Yellow-Sub.net · L’art du batteur · Chapitre 7

Ringo Starr en concert : les 11 archives audio et vidéo essentielles des Beatles

Peut-on réellement entendre Ringo Starr jouer sur scène avec les Beatles ? La réponse est oui, mais les archives disponibles ne sont pas toutes de même nature. Un film de télévision peut avoir reçu une nouvelle bande-son, un album live peut réunir plusieurs soirs, une cassette privée peut s’interrompre avant la fin du concert et une restauration récente peut rendre un instrument plus audible qu’il ne l’était pour les musiciens en 1965. Tous ces documents sont précieux — à condition de savoir exactement ce qu’ils représentent.

Ce guide parcourt onze ensembles d’archives de 1962 à 1969, dans l’ordre de leur enregistrement. Il ne double pas notre chapitre historique sur Ringo Starr sur scène, du Cavern Club au toit d’Apple : ici, la question est celle des sources que l’on peut examiner, de leurs éditions connues, de leur degré de fidélité et de ce qu’elles permettent réellement de comprendre du jeu du batteur.

Leur présence dans cet inventaire ne signifie pas que chaque film ou bande est actuellement en vente, ni qu’une copie intégrale peut être librement diffusée. Les éditions commerciales officielles et les documents historiques sans publication autorisée sont distingués expressément. Le programme n’est pas non plus un classement de ses « meilleurs concerts » : certaines archives ont été choisies précisément parce qu’elles exposent les limites des captations de la Beatlemania.

Comment lire une archive de concert sans se tromper ?

Il faut séparer quatre éléments : la date réelle de la prestation, la nature de la captation (audio ou image), les éventuels montages ou ajouts réalisés après le spectacle, et la version consultée aujourd’hui. Un programme diffusé en 1966 peut contenir une prestation de 1965 et des retouches faites en 1966. Une édition publiée en 2016 peut rassembler des prises enregistrées en 1964 et en 1965. Une bande magnétique de 1966, quant à elle, n’est pas « complète » simplement parce qu’une pochette de collectionneur le prétend.

Pour chaque document, on trouvera donc une date, un lieu, un type de source, ce qu’il est pertinent d’écouter chez Ringo et les principales limites documentaires. Les liens vers les chansons conduisent aux notices déjà publiées sur Yellow-Sub. Les sources historiques externes, réunies à la fin, permettent de vérifier les informations de production et de chronologie.

1. Some Other Guy : les quelques images d’un groupe encore dans les clubs

22 août 1962 · Cavern Club, Liverpool

Nature de l’archive : Extrait filmé et enregistrement sonore discuté. Statut documentaire : Archive fragmentaire.

Document conservé. Une équipe de Granada Television filme les Beatles au Cavern Club le 22 août 1962, quelques jours après l’arrivée de Ringo. La séquence de Some Other Guy, pensée pour une émission de télévision, n’est pas diffusée immédiatement. Elle deviendra, avec le recul, l’un des documents visuels les plus importants de l’histoire des débuts du groupe. On y aperçoit quatre musiciens encore au contact direct d’un public serré autour de la scène, dans les conditions réelles d’un club de Liverpool.

Ce que la batterie permet d’observer. Le kit occupe un espace restreint, derrière les chanteurs. La frappe de Ringo accompagne un rock de scène énergique sans que l’instrument profite de microphones et d’une balance conçus pour l’écoute contemporaine. Le film est particulièrement utile pour comprendre sa posture, sa gestuelle et le rapport physique entre les musiciens : Lennon, McCartney, Harrison et Starr n’ont pas encore le vaste plateau qui deviendra leur cadre habituel deux ans plus tard.

Précautions. La correspondance exacte entre certaines versions de la bande sonore et le film est discutée ; la Beatles Bible mentionne notamment des différences possibles entre les enregistrements du 22 août et ceux réalisés au Cavern le 5 septembre. Il serait donc excessif de présenter chaque fragment circulant sous le nom Some Other Guy comme la captation intégrale, synchrone et certaine d’une prestation du 22 août. Ce témoin est précieux, mais limité : il ne constitue pas un concert complet.

