Please Please Me – The Beatles : les secrets de l’album (paroles, tablature)

Informations sur l’album

• Pays : International
• Support : CD
• Label : Parlophone
• Numéro de série : CDP 7 46435 2
• Mixage : Mono

Track-listing de l’album

Description de l’album

« Please Please Me » est le premier album enregistré par les Beatles, sorti le 22 mars 1963 en Grande-Bretagne pour faire suite au succès des singles Love Me Do (n° 17) et Please Please Me (n° 1). Des quatorze chansons de l’album, huit ont été écrites par le tandem Lennon/McCartney, les autres sont des reprises.
L’album a été enregistré aux studios EMI d’Abbey Road à Londres dans la seule journée du 11 février 1963, en 585 minutes, pratiquement dans les conditions du live. Authentique témoignage de ce que les Beatles jouaient sur scène à cette époque, il accompagne à sa sortie les débuts de la Beatlemania et s’installe pour 30 semaines (c’est dire plus de 7 mois à partir du 11 mai 1963) à la première place des hit-parades britanniques.

Dans les studios :

Please Please Me a été enregistré sur une machine d’enregistrement BTR à deux pistes, laissant peu de possibilités pour des overdubs ou des arrangements élaborés.

L’album contient les deux faces des deux premiers singles des Beatles –  » Love Me Do « ,  » PS I Love You « ,  » Please Please Me  » et  » Ask Me Why  » – plus 10 nouveaux enregistrements réalisés le 11 février 1963. L’enregistrement de ce jour-là a coûté seulement 400 £ et a duré un peu moins de 10 heures de travail.

Il n’y avait pas beaucoup d’argent chez Parlophone. Je travaillais avec un budget annuel de 55 000 £.
George Martin

Les Beatles avaient également le droit de percevoir des honoraires de 7,10 £ pour chacune des trois sessions de la journée, selon les termes d’un accord du Musicians Union.

Les mixages stéréo, réalisés le 25 février 1963, avaient une piste sur le canal gauche et l’autre sur le canal droit, avec une petite quantité de réverbération ajoutée pour mélanger les deux.

La version stéréo de « Please Please Me » a été réalisée à partir d’une prise différente de la version mono, et comporte une ligne floue sur le troisième couplet (« You know you never even try »/ »Why do I never even try ? »).

De plus, la version de  » Love Me Do  » sur l’album est celle avec Andy White à la batterie ; la version avec Ringo Starr a été utilisée pour le single original uniquement, et est maintenant disponible sur la compilation Past Masters.

Le titre de l’album et la couverture

Le titre et la couverture
George Martin voulait initialement appeler l’album Off The Beatle Track ; Paul McCartney a dessiné quelques idées de pochette, mais l’idée a rapidement été abandonnée. Martin avait également des idées pour l’illustration de la pochette, mais elles n’ont pas abouti.

J’étais membre du zoo de Londres et, assez bêtement, j’ai pensé qu’il serait formidable de photographier les Beatles à l’extérieur de la maison des insectes. Mais les gens du zoo étaient très guindés : « Nous n’autorisons pas ce genre de photos dans nos locaux, c’est tout à fait contraire au bon goût de la Société zoologique de Londres », et l’idée est donc tombée à l’eau. Je parie qu’ils le regrettent maintenant…
George Martin
The Complete Beatles Recording Sessions, Mark Lewisohn

La photo de la couverture a finalement été prise par Angus McBean au siège d’EMI, dans le Manchester Square de Londres. D’autres clichés ont été envisagés, notamment une photo des Beatles sur un escalier en colimaçon à l’extérieur du siège, et le groupe donnant des coups de pied dans les jambes en sautant des marches à l’extérieur des studios d’Abbey Road.

Nous avons appelé le légendaire photographe de théâtre Angus McBean, et bingo, il est venu et l’a fait sur-le-champ. Cela a été fait dans la précipitation, comme la musique. Par la suite, cependant, la créativité des Beatles a éclaté au grand jour.
George Martin
La réalisation de Sgt Pepper

La réalisation de Please, Please me

Please Please Me a été publié par le label Parlophone, filiale d’EMI, en mono (PMC 1202) et en stéréo (PCS 3042). La version mono a été publiée six semaines avant la version stéréo. Elle a également été publiée en 1963 sur une bande 4″ 3¾ ips double piste à bobines, en mono uniquement, sous le nom de TA-PMC 1202.

