Choose Love (2005) : Barbara Starkey photographe, Tyrone Drake et les jaquettes

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La photographie de couverture signée Barbara Starkey, le design de Tyrone Drake et les variantes CD/DVD d’un album de 2005.

Sommaire de l’étude · 12 parties

1. 2005 : une pochette d’album comme document collectif
2. Barbara Starkey, autrice du portrait de couverture
3. Photographie du recto et images supplémentaires
4. Ringo, Hudson et Burr : des contributeurs photographiques
5. Edward Ajaj et Teness Herman, crédits distincts
6. Tyrone Drake et LOLAMAX Design
7. La première édition Koch KOC-CD-9550
8. Le DualDisc KOC-CD-9919 : des objets différents
9. Le CD anglais CNR 22 998798 et son calendrier
10. Photographies, droits et provenance
11. Comparer Ringo Rama et Choose Love sans confusion
12. Sources et limites de l’enquête

2005 : une pochette d’album comme document collectif

Choose Love, publié en 2005, poursuit les albums réalisés par Ringo Starr avec son entourage musical mené par Mark Hudson. Pourtant, le dossier visuel du disque doit être étudié indépendamment des séances d’enregistrement. La jaquette reproduit un portrait de Ringo, mais ce visage très connu ne doit pas faire oublier le nom de la personne derrière l’appareil. Les crédits de l’édition américaine identifient Barbara Starkey comme photographe de couverture et Tyrone Drake à la direction artistique et au design. Le livret comporte des images supplémentaires auxquelles participent plusieurs photographes. Cette structure collective distingue nettement la séance de couverture, la documentation d’accompagnement et la fabrication de la maquette. Le disque constitue ainsi un objet remarquable pour comprendre la participation des proches de Ringo à la construction de son image publique, sans attribuer au musicien lui-même une photographie réalisée par quelqu’un d’autre.

Barbara Starkey, autrice du portrait de couverture

La photographie du recto de Choose Love est attribuée à Barbara Starkey, connue aussi sous le nom de Barbara Bach. Les crédits anglais distinguent explicitement cover photo des photographies additionnelles. Cette précision donne à l’image un auteur positif, plutôt qu’une attribution reposant sur la célébrité du personnage photographié. Elle met également en évidence la place de Barbara dans la production visuelle de Ringo, au-delà de son rôle d’épouse ou de comédienne. Il serait néanmoins abusif d’en conclure que toutes les photographies du livret sont d’elle, ou de reconstruire la date et le lieu de la séance à partir de la seule apparence du portrait. La documentation publiée identifie le créateur de la photographie de couverture ; elle ne fournit pas nécessairement la feuille-contact, le matériel utilisé ni la sélection des poses. Une légende correcte doit conserver cette distinction.

Photographie du recto et images supplémentaires

Un album peut contenir un cliché de couverture, des portraits de livret, des images de studio et des photographies de promotion produites dans des circonstances différentes. Choose Love appartient à cette catégorie : le recto reçoit une attribution précise, tandis que des clichés complémentaires sont crédités à un groupe de collaborateurs. La méthode de catalogue doit séparer ces deux ensembles. Une fiche marchande présentant uniquement le devant d’un boîtier CD ne permet pas de vérifier l’origine des images situées à l’intérieur ni les éventuelles variantes d’édition. Pour documenter correctement le support, il faut photographier le livret en entier et relever les légendes telles qu’elles sont imprimées. Les différences de cadrage entre recto, verso et insert ne prouvent pas nécessairement l’existence de séances distinctes. Elles invitent à rechercher les négatifs, les tirages ou les documents de prépresse lorsqu’ils sont accessibles.

Ringo, Hudson et Burr : des contributeurs photographiques

Les crédits des images supplémentaires comprennent Ringo Starr, Barbara Starkey, Mark Hudson et Gary Burr. La présence de musiciens parmi les photographes rappelle que les archives produites pendant l’enregistrement peuvent circuler dans les objets éditoriaux. Mais une liste collective ne permet pas de répartir les déclenchements image par image. Une photographie montrant Ringo dans un studio ne saurait être attribuée à Hudson simplement parce que celui-ci figure dans les crédits ; il faudrait une légende précise ou un document de provenance. Le mérite d’une étude encyclopédique est donc de conserver les noms de ces auteurs sans les fusionner en une attribution globale. Ce principe vaut également pour les illustrations et pour les visuels promotionnels associés à l’album.