2. Une démonstration du véritable groupe de scène

24 octobre 1963 · Karlaplansstudion, Stockholm

Nature de l’archive : Enregistrement de radio joué en direct. Statut documentaire : Archives sonores, extraits officiellement publiés.

Document conservé. À Stockholm, les Beatles enregistrent le 24 octobre 1963, dans le studio de Karlaplan, un programme destiné à la radio suédoise. La liste des titres interprétés comprend I Saw Her Standing There, From Me to You, Money, Roll Over Beethoven, You Really Got a Hold on Me, She Loves You et Twist and Shout. Plusieurs extraits sont officiellement intégrés à Anthology 1, ce qui permet une écoute fondée sur des éditions clairement identifiables, plutôt que sur des copies anonymes.

Ce que Ringo révèle. L’intérêt de cette séance est son équilibre entre scène et contrôle professionnel du son. Le répertoire est celui des concerts de 1963 et les musiciens interprètent les chansons sans les constructions multipistes de leur future période expérimentale. On peut se concentrer sur les changements entre les reprises de Motown et le rock plus appuyé des autres chansons : un même batteur adapte le poids de ses coups, l’utilisation des cymbales et la longueur de ses transitions aux besoins de chaque interprétation.

Précautions. Cet enregistrement en studio devant un public n’est pas une captation d’une date ordinaire de la tournée suédoise. Il faut le différencier des spectacles donnés les jours suivants et de l’apparition télévisée Drop In enregistrée le 30 octobre. Cette précision importe lorsqu’on compare les musiciens, la setlist et les montages proposés sur diverses éditions.

3. Royal Variety Performance : Ringo au cœur d’un spectacle de prestige

4 novembre 1963 · Prince of Wales Theatre, Londres

Nature de l’archive : Émission télévisée. Statut documentaire : Captation télévisée officiellement conservée.

Document conservé. Le 4 novembre 1963, les Beatles se produisent au Royal Variety Performance devant la reine mère et la princesse Margaret. Leur intervention comprend From Me to You, She Loves You, Till There Was You et Twist and Shout. La Royal Variety Charity conserve des archives de cette prestation, enregistrée pour la télévision puis diffusée au Royaume-Uni le 10 novembre.

Ce que la batterie permet d’écouter. En quatre chansons, Ringo passe d’un accompagnement de pop dynamique à une atmosphère plus douce, puis à un final énergique. Ce programme bref montre mieux que de longs commentaires sa capacité à changer d’intensité sans que la cohésion du groupe se défasse. Dans She Loves You, les accents relancent les refrains ; dans Twist and Shout, l’essentiel est de soutenir une voix poussée à ses limites. L’unité entre les Beatles ne dépend pas du volume des fûts, mais de leur lecture commune de la chanson.

Précautions. Ce document correspond à un programme de variétés télévisées, non au concert complet d’une tournée des Beatles. Le cadrage, la balance et le montage servent un spectacle général dans lequel interviennent de nombreux autres artistes. Il faut l’étudier comme le témoignage d’une prestation scénique spécifique, et non comme l’illustration de tous les concerts britanniques de 1963.

4. Ed Sullivan : du musicien de club à l’icône télévisée

9 et 16 février 1964 · New York et Miami

Nature de l’archive : Prestations télévisées en direct. Statut documentaire : Archives de télévision, reprises dans des documentaires.

Documents conservés. Les apparitions des Beatles à l’Ed Sullivan Show font partie des images les plus reproduites de la Beatlemania. La première prestation du 9 février 1964, au Studio 50 à New York, puis celle du 16 février à l’hôtel Deauville de Miami, sont deux événements distincts. Une troisième émission, diffusée le 23 février, utilise notamment des séquences enregistrées le 9 février. La production audiovisuelle officielle des Beatles en a réexaminé les images et les sons, en particulier dans le documentaire Beatles ’64.

