu avec une autre composition inédite à Twickenham finirait par devenir une contribution clé de Lennon au medley de « Abbey Road ».
‘Madman’ (1969)
Lennon/McCartney
« Il y a un fou qui arrive, il ne va pas te faire de mal / Il porte un pyjama rose parce qu’il vient d’une ferme . » Pièce sœur de ‘Mean Mr Mustard’, ‘Madman’ est restée inachevée.
‘Oh! Darling’ (1969)
Lennon/McCartney
Hommage au crooner des années 50 présenté pour la première fois par Paul le dernier jour du tournage à Twickenham, avant que les sessions ne soient transférées au siège d’Apple. Au cours d’une répétition de la chanson là-bas, la nouvelle est arrivée du divorce de Yoko lui permettant d’épouser John. La chanson finira par figurer sur « Abbey Road », perfectionnée par Paul entrant en studio tôt chaque jour pour une prise de vue avant que sa voix ne perde sa rugosité matinale.
‘You Are My Sunshine’ (1940)
Davis
Un morceau d’échauffement pour les sessions du studio Apple, à l’origine un grand succès country pour Jimmie Davis en 1941 et repris par plus de 350 artistes depuis, dont Marge Simpson.
‘Forty Days’ (1955)
Berry
Pendant que Glyn Johns prépare la cassette chez Apple, le groupe riffe sur quelques airs classiques, à commencer par ce rock ‘n’ roller rauque.
‘New Orleans’ (1960)
Guida/Royster
Ils continuent dans le passé avec le tube surf rock de Gary US Bond de 1960.
‘Queen Of The Hop’ (1958)
Harris
Prenant sérieusement la pisse maintenant, Paul dirige le groupe dans une moquerie atonale du classique de Bobby Darrin.
‘Gilly Gilly Ossenfeffer Katzenellen Bogen By The Sea’ (1954)
Hoffman/Manning
Chanson pour enfants des années 50 de Chintzy rendue célèbre au Royaume-Uni par Max Bygraves. Johns est sûrement prêt maintenant ?
‘Too Bad About Sorrow’ (1957)
Lennon/McCartney
Selon les vieux cahiers de McCartney, c’était la toute première chanson que lui et John ont écrite ensemble, bien qu’elle s’effondre après quelques secondes dans Get Back .
‘My Baby Left Me’ (1950)
Crudup
Alors que Ringo sort du studio pour un « médical », Paul se rend au kit pour une lecture d’un blues d’Arthur Crudup rendu célèbre par Elvis, et plus tard enregistré par Lennon lors des sessions « Rock ‘n’ Roll » en 1973.
‘Hi-Heel Sneakers’ (1963)
Higginbotham
Ringo se faufile ensuite pour jouer la basse de Paul, mal, sur une version en lambeaux du numéro de blues de Tommy Tucker, une chanson d’échauffement régulière pendant les répétitions.
‘Dig A Pony’ (1970)
Lennon/McCartney
Le blues de Lennon balayé par le vent avec des paroles typiquement surréalistes, à destination de l’album final. « Je vais avoir » roadhog « au lieu de » lucarne « », dit-il à ses camarades de groupe, en changeant les mots.
‘Hallelujah I Love Her So’ (1956)
Charles
Une chanson de Ray Charles que les Beatles ont jouée à l’époque des Quarrymen, puis à Hambourg. Probablement jamais aussi ivre que Lennon avait l’air de le faire pendant les sessions « Get Back », attention.
‘Milk Cow Blues’ (1934)
Arnold
John a certainement résumé le désespoir de se réveiller un matin pour découvrir que votre vache s’est enfuie dans sa couverture de blues décousue pendant que tout le monde s’accordait.
‘Good Rockin’ Tonight’ (1947)
Brown
John déforme une version acerbe d’une autre chanson rendue célèbre par Elvis, en utilisant les paroles de « Roll Over Beethoven », tandis que Paul récite des paragraphes de l’article de journal sur leur séparation.
‘Shout!’ (1959)
Isley/Isley/Isley
Le hit des Isley Brothers et Lulu, rebaptisé « Shag » pour une reprise de la comédie des Beatles.