Edward Ajaj et Teness Herman, crédits distincts

D’autres photographes apparaissent dans les données de l’album, notamment Edward Ajaj et Teness Herman. Ces noms, moins familiers que celui de l’ancien Beatle, sont justement ceux qu’un catalogue doit préserver avec soin. Ils appartiennent au corpus d’images additionnelles documentées pour le disque ; rien ne permet d’en déduire que chacun a réalisé un portrait précis reproduit dans une base d’images. La bonne méthode consiste à inscrire l’attribution collective au niveau du support, puis à réserver l’attribution d’une image isolée à l’examen d’une source discriminante. En matière d’histoire de l’art populaire, cette distinction protège les collaborateurs de l’effacement et évite l’inverse, une distribution fictive des œuvres. Elle offre aussi une piste pour de futures recherches sur les archives de production des années 2004–2005.

Tyrone Drake et LOLAMAX Design

La direction artistique et le design sont crédités à Tyrone Drake, associé à LOLAMAX Design dans les notices de l’édition britannique. Son rôle est distinct de celui de Barbara Starkey. Le photographe produit une image ; le designer transforme l’ensemble des éléments disponibles en jaquette, livret et conditionnement commercial. Cette opération inclut des questions de typographie, de hiérarchie, de rapport entre photographie et logo, de marges et de fabrication. On ne peut cependant attribuer à Drake toutes les retouches ou tous les choix de négatifs sans accéder aux maquettes ou aux échanges de production. Le crédit original permet simplement de nommer le responsable de la conception graphique. La continuité avec Ringo Rama (2003), qui le mentionne également, fournit un point de comparaison entre les deux disques sans autoriser la supposition que leurs procédés furent identiques.

La première édition Koch KOC-CD-9550

L’édition américaine du CD apparaît au catalogue de Koch sous le numéro KOC-CD-9550 et est publiée en juin 2005. Ce numéro constitue un point d’ancrage pour étudier les objets originaux. Il doit être confronté au code-barres, au disque lui-même et aux mentions imprimées sur le boîtier. La simple présence du nom de Koch sur une image en ligne ne démontre pas que le scan représente un premier pressage. Une reproduction peut avoir été réutilisée pour une édition ultérieure, parfois avec un autocollant commercial modifiant l’apparence du recto. Le relevé bibliographique doit donc consigner le support exact et son territoire. La photographie de Barbara appartient à la conception initiale, mais la matérialité des exemplaires conservés peut varier. Une histoire des arts visuels s’intéresse autant à la création de l’image qu’à ses reproductions successives.

Le DualDisc KOC-CD-9919 : des objets différents

L’album a également été commercialisé sous forme de DualDisc, portant notamment la référence KOC-CD-9919. Cette formule combine une face audio et une face DVD, donnant à l’acheteur accès à des documents complémentaires tels que des séquences autour de l’album, des informations sur les chansons ou du contenu de présentation. Le contenant n’est donc pas identique à un simple CD, même si la couverture présente un graphisme apparenté. Pour étudier l’objet de façon complète, il faut relever le format hybride, la référence précise, l’apparence de chaque face et le contenu de la partie vidéo. Rien ne permet d’attribuer automatiquement le montage de ces séquences à Tyrone Drake ou aux photographes de la jaquette. Les métiers de l’image animée exigent leur propre documentation, séparée du portrait de Barbara et de la conception de l’emballage.

Le CD anglais CNR 22 998798 et son calendrier

Une édition britannique est répertoriée chez CNR Records sous la référence 22 998798, avec une date du 25 juillet 2005 dans les relevés discographiques. Cette borne ne doit pas être utilisée pour dater la sortie américaine, intervenue auparavant, ni pour fixer le moment de la séance photographique. Il faut distinguer calendrier de distribution, fabrication de l’objet et création de l’image. Le pressage britannique peut comporter des mentions et des caractéristiques différentes de l’exemplaire Koch. La comparaison demande donc les scans du dos, des étiquettes et du livret, non seulement deux vignettes du recto. Le catalogue ne doit pas transformer un seul fichier de pochette en preuve uniforme pour tous les territoires.