Ce que la batterie permet d’observer. Ringo occupe une place singulière : la grosse caisse au logo du groupe fonctionne comme un véritable emblème de télévision. Pourtant, malgré la spectaculaire visibilité du kit, le musicien doit rester avant tout le moteur de chansons courtes et très précises. Ses transitions dans I Want to Hold Your Hand et She Loves You illustrent la discipline nécessaire à une interprétation sous les caméras. La prestation permet aussi d’analyser la posture du batteur derrière sa Ludwig Oyster Black Pearl.

Précautions. Les dates d’enregistrement et les dates de diffusion ne sont pas toujours identiques pour les émissions du mois de février. La bande que l’on regarde aujourd’hui peut être restaurée ou remixée ; elle ne correspond donc pas nécessairement à la sensation acoustique d’un spectateur installé dans le studio en 1964. Les différentes émissions ne doivent pas être fusionnées en un seul concert.

5. Washington Coliseum : une batterie déplacée pendant le concert

11 février 1964 · Washington Coliseum, Washington D.C.

Nature de l’archive : Concert filmé. Statut documentaire : Film de concert, restauré pour des diffusions modernes.

Document conservé. Le 11 février 1964, les Beatles se produisent au Washington Coliseum pour leur premier concert américain en salle depuis leur arrivée à New York. La scène, installée dans un espace normalement consacré à des manifestations sportives, impose une disposition en cercle. Les techniciens réorientent les équipements pendant le spectacle afin que les différents côtés de la salle puissent voir les musiciens. Le concert a été filmé et a fait l’objet de diffusions et de restaurations ultérieures.

Ce que Ringo permet de voir et d’entendre. La particularité est visible avant même le premier coup de caisse claire : l’estrade de la batterie elle-même doit être déplacée. Les Beatles interprètent notamment Roll Over Beethoven, I Saw Her Standing There, I Wanna Be Your Man, She Loves You et Long Tall Sally. La prestation présente Ringo en véritable musicien de scène : il doit soutenir la pulsation, chanter lorsqu’il est sollicité, attendre le déplacement des instruments puis repartir avec l’ensemble.

Précautions. Plusieurs objets audiovisuels portant la mention « Washington 1964 » ne sont pas identiques : extraits des frères Maysles, film du concert proprement dit, éditions postérieures et séquences remontées dans des documentaires. Une analyse précise doit indiquer la version utilisée. La restauration du son par WingNut Films et Giles Martin pour Beatles ’64 améliore la compréhension de la performance, mais ne transforme pas une bande historique en expérience sonore brute.

6. The Beatles Sing for Shell : Ringo de retour en Australie

17 juin 1964 · Festival Hall, Melbourne

Nature de l’archive : Émission australienne à partir d’un concert. Statut documentaire : Concert filmé partiellement, programme de télévision.

Document conservé. La télévision australienne filme le concert du 17 juin 1964 au Festival Hall de Melbourne pour l’émission The Beatles Sing for Shell, diffusée le 1er juillet de la même année. Neuf prestations des Beatles y figurent selon les relevés filmographiques, notamment I Saw Her Standing There, All My Loving, She Loves You, Roll Over Beethoven et Long Tall Sally. Le programme contient également d’autres artistes ; la partie consacrée au groupe ne représente donc pas toute la durée de la diffusion.

Pourquoi ce témoignage compte pour Ringo. Cette captation intervient juste après son retour dans le groupe. Hospitalisé au début de juin, il avait été temporairement remplacé par Jimmie Nicol au commencement de la tournée internationale ; il rejoint les Beatles à Melbourne à la mi-juin. Ce document montre ainsi le batteur titulaire réinstallé dans la formation. Il est particulièrement intéressant pour comparer l’énergie des chansons de 1963 avec celle d’un concert de 1964, alors que le groupe se produit désormais loin de la Grande-Bretagne.