‘You’re Gonna Lose That Girl’ (1965)
Lennon/McCartney
Rebaptisé « Tu vas baiser cette fille ». Vous pouvez voir où ils allaient avec ça.
‘Some Other Guy’ (1962)
Lieber/Stoller/Barrett
Le standard du Merseybeat repris de nombreuses fois par les Beatles at the Cavern – ici, John marmonne une réplique rapide du refrain à mi-hauteur.
‘Going Up The Country’ (1968)
Wilson
Pendant que John et George chantent les louanges de Fleetwood Mac, Paul entonne un vers du favori de Woodstock de Canned Heat.
‘A Taste Of Honey’ (1960)
Scott/Marlow
Lorsque Billy Preston arrive en studio, seulement pour se retrouver recruté pour jouer les touches de l’album, le groupe reprend l’un de leurs vieux favoris de Hambourg, enregistré par les Beatles sur « Please Please Me ».
‘Save The Last Dance For Me’ (1960)
Pomus/Shuman
En attendant que certaines bandes soient changées, le groupe remplit le temps d’une traînée à travers le hit des Drifters qui présentait à l’origine Ben E King au chant.
‘Cupcake Baby’ (1969)
Lennon
Friperie improvisée de John entre les prises.
‘Freakout Jam’ (1969)
Lennon/McCartney/Ono
Avec Paul à la batterie, Billy Preston aux claviers et John secouant et luttant contre les retours de sa guitare avec tout ce qui lui tombe sous la main, Yoko se lamente sur une jam psychologique expérimentale de forme libre avant que le reste des joueurs n’arrive le jour 14, que John suggère de mettre en place l’album terminé. « Je pense que vous êtes fous tous les deux », dit Paul.
‘Twenty Flight Rock’ (1957)
Fairchild/Cochran
Le standard rock ‘n’ roll d’Eddie Cochran a été joué alors que Billy Preston se frayait un chemin dans la pièce.
‘Reach Out, I’ll Be There’ (1966)
Holland/Doxier/Holland
Au milieu de ‘Get Back’, George note une similitude rythmique entre celui-ci et le classique Four Tops, et le groupe glisse facilement de l’un à l’autre.
‘Please Please Me’ (1963)
Lennon/McCartney
Au cours d’une vague d’interprétations sifflantes d’un chanteur de pub du nord de vieux succès des Beatles, dont « Help ! », Lennon plonge dans le premier hit numéro un des Beatles au Royaume-Uni.
‘School Day (Ring Ring Goes The Bell)’ (1957)
Berry
Un éclat de rock ‘n’ roll de Berry dans la cour d’école est inclus dans les sessions Apple, avec Mal Evans au tambourin.
‘Polythene Pam’ (1969)
Lennon/McCartney
John travaille brièvement sur la structure d’accords d’un futur medley de « Abbey Road » avec George pendant un temps d’arrêt.
‘Hey Majesty’ (1969)
Lennon/McCartney
Tandis que George expérimente avec une guitare slide de style hawaïen qui vient d’être amenée en studio, Paul interprète une interprétation de fausset de la chansonnette de music-hall qui deviendra la chanson supplémentaire « secrète » à la fin de « Abbey Road ».
‘Teddy Boy’ (1970)
McCartney
Écrit lors de la visite des Beatles à Rishikesh en 1968, ce numéro folklorique est enregistré plusieurs fois pour « Let It Be », avec John faisant des commentaires de danse carrée do-si-do à travers une version. Il finirait sur le premier album solo de Paul, « McCartney ».
‘Maggie Mae’ (Circa 18th century)
Traditional – arranged by Lennon/McCartney/Harrison/Starkey
Chanson de marin des années 1700 originaire de Liverpool, cette histoire d’une travailleuse du sexe en train de voler un marin est devenue populaire dans les cercles de skiffle dans les années 1950 et un incontournable des décors de Quarrymen. Cela a fait « Let It Be » comme un reflet de la nature variée des sessions.
‘Fancy My Chances With You’ (1958)
Lennon/McCartney
Une autre des premières compositions conjointes de John et Paul, la chanson découle facilement de ‘Maggie Mae’. Il a été initialement enregistré en 1958 par le groupe de Paul, George et John Japage 3.