Photographies, droits et provenance

Les photographies du disque appartiennent à une chaîne de production et de diffusion où interviennent auteurs, éditeur, label et fabricants. L’attribution d’un crédit sur la pochette ne donne pas accès aux termes des contrats d’exploitation ni à la propriété des négatifs. Il serait imprudent de dire qu’un photographe a cédé définitivement tous ses droits simplement parce que l’image paraît sur un CD. De même, l’identité d’un tirage trouvé en collection ne se démontre pas par une simple ressemblance avec une reproduction de pochette. La recherche devrait conserver les informations sur l’exemplaire observé, son origine, le support, l’état d’impression et les éventuelles légendes. Le travail d’historien exige une séparation nette entre la provenance de l’image, celle du disque et les conditions de leur publication.

Comparer Ringo Rama et Choose Love sans confusion

La continuité entre Ringo Rama (2003) et Choose Love (2005) repose sur plusieurs collaborateurs musicaux et sur la présence de Tyrone Drake au design. Mais la photographie de couverture ne doit pas être assimilée aux illustrations de Mark Hudson documentées pour l’album précédent. Choose Love met explicitement Barbara Starkey au crédit du portrait principal, tandis que le livret reçoit des contributions photographiques collectives. Cette distinction est plus utile qu’un récit simpliste selon lequel Ringo aurait conservé une « même pochette » ou un « même style » pendant toute la période. Le catalogue des arts visuels ne doit pas copier des paragraphes identiques d’un album à l’autre ; chaque objet possède sa chaîne d’auteurs et ses références propres.

Attributions établies et vérifications restantes

Les crédits positifs concernent Barbara Starkey à la photographie de couverture, Tyrone Drake à la direction artistique et au design, ainsi que les photographes additionnels nommés sur le support. Les sources de catalogue identifient aussi les éditions Koch et CNR, mais elles ne donnent pas un registre complet des tirages préparatoires. La date du portrait, le lieu de prise de vue, l’éventuelle sélection entre plusieurs clichés et la chaîne exacte de retouche restent à établir sur des documents de fabrication. Cette absence n’autorise pas à inventer des intentions. Elle définit au contraire un programme de recherche : retrouver des exemplaires initiaux complets, confronter les livrets, vérifier les crédits et documenter les variantes du conditionnement DualDisc. C’est à cette condition que l’histoire des pochettes dépasse la seule description d’un visage célèbre.

Références documentaires

1. Choose Love, Koch Records, KOC-CD-9550, 2005 : photographies, artwork et crédits du livret.
2. AllMusic, « Choose Love », relevé des artistes de couverture et des photographes additionnels.
3. JPG Ringo Starr Discography, « Choose Love », CNR Records 22 998798, date et direction artistique, www.jpgr.co.uk/cnr22998798.html.
4. Frank Daniels, Ringo Starr, an Annotated Discography, notice de Choose Love, Koch KOC-CD-9550 et DualDisc KOC-CD-9919.

Voir aussi Ringo Rama (2003) et la synthèse des pochettes 1983–2026.

La suite des crédits graphiques, de 2005 à 2015

Après Choose Love, lire Y Not (2010) : la participation de Ringo au concept et à la photographie, puis Postcards from Paradise (2015) : le regard de Rob Shanahan et de Scott Ritchie. Chaque étude conserve les attributions propres à son édition.

Concordances de photographes et de graphistes

Une comparaison des crédits de pochette entre 2005 et 2008 permet de distinguer la contribution photographique de Barbara Starkey de celle des autres créateurs d’images.