Précautions. Les images australiennes de juin 1964 ne doivent pas toutes être attribuées automatiquement à Ringo : les premiers spectacles de la tournée internationale sont donnés avec Jimmie Nicol. Le 17 juin, en revanche, Ringo est bien de retour. De même, les neuf chansons montées dans l’émission ne constituent pas nécessairement la totalité du spectacle tel qu’il a été donné ce soir-là.

7. Hollywood Bowl : le laboratoire indispensable pour entendre Ringo en direct

23 août 1964 ; 29 et 30 août 1965 · Hollywood Bowl, Los Angeles

Nature de l’archive : Enregistrements professionnels de trois concerts. Statut documentaire : Album officiel 1977 ; édition restaurée 2016.

Documents conservés. Les bandes du Hollywood Bowl sont au cœur de l’étude du groupe en concert. Capitol Records enregistre une soirée le 23 août 1964, puis deux concerts les 29 et 30 août 1965. L’album officiel The Beatles at the Hollywood Bowl paraît en 1977 ; une nouvelle édition, Live at the Hollywood Bowl, est publiée en 2016 avec une restauration moderne conduite par Giles Martin et Sam Okell. Cette édition utilise des interprétations provenant des trois dates, et non la captation intacte d’un seul spectacle.

Ce que l’on peut écouter. L’édition 2016 donne accès à des versions documentées de Boys et All My Loving enregistrées en 1964, puis de Ticket to Ride et Help! enregistrées en 1965. Dans Boys, la voix de Ringo et ses frappes doivent fonctionner simultanément, exercice issu de ses années de club. Dans Ticket to Ride, il faut observer comment les accents particuliers de la version studio sont transposés dans l’urgence d’un concert entouré de cris. La comparaison de ces enregistrements permet de suivre l’évolution du répertoire et des exigences rythmiques.

Une édition composite, pas une soirée complète. Le site officiel des Beatles fournit les dates d’enregistrement de chaque piste. Par exemple, Boys provient du 23 août 1964 et Ticket to Ride du 29 août 1965 ; Dizzy Miss Lizzy utilise même un montage associant des éléments de deux concerts de 1965. Il est indispensable de conserver ces indications lorsqu’on analyse une prise. Un album live peut être historiquement authentique sans représenter l’ordre exact ni l’intégralité d’un spectacle.

Ce que la restauration change. Les Beatles ne disposent pas de retours de scène modernes. La foule envahit les microphones, les équilibres instrumentaux sont difficiles à contrôler et les interprétations montrent parfois des décalages. La restauration améliore nettement la clarté de la musique pour les auditeurs actuels ; elle ne signifie pas que Ringo entendait la même chose sur sa scène en 1965. Le film Eight Days a Week complète le disque en replaçant les concerts dans l’histoire des tournées.

8. Shea Stadium : la preuve spectaculaire que le cinéma ne reproduit pas toujours le concert

15 août 1965 · Shea Stadium, New York

Nature de l’archive : Concert filmé ; bande sonore retravaillée. Statut documentaire : Film officiel avec corrections et ajouts ultérieurs.

Document conservé. Le 15 août 1965, les Beatles jouent devant environ 55 600 personnes au Shea Stadium de New York. La performance est filmée par plusieurs caméras pour un programme de télévision. Les images de Ringo derrière son kit Ludwig devenu immense aux yeux du public comptent parmi les symboles de la Beatlemania, mais les moyens techniques ne permettent pas aux musiciens de jouer dans des conditions d’écoute normales.

Le point décisif. Le film The Beatles at Shea Stadium n’est pas une restitution sonore totalement brute du 15 août 1965. Le 5 janvier 1966, les Beatles se rendent dans les studios CTS à Londres pour reprendre une partie des instruments destinés à la bande du programme. Les recherches sur les sessions documentent des ajouts de basse par McCartney sur plusieurs titres et une intervention d’orgue de Lennon sur I’m Down. Certaines sections du film utilisent en outre d’autres sources live pour améliorer le résultat sonore. Une analyse du jeu de Ringo à partir du film doit donc tenir compte de ces interventions postérieures.