Au moment de la sortie de Please Please Me, Parlophone était en train de changer le design de ses étiquettes. Les premiers pressages de l’étiquette du disque vinyle présentaient une écriture dorée sur un fond noir. Cette version est maintenant très recherchée et, en raison de la faible demande du public en 1963, la version stéréo est particulièrement appréciée des collectionneurs.

Les étiquettes du tout premier pressage portaient un crédit d’édition à côté de chacun des originaux de McCartney-Lennon, qui disait « Dick James Mus. Co. » – à l’exception de « Love Me Do » et « PS I Love You », qui ont été publiés par Ardmore & Beechwood Ltd.

Un deuxième pressage comportait également le lettrage or sur noir, mais le crédit d’édition avait changé pour devenir « Northern Songs Ltd. ». Ces versions sont tout aussi précieuses, et on pense que moins de 1 000 exemplaires des versions mono et stéréo ont été produits.

À partir du troisième pressage, Parlophone adopte la variante standard des lettres jaunes sur noir qui sera utilisée par la société jusqu’en 1969.

Aux États-Unis, l’album est sorti le 10 janvier 1964 sous le label Vee-Jay, sous le titre Introducing The Beatles. Il n’y avait pas les chansons « Please Please Me » et « Ask Me Why », mais le tracklisting était identique.

Please Please Me est sorti pour la première fois sur disque compact le 26 février 1987, avec With The Beatles, A Hard Day’s Night et Beatles For Sale, tous en mono.

Succès dans les hit-parades

Bien qu’il se soit vendu à des millions d’exemplaires, Please Please Me n’a pas été un succès immédiat. Il a fallu six mois pour que les ventes atteignent 250 000 exemplaires, bien qu’il ait été en tête des classements d’albums New Musical Express, Melody Maker, Record Retailer et Disc Weekly.

Please Please Me est entré dans les charts le 6 avril 1963 et est resté dans le classement pendant 70 semaines au total. Il a atteint la première place le 11 mai, où il est resté pendant 30 semaines.

Les notes de pochette :

Notes de pochette
Les notes de la pochette de Please Please Me, comme celles des deux albums britanniques suivants des Beatles, ont été rédigées par l’attaché de presse du groupe, Tony Barrow.