Liverpool 8 (2008)

Choose Love : un portrait conjugal dans un objet de musique populaire

Le crédit photographique du recto de Choose Love appartient à Barbara Starkey, autrement dit Barbara Bach, épouse de Ringo Starr. Cette attribution fait de la couverture un exemple particulier de la manière dont des images personnelles peuvent entrer dans la fabrication d’un disque commercial. La proximité entre la photographe et son sujet distingue les conditions possibles de la séance de celles d’un portrait commandé à un professionnel extérieur ; elle n’autorise cependant pas à qualifier l’image de photographie spontanée sans preuve sur la prise de vue. Le résultat peut avoir été sélectionné, recadré et intégré à une composition graphique aussi soigneusement qu’un portrait de studio.

La relation personnelle constitue une donnée de provenance, non une mesure de la qualité artistique. La photographie doit être lue pour son cadrage, sa lumière, son expression et son rôle sur la couverture. L’intérêt historique vient de la coexistence de deux statuts : celui d’une image réalisée par une proche du musicien et celui d’un visuel diffusé à grande échelle. La frontière entre l’album de famille et la photographie professionnelle n’est pas effacée ; elle devient le sujet même de l’étude.

Barbara Starkey et les autres photographes : une mosaïque de regards

Le livret de Choose Love comporte des photographies créditées à plusieurs intervenants, parmi lesquels Ringo Starr, Mark Hudson, Gary Burr, Edward Ajaj et Teness Herman selon les rubriques de l’édition. Une telle pluralité est révélatrice du fonctionnement d’un album contemporain : le contenu visuel peut réunir des portraits choisis, des vues de travail et des documents réalisés par des personnes ayant également participé à la musique. Un guitariste ou un auteur peut être crédité pour une photographie précise sans devenir photographe de couverture ; inversement, le portrait du recto peut être signé d’une personne absente des séances musicales.

La méthode documentaire doit donc éviter les crédits globaux. Une photographie intérieure n’est pas forcément destinée à la presse ; une image de Ringo derrière sa batterie ne prouve pas que celui qui la signe a participé à l’enregistrement du morceau illustré sur la page voisine. Le montage éditorial peut rapprocher des documents de lieux ou de dates différents. Une étude rigoureuse attribue chaque image à son créateur lorsqu’un crédit individuel existe, puis mentionne l’incertitude pour les autres documents.

Tyrone Drake et LOLAMAX : transformer un ensemble de photos en livret cohérent

La direction artistique et le design d’Choose Love sont attribués à Tyrone Drake, associé à LOLAMAX Design. Son intervention est capitale pour comprendre comment plusieurs origines photographiques peuvent contribuer à un seul objet. Les images ne sont pas nécessairement produites dans une séance unifiée ; elles doivent pourtant se répondre dans le format du livret, avec des espaces pour les titres, les paroles et les crédits. Le designer règle la circulation du regard entre le portrait public, les documents de studio et l’information musicale.

Il serait simplificateur de présenter Drake comme un simple metteur en page exécutant des instructions. La forme imprimée crée des rapprochements et des rythmes qui n’existaient pas dans les fichiers source. Mais il serait tout aussi erroné de lui attribuer les photographies elles-mêmes sans crédit correspondant. L’encyclopédie doit identifier la contribution du designer comme une création de structure et de présentation, distincte du geste des photographes. C’est ainsi que l’objet final devient plus qu’une juxtaposition de clichés.

Juin 2005 : la sortie américaine et la circulation britannique

Choose Love paraît aux États-Unis le 7 juin 2005 sous la marque Koch, avant une distribution britannique datée du 25 juillet. Ces calendriers illustrent un phénomène courant : une même campagne musicale possède des manifestations territoriales qui ne doivent pas être fusionnées lors de la description matérielle. Le numéro KOC-CD-9550 permet d’identifier un état de l’édition américaine. Une référence britannique différente ne signifie pas nécessairement un nouveau portrait, pas plus que la reprise de l’image principale ne prouve l’identité absolue des livrets.

Pour comparer les exemplaires, il faut regarder les crédits imprimés, le code-barres, les logos, la présentation du disque et les éventuels documents additionnels. La publication ultérieure dans un autre territoire peut introduire de petites modifications typographiques sans que Barbara Starkey ou Tyrone Drake aient nécessairement été consultés pour chaque adaptation. Il convient de décrire les différences constatées et de ne pas transformer les hypothèses de production en faits.