‘Dig It’ (1970)
Lennon/McCartney/Harrison/Starkey
Un jam blues de 12 mesures qui, sur l’un de ses cinq enregistrements, a duré jusqu’à 15 minutes en studio. Seulement 51 secondes de la confiture ont atteint « Let It Be », mais Get Back présente plus de quatre minutes du numéro, avec la fille de Linda, âgée de six ans, Heather qui chante.
‘Dehra Dun’ (1968)
Harrison
Une autre composition de Rishikesh, jouée dans un moment d’inactivité – George continuerait à l’enregistrer pour ‘All Things Must Pass’ mais elle ne trouverait une sortie que sur le coffret du 50e anniversaire.
‘Within You Without You’ (1967)
Harrison
George’s Indian aromatisé ‘Sgt. Pepper…’ track, utilisé pour illustrer une conversation sur Rishikesh.
‘Why Don’t We Do It In The Road?’ (1968)
Lennon/McCartney
L’ode au dogging de « White Album » de Paul, utilisé pour illustrer des images de l’Inde de deux singes ayant des relations sexuelles. Pour être juste, nous avons peut-être commencé à halluciner à ce stade.
‘Act Naturally’ (1963)
Morrison/Russell
Alors que George fait un point psycho-spirituel sur le fait qu’aucun des membres du groupe ne s’était vraiment découvert à Rishikesh, John se lance dans la chanson country de Buck Owens And The Buckaroos enregistrée par les Beatles pour « Help ! »
‘Bye, Bye Love’ (1957)
Bryant/Bryant
John dirige le groupe d’un pinceau fidèle à travers le morceau de 1957 rendu célèbre par les Everley Brothers tandis que Yoko peint le long.
‘For You Blue’ (1970)
Harrison
Avec George Martin remplissant le piano de papier journal pour que cela sonne comme la demande de George pour un « mauvais piano honky-tonk » et John à la guitare slide, cette « merveille à quatre prises » de 12 mesures inspirée du roots blues et du séjour de George avec Dylan et The Band à Woodstock s’est retrouvé sur ‘Let It Be’ et la face B de ‘The Long And Winding Road’.
‘I Lost My Little Girl’ (1956/7)
McCartney
La première chanson que Paul ait écrite à la guitare, à l’âge de 14 ou 15 ans, juste après la mort de sa mère, » I Lost My Little Girl » était sa première pièce de performance, bien que John la chante dans Get Back. En 1977, Paul a commencé à le jouer en direct et il a finalement été publié sur son album « Unplugged » de 1991.
‘Window, Window’ (1969)
Harrison
Une ode acoustique douce et « idiote » de Dylan à Pattie de George qui est apparue pour la première fois en 1966 autour de « Revolver ». Le jouant brièvement pendant le tournage de « Let It Be », il l’a ensuite présenté en démo pour Phil Spector pour une éventuelle inclusion dans « All Things Must Pass », mais il resterait inédit. Le deuxième couplet implique que George se rende dans son hangar « pour vérifier la peinture et le plomb ».
‘Octopus’s Garden’ (1969)
Starkey
Les ébats sous-marins joyeux de Ringo ont été présentés en première au groupe vers la fin des sessions, où George l’a aidé avec la section de pré-chorus de liaison.
‘I Told You Before’ (1969)
Lennon/McCartney/Harrison/Starkey
Un jam improvisé à l’instigation de George et Billy, auquel le groupe reviendra plusieurs fois au cours des sessions ultérieures. La fille de Linda, Heather, s’implique également, délivrant des gémissements sans paroles convaincants à la Yoko.
‘Twist And Shout’ (1961)
Berns/Medley
Un jam lâche sur le tube de Top Notes enregistré par les Beatles en 1963 se transforme rapidement en un « Dig It » optimiste mettant en vedette Heather canalisant à nouveau Yoko.
‘Blue Suede Shoes’ (1956)
Perkins
La norme d’Elvis a éclaté au début d’une explosion de studio de rock ‘n’ roll. Dans Get Back , John et Paul s’en occupent.