De nos jours, la sélection de la musique pop est une affaire de vitesse et de fureur, que l’on soit du côté du studio d’enregistrement à l’écoute ou du côté du comptoir de disques à l’écoute. En tant que critique de disques, je me trouve installé à mi-chemin entre les deux, avec une oreille tendue dans les deux sens. En ce qui concerne les collectionneurs de disques britanniques, les Beatles sont apparus en octobre 1962. L’intérêt naturel que je porte au groupe dans ma ville natale m’a empêché d’avoir une vision totalement impartiale de leurs premiers succès. Dix-huit mois avant leur première visite dans les studios EMI de Londres, les Beatles avaient été élus groupe préféré de Merseyside et il était inévitable que leur premier disque Parlophone, LOVE ME DO, se retrouve directement au sommet du hit-parade local de Liverpool. Les chances du groupe d’entrer dans le hit-parade national semblaient bien plus minces. Aucune autre équipe n’avait rejoint les best-sellers via un premier disque. Mais les Beatles ont marqué l’histoire dès le début et LOVE ME DO s’est vendu à suffisamment d’exemplaires au cours de ses premières 48 heures dans les magasins pour s’envoler vers les charts nationaux. Au cours des années bien remplies qui se sont écoulées depuis que les singles pop sont passés de dix à sept pouces, je n’ai jamais vu un groupe britannique s’imposer sur le devant de la scène avec une telle vitesse et une telle énergie. Dans les six mois qui suivent l’apparition de LOVE ME DO dans le Top 20, presque tous les DJ et journalistes musicaux du pays commencent à chanter les louanges des Beatles. Les lecteurs du New Musical Express placent les garçons à une place étonnamment élevée dans le sondage de popularité de 1962/3… sur la base d’un seul disque. Des photos du groupe s’étalent sur les premières pages de trois journaux musicaux nationaux. Les gens à l’intérieur et à l’extérieur de l’industrie du disque expriment un énorme intérêt pour les nouveaux sons vocaux et instrumentaux que les Beatles ont introduits. Brian Matthew (qui a depuis fait découvrir les Beatles à des millions de téléspectateurs et d’auditeurs dans ses émissions « Thank Your Lucky Stars », « Saturday Club » et « Easy Beat ») décrit le quatuor comme étant visuellement et musicalement le groupe le plus passionnant et le plus accompli depuis les Shadows.
La critique de disques, comme la production de disques, apprend à se méfier des prédictions à long terme. Le hit-parade n’est pas toujours dominé par les performances les plus dignes d’intérêt du jour, il n’est donc pas bon de supposer que la polyvalence compte pour tout. C’est lors de l’enregistrement d’une émission de Radio Luxembourg dans le cadre de la série EMI Friday Spectacular que j’ai finalement été convaincu que les Beatles étaient sur le point de jouir du type de célébrité nationale de haut vol que j’avais toujours cru qu’ils méritaient. Le public adolescent ne connaissait pas à l’avance le programme des artistes et des groupes de la soirée et, avant de faire entrer les Beatles, Muriel Young a commencé à lire leurs noms de baptême. Elle est arrivée jusqu’à John… Paul… et le reste de son introduction a été enterré sous un puissant barrage d’applaudissements très sincères. Je ne peux pas penser à un autre groupe – britannique ou américain – qui aurait été aussi facilement identifié et accueilli par l’annonce de deux noms chrétiens. Pour moi, c’était la preuve ultime que les Beatles (et pas seulement un ou deux de leurs disques à succès) avaient atteint le pic de popularité peu commun réservé aux quelques privilégiés du disque. Peu de temps après, les Beatles ont prouvé leur puissance pop en contournant les segments inférieurs du hit-parade pour se hisser directement dans le Top 10 national avec leur deuxième single, PLEASE PLEASE ME.

Ce disque, qui s’est vendu à un rythme soutenu, a dépassé tous ses rivaux en se hissant à la place convoitée de numéro un vers la fin du mois de février. Un peu plus de quatre mois après la sortie de leur tout premier disque, les Beatles avaient triomphé dans les hit-parades !

Le producteur George Martin n’a jamais eu de problèmes pour choisir les chansons des Beatles. Leur propre équipe de compositeurs, John Lennon et Paul McCartney, a déjà mis de côté suffisamment de titres qu’ils ont eux-mêmes écrits pour maintenir une production régulière de singles entièrement originaux jusqu’en 1975 ! Les Beatles adoptent une approche de bricolage dès le début. Ils écrivent leurs propres paroles, conçoivent et éventuellement construisent leurs propres fonds instrumentaux et élaborent leurs propres arrangements vocaux. Leur musique est sauvage, piquante, percutante, désinhibée… et personnelle. L’angle du bricolage garantit une originalité totale à toutes les étapes du processus. Bien que de nombreuses personnes suggèrent (sans plus de précision) que les Beatles ont un style transatlantique, leur seule véritable influence est celle de la musique folklorique Rhythm and Blues unique qui abonde dans le Merseyside et que les Beatles eux-mêmes ont contribué à créer depuis leur formation en 1960.

Ce disque comprend huit compositions de Lennon-McCartney ainsi que six autres numéros qui sont devenus les favoris du répertoire varié des Beatles.