Le DualDisc : quand la pochette ouvre vers l’image animée

L’édition DualDisc de Choose Love correspond à une expérimentation caractéristique du milieu des années 2000. Un support à deux faces associe les enregistrements musicaux à des contenus DVD. La partie audiovisuelle comprend notamment des documents relatifs à la fabrication de l’album et à son écoute commentée. Le disque cesse alors d’être seulement un objet sonore accompagné de photographies fixes : il propose de montrer les musiciens et de donner à entendre leur parole sur le travail réalisé.

Une telle édition exige deux inventaires complémentaires. Le livret et la couverture constituent les éléments imprimés ; le DVD possède ses propres génériques, menus et séquences. Le responsable du design de la pochette n’est pas nécessairement le réalisateur des images tournées. Le contenu vidéo peut montrer des enregistrements historiques sans que leurs dates de tournage correspondent exactement à celle de la publication. L’étude ne doit donc pas utiliser le millésime 2005 comme datation automatique de chaque scène visible.

Le livret et ses paroles : lire l’image au contact de la mémoire

Le livret associe textes, crédits et photographies dans un espace où la personnalité de Ringo devient plus accessible qu’au travers d’une simple vignette de plateforme. La présence de citations et de commentaires, notamment d’une réflexion attribuée à Smohalla, conduit à relier l’univers de la percussion à une conception plus générale de la vie et du rythme. Il faut toutefois distinguer le contexte original de la citation de son usage dans le disque. L’emprunt culturel et la mise en page constituent une opération éditoriale qui ne doit pas faire passer Ringo pour l’auteur des mots cités.

Le même principe vaut pour les images. Le fait que plusieurs portraits apparaissent près d’un commentaire ne garantit pas qu’ils aient été réalisés lors de la rédaction du texte. La narration de l’album réunit des éléments que l’éditeur a choisis pour leur association de sens. La rigueur archivistique consiste à respecter cet effet de lecture tout en laissant chaque document identifiable dans sa propre chronologie.

Une photographie intime entre Ringo Rama et les albums de la décennie suivante

Choose Love s’inscrit dans une période où Ringo travaille avec des collaborateurs musicaux et visuels régulièrement retrouvés d’un projet à l’autre. Mais la participation de Barbara Starkey au portrait de couverture donne à cette édition une tonalité particulière : l’identité publique est fabriquée en partie à partir d’un regard appartenant à la vie privée. Le disque permet ainsi de poser une question plus vaste sur le parcours du musicien : comment ses proches participent-ils à construire des représentations qui deviendront des objets de collection et des documents historiques ?

La comparaison avec Ringo Rama et la pochette de Ringo 2012 permet de suivre l’évolution des crédits photographiques et graphiques. Cette page doit rester centrée sur Barbara, les contributeurs du livret, Tyrone Drake et l’objet DualDisc, afin de compléter la discographie sans la recopier.

Barbara Starkey derrière l’objectif : un portrait privé devient couverture commerciale

La photographie principale de Choose Love est attribuée à Barbara Starkey, connue du public comme Barbara Bach. Cette attribution donne à la pochette une dimension particulière : la personne qui photographie Ringo partage avec lui sa vie privée, mais l’image est destinée à une publication diffusée sur le marché international. La familiarité du photographe avec son modèle peut favoriser une expression moins cérémonieuse que celle d’une grande séance publicitaire. Elle ne dispense cependant pas d’analyser le cadrage, la lumière et les choix de pose. Une photographie réalisée par une personne proche peut être une œuvre de couverture pleinement construite.

Il serait inexact de traiter le portrait comme une photographie anonyme de famille simplement parce que son autrice est l’épouse du musicien. Le nom de Barbara mérite d’apparaître dans les crédits photographiques de l’album. En sens inverse, cette relation personnelle ne signifie pas qu’elle a pris toutes les images du livret ou réalisé le graphisme final. La création rassemble des fonctions distinctes : le portrait principal, les photographies complémentaires et le travail de mise en page.