Ce qu’il reste possible d’étudier. La gestuelle de Ringo, sa concentration, le rapport de son kit à une scène gigantesque et les efforts des Beatles pour rester ensemble sont historiquement très instructifs. Sur des chansons comme Twist and Shout, Everybody’s Trying to Be My Baby ou I’m Down, il devient évident que la question n’est pas seulement la virtuosité individuelle : comment quatre musiciens peuvent-ils maintenir un spectacle lorsqu’ils ne s’entendent presque plus ? C’est un problème central de l’histoire du rock de stade.

Précautions. Il faut toujours préciser l’édition ou le montage du film consulté. La présence d’un instrument à l’image ne prouve pas que toutes les notes entendues sur la bande-son ont été enregistrées simultanément à l’image. Shea Stadium est ainsi une pièce d’archive audiovisuelle essentielle, mais aussi un cas exemplaire du travail à effectuer avant d’attribuer une performance musicale précise.

9. Budokan : regarder un groupe sans le mur habituel de cris

30 juin et 1er juillet 1966 · Nippon Budokan, Tokyo

Nature de l’archive : Concerts filmés pour la télévision japonaise. Statut documentaire : Deux captations en couleur de dates distinctes.

Documents conservés. Les Beatles donnent cinq concerts au Nippon Budokan pendant leur séjour à Tokyo. Deux prestations sont filmées en couleur par Nippon Television : celle du 30 juin 1966 et le premier spectacle du 1er juillet. Les images sont rapidement montées pour une diffusion japonaise. Les costumes aident à distinguer les prises : des ensembles sombres pour le concert du 30 juin et des costumes clairs avec fines rayures pour celui du 1er juillet.

Un contexte sonore inhabituel. Ringo a expliqué dans ses souvenirs que le public japonais était étroitement surveillé et moins bruyant que les foules occidentales des années précédentes. Les concerts ont donc une valeur comparative précieuse : les chansons sont interprétées avec le matériel de tournée de 1966, mais les spectateurs et les musiciens se trouvent dans un environnement où davantage de détails restent audibles. Les limites du groupe en direct apparaissent parfois plus nettement, sans être toutes masquées par les cris.

Une setlist de 1966 à écouter sans la confondre avec l’album Revolver. Les Beatles jouent notamment Rock and Roll Music, Day Tripper, I Feel Fine, I Wanna Be Your Man et Paperback Writer. Ringo adapte sa batterie à un spectacle relativement court, alors que les expériences de studio ont déjà emmené le groupe beaucoup plus loin. La comparaison avec les titres publiés en 1966 éclaire cet écart grandissant.

Précautions. Les deux films du Budokan ne doivent pas être présentés comme la captation d’un seul spectacle. Les costumes, l’ordre des chansons et les indications de diffusion sont des éléments de provenance indispensables. Une séquence diffusée en 1993, en 2026 ou dans un montage de fans peut aussi être issue de l’un ou l’autre des deux concerts.

10. Candlestick Park : un témoignage incomplet du dernier concert payant

29 août 1966 · Candlestick Park, San Francisco

Nature de l’archive : Cassette audio privée. Statut documentaire : Enregistrement incomplet, diffusion non officielle.

Document conservé. Le concert du 29 août 1966 à Candlestick Park est le dernier spectacle payant des Beatles. Leur attaché de presse Tony Barrow réalise un enregistrement amateur sur cassette à la demande de Paul McCartney. Cette bande n’est pas un album live officiel produit avec du matériel professionnel : elle constitue avant tout un souvenir de l’équipe du groupe, capté à distance dans un environnement difficile.