‘Shake, Rattle And Roll’ (1954)
Calhoun
Enregistré à l’origine par le bawler de blues Big Joe Turner, Bill Haley And The Comets et Elvis ont tous deux connu des succès majeurs avec le morceau.
‘Kansas City’ (1952)
Lieber/Stoller
Un autre favori de Hambourg que le groupe connaissait grâce à la version 1955 de Little Richard, précédemment enregistrée pour « Beatles For Sale » en 1964 et revisitée alors que les sessions Apple Studio approchaient d’une conclusion optimiste.
‘Miss Ann’ (1957)
Johnson/Penniman
Extrait du premier album de Little Richard, « Miss Ann » était un rocker au rythme plus lent repris par les Beatles vers 1960-1.
‘Old Brown Shoe’ (1969)
Harrison
Écrit par George au piano plutôt qu’à la guitare, le rockeur enjoué « Old Brown Shoe » sortira en face B de « The Ballad Of John And Yoko » quatre mois après les sessions « Let It Be ». Dans le film, George joue la chanson en solo, demandant à Preston quels accords il joue. « Les pianos sont très difficiles, n’est-ce pas ? » il dit. Plus tard, Preston joue au stylophone.
‘Strawberry Fields Forever’ (1967)
Lennon/McCartney
Le chef-d’œuvre psychédélique de Lennon, interprété avec nostalgie par Paul au piano tandis que John ajoute des lignes de guitare délicates.
‘Take These Chains From My Heart’ (1952)
Rose/Heath
Un numéro de Hank Williams posé lors de sa dernière session d’enregistrement, assommé par Paul entre les prises de « Get Back » jusqu’à ce qu’il se souvienne que taper sur la bande coûtait deux shillings le pied.
‘Water! Water!’ (1969)
Lennon/McCartney
Une version au ralenti de « Get Back » avec Paul chantant « Water! L’eau! L’eau! » dans un baryton blues tandis que John s’attaque aux vraies paroles.
‘Something’ (1969)
Harrison
La sublime ballade « Abbey Road » de George est née des sessions « White Album » et a été travaillée pendant « Let It Be », lorsque les paroles de travail comprenaient « quelque chose dans la façon dont elle bouge m’attire comme une grenade ».
‘Love Me Do’ (1962)
Lennon/McCartney
Le premier single des Beatles, joué comme une voix traînante de country.
‘I Want You (She’s So Heavy)’ (1969)
Lennon/McCartney
Une première version très psychédélique du morceau « Abbey Road » – une autre chanson d’amour pour Yoko – est diffusée vers la fin des sessions, intitulée « I Need You ». Une prise rauque mettait en vedette John et Billy Preston chantant le discours « I Had A Dream » de Martin Luther King Jr. sur le morceau.
‘Half A Pound Of Greasepaint’ (1969)
Lennon/McCartney
Un hommage au music-hall comique chanté par Paul à l’imitation de Peter Cook.
‘Danny Boy (Londonderry Air)’ (1913)
Weatherly
John chantonne une ligne de l’air irlandais traditionnel après la représentation de « One After 909 » sur le toit.
‘God Save The Queen’ (circa 1744)
Traditional
Après « Dig A Pony » sur le toit, John glisse le riff de l’hymne national, peut-être pour apaiser la police de Sa Majesté en bas à la réception.
‘A Pretty Girl Is Like A Melody’ (1919)
Berlin
Alors que la police atteint le toit, John se lance dans une interprétation a cappella du standard de jazz d’Irving Berlin entre ‘I’ve Got A Feeling’ et ‘Don ‘t Let Me Down’.
‘Take This Hammer’ (circa 1915)
Traditional
Chanson de travail en prison enregistrée par Lead Belly et utilisée comme échauffement country pour le dernier jour d’enregistrement sur ‘Let It Be’
‘Friendship’ (1940)
Porter
John et Paul ont mis leur tournure inimitable sur une vieille chanson de Judy Garland et Johnny Mercer avec la phrase improvisée « Si tu es jamais dans la merde, prends ma mésange ».
‘Run For Your Life’ (1965)
Lennon/McCartney
Également le dernier jour de l’enregistrement, les Beatles revisitent le ‘Rubber Soul’ de plus près dans un style country lent.