Une pluralité de photographes : documenter les images sans fabriquer un auteur unique

Les crédits de Choose Love mentionnent plusieurs contributeurs photographiques, parmi lesquels Ringo, Mark Hudson, Gary Burr, Edward Ajaj et Teness Herman. Leur présence rappelle que les livrets des albums peuvent réunir des images de nature différente : portraits de l’interprète, documents de travail, photographies de collaborateurs et vues créées pour la communication. Le catalogue doit examiner l’emplacement des images et les indications imprimées avant d’associer un auteur à chacune.

Un crédit collectif peut témoigner de plusieurs séances ou de la fourniture de documents personnels sans préciser le déclenchement de chaque photographie. Ringo peut être auteur d’une image et sujet d’une autre, parfois dans le même livret. Le fait que l’on retrouve son nom parmi les photographes ne permet donc pas de classer automatiquement toutes les illustrations comme autoportraits. L’attribution détaillée exige de distinguer chaque document et ses usages successifs, selon la même méthode que pour les livres Photograph et Another Day in the Life.

Tyrone Drake et LOLAMAX : donner une unité aux images de provenances différentes

La direction artistique et le design de Choose Love sont associés à Tyrone Drake et à LOLAMAX Design. Leur intervention permet à des photographies réalisées dans des conditions diverses de devenir un objet cohérent. Le graphiste doit réserver de l’espace au titre, au nom de Ringo et aux crédits, puis créer une continuité entre le recto, le verso et les pages intérieures. Cette fonction est particulièrement importante lorsqu’un album comprend plusieurs photographes : l’unité visuelle ne provient pas automatiquement d’une séance source unique.

Le travail de design ne doit pas être confondu avec l’écriture du programme musical. Les images et les chansons se rencontrent dans le produit final, mais leurs contributeurs ont des responsabilités différentes. Un professionnel de la mise en page peut choisir l’ordre des images sans être leur photographe ; un collaborateur musical peut fournir une photographie sans déterminer toute l’architecture graphique du livret. La qualité encyclopédique consiste à restituer ce réseau plutôt qu’à inscrire le nom de Ringo comme auteur exclusif de la couverture et de ses compléments.

Le DualDisc : un objet à deux faces dont la seconde porte de la vidéo

L’une des éditions de Choose Love est publiée au format DualDisc. Le support réunit une face consacrée à l’audio et une autre permettant de consulter des contenus vidéo et des suppléments. Cette architecture transforme l’expérience du disque : le collectionneur n’ouvre pas seulement un boîtier illustré, il peut accéder à des images animées liées au processus d’enregistrement. Le film de fabrication, les commentaires sur les chansons et les autres éléments vidéo appartiennent à une histoire audiovisuelle du projet, distincte de la photographie de Barbara Starkey.

Le changement de support implique également des questions de conservation. Certains lecteurs peuvent présenter des difficultés avec le format DualDisc, dont les propriétés ne correspondent pas exactement à celles d’un CD audio ordinaire. Un exemplaire physiquement en bon état peut devenir difficile à consulter avec un appareil contemporain. Le catalogue doit distinguer le contenu annoncé et celui qui est réellement lisible, comme pour les éditions USB ou les DVD additionnels. Une jaquette DualDisc ne constitue pas la preuve qu’une copie fonctionnelle de toutes les vidéos a été conservée.

La parole et l’image : le documentaire de fabrication ne remplace pas la photographie du disque

Les commentaires de Ringo et de Mark Hudson sur les chansons offrent un regard rétrospectif sur les séances et les décisions musicales. Ils peuvent être accompagnés de vues d’atelier ou d’images des musiciens en activité. Ce matériel ne doit pas être traité comme un photoreportage uniforme. Les prises de vue destinées à un documentaire sont montées dans une narration, tandis que le portrait de couverture est un objet fixe dont la fonction est de présenter le disque. Le spectateur peut découvrir les deux grâce à la même édition commerciale, mais leur origine et leurs auteurs ne sont pas interchangeables.

Les propos recueillis pendant la fabrication peuvent également situer les musiciens dans un temps particulier, différent de celui de la diffusion commerciale. Une séquence tournée en studio n’a pas nécessairement été enregistrée le jour où la chanson correspondante a été fixée sur bande. Le documentaire possède ses propres conventions de montage, qui peuvent rapprocher parole et performance pour rendre le récit compréhensible. L’encyclopédie doit préserver ces différences sans diminuer l’intérêt de ces images pour la connaissance du travail de Ringo.