Pourquoi ce détail est essentiel. La cassette ne restitue pas jusqu’au bout le programme : la bande s’interrompt pendant Long Tall Sally, dernière chanson du spectacle. Ce n’est pas une simple question de qualité sonore ; le document est matériellement incomplet. Toute version qui prétendrait présenter un enregistrement intégral et continu issu de cette seule cassette doit donc être examinée avec prudence.

Ce que l’on peut entendre. Malgré le bruit et les limites d’une captation amateur, la bande permet de retrouver une partie de l’ambiance et de la prestation des Beatles au moment où s’achève leur carrière de tournée. Pour Ringo, cet instant symbolise la fin d’une période où jouer devant le public a progressivement cessé d’offrir une situation favorable à l’écoute collective. Sa batterie reste le repère central d’un répertoire appris au fil des années, mais le spectacle ne répond plus aux ambitions musicales nées en studio.

Statut éditorial. Cet enregistrement a circulé sur des disques non officiels et des copies de collectionneurs. Il ne faut pas confondre l’existence historique du document avec une disponibilité commerciale ou légale en édition officielle. Yellow-Sub peut en décrire la provenance et les limites sans reproduire de copie litigieuse ni présenter des diffusions non autorisées comme des éditions reconnues.

11. Le toit d’Apple : la dernière performance publique des Beatles, enfin entendue en entier

30 janvier 1969 · 3 Savile Row, Londres

Nature de l’archive : Prestation filmée et enregistrée professionnellement. Statut documentaire : Film documentaire ; audio intégral officiellement publié en 2022.

Documents conservés. Le 30 janvier 1969, les Beatles se réunissent sur le toit de leurs bureaux d’Apple à Londres avec le claviériste Billy Preston. Ils jouent plusieurs prises de Get Back, Don’t Let Me Down, I’ve Got a Feeling, ainsi que One After 909 et Dig a Pony. Le spectacle a été filmé pour le projet qui aboutira à Let It Be, puis rendu beaucoup plus accessible dans le documentaire The Beatles: Get Back de Peter Jackson.

La différence fondamentale avec 1966. Le groupe ne joue plus dans un stade où une foule immense masque presque entièrement les amplificateurs. Le toit représente un espace plus resserré, où le travail d’interprétation peut retrouver quelque chose de l’écoute collective qui avait fait la force des premières années. Ringo paraît surtout attentif à maintenir une pulsation naturelle, à accompagner les nouvelles compositions et à réagir aux changements de forme sans imposer de longues démonstrations.

Ce que les éditions modernes permettent. À l’occasion du 53e anniversaire de l’événement, le site officiel des Beatles annonce en janvier 2022 une publication intégrale du son de la prestation, nouvellement mixé par Giles Martin et Sam Okell en stéréo et en Dolby Atmos. Cette sortie constitue un point de repère important : elle permet de comparer les différentes prises et de dépasser la sélection de séquences qui figurait dans le film original. Il faut néanmoins distinguer la bande historique, le montage du documentaire et le nouveau mixage publié en 2022.

Une dernière nuance de chronologie. Candlestick Park en 1966 demeure le dernier concert payant des Beatles, mais le toit de 1969 est leur dernière prestation publique ensemble. Les deux affirmations ne se contredisent pas. C’est justement cette précision qui permet d’expliquer, sans erreur, comment les Beatles ont pu abandonner les tournées tout en rejouant quelques années plus tard devant des témoins et des caméras.

Tableau de repérage : que peut-on vérifier dans ces archives ?

Ce tableau décrit la nature des documents, pas leur disponibilité commerciale en temps réel. Pour les éditions officielles récentes, les fiches du catalogue des Beatles constituent une référence sûre. Pour les enregistrements circulant uniquement parmi les collectionneurs, les descriptions historiques permettent de connaître leur existence et leurs lacunes sans promettre l’accès à des copies qui ne bénéficient pas nécessairement d’une autorisation de diffusion.