L’admiration du groupe pour le travail des Shirelles est démontrée par l’inclusion de BABY IT’S YOU (John prend la voix principale avec George et Paul fournissant l’harmonie), et BOYS (un rocker rapide qui permet au batteur Ringo de faire sa première apparition enregistrée en tant que chanteur). ANNA, ASK ME WHY et TWIST AND SHOUT présentent également des performances solo exceptionnelles de John, tandis que DO YOU WANT TO KNOW A SECRET donne la vedette à George. MISERY peut sembler être un auto-duet créé par le multi-enregistrement d’une seule voix… mais l’effet est produit par la correspondance fine de deux voix appartenant à John et Paul. Il n’y a qu’un seul « duo truqué » et c’est sur A TASTE OF HONEY avec un Paul à double voix. John et Paul se retrouvent sur THERE’S A PLACE et I SAW HER STANDING THERE : George les rejoint pour CHAINS, LOVE ME DO et PLEASE PLEASE ME.

Tony Barrow

Informations complémentaires

Chronique du disque par Uncle Jack

C’est parti les gars ! Le premier album des Beatles est en train de tourner sur votre teppaz pourri, mais le premier morceau, furieusement rock, guitares tendues et claquement de mains en plus de la batterie de Ringo, fait vibrer le petit haut-parleur niché dans le couvercle du pick-up, ouais je sais, même moi j’étais trop jeune pour avoir écouté le premier Beatles à sa sortie sur un teppaz d’époque, mais bon, et la licence poétique alors ?

Le mot que l’on ne peut éviter, c’est « fraicheur » et « sautillant » et peut-être encore, « naiveté » et « candeur ». Avec ça, on voit ce que ça peut donner. Ce disque fut un séisme parce qu’on ne connaissait pas encore la pop-music ( faut bien lui donner un nom !) , moi quand on parle de période créative à partir de « Rubber Soul » ça me fait toujours bondir : ici, un truc comme « I saw her standing there » rock’n’roll doté d’époustouflantes harmonies vocales, Harrison fait son Hank Marvin ( Shadows )sur une rythmique raunchy Lennonienne, le Paul jette à toute vitesse une texte limite macho ( Lennon’s touch ) « She was just seventeen, you know what I mean  » Ce « Tu vois c’que j’veux dire » est bien entendu lourd de sous-entendus salaces, des mecs qui parlent d’une nana de 17 ans « et t’uois c’que j’veux dire », on devine le clin d’oeil qui accompagne la phrase, rock’n’roll attitude c’est clair, c’est pas de la romance calibrée !

Le début des sixties était dominé par des trucs insipides et mielleux faut pas l’oublier.

« The world is treating me baaaad…MISERY » un peu parano celui-ci, un rytme irrésistible, les vocaux à se flinguer !

« Ask me Why » même se rouler dans la rosée du matin ne donne pareille impression de fraicheur et de beauté !

Les voix ! LES VOIX ! Pensez aux gens qui se sont pris ça dans la tronche en 1963 ! J’avais deux ans, mais il me semble avoir senti un tournant important, quatre types venaient d’inventer la pop, et je me suis retourné dans mon sommeil de bébé, sentant qu’il se passait quelque chose !

Je vais pas passer tous les titres en revue, les reprises sont magistrales mais ce sont déjà les compos de Lennon & McCartney qui frappent d’emblée : un truc comme « Please please me », véritable tobogan pop, cette descente vertigineuse de la première phrase, « last night I said these word to myyyyyy Girl » ta dam tadam tadam tadam les guitares grattent pour rattrapper le chant hallucinant de John et Paul, l’harmonica de Lennon glisse là-dessus avec une joie démoniaque, et puis il y a les « come on, come on » qui vous donne envie de sauter en l’air comme un cabri dans tout l’appart ! Ce truc est EFFICACE ( et c’est une litote !) Par contre cette fois, le texte est un peu culcul, mais on s’en fout, c’est une douche bienfaisante d’un bout à l’autre, puuuutain les mecs ( et les filles !), remettez-vous dans l’ambiance, Imaginez-vous que c’est la première fois, c’est facile, je l’ai fait ! Imaginez-vous que c’est la première fois que vous l’écoutez, vous posez le bras du tourne-disque sur la première face, scratch…scratch…

« One, two, three, four !

Well she was just seventeen

You know What I mean

And the way she looked

Was way beyond compare

How could I dance with another ?

When I Saw Her Standing There »

…et le monde allait devenir un immense « Star-Club ».