2005 dans l’histoire des pochettes personnelles de Ringo

La couverture de Choose Love occupe une place particulière dans la série des albums réalisés avec Mark Hudson. Elle rapproche le musicien de son entourage photographique, tandis que les éditions vidéo offrent au public des informations supplémentaires sur le travail en studio. Le projet s’inscrit dans une période où le livret imprimé continue de servir de support principal pour les crédits, mais où les disques multimédias proposent déjà une autre manière de présenter les créateurs au public.

La page se relie à l’analyse de Ringo Rama et à celle de Ringo 2012. La comparaison permet de suivre la transformation des supports et des équipes graphiques, depuis les photographies personnelles et les livres CD jusqu’aux productions associant portrait professionnel, design et diffusion numérique. La continuité de la carrière de Ringo n’efface pas les particularités de chaque album.

Choose Love : Barbara Starkey, photographe, face aux images d’un label

La couverture de Choose Love, publié en 2005, rappelle qu’une photographie réalisée dans un contexte personnel peut recevoir une destination commerciale sans perdre son auteur. Les crédits photographiques associés à Barbara Starkey doivent être lus comme une attribution professionnelle à part entière. La relation conjugale avec Ringo ne suffit pas à transformer ces clichés en productions anonymes d’entourage, ni à attribuer à l’interprète le déclenchement de l’appareil. Le travail de Tyrone Drake dans l’organisation graphique des images constitue une autre intervention, dont la fonction n’est pas identique à celle du photographe.

Le disque réunit une iconographie de portrait et un environnement éditorial construit autour de la musique. Le choix des photos, leur emplacement dans le livret et les couleurs de la maquette peuvent donner une cohérence à des documents réalisés à des moments différents. Il faut pourtant résister à l’idée que toutes les pages auraient été photographiées lors d’une séance unique. Une photographie antérieure choisie pour illustrer une chanson possède sa propre chronologie, distincte de celle de l’album.

Une édition DualDisc à deux faces matérielles

La diffusion de Choose Love en DualDisc introduit une autre question de conservation. Le support associe une face consacrée à l’audio et une face permettant de proposer du contenu vidéo. Il ne s’agit pas simplement d’un CD ordinaire accompagné d’un DVD dans la même boîte : l’objet combine les fonctions sur un disque physique à deux faces. Cette architecture impose des contraintes de lecture et de compatibilité qu’une notice de collection doit décrire. Une photographie de la couverture ne permet pas de déterminer si l’exemplaire conservé appartient à cette édition ou à une configuration uniquement audio.

La vidéo consacrée à la fabrication du disque ouvre un espace documentaire distinct des portraits du livret. Elle peut montrer des musiciens, du matériel de studio ou des instants de travail ; toutefois, ses plans ont été sélectionnés et montés pour un objet public. Il faut distinguer le reportage de production et la séance audio qu’il représente, ainsi que les personnes filmées et celles qui ont réalisé les images. Ce principe est essentiel pour le catalogue des collaborations de Starr.

Le titre comme message et comme programme graphique

Choose Love appartient à une période où les messages de paix et d’affection occupent une place centrale dans la communication de Ringo. Les mots apparaissent sur le disque avant de devenir des signes largement réutilisés dans d’autres campagnes. Leur répétition ne prouve pas que toutes les compositions ultérieures procèdent d’une même maquette ou d’un même graphiste. L’identité d’un slogan peut traverser des supports dont les droits, les auteurs et les techniques changent. Il faut étudier les objets dans leur contexte avant de les regrouper en une série visuelle.

La qualité encyclopédique de la notice tient à la séparation des responsabilités : Barbara Starkey pour les images dont elle est créditée, les autres photographes pour leurs vues, Tyrone Drake et les collaborateurs de la maquette pour le conditionnement. Cette approche complète l’étude des métiers de l’image et ne nécessite aucune nouvelle page concurrente sur la photographie privée.