Cinq critères pour analyser Ringo à partir des documents live

Premier critère : la régularité sans rigidité. Sur un rock rapide comme Long Tall Sally, il faut entendre la continuité de la pulsation et la façon dont la caisse claire relance la chanson. Un tempo vivant n’est pas une séquence informatique : de légères respirations se produisent entre les phrases musicales. Deuxième critère : les breaks. Dans Ticket to Ride, l’important n’est pas le nombre de notes jouées, mais la manière dont Ringo ramène le groupe d’une section à l’autre.

Troisième critère : le rapport avec les voix. Sur Boys, Ringo chante ; les frappes doivent donc rester compatibles avec l’articulation du texte. Quatrième critère : l’équilibre sonore. Une caisse claire très faible sur une captation de stade peut être masquée par les cris ou le placement des microphones. Cela ne signifie pas que Ringo joue réellement moins fort. Cinquième critère : la provenance. Lorsqu’une édition mélange trois dates, on ne peut pas reconstruire une prestation continue à partir de l’ordre des chansons de l’album.

Cette méthode complète notre sélection des vingt-cinq performances essentielles à la batterie, fondée surtout sur les versions de studio, ainsi que le chapitre consacré aux techniques d’enregistrement. Les variations d’écoute entre un enregistrement live, un film sonorisé et un disque remastérisé ne changent pas rétroactivement la manière dont Ringo a joué son instrument.

Conclusion : conserver les différences pour mieux entendre les Beatles

Les archives des Beatles sont souvent présentées comme un ensemble homogène de « concerts historiques ». Elles ne le sont pas. Le film granuleux du Cavern, la radio suédoise, le programme de prestige du Royal Variety, les caméras de Washington, les bandes professionnelles du Hollywood Bowl, le film retouché de Shea Stadium, les concerts japonais, la cassette interrompue de Candlestick et l’enregistrement intégral du toit d’Apple de 1969 appartiennent à des situations de production très différentes.

C’est justement en respectant ces différences que l’on peut apprécier le jeu de Ringo Starr. Les enregistrements de 1963 révèlent un musicien de club doté d’une cohésion exceptionnelle avec ses partenaires ; les films de la Beatlemania montrent sa capacité à soutenir un groupe malgré un environnement sonore impossible ; les derniers documents rappellent que les Beatles recherchaient une expérience collective plus proche de la musique qu’ils avaient appris à jouer ensemble.

Le prochain travail utile ne serait donc pas de dresser une nouvelle liste des concerts, mais de constituer, pour chaque source majeure, une fiche documentaire : date précise, lieu, personnel présent, titres enregistrés, version officielle ou non, interventions au montage, état de conservation et liens vers les chansons. Le présent guide fixe les principes de cette future base d’archives.

Sources et vérifications historiques

Les sources ci-dessous servent à vérifier les dates, les films, les émissions et les interventions sur les bandes. Les recommandations d’écoute de Ringo correspondent à des observations musicologiques proposées par Yellow-Sub.net ; elles sont distinguées des faits issus des archives.

1. The Beatles Bible, captation Granada au Cavern Club (22 août 1962).
2. The Beatles Bible, enregistrement de Stockholm de « I Saw Her Standing There » (24 octobre 1963).
3. Royal Variety Charity, archive officielle du 4 novembre 1963.
4. The Beatles, présentation officielle du film Beatles ’64 (Washington et Ed Sullivan).
5. Beatles on Film, notice du concert filmé de Washington (11 février 1964).
6. Beatles on Film, The Beatles Sing for Shell (17 juin 1964).
7. The Beatles, édition officielle Live at the Hollywood Bowl (2016) et origine des pistes.
8. The Beatles Bible, enregistrements complémentaires pour le film Shea Stadium (5 janvier 1966).
9. The Beatles Bible, concerts filmés au Budokan (1er juillet 1966).
10. The Beatles Bible, Candlestick Park et la cassette Tony Barrow (29 août 1966).
11. The Beatles, publication officielle complète du concert sur le toit (2022).
12. The Beatles, réédition filmée The Beatles: Get Back – The Rooftop Concert.

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